Presentación de PowerPoint

BIENVENIDOS
AL TALLER DE CREACIÓN DE HISTORIAS
LA PIEDRA EN EL ESTANQUE
Un espacio para formularse hipótesis, experimentar con
el azar, jugar con las palabras y hacer que las neuronas
suden. La exploración creativa que usted realice en cada
ejercicio, será en sí misma, el insumo de sus propias
creaciones y a su vez “la caja de herramientas” que
obtenga al final de este encuentro.
SOY EUGENIO GÓMEZ BORRERO
MI TRABAJO CONSISTE EN:
“ARROJAR PIEDRAS AL ESTANQUE DE SU IMAGINACIÓN”.
TEST DE “INTELIGENCIA SUPREMA”
PARA INTERPRETES Y EDUCADORES AMBIENTALES
1. Resuelva el siguiente problema: Si doscientos panes valen 80
pesos, ¿cuánto valen 33 panes?
2. Por favor escriba una copla/ de cuatro versos exactos/
y cuando a usted se la pidan/debe decirla en el acto.
3. Exprese mediante una imagen la frase: “Destejer un arco iris”.
4. Cuando se le indique, póngase de pie y repita de manera
precisa y rítmica la secuencia de movimiento que se le proponga.
SÍNDROME DE APROBACIÓN -DESAPROBACIÓN
Viola Spolin denomina “Síndrome de aprobación/desaprobación” a la tendencia de
dar veredictos sobre las personas o las cosas que hacen y, la dependencia que
desarrollamos sobre la opinión de los demás.
Bajo esta óptica frases, como: “Esa historia ya la hicieron” “Esa historia no va a
gustar” “Esa historia no se entiende” y la más famosa de todas “Es que esa historia
es muy mala” se transforman en viejos marcos de referencia, que impiden ir más
allá, dado los juicios de otros o los que hacemos nosotros mismos sobre nuestro
desempeño. En este sentido se puede considerar el Síndrome de
Aprobación/Desaprobación como un comportamiento que limita las relaciones
grupales y restringe los procesos creativos.
EL GUARDA DE
SEGURIDAD
INTUICIÓN AL
GALOPE
HIPÓTESIS
FANTÁSTICA
MUNDO POSIBLE
LÓGICA FANTÁSTICA
Gianni Rodari dice que en la creación de historias no todo tiene que
brotar de conexiones y situaciones fantásticas. Una vez que se ha
buscado un personaje adecuado, se puede continuar describiendo sus
aventuras y sus peripecias deduciéndolas lógicamente. Esto sería algo
así como intentar construir una "Lógica fantástica”.
Para explicar este concepto Rodari nos pide que imaginemos un
hombre de cristal, quien debería actuar, moverse y relacionarse de una
forma adecuada que obedezca a la naturaleza del material de que está
formado. El análisis del material que da soporte al personaje nos
informará acerca de sus características, sugiriendo divertidas historias,
peripecias y aventuras.
De esta manera Rodari aplicando la Lógica fantástica al ejemplo del hombre
de cristal deduce que:
—El cristal es transparente: Al hombrecillo se le ven los pensamientos y no
puede mentir, salvo que lleve un sombrero.
—El cristal es frágil: La casa del hombre de cristal está totalmente acolchada.
Las aceras están tapizadas. El médico es cristalero, un poco como el cuento
de Cervantes el “Hombrecillo de vidrio”.
—El cristal puede ser de colores: ¿También se dividirán los hombres de cristal
a causa de sus colores? De esta forma de cada una de las características del
cristal podría nacer una nueva aventura. (1999: 108-109)
ASOCIACIÓN LIBRE
Técnica creativa por la cual un estímulo en
particular desata un caos de múltiples ideas,
sin orden, filtro, ni juicio particulares. En este
flujo de ideas prolifera nuevo material
creativo que no repara en criterios de
corrección o lógica. Las conexiones
establecidas se ramifican en otras nuevas,
generando un caudal creativo tan fértil como
anárquico. La asociación libre también se
utiliza como método de creación en la
literatura. En la publicidad se le conoce como
brainstorming. Y, por supuesto, como
método psicoanalítico.
BLÍSTER
NEFELIBATA
POLÍMATA
ENJALBEGAR
CACHIFOLLAR
CATERVA
PERSPICUO
SICALÍPTICO
MOLOTITO
MÉDANO
PALABRAS RARAS
A partir de 10 palabras poco comunes, el participante realiza una composición literaria de estilo libre, utilizando el desconocimiento del
significado de los términos (la aparente limitante), como estimulante creativo para hacer de manera indirecta e intuitiva: asociaciones libres,
personajes, metáforas, neologismos, analogías o cualquier construcción de sentido inesperado.
BINOMIO FANTÁSTICO
La expresión hace referencia a la operación de relacionar dos elementos totalmente diferentes de
manera inusual. En relación al proceso de crear historias a partir de Binomios fantásticos, Rodari
afirma: “En el “binomio fantástico” las palabras no son tomadas por su significado común, sino
que son liberadas de las cadenas verbales de las que hacen parte cotidianamente. Son
“extrañadas”, “enajenadas”, lanzadas una contra otra en un cielo nunca antes visto. Es en esas
condiciones que se encuentran las mejores condiciones para generar una historia” (1999:30)
http://cinespina.blogspot.com/2014/05/blog-post.html
Ay, José, así no se puede!
¡Ay, José, así no sé!
¡Ay, José, así no!
¡Ay, José, así!
¡Ay, José!
¡Ay!
—EXPLORACIÓN ESCÉNICA: ¿cómo se podría decir este texto? ¿qué emociones podría tener?, ¿en
qué situaciones?, ¿qué gestos, intenciones y miradas pueden acompañar la enunciación del texto?
—EXPLORACIÓN MUSICAL: Si eso fuera una canción ¿qué instrumentos sonarían? ¿Qué género
musical sería? ¿cómo lo cantaría?
—EXPLORACIÓN ESCRITA: Interrogue el texto desde el punto de vista narrativo. ¿Qué sucede?
¿Dónde sucede, ¿Cuándo? ¿A quién le sucede? ¿Por qué sucede lo que sucede? Intente dar a cada
pregunta una respuesta. Qué tipo de texto puede surgir de las preguntas: ¿una noticia, un cuento, un
poema, una explicación científica?
El Perfomance text o texto performático es el relato creado por
el intérprete en tiempo real, durante su ejecución escénica. El
texto performático va más allá de decir palabras, trasciende la
enunciación del texto discursivo. El texto performático se
configura a partir de gestos, miradas, pausas, desplazamientos,
entonaciones, relación con el público, entre otras acciones, que
juntas constituyen la partitura expresiva del intérprete.
El contexto narrativo hace referencia al entretejido de todos los lenguajes utilizados en el escenario para producir sentido. El contextos narrativo
lo conforman todas las variables espaciales, gestuales, sonoras, sensoriales, emocionales, lumínicas, etc., que al igual que el texto discursivo
también narran durante el acto comunicativo. Ejemplos: Ironía visual, contar mal un buen chiste/ Película: guion literario/guion
técnico/guion de rodaje/guion performático/guion de montaje.
PUNTO DE VISTA
REENCUADRAR
RESIGNIFICAR
Vertumnus, a portrait depicting Rudolf II,
Holy Roman Emperor painted as Vertumnus,
the Roman God of the seasons, c. 15901. Skokloster Castle, Sweden.
Apenas él le amalaba el noema, a ella se le agolpaba el clémiso y caían en hidromurias, en
salvajes ambonios, en sustalos exasperantes. Cada vez que él procuraba relamar las incopelusas,
se enredaba en un grimado quejumbroso y tenía que envulsionarse de cara al nóvalo, sintiendo
cómo poco a poco las arnillas se espejunaban, se iban apeltronando, reduplimiendo, hasta
quedar tendido como el trimalciato de ergomanina al que se le han dejado caer unas fílulas de
cariaconcia.
Fragmento de Rayuela. Capítulo 68.
CONSTRUCCIÓN.
Chico Buarque – Daniel Viglietti. 1982.
Amó aquella vez como si fuese última
besó a su mujer como si fuese última
y a cada hijo suyo cual si fuese el único
y atravesó la calle con su paso tímido
subió a la construcción como si fuese máquina
alzó en el balcón cuatro paredes sólidas
ladrillo con ladrillo en un diseño mágico
sus ojos embotados de cemento y lágrimas
Sentóse a descansar como si fuese sábado
comió su pan con queso cual si fuese un príncipe
bebió y sollozó como si fuese un náufrago
danzó y se rió como si oyese música
y tropezó en el cielo con su paso alcohólico
y flotó por el aire cual si fuese un pájaro
y terminó en el suelo como un bulto fláccido
y agonizó en el medio del paseo público
murió a contramano entorpeciendo el tránsito
Amó aquella vez como si fuese el último
besó a su mujer como si fuese única
y a cada hijo suyo cual si fuese el pródigo
y atravesó la calle con su paso alcohólico
subió a la construcción como si fuese sólida
alzó en el balcón cuatro paredes mágicas
ladrillo con ladrillo en un diseño lógico
sus ojos embotados de cemento y tránsito.
Sentóse a descansar como si fuese un príncipe
comió su pan con queso cual si fuese el máximo
bebió y sollozó como si fuese máquina
danzó y se rió como si fuese el próximo
y tropezó en el cielo cual si oyese música
y flotó por el aire cual si fuese sábado
y terminó en el suelo como un bulto tímido
agonizó en el medio del paseo náufrago
murió a contramano entorpeciendo el público
Amó aquella vez como si fuese máquina
besó a su mujer como si fuese lógico
alzó en el balcón cuatro paredes flácidas
sentóse a descansar como si fuese un pájaro
y flotó en el aire cual si fuese un príncipe
y terminó en el suelo como un bulto alcohólico
Cómo aplicar en nuestra vida cotidiana conceptos como:
PUNTO DE VISTA, REENCUADRAR Y
RESIGNIFICAR?
¿Puedo imaginar BINOMIOS FANTÁSTICOS con un
espacio, un sonido, una imagen o un discurso que puedan
traducirse en la creación de ideas?
¿Puedo crear el TEXTO PERFORMÁTICO de
mis acciones como intérprete en cualquier espacio?
¿Puedo diseñar CONTEXTOS NARRATIVOS para los
diferentes entornos en los que me desempeño?
La imaginación y la creatividad son inherentes a la condición
humana. Funcionan como músculos del
CONOCIMIENTO INTUITIVO, nos posibilitan
formular HIPÓTESIS FANTÁSTICAS, crear MUNDOS
POSIBLES y aceptar su LÓGICA FANTÁSTICA. La
imaginación y la creatividad al servicio del arte no son una
evasión de la realidad. Son el medio más potente para Recrear el mundo.
¡MIL GRACIAS!
EUGENIO GÓMEZ BORRERO
Licenciado en Arte Dramático de la Universidad del
Valle. Especialista en Dramaturgia de la Universidad de
Antioquia. Director de CINESPINA: Plataforma para
la investigación y creación en artes.
Contacto:
cinespinas@gmail.com .
www.cinespina.blogspot.com
(57) 3154489314