UNA INVESTIG@CIÓN, Vol. II, N°3, 2010 DOS OBRAS TEATRALES DE JOSÉ ANTONIO RIAL Graciela Robles Etchevers* RESUMEN El ensayo está centrado en la descripción de dos obras teatrales de José Antonio Rial (1911- ), Los armadores de la goleta ilusión (1950?) y Nuramí (1954) y tiene como objetivo, difundir estas piezas dramáticas con las cuales el escritor inició su trayectoria como dramaturgo. De esas piezas seminales interesa destacar los elementos que la conforman, como lo son: estructura y discurso dramáticos, personajes, espacio y tiempo, con miras a caracterizar la dramaturgia del autor en esta primera etapa de su carrera literaria. Palabras clave: José Antonio Rial – obra teatral – características. TWO THEATER PLAYS BY JOSÉ ANTONIO RIAL Graciela Robles Etchevers* Abstract This essay is about the description of two theater plays by José Antonio Rial (1911- ), Los Armadores de la Goleta ilusión (1950?) and Nuramí (1954). The purpose is to diffuse these plays with which the writer began his career as playwright. Of this seminal plays is important to underline their elements of composition: dramatic structure and discourse, characters, environment and time, in order to characterize the drama of the author in this first stage of his career. Key words: José Antonio Rial - theater play - characteristics. * Es Licenciada en Letras y Magíster en Literatura Venezolana egresada de la Universidad Central de Venezuela (UCV), y del Instituto Pedagógico de Caracas en la especialidad de Castellano, Literatura y Latín. Asesora académica en el centro Local Metropolitano de la Universidad Nacional Abierta. Es profesora en la especialidad de Castellano, Literatura y Latín del Instituto Pedagógico de Caracas. * Degree in Arts and Magister in Venezuelan Literature from the Central University of Venezuela (UCV). Specialist in Spanish, Literature and Latin from the Pedagogical Institute of Caracas. Academic adviser of the National Open University of Venezuela (UNA). Teacher of Language, Literature and Latin at the Pedagogical Institute of Caracas. 46 UNA INVESTIG@CIÓN, Vol. II, N°3, 2010 Introducción Aunque la mayoría de las obras de teatro que escribió Rial antes de llegar a Venezuela en 1950 se perdieron durante la guerra civil española, se conservan, sin embargo, Los armadores de la goleta ilusión (1950?), comedia dramática, que fue publicada en Madrid, y como refiere él mismo en la autobiografía que le relató a Maximiliano Cacheiro (1955), la obra formaba parte de una trilogía de temas marinos junto con Los dos hombres del faro, publicada en 1954 en los Cuadernos de la asociación de Escritores Venezolanos bajo el título Nuramí y El capitán araña, la tercera pieza que se perdió. Dentro del corpus dramático escrito en Venezuela, se pueden reconocer ocho obras de teatro: La muerte de García Lorca (1969); Bolívar (1986); Arcadio (1986); Cipango (1992); Panamá (1992); Darién (1992); Contra luz de un hereje (1992); y, La Cenicienta en palacio (1993). De éstas, destacan, principalmente, tres obras que tuvieron resonancia en el ámbito teatral, ellas son: La muerte de García Lorca, Bolívar y Cipango. Vale la pena mencionar que además de las obras teatrales referidas, Rial escribió otras piezas, como por ejemplo: La torre, obra que fue galardonada por el Ateneo de Caracas en 1951; La sagrada familia (s/f); Cementerio de automóviles, con ella Rial recibió el Diploma de honor en el concurso del Ateneo de Caracas, 1957; La fiesta, estrenada en 1948 por el Círculo de Bellas Artes de Tenerife y transmitida en 1957 por la Televisión de Caracas en el programa Teatro Breve, dirigido por el mismo Rial; La escuela nocturna, con la que concurre al premio Tirso de Molina en 1963; La fragata del sol, para video-tape, presentada en televisión y, luego como teatro se estrenó en La Laguna, Tenerife, en 1990; la Cenicienta en palacio, estrenada el 1° de febrero de 1992 en el Teatro Cadafe, Carac as, y dirigida por Juan Carlos Azuaje. Esta obra infantil fue publicada en 1993 por la editorial Fundarte, en Caracas, y Sucre, el sueño del hombre, epopeya basada en el Gran mariscal de Ayacucho, dirigida por Daniel López, producida por Francisco Alfaro y representada por la Fundación Rajatabla, de Venezuela. Dos obras teatrales de José Antonio Rial Graciela Robles Etchevers 47 UNA INVESTIG@CIÓN, Vol. II, N°3, 2010 Fue estrenada inicialmente en el Teatro Luis Mariano Rivera, en Cumaná, Venezuela, y luego fue representada los días 9 y 10 de marzo de 2005, en la sala Ríos Reyna del Teatro Teresa Carreño, en Caracas. Sin embargo, a pesar de esta profusa producción teatral, en esta investigación se muestran sólo dos piezas de teatro (Los armadores de la goleta ilusión y Nuramí) con las cuales el escritor se inició como dramaturgo. La autora de este ensayo se propuso como objetivo difundir dichas obras a través de la descripción de cada una, previa realización de un esbozo de la biografía de Rial. Nota biográfica La vida de José Antonio Rial González se divide en dos partes. La primera de ellas abarca desde su nacimiento, el 21 de abril de 1911, hasta su llegada a Venezuela en 1950. Nació en San Fernando, Provincia de Cádiz, España. Antes de cumplir los dos años de edad, la familia se mudó a la isla de Lobos, ubicada entre Fuerteventura y Lanzarote, en Gran Canarias. A la edad de catorce años le manifestó a su padre el deseo de ser marino. Se embarcó en una goleta y navegó por los faros y por aguas africanas. El viaje duró un mes. Regresó a casa con el anhelo de darle la vuelta al mundo en un velero. De sus padres recibió enseñanzas elementales. Para asistir al colegio de Las Palmas debía recorrer cuatro kilómetros, cuando finalizó el bachillerato, en el Instituto de Segunda Enseñanza, su padre quiso que ingresara en la Escuela de Comercio. Estudió allí hasta el tercer año y, luego por disposición del padre viajó a Madrid, en el año 1928, con el objeto de presentarse en las oposiciones de aduanas, exámenes que reprobó. Contaba con diecisiete años para entonces. Regresó a casa, al Faro de la Isleta, para pronto mudarse con su familia en La Palmas. Aquí, Rial comenzó a escribir para La Provincia y para el Diario de Las Palmas. Al mismo tiempo entró a trabajar en el Banco British. Dos obras teatrales de José Antonio Rial Graciela Robles Etchevers 48 UNA INVESTIG@CIÓN, Vol. II, N°3, 2010 La familia volvió a mudarse, esta vez, a Santa Cruz de Tenerife. Por consejo de un amigo de su padre, entró a trabajar como maquinista, así ingresó a la Escuela Náutica y finalizó sus estudios en seis meses. Época en la que llegó la República, 1931. Entró a formar parte del grupo surrealista la Gaceta de Arte. El servicio militar lo prestó en tierra., a los seis meses lo culminó. A su salida y en compañía de sus amigos, Pepe de la Rosa y Antonio Sans, fundó un semanario de la juventud de izquierda Republicana y se ganaba la vida haciendo anuncios para una revista. Contaba con diecinueve años. Para ese entonces, conoció a Vidal Arabit, un anarquista, quien lo invitó a participar en un encuentro de voluntarios. Poco tiempo después lo descubrieron, el primero de octubre, con la caída de Toledo en 1936, y lo encarcelaron en la prisión de Fyffes. Allí comenzó a escribir un diario, que al ser descubierto fue destruido, germen de la novela que posteriormente publicaría: La prisión de Fyffes. Para finales del año 1936 lo trasladaron como voluntario a un campo de aviación (Los Rodeos). Cuando regresó nuevamente a Fyffes fue condenado a muerte en Consejo de Guerra. Al poco tiempo llegó la orden de traslado, esta vez a Gando. La segunda guerra mundial había comenzado, lo que agravó aún más la situación dentro de la prisión. Fue trasladado a la prisión de Guanarteme, en la que permaneció poco tiempo y luego, lo internaron en la Prisión Provincial, en esta cárcel fue sometido a un nuevo proceso, se le acusaba de conspirador, de enviar cartas al exterior a amigos expresos, y fue incluido en el proceso que denominaban el Reichstang, donde pedían pena de muerte. Pasó seis meses en aislamiento. Al salir de prisión se dedicó a vender en Tenerife todo lo que le ofrecían. Ya en libertad, siguió conspirando, conoció a Clorinda, su futura esposa. Decidió irse a Madrid y acordó con Rafael Rodríguez Delgado venirse a América. Comienza la segunda etapa del escritor. En el viaje a Venezuela, conoció a Casto Fulgencio López. Al llegar a La Guaira, en 1950, Dos obras teatrales de José Antonio Rial Graciela Robles Etchevers 49 UNA INVESTIG@CIÓN, Vol. II, N°3, 2010 éste le ofreció un empleo de cajero y lo presentó en El Universal, en donde lo contrataron para escribir artículos. Allí permaneció durante veintisiete años, de donde se retiró en 1975; cuando murió Franco. Paralelamente, consiguió trabajo vendiendo libros para Las Novedades. Como la empresa de Las Novedades se encontraba en quiebra, lo liquidaron; le dieron papel de imprenta como pago, por lo que Rial decidió establecerse como vendedor de papel. Alquiló con su amigo Rafael Rodríguez una casa, la Quinta Elisa, en San Bernardino, y allí recibieron a sus esposas e hijos que llegaron de España. Siguió colaborando semanalmente para El Universal, pasó de trabajar de las páginas sociales a las de sucesos. En 1953, fundó junto con Rafael Rodríguez una revista, Tierra Firme. En 1954, la editorial Mediterráneo de Caracas compró la novela Venezuela Imán y adquirió con ella gran prestigió como escritor. En 1969, la editorial Monte Ávila publicó su novela La Prisión de Fyffes, que se vendió clandestinamente en Canarias. Aunque en varios artículos que escribió Rial, él se oponía a la educación universitaria del periodismo -porque pensaba que escribir se aprendía escribiendo en las redacciones-, se inscribió en la Escuela de la Universidad Central de Venezuela. Llegó a ser profesor y jefe de publicaciones de la Universidad Simón Bolívar. Pero se vio obligado a renunciar porque no podía conciliar estas ocupaciones con su labor de periodismo. Durante esta década, la de los sesenta, Rial hizo innumerables viajes, a: Alemania, Inglaterra, Estados Unidos, Israel, Grecia, Atenas, Delfos y a la isla de Delos, lugares en donde realizó diversas entrevistas a ministros, jefes sindicales y a otras personalidades. Rial fue anfitrión de un programa de televisión, El rostro y sus máscaras, sobre la historia del teatro universal que gozó de gran audiencia durante los veinte años que estuvo al aire. Allí tuvo la oportunidad de entrevistar a diversas personalidades del medio artístico, directores, actores, escenógrafos, vestuaristas y músicos. También fue crítico de arte, escribió sobre pintores, escultores y cineastas. Como dramaturgo, fue reconocido en Dos obras teatrales de José Antonio Rial Graciela Robles Etchevers 50 UNA INVESTIG@CIÓN, Vol. II, N°3, 2010 Canarias por el Centro Latinoamericano de Creación e Investigación Teatral de Agüimes, al igual que como narrador, gracias a sus novelas La prisión de Fyffes y Venezuela Imán, en donde reflejó los acontecimientos de la guerra civil española y la aventura de los emigrantes españoles a América, temas que también tocó en sus otras dos novelas: Segundo naufragio y Tiempo de espera, editadas por el Gobierno Autónomo de Canarias, en 1989. Asimismo, continúa escribiendo un libro, Antología de las musas cautivas, que trata sobre sus compañeros de Fyffes. A los noventa y seis años de edad, le concedieron la Medalla de Oro de Canarias. La noticia la recibió de su amigo José Vicente González Bethencourt, senador socialista, quien tuvo la idea de propiciar este reconocimiento. Después de sesenta y cuatro años de matrimonio, murió su esposa Clorinda. Los armadores de la goleta ilusión Los armadores de la goleta ilusión posee una estructura dramática bien definida, dividida en tres actos subdivididos cada uno en varias escenas. Ubica las acciones en Santa Cruz de Tenerife, en la oficina de un consignatario y armador de buques. Su duración abarca apenas las veinticuatro horas. El desarrollo lineal de la trama muestra la interacción permanente entre los personajes, quienes se enfrentan al buscar realizar sus fantasías. El primer acto está compuesto por diecisiete escenas y se desarrolla en la mañana. Don Fausto, el protagonista principal, un soñador, se encuentra preparando una expedición extraordinaria. El dueño de la empresa ha comprado una goleta, que don Telmo, el director de la misma, la ha inscrito, por sugerencia de don Fausto, bajo el nombre “Ilusión”. Paralelamente, se presentan otras situaciones secundarias: Eva y Paco, empleados de la oficina, conversan sobre la mala noche que ella ha pasado, sufre de pesadillas. Fausto, que ha escuchado su conversación interviene para ofrecerle un remedio que no es una droga en sí misma, pero que actúa Dos obras teatrales de José Antonio Rial Graciela Robles Etchevers 51 UNA INVESTIG@CIÓN, Vol. II, N°3, 2010 como tal. Para él, la fe y la ilusión tienen el poder de transformar la realidad, la ilusión es lo único que existe. Le ofrece presentarle un amigo suyo, que logró inventar su propia aventura. Vega y Santos, empleados también, van a tratar de destruir las acciones que realiza Fausto. Él quiere ayudar a Eva, llevar a cabo la expedición a Chile en la goleta, embarcar a un amigo suyo en ella, Ramón, un piloto que ha caído en el alcohol y necesita una segunda oportunidad en la vida. Vega, un personaje que siempre está husmeando, tratando de descubrir lo que trama Fausto, no lo soporta y lo considera un borracho y un embustero a quien Eva no debe prestarle atención. Santos opina que es un charlatán, un vagabundo y un solitario, es el personaje que más se opone al protagonista. Sus únicos aliados, son Paco, quien lo considera un buen tipo, el capitán Néstor, otro soñador, que cree en sus palabras y Ramón, su amigo, que terminará traicionándolo en el último acto y pasará a ser así su enemigo, y Eva. Ella, por su parte, después de la conversación que ha mantenido con don Fausto, ha cambiado su forma de ver la vida, deja de sentir vértigo, de sufrir, de esa transformación se ha dado cuenta Santos e intenta hacerla cambiar de opinión. Otra de las situaciones secundarias que giran alrededor de la principal, se produce con la llegada de Paulina, la novia del capitán Néstor, sobrino de don Telmo, Éste quiere dejarle su herencia, pero no consiente la relación de aquél con esta bailarina y le ha pedido a don Fausto, que se ingenie algo, y así lo ha hecho, darle al capitán Néstor el mando de la goleta, y fascinarlo con esa aventura. El segundo acto contiene 14 escenas y ocurre entre el atardecer y la caída de la noche. Entre Eva y Santos se produce una nueva discusión, él le dice que don Fausto ha cambiado su espíritu. Enfrenta a Fausto y éste le dice que él está enamorado de Eva y no tiene valor de decírselo ni la fantasía suficiente para que ella pueda adivinarlo. Eva interrumpe la discusión. Santos le declara sus sentimientos a Eva y no entiende el cambio que ella ha dado, Dos obras teatrales de José Antonio Rial Graciela Robles Etchevers 52 UNA INVESTIG@CIÓN, Vol. II, N°3, 2010 que se ha dejado arrastrar por Fausto. Eva le responde que se siente libre, esperanzada. La trama se complica con la llegada de Ramón; borracho. Fausto se lo reclama y no puede presentárselo en ese estado a Eva. Se duerme en un sillón y Eva lo que encuentra es a un hombre sucio y derrotado por el sueño. Fausto intenta animarla y hacerle creer que la realidad le está jugando una mala pasada. Fausto y ella se despiden y se cierra el acto. El tercer y último acto, donde se resuelve la trama, está compuesta por 18 escenas, y se da entre la noche del acto anterior y el amanecer del día siguiente. Hace su entrada el capitán Néstor, quien encuentra a Ramón dormido y Fausto le pide ayuda, le propone que sustituya a Ramón (Néstor se niega), porque Eva no podrá soportar otro desengaño si se da cuenta de que el hombre que se imaginaba es un destruido, borracho. Le cuenta también que su tío está haciendo tratos con unos portugueses para vender la goleta, porque Santos le ha dicho que el viaje a Chile es un proyecto irrealizable. Fausto se lleva a Ramón, y se queda Néstor en escena hasta que entra Eva, lo ve, y se queda fascinada con él. Mientras conversan, entra Santos, y Eva le presenta al amigo de Fausto. Santos intenta convencerla de que el capitán Néstor no es el amigo de Fausto a quien ella esperaba. Eva llora y no sabe a quién creerle. El conflicto se aclara cuando entra Ramón y le dice que es a él a quien ella esperaba, pero ahora piensa que a Fausto le estorba su presencia y lo considera un canalla. Néstor regresa con la noticia de que a Fausto lo han herido de una puñalada. Ha sido Ramón. En la penúltima escena, entra un nuevo personaje, el Guardián, amigo de Fausto y cuenta la conversación que tuvo con él antes de morir. Le pidió que los visitara, a Eva y a Néstor, y le dijera a ella que él no pudo encontrar al hombre de su imaginación pero que ella misma lo encontraría. La obra se cierra con la invitación que le hace Néstor a Eva de irse con él de viaje en la goleta. Concluye así la obra. Dos obras teatrales de José Antonio Rial Graciela Robles Etchevers 53 UNA INVESTIG@CIÓN, Vol. II, N°3, 2010 Nuramí En Nuramí, las acciones se desarrollan en un faro que se encuentra en un islote cercano a la isla de Margarita, en el año 1900, en donde viven inicialmente Ismael, que está próximo a casarse con Nuramí, la protagonista, y Mauricio, su amigo. Al lugar llegan varios pescadores de visita: León, Juan y Pancha, junto con Rosa que mantiene un romance con Mauricio. Desde el primer acto se vislumbra el posible conflicto de la obra. Ismael está a la espera de la llegada de La Guaricha para partir, casarse con Nuramí y regresar con ella. Mientras que Mauricio teme que la llegada de una mujer al islote vaya a cambiar sus vidas. León comienza a contarle a Ismael, con tono misterioso, la historia de la esposa de don Tomás, que se volvió loca y se suicido al lanzarse entre las rocas hacia el precipicio. Según él, ninguna mujer puede adaptarse a la soledad y la desolación que se siente cuando se vive en un islote tan salvaje. El acto se cierra con la llegada de La Guaricha. El segundo acto se desarrolla dentro de la casa de la pareja, adonde llegan los amigos pescadores. En la medida en la que transcurren las escenas, se aclara y acentúa la trama de la obra. Nuramí llegó al islote para vivir junto a su esposo. Más adelante, en el tercer acto, ella va a confesarles a Ismael y a Mauricio que se casó porque no soportaba que la nueva pareja de su mamá, Julio, quisiera dominarla y cambiarle su manera de ser, y la forma como se comporta Mauricio le recuerda a Julio. Mauricio, León y Pancha representan los personajes antagonistas de la obra, entre insinuaciones y un poco de ironía, le intentan hacer ver a Nuramí que pronto extrañará a su familia y que no va a poder soportar la soledad y el aislamiento en el que se encuentra. Incluso, León le expresa su extrañeza de que Ismael y Mauricio sean tan amigos, casi como hermanos, porque el veneno del aislamiento, según él, hace que las personas se hagan enemigas y lleguen hasta matarse. La tensión va creciendo cada vez que interviene León -personaje misterioso, insidioso y mal intencionado- tratando de convencer a Nuramí de que el faro se ha apoderado de su alma. Por su Dos obras teatrales de José Antonio Rial Graciela Robles Etchevers 54 UNA INVESTIG@CIÓN, Vol. II, N°3, 2010 parte, Ismael desde el primer acto hasta el tercero, se opone a la concepción que manejan los pescadores, lo que incluye al mismo Mauricio, de la mujer. Él es el único aliado con el que cuenta Nuramí. Ellos no la quieren en el islote por considerarla un ser débil, una mujer, que no es capaz de soportar una vida tan ruda. Para León, la mujer es motivo de celos y de disputas y Mauricio piensa que a su amigo lo está dominando una mujer. Pero Ismael se da cuenta de que Nuramí se ha dejado impresionar por las historias que le ha escuchado a León y ahora a ella le molesta hasta la luz del faro, piensa entonces en enviarla con su familia a La Guaira, pero Nuramí le dice que se casó para estar con él, sola, lejos de su familia y que no quiere regresar. En el tercer y último acto, se resuelve el conflicto planteado: Ismael, Mauricio y León reparan el timón de una lancha. Se produce un enfrentamiento entre Ismael y Mauricio, éste le reclama que no pueden volver a ser camaradas como antes porque su mujer es altiva y orgullosa y lo ha tratado con desprecio, como un salvaje. Ismael la defiende y le dice que ha sido él quien la ha tratado de forma brusca y autoritaria, y le ha provocado desasosiego y angustia. Nuramí rompe a llorar y Mauricio, conmovido, intenta disculparse. Desde el final del acto anterior y en el tercero, se evidencia un cambio en ella. Si antes se mostraba fuerte y segura, ahora, en cambio, se siente nerviosa y no sabe explicar lo que le sucede. En este momento, la trama podría tomar un giro distinto. León le hace ver a Mauricio que Nuramí se siente atraída por él, a su vez, Mauricio confiesa que él también se sintió atraído hacía ella desde que llego al islote. Le confiesa su amor e intenta convencerla también de que ella siente lo mismo por él y le propone que se vayan juntos y dejen solo a Ismael. Las dos últimas escenas representan la huída de Nuramí, quien se arroja por el acantilado. Ismael y Mauricio deciden ir por ella. El final queda abierto para el espectador-lector, porque no se sabe si lograron salvarse y salvarla a ella también. Dos obras teatrales de José Antonio Rial Graciela Robles Etchevers 55 UNA INVESTIG@CIÓN, Vol. II, N°3, 2010 A manera de caracterización Las semejanzas entre Los armadores de la goleta ilusión y Nuramí son evidentes. Estructuradas en tres actos divididos cada uno en numerosas escenas, y a pesar de la cantidad de escenas que contiene cada acto, aquellas son breves, puesto que los diálogos entre los personajes son rápidos, le dan así, agilidad al discurso dramático. El peso de los diálogos recae, por lo general, en dos personajes, máximo en tres, y en algunas casos la presencia de otros personajes en escena es sólo para observar. En ambas, la estructura dramática responde a la disposición clásica: presentación, nudo y desenlace. En cuanto a la temática, el conflicto que se plantea en las obras nace del interior mismo de los personajes, hay una marcada tendencia en ellos en tratar de influir en otros personajes, a través de las palabras, en su modo de pensar y de sentir. Rial utiliza como estrategia para generar el conflicto existencial el enfrentamiento entre dos personajes que asumen posturas distintas ante la vida. La resolución del conflicto es trágico: don Fausto muere y Nuramí se arroja al mar. Si bien es cierto que no siempre la vida de un artista tiene correspondencia con su obra, en el caso específico de Rial, en esta primera etapa de su carrera como dramaturgo, existe una marcada tendencia a trabajar temas que atañen, concretamente a los problemas existenciales del ser humano. Si se compara con sus producciones literarias posteriores, tanto teatrales como en narrativa, que no es el objetivo del presente escrito, se puede observar no sólo una evolución desde el punto de vista estructural, sino también en cuanto a los temas trabajados, que las enfoca más hacia los problemas sociales y políticos del ser humano. En cambio, en estas piezas teatrales iniciales, Los armadores de la goleta ilusión y Nuramí, son más intimistas o individualistas. Indudablemente, en el caso específico de Rial, las experiencias vividas durante y después de la dictadura de Franco marcaron su visión del mundo. Dos obras teatrales de José Antonio Rial Graciela Robles Etchevers 56