INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 55 EL ACORDE DE NOVENA DOMINANTE (Continuación) L regla sin su excepción, así es que hay para esta regla una excepción muy importante: Una novena dominante mayor podrá ponerse inmediatamente abajo de la tercera siempre y cuando la novena proceda inmediatamente a la raíz mientras que la tercera permanezca como parte del siguiente acorde; vea la ilustración 3. a novena no sólamente resuelve en su propia tónica, hacia arriba a la tercera ó también hacia abajo por el salto de séptima a la tercera, como enseña el “apunte 54”; sino que también algunas veces venimos cruzando resoluciones de la novena a la quinta y a la séptima del mismo acorde. Estas resoluciones como quiera que sea son muy raras. Las ilustraciones 1 y 2 dan ejemplos de estas resoluciones. Observará que en la ilustración 3, la novena que es “D”, está medio tono abajo de la tercera “E”. Pero la novena procede a su raíz “C” y la tercera permanece como parte del siguiente acorde. Cuando se incluye la quinta en un acorde de la novena dominante y se pone abajo de la novena, la quinta debiera subir a la tercera del acorde tónica en la resolución ó tendremos quintas paralelas ó consecutivas; en ilustraciones 4 y 5 tenemos ejemplos ilustrando esta regla. En la ilustración 1, vera que la novena de la raíz resuelve a la quinta, o sea, de “D a G”, mientras que en ilustración 2, la novena baja a la séptima yendo de “Bb a G”, haciendo de este modo un acorde de séptima. A pesar de que estas resoluciones excepcionales se usan ocasionalmente, será mejor para el estudiante que se someta a las resoluciones sobre la raíz y la tercera del acorde. La novena mayor sobre la dominante no deberá ser puesta bajo la tercera ó la sensible, porque la novena cuando se pone en esa posición es sólamente una segunda mayor abajo de la tercera y cuando se haya en esa posición frecuentemente suena mal. Así es que como una regla, ponga la novena arriba de la tercera; pero como no hay ARMONIA 3 1 INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 55 En ilustración 4, note las quintas paralelas entre las partes de la soprano y el tenor, mientras que en la ilustración 5, el error es corregido por la quinta del primer acorde que procede hacia arriba a la tercera del acorde tónica. El intervalo de novena no deberá tratarse por movimiento similar, especialmente cuando está en las partes externas; vea la ilustración 6. arriba a una tercera ya que esa nota está presente en el acorde. Analizando las ilustraciones 7 y 8, observamos que “B”, la tercera de la dominante; es la nota más baja y que sería incorrecto resolver a la novena “A”, hacia arriba en este ejemplo. Así es que la resolución natural del acorde será como enseña la ilustración 9. Lleve en mente que en las inversiones, la dominante ó generador del acorde no está presente. Así es que el primer acorde invertido viene siendo como, si fuera una séptima sobre la nota sensible; vea la ilustración 7. Si este acorde estuviera en la escala menor sería escrito como se ve en la ilustración 8. Observará también que la regla con respecto a la progresión de la quinta de la dominante, debe ser adherida estrictamente para evitar las quintas paralelas y consecutivas. Armonice los siguientes ejercicios: Este acorde de ilustración 8 en modo menor, generalmente se conoce como el acorde de “séptima disminuida” ya que el intervalo de la nota más baja “B” a la más alta “Ab”, es ese de la séptima disminuido como este acorde es de gran importancia, será estudiado extensamente cuando tratemos los discordes cromáticos. En esta primera inversión la novena es ahora una séptima de la nota más baja y debe resolver de acuerdo con la regla, o sea, caer un grado. En esta forma no puede proceder hacia ARMONIA 3 2