Documento 618230

SOLUCIONARIO A LAS PRUEBAS DE ACCESO A LA UNIVERSIDAD
PROPUESTAS POR LAS UNIVERSIDADES ANDALUZAS
Departamento de Economía Financiera y Contabilidad de Melilla
LENGUAJE Y PRÁCTICA
MUSICAL
OPCIÓN A
1. En un esquema similar al siguiente, realizar el dictado rítmico de la audición:
2. Escribir las siguientes escalas:
2.1. Escala menor armónica de la tonalidad de Fa Mayor
2.2. Escala de Si Bemol Mayor
2.3. Escala de Do menor melódica ascendente
3. Contestar a las siguientes cuestiones:
a. Definir pulso, ritmo y tipos de compases.
El pulso es la unidad de medida de la música. Cuando un músico utiliza el metrónomo,
lo que está escuchando son sonidos regulares y constantes entre ellos para mantener la
velocidad o tempo en forma constante. Esos sonidos son los pulsos de la música.
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El ritmo es la relación que en cuanto a valor y acentuación guardan entre sí las notas
que se ejecutan sucesivamente.
Tipos de compases
Según el número de tiempos -o fracciones principales- de que constan, los compases
pueden ser:
-
Binarios: constan de dos tiempos (2/4);
-
Ternarios: constan de tres tiempos (3/4);
-
Cuaternarios: constan de constan de cuatro tiempos (4/4).
Según la subdivisión pueden ser:
-
Compases de subdivisión binaria: cuando la división natural y más sencilla de
los tiempos de un compás es en mitades -dos fracciones-, el compás es de
subdivisión binaria, como son el 2/4; 3/4 y 4/4, puesto que la división inmediata
de cada uno de sus tiempos es en dos fracciones, pues la figura de nota que
ocupa cada tiempo, la negra, tiene una división natural –binaria- en dos
corcheas. De manera que estos compases, además de muchos otros, son de
subdivisión binaria.
-
Compases de subdivisión ternaria: cuando la división natural de los tiempos de
un compás es en tercios -tres fracciones-, el compás es de subdivisión ternaria,
como el compás de 6/8 cuya división inmediata de cada uno de sus dos tiempos
es en tres fracciones, pues la figura de nota que ocupa cada tiempo, la negra con
puntillo, tiene una división natural -ternaria- en tres corcheas.
Compases simples y compases compuestos
Para responder a la clasificación establecida debe considerarse los compases según la
subdivisión, de forma que:
-
Compás simple: es aquel cuyos tiempos son binarios, o sea, divisibles en
mitades, es decir de subdivisión binaria.
-
Compás compuesto: es aquel cuyos tiempos son ternarios, o sea, divisibles en
tercios, es decir de subdivisión ternaria.
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Compases de amalgama
La teoría tradicional de la música agrupa con el término amalgama a aquellos compases
que resultan o pueden resultar de la unión de dos o más compases regulares con número
de tiempos distinto pero con la misma unidad.
El modo más común de indicar la presencia de un compás de amalgama es el de
representarlo con un quebrado en el que aparecen sumados los numeradores de los
compases combinados y se mantiene el mismo denominador. Así, el compás de 7/4 está
compuesto por un compás de 3/4 y 4/4 o viceversa.
b. Armonía: acorde y tipos de acorde.
La armonía se ocupa de todo lo referente a la simultaneidad de los sonidos y a la
formación y el enlace de los acordes.
El acorde es un conjunto de 3 o más notas que se ejecutan de manera simultánea, es
decir, al mismo tiempo.
Tipos de acordes
Existe una gran variedad de acordes dependiendo del número de sonidos simultáneos
que contiene. Así tenemos: Acordes de tercera o tríadas (tres sonidos), acordes de
séptima (cuatro sonidos), acordes de novena (cinco sonidos), acordes de oncena (seis
sonidos) y acordes de trecena (siete sonidos). Además, hay que señalar que todos estos
acordes pueden ser mayores, menores, aumentados o disminuidos dependido de la
relación existente entre los intervalos que conforman las notas del acorde.
4. En la siguiente partitura, indicar:
Compás: 3/4, entran tres negras en cada compás.
Tonalidad: Sol Mayor
Signos de prolongación: el puntillo de las blancas con puntillo que aumenta la mitad
del valor de la misma.
Ornamentos: mordentes en la mano derecha del piano, clave de sol en la segunda parte
de los compases 3 y 11, y en la primera parte de los compases 5 y 13. También hay una
apoyatura en el primer tiempo del octavo compás.
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Tipo de comienzo y final: comienzo tético puesto que la melodía comienza en el
primer tiempo (tiempo fuerte) del primer compás. El final es femenino o suspensivo
puesto que termina en el tiempo débil del compás.
5. Ordenar la siguiente melodía:
B-D-A-C
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Bennett, R. (1998). Investigando los estilos musicales. Madrid: Akal
Pérez, M. (2000). El Universo de la Música. Madrid: Musicalis.
Randel, D. M. (1997). Diccionario Harvard de Música. Madrid: Alianza Editorial.
Recursos en la Web
http://www.teoria.com/indice.htm
http://musicouniversal.blogspot.com/
http://www.aprende-gratis.com/teoria-musical/
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