entrevista a Miguel Rellán - Festival Internacional de Artes

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El Rinconcillo de Reche
Blog sobre cine, teatro, literatura, música y otros temas culturales
sábado, 20 de diciembre de 2014
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Miguel Rellán: "La función de 'Novecento'
transcurre en la imaginación del espectador"
Miguel Rellán es uno de nuestros actores más queridos. Iniciándose en el
oficio durante su etapa universitaria en Sevilla con el grupo Esperpento
durante los años sesenta, destacó desde finales de los setenta en televisión
trabajando con directores de la talla de José Luis Garci, Fernando
Colomo, Luis García Berlanga, José Luis Cuerda o José Luis
Borau, por cuya película Tata mía obtuvo el Goya al Mejor Actor de
Reparto en 1987. Todo ello sin abandonar las tablas, donde se le ha podido
ver recientemente en Jugadores de Pau Miró. El motivo de esta
entrevista es su vuelta a Sevilla con Novecento. El pianista del océano,
un monólogo de Alessandro Baricco y que se representa en la Sala La
Fundición hasta mañana en el marco del Fest. Pasen y lean.
Alejandro Reche Selas
Mairena del Aljarafe, Sevilla,
Spain
Soy periodista y licenciado en
Filología Inglesa. He trabajado
en Abc de Sevilla, Diario de
Sevilla y en la emisora de radio
COPE. Correo:
alrese81@gmail.com
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Con Miguel Rellán tras la entrevista Alejandro Reche
Pregunta: Del monólogo de Alessandro Baricco se hizo una
película de Giuseppe Tornatore de más de dos horas y media ¿Es
un material tan rico para que se hiciese una película tan larga o,
incluso en el monólogo se podía haber extendido más?
¿Ya eres miembro? Iniciar sesión
Miguel Rellán: Sí, podía haber sido más largo. En la película incluyeron
cosas que no están en el monólogo. Nosotros hemos quitado reflexiones
poéticas que Raúl Fuertes y yo considerábamos que no añadían nada. Lo que
no entiendo es la razón del autor de llamarla Novecento, porque la gente
puede confundirla con la película de Bernardo Bertolucci. Yo considero que
fue un error hacer la película, como ocurre con la literatura de Gabriel
García Márquez, de quien se han hecho cinco o seis adaptaciones. No es
posible. La potencia de sus imágenes es de tal magnitud que al plasmarlo en
el cine pierde buena parte de ella.
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Rellán fundido con el mar en el hermoso cartel de la obra
Aquí pasa lo mismo. Me han llegado a decir que dónde podía comprar la
banda sonora que habían escuchado o había discusiones en los encuentros
con el público del Teatro Español sobre la imagen de Novecento. Cada uno
tiene una idea abstracta. Es mucho más rico lo que te imaginas que lo que te
muestran explícitamente. La función transcurre en la imaginación del
espectador.
P.: Esta obra la ha representado en la sala pequeña del Teatro
Español. Tengo entendido que la respuesta del público ha sido
muy positiva...
M.R.: Sí, la representé allí dos meses y pico. Y no ha habido ningún día que
no acabase la función con el público en pie diciendo "Bravo" y, con un gran
porcentaje, de damas y caballeros llorando porque el final es estremecedor.
También la hice cinco lunes en la Sala TU. He leído reacciones en las redes
sociales y me dijeron que a un amigo de la profesión, tras ver la función, le
había hecho mejor persona. Que te digan eso, sin ser algo aislado, es
estupendo.
P.: Echando la vista atrás la primera vez que yo le veo en teatro es
en La abeja reina de Charlotte Jones dirigida por Miguel Narros
y estrenada en Sevilla en el año 2009 ¿Tiene un recuerdo especial
de esta obra?
M.R.: Las funciones para mí tienen cada una su peculiaridad. Miguel
Narros me estuvo llamando para trabajar con él durante veinte años pero no
pude hacerlo hasta esta obra. Tengo un gran recuerdo de la gira y de las
representaciones en Madrid en el Teatro Bellas Artes, con el cartel de "No
hay localidades" colgado.
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Estrenos 24 Julio 2009
(Diario de Sevilla)
Con Verónica Forqué en La abeja reina
P.: La segunda vez que yo le veo sobre las tablas, antes de la
reciente Jugadores, fue en Los hijos se han dormido, la versión
que hizo Daniel Veronese de La Gaviota de Chéjov, una
Estrenos 28 Agosto 2009
Españoles en Hollywood
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M.R.: Fue una gran experiencia. Veronese es un genio. Me escogió sin
conocernos y fue la primera vez en mi ya larga carrera profesional en la que
conocía al director el mismo día que empezamos a ensayar. La obra nos unió
más al grupo de actores. Con Ginés García Millán vuelvo a coincidir en
Jugadores. Lo que sí puedo afirmar es que no sabemos aún hoy cómo
dirigió Los hijos se han dormido. La función se montó en cuatro días, y nos
pidió que llegáramos el primer día con el texto sabido. El primer día nos
ocupamos del primer acto y así sucesivamente con cada acto en los dos actos
siguientes, hasta el cuatro día en el que trabajamos el texto entero y no nos
decía nada. Lo único que quería era que lo que se viese en escena fuese
verdad. Lo demás no le importaba.
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Con todos sus compañeros en Los hijos se han dormido
Mi personaje en la función se quedaba dormido y, en muchas ocasiones me
daban ganas de levantarme y aplaudir a mis compañeros. Sin saber cómo
había logrado que las situaciones pareciesen reales. Con respecto a los
diálogos él nos pidió que no respetásemos los pies de las intervenciones.
Quería que hablásemos todo el tiempo, sin preocuparnos por las
interrupciones. Con esa libertad vas a muerte. Los personajes no distaban
mucho de los de la obra de Chéjov. Veronese lo que hizo fue añadirle
matices. En La Gaviota mi personaje no se queda dormido y Veronese metía
cosas porque sabe de antemano que funcionan. Salir a hacer esta función era
un auténtico placer como me pasa con Jugadores, y me pasó con La abeja
reina o El viaje a ninguna parte, Celebración de Harold Pinter o Luces de
bohemia.
P.: Yendo un poco más atrás, a comienzos de los ochenta usted
hace Los cabellos de Absalón de Calderón de la Barca, un relato
bíblico pero muy duro por los acontecimientos, los mismos de La
venganza de Tamar de Tirso de Molina... Eduardo Velasco y José
Manuel Seda:
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M.R.: Sí, la dirigió José Luis Gómez, director del Teatro Español en aquel
momento. Todas las funciones en las que me involucro tienen un riesgo, y se
convierten en una aventura. Me han propuesto hacer Ninette y un señor de
Murcia con Beatriz Carvajal, con la que he trabajado mucho y la que adoro.
En teatro hicimos Cuentos del burdel dirigidos por Miguel Hermoso y en
televisión hicimos juntos Compañeros y Paco y Veva.
P.: En su salto el cine a finales de los 70, tiene una carrera
imparable a partir sobre todo del éxito de las dos partes de El
Crack dirigidas por José Luis Garci, con títulos como Las
bicicletas son para el verano, Amanece, que no es poco o Bajarse
al moro...
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sienta cosas al
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Eva García-Vacas es otro de
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Con Alfredo Landa en El Crack, filme dirigido por José Luis Garci
P.: En el terreno televisivo usted comienza en el espacio
dramático Los Libros con un episodio dedicado a Niebla de
Unamuno, pasando por Estudio 1, Novela, series como Anillos de
Oro o Ramón y Cajal, pero una serie que me marcó fue La
Regenta, la extraordinaria adaptación de la novela de "Clarín"
por parte de Fernando Méndez­Leite...
M.R.: Antes hice una serie muy buena que se llamó Una hija más con
Mercedes Sampietro y Beatriz Carvajal. Con respecto a La Regenta,
recuerdo con mucho cariño una escena al final que teníamos Aitana
Sánchez-Gijón y yo, ella cosiendo y yo leyendo y decíamos "Estamos
haciendo una serie inglesa", y tengo una anécdota, rodando en el jardín de la
casa de verano, del ya fallecido Rafael de Casenave, el director de fotografía.
Había una bellísima puesta de sol y no recuerdo si fue Carmelo Gómez o
Aitana quien le indicó: "Rafael, mira qué luz" y él contestó: "Nos ha
fastidiado, la pone Dios". Actualmente estoy haciendo un personaje en la
serie El Ministerio del Tiempo con Rodolfo Sancho, Juan Gea, Cayetana
Guillén Cuervo, Aura Garrido, Natalia Millán, Nacho Fresneda y Jaime
Blanch. Es una serie muy cuidada e interpreto a un miembro del Ministerio
que vive en el siglo XVII.
P.: ¿Ve un cambio muy grande entre la televisión en la que usted
empezó y la que se hace ahora?
M.R.: La verdad es que sí. Ahora las jornadas son más largas. Las series
diarias son un trabajo enorme. Se trabaja a un ritmo acelerado, con pruebas
de cámara o de vestuario incluidas. Publicado por Alejandro Reche Selas en 19:00
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