gótico

PROGRAMA
I
II
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Suite-Obertura nº1 en do mayor BWV
1066 para cuerdas, 2 oboes y bajo
continuo
Carl Philipp Emanuel Bach
Concierto para oboe, cuerdas y bajo
continuo en mi bemol mayor Wq.165
[Sin indicación de tiempo] – Largo
– Presto
Johann Christian Bach (1735-1782)
Sinfonía en sol menor para cuerdas,
2 oboes, 2 trompas y bajo continuo
Op.6 nº6
Centro Cultural Cajasol (Sala Joaquín Turina)
Lunes, 24 de marzo de 2014 | 20.30 horas
Allegro – Andante più tosto adagio –
Allegro Molto
Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)
Sinfonía nº5 en si menor para cuerdas
y bajo continuo Wq.182
Allegretto – Larghetto – Presto
ficha artística
Akademie für Alte Musik Berlin
Thomas Graewe, Uta Peters, Erik Dorset,
Dörte Wetzel, Stephan Mai y Gudrun
Engelhardt, violines
Sabine Fehlandt y Clemens-Maria
Nuszbaumer, violas
Jan Freiheit, violonchelo
Walter Rumer, contrabajo
Xenia Löffler (solista) y Go Arai, oboes
Christian Beuse, fagot
Erwin Wieringa y Miroslav Rovenský,
trompas
Raphael Alpermann, clave
Georg Kallweit, violín solista,
concertino y director
Más información:
www.femas.es
Kristof Fischer
Concierto para violín, cuerdas y bajo
continuo en sol menor BWV 1056a
Allegro – Adagio ma non troppo –
Allegro ma non troppo
Akademie für Alte Musik Berlin
Bach Family
Ouverture – Courante – Gavotte I &
II – Forlane – Menuett I & II – Bourrée
I & II – Passepied I & II
24L
ES UN PROYECTO DE
CON LA COLABORACIÓN DE
gótico
24L
Centro Cultural Cajasol (Sala Joaquín Turina)
Lunes, 24 de marzo de 2014 | 20.30 horas
XXXI EDICIÓN 2014
Akademie für Alte Musik Berlin
Bach Family
NOTAS
Aunque en las últimas décadas
algunos antecesores de Johann
Sebastian han sido rescatados y
su obra ha llegado a los ciclos de
conciertos y a los discos, es aún la
música del Cantor de Leipzig y la de
sus más brillantes vástagos la que
suele centrar el interés de músicos,
aficionados, editores y programadores.
Este recital lo confirma. La música
orquestal de Bach data en buena
parte de su época de Cöthen (17171723), una corte calvinista que apenas
le exigía trabajo en el terreno de la
música religiosa. Lamentablemente el
grueso de la producción de aquellos
años se ha perdido, aunque muchas
de esas obras fueron retomadas
por el compositor para las sesiones
del Collegium Musicum de Leipzig,
del que fue director. Entre las obras
conservadas de Cöthen se encuentran
los conciertos para violín, aunque el
que se ofrece hoy es en realidad un
Carl Philipp Emanuel fue el segundo
hijo de Johann Sebastian y Maria
Barbara Bach y posiblemente sea
hoy día el más reconocido de la
familia después de su augusto padre.
C.P.E. Bach empleó también la forma
del concierto italiano tripartito, y en
muchas ocasiones hizo, como su
padre, versiones de una misma obra
para diversos instrumentos solistas.
Es el caso del Concierto para oboe
en mi bemol mayor, que data de 1765
y existe también en una versión para
clave. El tipo de concierto ritornello ha
evolucionado aquí ya hasta un modelo
preclásico, en el que se impone la
forma sonata y las texturas se aligeran.
El movimiento lento tiene además la
típica efusividad del estilo sentimental
que cultivó Emanuel Bach, mientras
el final conserva el aire danzable que
alentaba en los últimos movimientos
de los conciertos barrocos.
arreglo del Concierto para clave en fa
menor BWV 1056, que es una de esas
obras escritas en Leipzig a partir de
alguna composición de las de Cöthen,
que en este caso se piensa estaría
dedicada al violín (como se oirá hoy) o
más seguramente al oboe (el tiempo
lento fue usado con oboe solista como
sinfonía de la cantata BWV 156). La
obra, concisa, responde al modelo
típico de concierto ritornello italiano
en tres movimientos, cuya estructura
Bach tomó de Vivaldi.
Bach usó indistintamente esquemas
formales italianos y franceses. Las
cuatro suites orquestales (u oberturas,
como solían denominarse en Alemania,
por la extensión especialmente
larga de su primer movimiento) se
adscribían a los segundos. Las suites
para orquesta de Bach han llegado en
distintos estados de composición. Se
piensa que los más primitivos fueron
escritos en Cöthen y los avanzados
datan del período de Leipzig. Para la
versión definitiva de la Suite nº1 se
ha propuesto en concreto la fecha
de 1724. La obra se ajusta a las
características habituales del género.
Se abre con una típica obertura a la
francesa (una pieza con arranque
solemne en ritmo apuntillado, parte
central rápida y fugada y vuelta de
la primera sección) que es seguida
por un conjunto de danzas, todas
presentadas por parejas pensadas
para ser interpretadas alternativamente
salvo la courante y la forlane, versión
francesa de la forlana, danza del norte
de Italia que no vuelve a aparecer ni
una sola vez en el extenso catálogo de
danzas escritas por el compositor.
Fue Gottfried van Swieten, el
conocido aristócrata que jugaría
también un papel destacable en la
vida y la obra de Haydn y Mozart,
Kristof Fischer
E
n 1735 Johann Sebastian
Bach empezó a preparar un
documento sobre la genealogía
de su familia, el Ursprung der
musicalisch-Bachischen Familie, que
se remontaba a un tal Veit Bach, un
panadero que vivió en la región de
Turingia en la segunda mitad del siglo
XVI y que, según la noticia de su ilustre
descendiente, habría acompañado el
trabajo de su molino tocando la cítara.
Desde entonces y hasta la muerte en
Berlín en 1845 de Wilhelm Friedrich
Ernst Bach, único nieto del gran Juan
Sebastián que alcanzó cierto relieve
como músico, varias ramas de los
Bach trabajaron en iglesias, cortes y
municipios de toda Alemania.
quien encargó a Emanuel Bach en
1773 sus Seis sinfonías para cuerdas
Wq.182. El barón era por entonces
embajador austriaco en Berlín, pero,
gran amante de la música, solía
desplazarse hasta Hamburgo, donde
entonces residía Bach, para visitarlo.
La 5ª es la única en modo menor de
esta serie de sinfonías. Se estructura,
como el resto de sus hermanas de
colección, en tres breves movimientos
encadenados y puede adscribirse
al estilo Sturm und Drang por la
expresividad dramática que le
otorgan sus armonías inestables,
especialmente en los movimientos de
apertura y cierre.
Johann Christian fue el undécimo
de los hijos de Johann Sebastian y
Anna Magdalena Bach, su segunda
esposa. Conocido por las óperas que
escribió en su período italiano y por
la serie de conciertos que organizó
en Londres a partir de 1762 junto a su
amigo Carl Friedrich Abel, el estilo de
su música instrumental es en general
ligero y galante, aunque en la Sinfonía
Op.6 nº6, escrita posiblemente en
1769 y única en tonalidad menor de
las quince que dejó en tres breves
movimientos, la escritura se vuelve
retorcida armónicamente, lo que le
otorga una expresividad muy en la
onda del Sturm und Drang. Como
en la sinfonía de su medio hermano
Emanuel incluida en este concierto,
son los movimientos extremos los que
contienen la esencia tempestuosa y
dramática de la obra, escoltando un
Andante de lírica serenidad clásica.
Pablo J. Vayón