I GRAN TEATRO DEL LICEO BARCELONA DOS UNICAS Y EXTRAORDINARIAS REPRESENTACIONES OFICIALES DE LA FRANÇAISE COMÉDIE DE P AR I S Abril de 1959 .•.•-•.•.•. ••••• ••••••••••• •••• ••••••••• • •••• •• •• • • •• ••• • ••••• • •• • •• •• • • ••• •• • •••• • • • • •••••• ••• • • •• • • • • ••• • •• • • ••• • • • • • • ••• • • •• • • • • • • •••••• • • • • •• ••••••••• ••••••• •••••••••••••••••••••••••• •••• •• •••••••• • •••••••• ••••••• •••••••••••••••••••••••••• ••• ••••••• •••• •••• ••••••••••• ••••••••• ••••••••••••••••••••• •••••••••••• •• •• •••••••••••••• •••• •• •••• •••••••• ••••••••••••••••••••••••••• • •••• •• • •• •• •• • ••••••••••••••• • • • • • • • • • • • • • • • •' •• •••••••••• ••• ••••••••••••••••••••••• ••••••••••• • • • • • • • • • • • • • • • •' • • • • •••• • • •• •• •• ••••••••••••••••••• ••••• ••••••••• •••••••••••••••••• • • • • • • • •... • • • • • • • • • • • • •••• • • •• ••••• • e e •• "Ui"";l'<"' . . e a e a •• •I •e •e •e • •••• •••• • • • • ••• • LA ElVIPRESA del t •••••••••• • . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . ...... ..... . .. . . . ..... • • • • • • • • • • • • • • • t • • • • • • • • • • • • • • • I • • • • • • • • • • • • • • • I • • • • • • • • • • • • • • • t ~ I • t G RA N TE A TRO I •• ' I L I CE O ti cnc e l hono r de presen tar POH PHJ lVIER:\ VEZ EN e l g lor iosa conjunto dc la "C OM É DI E F R A N Ç A I S E '' de París • • • I •• • ••• • D E L \ "lem es 17 de abril, noche a las diPz Sa bado 18 d<' ab riL tard e a las c-i11t:o I I "L 'ÉCOLE DES MAKIS" Comediu e n tres cuadros. eu \"erso, d e MOLI ÈRE APRÈS s'être RASÉ calme llrritation des peaux dé1icat:~Jke rafraichit ]e ruÚvc/ " Mi s~ en sd• nc" d c Jean ;\ l.EYER Dcco rud o y vesruari o de Suzan ne LA LI Q g ''LE JEU DE L'AMOUR ET DU BASARD'' Co rtl cdiil en tres c nadros. e n pro:,a, dc MARI VAUX ·· \ l i~c "AFT€R SHAVING" At~TIS€PTICO En lo portada, MOLIERE. Cuodro de MIGNARD. Museo de Chontilly. en ~cè n e ·· \ · ~·,lt rari o dc ,\ l auricl' ESC.\ NDE de uza nn c LA LI() E • • • '' c?omélie 7tan.caije'' ' El ··toque·· invisible que ·r ealza su betleza EMIR Con respecto a la Comédie Française puede afirmarse, sin Jugar a dudas, que sus razones de existcncia y pcrmanencia no ban variado con d transcurso dc los sigles. Recuérdesc la frase atribuída al Primer Cónsul, Bonaparte: «El ThéatreFrançais debe ser mantenido porque forma parte de nuestra gloria nacional•. O la opinión de Sainte Beuve -el dc los «Lundis» de 1839- matizada de fino humorisme: «El Thédtre-Français .es y, sobre todo, s igue siendo, a través dc todas las vicisitudes, la gran Escuela del buen gusto y del bien hablar». Nadie ha dicbo, desde entonces, tanto, ni t.an elo~ios.o, ,en tan pocas paJabras. El resto es, simplemente, literatura. «Gloria nacional>>. «Estimulo del bucn gusto». Como tal se nos muestra la Comédie Fra.nçaise hasta su última y definitiva definición, contcnida en el Decreto de 1946, q ue establece su régimen administrativa: «S u misión cons is te en fomentar la cultura nacional y mejorar el gusto, a basc de cspectaculos dc calidad». La misión específica de la Comédie Française cons is te en representar Jas obras de su repertorio y asegurar la continuidad de una compañía de artistas calificados para interpretarlas. E l elcmen to esencial es, pues, la Compañía. En la actua lidad se componc de unos treinta «Sociétaires», once «!;ociétaircs Honoraircs», cua· renta y un «Pcnsionnaircs», ocho «Util ités» y dieciocho alumnes del ConscrvaLOrio. De esta Compañía dcpende el sos tenimiento de un prestigio resplandecicn te. G~ ncración tras generación, a base de promociones brillantes y succsivas, una incomparable Jínea de auténticos comediantes ba sabido hacer honor al pape! de «mantenedor» que les ha sido asigr.adc. Pese a los trastornes y cambios políticos, Francia ha sabwo conservar, como un maravilloso inst1umento de cultura, esta agrupación de comediantes, de grandes artistas, al sen•icio de su rcpcrtorio antiguo y modemo. t:::.ste Teatro, de múltiples actividades, no es como tos demds, para dcc1rlo con una frase vulgar. A fin de conseguir un 1 endimiento cficaz y poder hacer f rente a sus innumerables obligaciones, consecuencia lógica de ccntcnares de representadones anuales, es necesaria una c-an!idad imponentc de personal cspecializado. Mas aún si se tiene en cuenta que la Comédie Française ha de vivir en «circuito cerrado», Jo que equivale a decir que ha de valerse por ella misma, en lo que bace referenda a dccorados, vestuario, utileria y acccsorios. La Casa dc Molière es, en consecuencia y al propio tiempo, un Palacio, un Museo viviente, una especie de fabrica, una verdadera forja dondc se en lazan -noche y día- las anillas de esa cadena sin tin que constituye un repcrtorio, dc continuo mantcnido y dc continuo renovado. Por todos los rincones de Ja vieja casa, siempre nucva, sc respira un deseo de mantener el pasado. Todo ticndc a · revivir Ja memoria. A respetar la tradición, en lo que la misma ticne de flexible, deferente y eñcaz. Mientras la sala y el escenario pueden luci1· los mayorcs adclantos en lo que a instalación se refiere, el espíritu, por natura l dcvoción y respeto a l inmcnso trabajo llcvado a cabo en el curso de 279 años, sabc guardar una emocionantc Iidelidad a su historia como lnstitución. Teatro ú nico, como tal ha sida reconocido universalmcntc. En ocasión dc una de las innumerables jiras oficiales realizadas últimamcnte por toda Europa, incl uícla Ja U.R.S.S., y América, del Canada a la Argen t111a, el editorialista del Times cscribía, en 1953, a propósito de lo que calificaba d e «Olímpica Insti tuc iónll: «El secreto de un tal resurgir, en apariencia eterno, bay que buscarle en el hccho de que no es el de .la Ins ti tución en ella mis ma, sine el de la propi a Nación, de la que sabe mostrar, a través de un misterio impenetrable, el gcnio pcrmancntc». Y en fecha mas reciente, el crítica del New York Times ha dicho: «En el tcrrcno del teatre clasico, la Comédie Fra~1çaise posee un virtuosi!.mo, un promedio de talento y una armonía de estilo que nadie en el mundo podría imitar». Si aún lucra preciso, como conclusión, apelar al testimonio dc una opinión ajena a Ja Maison de Molière, nos la brinda la pluma dc Julcs Romains que no ha vac1lado en dccir: «Con la Comédie FrançQlse. pasa un poco lo que con la Monarquía inglesa: jamas una y otra ban sido tan populares como en estos úllimos Liempos. Y en el fondo, ello se debe a idéntica causa: haber conscguido llevar a cabo, con igual acieno, la misión que de elias se espcraba. Y en lo que afecta concretamente a la Comédie Française, ¿cómo no admitir que, desdc hacc muchos años, por no decir desdc siempre, ba sabido ser e l primer Teatre de Francia? Y aún podría añadir, si no temiera dejarrne llevar por un excesivo orgullo nacional, el primer Teatro del Mundo. Pierre DESCAVES. LOS OOS TEATROS EN QUE ACTOA LA .. PELETERIA "COMÉDIE FRANCAISE" "' I P. RUBIOL I SALLE RICHELIEU La de mas Construída por Vícto r Loui s entre 1786 y 1790, y re forma du po r (to ntnin e en I R22 y po r Prosper Chabro l r n 1864 prestÍfJÍO de Barcelona -, l Muntaner, 300 Tels. 284644=371969 Barcelona SALLE LUXEMBOURG Co ns truída por lo¡; Arquitccto!:! Pey re y D e WaiJl y, cn t re 1779 y 178 1. En · 1797 tom ó e l no mbre de ODEÓN , que ha CO II SCJ'V óld O basta época mu y recient c ECHARPE VI S ON DIADEM La• fotogrofín~ r ep roducido• en CSIC programa. han -itlo ge nlilmcnle cedida& por el Archi,·o de Iu "CO)II::DI J<: FRA 'ÇAISE " M(lLIÈRE visfiiJJIII' Luuis I r .IOUVET Molière cjcrc10 la profesión de comediantt~ y llegó a ser cabccl.!ro eh.: compañía. Su vida fué carta. Poeta dram<Hico, su obra dominó y cnnoblcció al teatre para sicmpre. Nacido e n París, poco mas o menes el 15 de enero dc ·1622, murió, l.!n una casa de la «rue Richelieu», el 17 de febrero de 1673. Entre estas dos f<.. chas, resulto barto difícil saber o tan sólo imaginar, con cierta prcc1sión, lo que fué su vida. Los editores nos lcgaron treinta y tres comedias suyas, de las cuales tan sólo vcinticuatro tucron pubücadas e11 vida del autor. Y ningun detalle concreto no5. pe rmite hablar, con fundamento de causa, de la forma t:.n que fueron llevada<; a la escena. Debutó en la escena alia por el año 1643, a los vemtiún años v abrió un tcatro d: los primcros días de cncro dc 1644, babilitando e l local del Jeu de Paume de M étaye rs, situada entre la rae de Seir1e y la rue Maza ri11e. o habic ndo obten ido e l menor éxito, alquiló otro local, también dedicada al juego dc pclola, el llamado de la Croix-Noire, junta al quai des Célestins. No sc lc dió la cosa mucho mcjor y llegó al extremo de dar con sus huesos en la carcel, por dcudas. En visia de talcs fracasos, salió a provincias. Bordeaux, Agen, Toulouse, Albi, Carcassonc. Angoulème, Poiticrs, Limoges, Montpellier, Narbonne, Pezenas, Vienne, Avignon, Lyon, Dijon, Grenoble, Roucn y otras ciudades pueden dar fe cic su poso. Al cabo dc docc ai'ios de viJa errante, a los lreinta y seis dc cdad, vuclvc o P arís, con compa1iía propia y contando ya con algunus comediantes qu(' lc cron del todo ficlcs. Sabcmos que actuó ante Luis XIV, a la sazón un muchoc ho dc vcintc años, y que gus tó. Empezó enlonces a cscribir, por encargo de l mo nurc;:1, algunos dç s us obras y supo ganarsc el favor real. Nos cuentan que fué amante de algtma de las actricc.:s dc su compañía , untes de casarsc con Armande, hija o hcrmana de una de cllas, que sc ll ;.•maba Madcleine Béjart. También sabcmos que frecuentó a Corncilh:, Boilcau, Chapellc, Ra· cinc, y La Fontaine, llcgando con algunos de ellos a la franca am is tad. Después dc quincc años tolalmente dedicades a su oficio, murió unu nochc, d los cincuenta y uno dc cdad, a l final de la cuarta representación dc Lc Malade Imaginaire, como mucren muchos cómicos, como mucren los que han vi\'ido dc una pasión ... La emoción que el inmerzso actor Louis Jouvet supo dar a las últimas lin eas del rexto rranscríto, dejan t raslucir a las claras 1111 deseo de terminar su vida ell forma parecida. Cabe decir q11e Dios q11üo escuc7wrle. No murió al { i11al de una r epr esentació11. Pero sí al terminar el rodaje de tmas escenas e" el «plateau » cinemawgrd/ico. /,o m erecía. Como su ídol<: Wc lière también !w!:ia f:Onsag:-adc :;r; 1·id,; a :t•w ¡;asióu. ''L'EVOLE DES MAKIS'' Comedia en tres cuadros, en verso, original dc MOLIERE REPARTO : SGANARELLE, lrerma11o de Ariste ARISTE, lrerma11o de Sgcmarelle LE COMMISAIRE ........... . VALÈRE ... ...... .......... .. ... ERGASTE, criado d e Valère .. ... . ISABELLE, ltermana de Léonor .. . L ISETTE, acolllpai'itwle de Lé0110r LEONOR, hermaua de Jsabelle ... Foycr dc artista · en la Sala R ichelieu de la Comt' d i e f?rançaise Robert 'MANUEL Jean MARCHAT François VJBERT Jean·Louis JEMMA Jean-Paul ROUSILLON Michclinc BOUDET Magali dc VENDEUIL Claude WINTER «Mise-cn-scène» de J ean Meycr Decorada de Suzanne La lique (inspirada en el célcbre cuadro «Fa recurs Français et Italiens») Figurines de Suzanne Lalique e L'tCOLE DES MARIS » fué estrenada el 24 de junio de 1661 , en el «Théatre du Palais-Royah> d.: París. La llamadu Galería de Bu,tos SINOPSIS D E LA OBRA dc la Sala Bi chclieu-Comédic l'rançaisc p Foyer general en la Sala Richelieu-Com éd ic Fran~·ai e Un padrc, al morir, confió su s dos hijas, Leo1ror ) I sabel/e, a dos hamanos que dcbían cuid<1r dc su cducación y, en su ella, cnsarse con t!llns, si tal cra su gusto. El mayor, Aris /e, dc carac ter bonachón, dando muestras dc absoluta confianza en su pupi la LéOIIOr, la pcrmitc salir y divertirsc cuanto guste. No lc scduce, por otra parle, la idea de casarse con ella contra SLI voluntad. E n cnmbio, el otro hcrmano, Sganarel/e, de caníctcr aspcro y malhumorndo, poco dispucsto a la conlïanza, manticne a la pobre Isabel/e bajo la m:Js scvcra vigilancia y, ni por nsomo, ad mite que pueda tcner, e l dí a de mañana, o t ro marido que no sca é l. Pcro Isab el/e, como era de temcr, sc ha cnamorado del .iovcn Va/ère que, dcsdc hace tiempo, la hacc objeto de <>u nmida y silenc iosa asiduidad. P rucba rcpctidamentc a encontrarse a -;olas con su amada, pcro lracasa una y o tra vcz. Isabel/e, f1na y astuta, toma el asuoto pur su cuen la. Fingicndo a su tutor el amor mas profundo, sc sin•e de él para ponersc en contacto con Va/ère. Pcro su tingimiento ha sido tan perfecta que Sgamuel/e, cmusiasmado dccidc adelantar la boda y fijar su celebración para el dia siguicntc. Isabel/e, Joca dc panico, quicrc ver a ll alère y comete la imprudl!ncia dc ir, por la noche, a su casa, clondc la sorprcndc Sganarelle. No le queda mas re mcdio a la pobre lsabcllc que inventar una nucva astucia, la mas Joca y descabellada, de ta quc saldra con bicn gracias a la intervención de un comisario -\·ccino dc la casa- v el(;! un notaria. Còn su concurso, tendra Jugar la doble e mmediala boda dc /~abel/e y Valère y dc Léo11or y Ariste. Sganarelle queda solo, presa dc su prolundo despccho y dc su fatal com icción dc has ta donde puede llegar I? pcrfidia en la mujcr. ) tVl i\l\JVA UX por• .Je1JÍ1 l:iiHAUUOUX ¡ Em bocadura de la Sala Ri chelieu dc la COJ[ÉDIE F RANÇAISE ~i qucremos dar su mas elevado sentido a Ja honradcz, s i el ho mbrc honrada, según la cxp resión det s iglo xvH, es el producto perfecte dc la conjunción de la fc, Ja cultura y la costurrft:>re humana, puede atirm'arse que la obra dc Marivaux re· sume, iluminandole, cl 'mérito de las costumbr'es y del a lma francesa. Lc hace ver a l menos avispado ~' qué grado de agilidad, dc delicadeza, dc hum:miclad, habían llegado la palabra y el corazón francés en el colo cerrado -y suprcmo- de la honestidad, aquel en que se enfrentan 'bombre y mujer, en su eterna maniobra de conquista y dc entrega. Hay que recònocct· que Jas civilizacioncs, incluso las mas lúcidas y rcfinadas, no han sabido quedat· a la altura, cuando ha sonado Ja hora del matrimonio y del amor_ Pocas veces el eterno conOicto ha tenido otra solución que la tirania de uno, la hipocresia del otro o el convencionalismo dc ambos. Pocas veces han sido pronunciadas frases tan artificiosos -incluso en Jas unioncs de buena fe- como las de las confesiones, dcmandas, conccsioncs e incluso rupturas amorosas. Dc todos los sentimicntos humanos, el am.o r, aprctujado entre protocolos y concupisccncias, ha sido siempre presa faci! de la barbarie y de la brujería. El mérilo de ciertas épocas ha sido el saber tratarle no como un mago o un csclavo, sino admitiéndole en la vida cotidiana como el mas librc, habitual y confiado dc los invitades. A través del testimonio de Marivaux, llcgamos f:ici lmcntc a la conc lus ión dc qu~.: su época debió ser Ja mas perfecta en tal scntido. El asunto siemprc es el mismo. La elegancia dc su estilo, Ja fantas ia de sus pcrsonajcs no debcn llamarnos a cngaño. El debate de los protagonjstas n o es el jucgo dc Ja coqueteria o dc una simple crisis, s ino la búsQLleda de un muLuu ascnso qLII.: ha dc liga rlcs para una vida común en sus mas nimios detalles. En sus hcroínas no hay ingenuidad, ni gazmoñcría. Sus mujeres son ya mayores, mas !ca lcs si sc quierc, pcro casi tan poco nvisadas como las de Laclos. Sus balanceos, sus dccisioncs, no son el JuCgo dc su inconstancia, si no el de su propi a vida. Inútil buscar el cspcj i!>mo dc la imaginación en el tcatro de Marivaux. Sus cscenas son las normales entre matrimonios o entre enamorades pertenecientes a un mundo honeslo. Inútil también buscar la falsedad en su estilo. Sus palabras son nucvas, sulilc:., porquc surgen del mundo del silencio, porque son la voz de los sentimicnlos callados hastn el memento: el amor propio y el pudor. Y as i nos apareccn matizadas, caprichosas, agiles ,noridas, porque los protagonistas van a su mutuo cncuentro con un tal gusto del amor que no les han de valer los trinos y los gorgèos para poder cxpresarlo. No mc entusiasma la idea dc ser el prima de Hermi01ze, el cuñado de Pl1èdre o el prima de Roxwze. Pcro sí el de haber podido pcncnccer a la familia dc Aramiutc o de Sílvia. "LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD" Comedia en tres cuadros, en prosa de M·A RI VA U X REPAHTO DORANTE .................... . ORGON .................... . UN DOMESTiQUE ........... . MAR/O ... ................. . PASQUI N , criada cie Dorm1te LISETTE, don cella de Si/via SILV/A .. . ... .. ............ . André FALCON Jean MARCHAT François VJBERT J ean-Louis JEMMA Jcan-Paul ROUSILLO N Micheline BOUDET Yvonnc GAUDEAU La acción en París uMisc-cn-scène» de Maurice ESCANDE Figurines dc Suzanne LALIQUE «LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD» Se cstrenó en el uThéatre Jtalien» de París el 23 dc enero de 1730 y entró a lormar parle del repertorio dc la COMt.DIE FRANÇAISE el 25 de agosto de 1802. S INOPSIS DE LA OBR A Si/via y Dorcmte sc hallan en vísperas de con tracr matrimonio. Si/via. a lin dc tcncr ocasión dc conocer a fondo a su futura esposo, com·cncc a su padre para que la auloricc a cambiar de vestida con su doncclla Liselle y prcscntarsc antc aquél como tal doncella. Pera por su lado, Dorante 11a tcniclo la mis ma idea. Aparecc a taviaclo con la librea de su criada Pasq ui11 y usando el nombre dc Bourguignon, a fin de poder apreciar las cualidades de su promc tida. E l res ultada dc esta dob le fa ntasia ya puede suponcrse : un jucgo cscénico mov ido y a lgo picante. Mientras PcLSQIIill y Lisel/e se clan aires de p ersonaJc, crcyendo cada cua! por su lado, haber hccho Ja conq uis ta de una p ersona rcalmenlc distinguid<.l, Jo que les pcrmitc ilusionarsc con la perspectiva de un brillantc pon•cn i•·, Si/via y Dorw1le prctendcn imitar, s in conseguirlo del todo, los modalcs burdos y vulgarc& que corrcspondcn a su pres tada indumentaria . El falso criada sc ena mora perdidamentc dc la no mcnos falsa doncclla. bSta siente Jasti ma por é l y así sc lo dicc con mas o menos precauc ión. Pero poca a poco se va sinucndo presa en la rcd amorosa del jucgo que ella misma ha tramada y la'> chanzas dc su padre y dc su. hcrmano, que sc van dando cuenta del equivoco, la ponen furio:.a hasta el extremo d c qucrcr evi tar todo encucntro con el falso Bourguignon. Antc tal actitud, no lc queda m;i:. rcmcdio a éste que confesar la verdad. Pcro cllo rcprc\cnta el inicio de una nucva maniobra de Si/via. Su vanic:lad la lleva al extremo dc prctcndcr que Dorante la aceptc por esposa, sin llegar a conoccr su \'erdadcra identidad, e!> decir crcyéndola una au té ntica criada Como es na tu• a l, Dora/li e duda an tes dc dccidirsc, pe ro cuando lo ha cc se entera, con la natural sa tisi acción, que pucdc scntirsc fe llz por partida doble. El matrimomo qud.1 convcnido, luego dc una muy cóm ica cxplicación entre la \'erdadera Use/te y el vcrdadcro Pasquiu Los artïstas de la "COMEDIE FRANCAJSE',. ante S. S. eJ Papa SASTR ER IA C AMISER IA ZA P ATE RI A Tex/o de 1111 articulo aparecido eu el periódico del Vatica11o «L'Osservatore Romana», e11 ocasión de la visita efectuada por Itt co11tpmïía de ltr «Comédie Française» a Su Smuidad, con motil'O de stts represe11taciones Oficiales en Roma: 1L SANTO PADHE A G- GROPPO .DI ,\ HTf T l DELLA «COlVlEDlE FR ANÇA JSE» Questa mattina venerdi il Santa Padre ha ricevuto in Udienza, nclla Sala dcr Tronetto, un grupo di dirigenti e di attori delia «COMÉDIE FRANÇAISE>> di Par igi, guidati del Signore e Signara Karsenty. Essi, devoto e a quanta rivolgerc .\ in occasionc di una breve permaneoza a Roma hanno volu to prescntaredetcreotc omaggio al Capo venerato delia Chiesa Cattolica, analogamcnlcfccero in prccedenti circostanze. L'Augusta Ponlelkc Si ~ compaciuto di aglí intervcnuti Ie seguenti elevatissime considcrazioni. Encare une fais, Messieurs, c'est pour Nous un plaisir dc vous acucillir à l'occasion dc votre vcnuc clans cette vil!~:. Héritiers d'une tradition plusicurs fais séculaire, vous avcz pris l'habitude d'apporter à la Rome moderne, ~~ la fois -si proche et si \oinlaine à I'ancienne, quelques-uns des fruits choisis que la culluregrécolatine produïts sur Je sol français . a L'art du théatre classique, crée sur les rives de Ja Méditcrranée, a pris chcz ,·os grands maitres •une existcnce nouvelle, plus raffinée et plus complexc, cmoderne• en un mot. Mais il n'en reste pas moins umversel, prêt à jaillir, impérissable, sous tous les cicux pour rappeler à chacun ceuc part dc vérité qu'il croit pouvoir ignorcr. En préscntant ici les chefs-d'reuvres de la scènc franç~ise, Ioin de parler un Iangage étranger, c'est Rome que vous révèlcrcz à cllc-même, en quelque trait dc son visage éterncl, si simplement humain, mais transfiguré pour- tant par une Jumièrc qui vient d'ailleurs, une lumièrc qui vicnt d'cn-haut commc !e pressentaiL déjà le poète, et comme le clamait de sa voix puissantc I'ApòtrcPau!: «Le Dieu qui a brillé dans nos creurs pour fai re resplandirc la conna issancede la gloire cic Dieu qui cst s ur la fa ce du Cbrist (2 cor. 4,6). Nous <li mons 2i croire qLIC votrc art, cultivé par une labeur austèrc, restcra toujours digne dc la noble lin qu'll sc propose. En ~rrêtant pour peu dc temps Ie cow·sc ha l <:l<~n lc des hommes d'aujourcl'hui, vous les aidcz à retrouver lc point d'attache immuablc deleur destinée, cc Dieu qu'ils invoquen ! parfois, hélàs! sans lc connaitrc, et qui ne cesse de les appelcr du fond dc lcu r cceur. Nous implorons sur vous, sur vos familles, sur \ 'OS collaboraleurs, sa gr5ce et ses favcurs et vous en donnons _pour gage Notre Bénédiction Apos toliquc. I Las representacioncs oficiales dc la COMÉDIE FRANÇAISE, sc llcvan a cabohajo la organi7.ación dc M. Marcer KARSENTY. l~le n co / de la "CONIEDIE «SOC IÉTAIRES MM. DEHELLY André BRUNOT Pierre DUX Denis d'INÈS Jean YONNEL FRANÇA I Sl~}r. HONORAIRES » ::\fmu Berthe BOVY DUSSANE Catherine FONTENEY Marie BELL Gennaine ROUER A. de CHAUVERON «SOCIÉT A IRES » MM. Maurice ESCANDE Aimti CLARIOND Jcan MEYER Louis SEIGNER Jacques CHARON Robert MANUEL Georges CHAMARAT André FALCON Robert HIRSCH }ean PlAT Paul·Emile DEIBER Jacques EYSER ]can MARCHAT Georges DESCRIÈRES Jacques S EREYS Mm•• Gisèle CASADES US Renée FAURE Louise CONTE Annie DUCAUX Micheline BOUDET Yvonne GAUDEAU Lise DELAMARE Denise NOEL Marie SABOURET H élène PERDRIÈRE Thérèse MARNEY Denise GENCE «PEN SJON N Al RES» MM. Georges VJTRA Y Maurice PORTERAT Louis EYMOND Georges BACONNET MARCO·BÉHAR François VIBERT Henri ROLLAN }can-Louis }EMMA Jean-Paul ROUSSILLON Jenn-Louis LE GOFF Michel A UMONT Jean·Claude ARNAUD 'Frnncois CHAUMETTE Michel LE ROYER H enri TISOT René CAM.OIN René ARRIEU Jacques DUMESNIL Bernard DHÉRAN Daniel LECOURTOIS Alain FEYDEAU Jacques DESTOOP Bernnrd WORINGER ··l :. l ,Juiiu•· ~.H. •I•• 1'. l)t•l ...... ! ) l.· ·~nl n .~~ .. ~ .Jf)i~ï Mm u Henriett~ BARR,EAU Line NORO Suzanne NIVETTE Jeanne BOITEL Francoise ENGEL Eliane BERTRAND Magali de VENDEUIL Claude WINTER Jnvotte LEHMANN Jacqueline MORANE Catherine SAMIE Michèle GRELLIER - Francoise KANEL Marthe ALYCIA Danièlc AJORET Danièle LEBRUN Geneviiove FONTANEL Philippinc PASCALE descanso ideal de su cuerpo. • El peso desaparece, tiene usted la impresión de volar en el espado. • Una sencilla impulsión da enseguida la posidón RELAXA ClON! El. SILLON ~ (U/OAHA SU .SALUP/