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Este artículo plantea la dinámica que ha movido al
diseño en los últimos treinta años, y como éstas, no solo
han permitido crear una nueva generación de productos
funcionales, sino también crear una nueva estética y
significado asociado a estos diseños, donde se pasa de
una visión fuertemente dominada por las disciplinas
artísticas, a otra de dimensión poliédrica, propiciada por
el cruce disciplinar y el advenimiento tecnológico de los
últimos 20 años, y que fuertemente han modificado las
estrategias y metodologías de investigación aplicadas al
proceso de desarrollo de nuevos productos.
Máquina de corte láser,
Antonia Undurraga.
Fotografías:
Omar Faúndez.
Futurismo italiano _ new Bauhaus _ soft design _
iPhone _ buenas formas
ENFOQUES
aplicadas al proceso de desarrollo de nuevos productos.
Los modernos procedimientos
de manufactura y de prototipajes
rápidos, en conjunto con la nanotecnología, permiten actualmente reproducir formas y proponer
soluciones hasta hace poco impensables, así como también el
desarrollo de nuevos software de
modelamiento como Catia, ICEM
Surf, y el Alias, entre otros, que
permiten amplificar los límites de
proyectación de los diseñadores,
tecnologías de modelamiento que
en conjunto con las tecnologías
productivas rompieron con el clásico paradigma “La forma sigue a
la función” de L. Sullivan de 1896
que por años gobernó la enseñanza y la práctica del diseño industrial como patrón unívoco del buen
diseño. Actualmente la forma de
un objeto responde a una serie de
otros factores, más que la expresión manifiesta de su función.
Tal es el caso del teléfono iPhone desarrollado por Apple, donde
la usabilidad y la interacción del
objeto con la persona están resueltos en su máxima expresión.
Estas nuevas tecnologías no
solo crearon una nueva generación de productos funcionales,
sino también modificaron su significado y estética. Es así como
los planos ortogonales de aristas
y ángulos marcados del futurismo italiano de los años setenta
Italian futurism _ new Bauhaus _ soft design _
iPhone _ good form
El diseñador es el profesional de las buenas formas, aquellas formas que
determinan e influyen en la decisión de compra de un producto, un producto que
es mostrado en un anaquel en conjunto de una serie de objetos similares.
¿DISEÑO PURO?
Alberto González _ Diseñador UC, Master en Diseño de Vehículos de Transporte
de Elisava, Escuela Superior de Diseño UPF_ Sub Director Académico Escuela de Diseño UC.
presentes en el Lamborghini
Countach de 1972, responden a
las tecnologías de modelamiento
analógico de estuco y yeso, empleadas para diseñar y construir
los prototipos; el Audi TT responde a los nuevos software de modelamiento que permiten obtener
formas sintéticamente rigurosas
y pulcras, donde los radios y los
planos se unen en una sincronía
de polilíneas. Este nuevo repertorio de formas se conoce como
New Bauhaus, estilo que surge
en Alemania justamente con este
emblemático vehículo de Audi,
cuyo diseño radical rompe con
las formas orgánicas del Soft
Design italiano, caracterizado por
las formas blandas y fluidas del
diseño industrial de los noventa,
cuyos ejemplos emblemáticos
fueron el Fiat Multipla diseñado
por Roberto Giolito a finales de
los noventa, o la lavadora Zöe de
Zanussi. El New Bauhaus viene a
romper estas formas blandas con
diseños surgidos bajo la rigurosa ley de la geometría digital;
sus formas de radios perfectos y
limpias superficies, hacen difícil
reconocer diferencias y transiciones entre materialidades,
consiguiendo elegantes cuerpos compactos, exaltados por la
utilización de los colores platas
impuestos por Audi. Actualmente
los representantes más claros de
esta tendencia son el iPhone y el
MacBook, este último fabricado a
partir de una estructura monobloque de aluminio.
Es indudable que el diseño
actualmente se mueve y ha difuminado sus límites con otras disciplinas que han hecho posibles
el surgimiento de esta nueva generación de objetos, creando una
nueva cultura y estética asociada
a estos diseños, pero ¿cuál es la
diferencia que distingue y hace
única a la profesión? ¿Qué es
aquello que se busca que resuelva exclusivamente el diseñador y
que no lo puede resolver la ingeniería ni la economía?
Los equipos de desarrollo de
nuevos productos los integran
múltiples profesionales que trabajan complementada y concurrentemente, en la cual los
ingenieros se encargan de la factibilidad productiva y los ingenie-
ros comerciales de la viabilidad
financiera. No obstante hay algo
que compete y es exclusividad de
los diseñadores y que se traduce
en algo aparentemente simple,
pero paradójicamente complejo
de entender, como lo es el manejo
de las formas. El diseñador es el
profesional de las buenas formas,
aquellas formas que determinan e
influyen en la decisión de compra
de un producto, un producto que
es mostrado en un anaquel en
conjunto de una serie de objetos
similares. Son esas formas las
que marcan la diferencia y generan esa conexión de seducción y
deseabilidad que detonan ese acto
irracional de experiencia sensorial
entre el objeto exhibido y de quien
lo mira detrás del vidrio.
DNA
¿DISEÑO PURO?
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DISEÑA
La tendencia mundial en la
evolución de las profesiones está
destinada a moverse en un entorno dinámico y flexible, de constante cambio y renovación, donde
las profesiones se nutren divergentemente de distintos campos
del conocimiento, difuminando
así sus bordes disciplinares. El
diseño no ha estado exento a esta
dinámica, enriqueciendo su hacer
con conocimientos provenientes
de distintas disciplinas, donde se
han sumado a las ya tradicionales ingeniería y economía, los influjos de la sociología y la psicología, dinámica interdisciplinaria
que ha generado cambios substanciales en muchos programas
de estudios de las principales
Escuelas de Diseño.
Treinta años atrás el diseño se
movía principalmente en torno
a las disciplinas artísticas, y en
países como el nuestro era mirado desde el distante mundo industrial y empresarial como una
curiosidad teórico-plástica, que
poco o nada podía aportar al desarrollo económico y a la calidad
de vida de las personas. Actualmente esa percepción ha cambiado, a partir de la consolidación
profesional, conseguida en parte
por este cruce disciplinar y el
advenimiento tecnológico de los
últimos 20 años, que fuertemente han modificado las estrategias
y metodologías de investigación
The present article deals with the dynamics that has
moved design in the last thirty years; and how this one
has not only allowed to create a new generation of
functional products, but also to create new esthetics
and meaning associated with these designs, where one
passes from a vision strongly dominated by the artistic
disciplines, to another of polyhedrical dimensions,
fostered by disciplinary crossings and the technological
upcomings of the last 20 years, and that have strongly
modified the strategies and methodologies of research
applied to the process of developing new products.
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