EL COLOR Y LA LUZ

1
EL COLOR Y LA LUZ
COLOR
El color es uno de los temas mas complejos para presentar ya que se trata de un tema
tanto perceptual como físico.
Para comenzar diremos que el color es:
•
Una característica de objetos y luces
•
Una sensación visual
•
Un elemento de composición escénico y arquitectónico.
COLOR (definición)
Rayo o conjunto de rayos luminosos, de longitudes de onda cercanas, capaces de
conformar un haz que nuestra limitada visión lo entiende como un color determinado.
SENSACIÓN DE COLOR
Fenómeno que se produce en nuestra retina, cuando impacta el haz luminoso que
transporta rayos de colores.
FUENTE GENERADORA
El color puede provenir de una fuente directa o por rebote de una superficie coloreada.
COLOR LUZ
Proviene de una fuente directa.
En el teatro normalmente se utilizan lámparas que emiten luz blanca, a las que se le
ponen filtros transparentes de colores escogidos para colorear sus luces.
COLOR PIGMENTARIO
Proviene de una fuente indirecta.
El fenómeno de la visualización del color se produce en este caso, por la incidencia de
ondas luminosa sobre la superficie de color y que transportan esa imagen a nuestros
ojos.
EN EL HECHO VISUAL
Siempre está presente la luz (de lo contrario, no veríamos).
EL REBOTE LUMINOSO
Sobre los cuerpos nos permite su visión.
NO VEMOS EL COLOR NATURAL , Propio del cuerpo, sino lo que la luz nos
permite.
EL COLOR DE LA LUZ
Modifica el color del cuerpo.
LA CALIDAD DE SUPERFICIE
Un objeto debe ser bien iluminado para lograr la transmisión de su imagen hacia nuestra
vista. No es lo mismo una superficie roja brillante que una opaca; del mismo color.
LAS PINTURAS
El color de la pintura está constituido por determinados pigmentos (croma), dentro de
una sustancia que los aglutina o los diluye.
2
El color que vemos, a nivel perceptual : Es, como en todo proceso
visual-perceptual, producto de:
•
Color de la luz incidente
•
Propiedades reflectivas de los objetos
•
Percepción por parte del ojo humano
LA FISICA DEL COLOR
Sistema de color tricromático
El sistema óptico del color es inicialmente activado p or los conos retinianos.
Estos responden al estímulo de emisión de longitudes de onda entre 380 y 770
nanómetros. (Nanómetros -nm- : Medida equivalente a 10 a la —9 metros)
El pico de sensibilidad para cada uno de los 3 tipos de conos es de aproximadamente
420nm para el color azul-violeta, 530nm para el verde y 560nm para el verde
amarillento. Es por conveniencia que a las longitudes de onda cortas, medias o largas las
llamen tradicionalmente “azul” (450 a 475nm), “verde” (475 a 560), y “rojo” (620 a
770nm).
Un solo tipo de cono no es capaz de distinguir entre dos estímulos de dos diferentes
longitudes de onda. Esto sucede porque sólo el sistema de percepción del color en su
totalidad, con la acción de los tres tipos de conos en simultáneo, puede distinguir entre
longitudes de onda y entonces tener visión de color.
Por el tipo de percepción, focal y perimetral y la intervención neuronal de los sistemas
de colores, no es posible discriminar en la percepción de color, como en la música, sus
diversos componentes
3
Sistema de color opuesto
En la retina (en sus células ganglionares), el código de 3 colores pasa a ser traducido por
las neuronas en un sistema de 3 canales, diferen tes de los anteriores. Uno concentro los
inputs positivos de todos los conos y lleva la información del estímulo del brillo
exclusivamente. Otros dos canales se llaman “canales opuestos” que pueden trasladar
señales positivas o negativas. Cada señal tiene un significado diferente. En un canal la
señal positiva indica rojo y la negativa verde. En el otro la señal positiva indica amarillo
y la negativa azul. Estos colores opuestos responden en cierta forma a los pares de
colores primarios - rojo/verde y azul/amarillo. Ese sistema ha sido expuesto y aplicado
por artistas y científicos desde hace más de 100 años y sigue siendo así según lo
demuestra nuestra falta de términos para nombrar los 150 rangos de color que
claramente diferencia nuestro sistema perceptiv o.
Otro tipo de célula ganglionar, los bastones, responden a la luz de cualquier tamaño de
onda y provee información monocromática de alta definición.
Brillo y contraste
La mayoría de las neuronas del sistema visual responde mejor al contraste de brillo que
a los niveles de brillo absoluto. Entonces, el brillo percibido de un objeto particular
depende de los montos relativos de luz reflejados por él y por otros cuerpos de su
alrededor. El color que percibimos de un objeto está influenciado por su entorno.
Nuestro sistema visual no responde simplemente a las longitudes de onda de la luz
reflejada en los objetos en cada parte del campo visual, sino que tiende a compensar la
fuente de luz. Esa compensación se real iza comparando simultáneamente la
composición de cada punto en el campo visual con el promedio de los otros puntos.
Los parámetros que caracterizan físicamente al color son:
•
Longitud de onda de la radiación
•
Composición o distribución espectral de la fuente de luz
•
La longitud de onda dominante determina el color o matiz principal de un
espectro de luz
•
Los espectros identifican la distribución energética de las distintas longitudes de
onda es decir la cantidad de energía de cada color presentes en la luz.
•
Toda emisión luminosa es una mezcla de distintas cantidades de energía de
diferentes longitudes de ondas
4
Distribución espectral
Colores azul verde rojo
Apariencia del color
En el color se pueden analizar tres dimensiones o atributos, relacionados entre sí:
•
MATIZ O TINTE: Es lo que identifica al color en su distribución en el
espectro lumínico, de acuerdo a las longitudes de onda emitidas . Es un atributo
de color que nos permite distinguir el rojo del azul.
SATURACION: es la cantidad particular de contenido de un tinte específico en
relación al tinte absoluto. Se refiere al grado de pureza del color. También puede ser
definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más neutro
es, menos brillante o menos "saturado" es.
5
INTENSIDAD, VALOR O BRILLO: es la cantidad de luz en relación a un parámetro
blanco – negro Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un
color, y se refiere a la cantidad de luz percibida.
Estas tres dimensiones se pueden expresar mediante un modelo geométrico esférico, en
forma de doble cono o sus variantes, según cada autor.
En general los modelos se refieren al color pigmento, es decir al color reflejado y no al
color de la luz. El modelo más conocido de color-luz es un modelo llamado CIE, que
simula el efecto tridimensional pero consiste en una representación plana de los colores
producidos por el espectro lumínico.
Colores Primarios
•
Los colores primarios son los tres colores por d onde empezamos a descomponer
los demás colores.
•
Tenemos colores primarios ADITIVOS que son el:
ROJO, AZUL y
VERDE,
y la suma de los tres nos darán el blanco.
•
Y tenemos colores primarios SUSTRACTIVOS que son el: CIAN MAGENTA
AMARILLO que la mezcla de ellos nos dará el negro
Según crea conveniente utilizaré la abreviatura del color en inglés, porque sus iniciales,
no se repiten, no así en nuestro idioma.
Y =Yellow
= Amarillo
B =Blue
= Azul
R =Red
= Rojo
G =Green
= Verde
V =Violet
= Violeta
O =Orange
= Naranja
6
En la mezcla de colores, cuando domina uno de ellos, deberá escribirse con mayúscula.
Ejemplo: Vg = amarillo verdoso
Gy = verde amarillento
Sistema aditivo del color
Los colores del espectro lumínico rara vez son vis tos en su real pureza en la naturaleza
(el arco iris se manifiesta siempre velado por el blanco de las nubes), pero sí son
separables físicamente. La luz día se compone, en promedio, de una relativa cantidad de
ondas de cada longitud, determinando su SPD ( Spectral power distribution). Lo mismo
puede decirse de toda fuente emisora de luz, variando las cantidades de onda de cada
radiación según se trate de luz blanca más rojiza, amarilla, verde o azul desde el punto
de vista perceptivo.
Pero no hace falta contar con un espectro continuo para obtener luz blanca. Ya el hecho
de que tres tipos de conos generan una percepción total de blanco confirma que
sumando dos o más emisiones de luz de determinados colores se produce visualmente la
percepción de luz blanca. Los más comunes son las emisiones de luz verde, azul y roja
(cercanas a los tres rangos estimulados en cada tipo de cono), y la cian, magenta,
amarilla en tríos, además de los pares opuestos cian -rojo, magenta-verde, amarillo-azul.
(Colores complementarios)
Sistema sustractivo del color
La mezcla de colores sustractiva proviene de interceptar la luz mediante filtros que
impiden el paso a radiaciones de determinadas longitudes de onda, dejando pasar otras.
En este caso la luz se percibe “del color” de la suma de las radiaciones “pasantes”.
Los filtros en general adquieren el color de la luz correspondiente a las ondas que
permite su emisión y sustraen las demás ondas.
Color Aditivo:
En iluminación se realiza por superposición de haces sobre una pant alla o superficie.
Por ejemplo la mezcla aditiva de colores primarios da luz blanca. La mezcla aditiva de
pigmentos la obtenían los pintores puntillistas yuxtaponiendo manchitas de colores, ej. :
azules y blancas sobre la tela.(de lejos se ve celeste).
7
Color sustractivo:
En iluminación se obtiene por superposición de filtros en una misma fuente.
En pintura, cuando se mezclan los colores en la paleta, se habla de mezcla sustractiva.
Circulo cromático
•
En el circulo cromático vemos los colores
primarios aditivos y primarios sustractivos
Colores primarios:
Los colores primarios son los tr es colores por donde
empezamos a descomponer los demás colores.
Los colores primarios aditivos son el verde; el azul
y el rojo (primarios luz)
Los colores primarios sustractivos son el magenta
el cian el amarillo (primarios pigmento)
Colores secundarios:
Es la mezcla que se produce al mezclar dos colores
primarios
8
Colores complementarios:
De acuerdo con la teoría tricrómica, se dice que un color es complementario de otro
cuando la mezcla de ambas longitudes de onda componente de cada color producen la
luz blanca. Y como el círculo cromático pigmentario está basado en el lumínico, la
mezcla de las pinturas nos dará un gris cromático en vez de blanco.
En el círculo cromático los colores que se oponen son complementarios.
Rojo y cian = Blanco
Verde y magenta = Blanco
Azul y amarillo = Blanco
Colores calidos y fríos.
Para obtener la división entre colores fríos y cálidos basta con trazar una línea en el
círculo cromático desde el amarillo -verde hasta el rojo-violeta. Los colores de la
izquierda, que contienen rojo y amarillo, son los cálidos, y en la derecha el azul y los
colores que contienen esa mezcla son los fríos. Los colores verdes y violetas puros son
neutros y su grado de temperatura depende de la proporción en que se les adicione rojo,
amarillo o azul.
Los colores cálidos (amarillos y rojos) tienen un efecto estimulantes y dan la impresión
de que avanzan, que se adelantan de la superficie que los contiene. Esto provoca
sensación de cercanía. Son colores vitales, alegres y activos.
Por el contrario, los colores fríos (azules, verdes y violetas) producen una acción
relajante y un efecto de retroceso, alejamiento, generando sensación de distanciamiento.
Producen una impresión de reposo y calma, y utilizados solos pueden dar efecto de poca
intimidad y de tristeza.
Colores claros y oscuros
Los colores claros inspiran limpieza, juventud, jovialidad, como ocurre con amarillos,
verdes y naranjas, mientras que los oscuros inspiran seriedad, madurez, calma, como es
el caso de los tonos rojos, azules y negros
9
Temperatura del color
Para diferenciar las distintas tonalidades producidas por diferentes fuentes de luz existe
el término temperatura del color, que califica el color emitido por una fuente luminosa
de acuerdo a un patrón — el cuerpo negro. El cuerpo negro varía el color de su emisión
luminosa según su temperatura absoluta. La comparativa se hace analizando la
temperatura que eleva el cuerpo negro hasta alcanzar el mismo color que la fuente de
luz analizada.
No define el modo en que el matiz natural de los colores de los objetos aparece al
iluminarlos. Dos colores de lámparas pueden tener la misma temperatura de color y
reproducir los colores de forma muy distinta.
-Esta es una medida de la apariencia de color de las fuentes luminosas
La temperatura del color se mide en °K (Kelvin) y su grado cero corresponde a los
273°C. La luz solar equivale a 5.500°K, así como el azul de la noche a 1 000.000°K y el
atardecer a 2.000°K. El filamento de la lámpara incandescente se en cuentra cercano a
los 2800°K. y las lámparas de uso televisivo son de 3200ºK. Cada temperatura, en
grados Kelvin, está asociada a un color: los más bajos a los cálidos y los más altos a los
fríos.
Con la aparición de las lámparas de descarga la relación li neal que mantenía la relación
temperatura de color del cuerpo negro — emisión luminosa de una fuente de luz se
rompe, debiendo ser otros los parámetros para la comparativa de los colores emitidos.
Para la mayoría de las lámparas de descargo se utiliza, ent onces, el término temperatura
de color relativa, que es el que denomino a fuentes de luz cuyo color es cercano pero no
exactamente el del cuerpo negro.
La figura se abajo ilustra algunas de las fuentes luminosas co munes, tomando como
punto de partida el fuego (rojo) hasta llegar a la luz natural de un día soleado. Para
obtener una explicación más completa acerca del origen de esas cifras, ha brá que
remitirse a otros libros más técnicos; sin embargo, desde el punto de vista del
principiante, solamente es necesario saber que la cámara de vídeo debe ser preparada
para reaccionar como si la fuente luminosa fuera blanca.
Temperaturas de color de algunas fuentes en grados Kelvin (valores aproximados)
Cielo azul 10000 a 30000
Cielo nublado 7000
10
Luz solar al mediodía 5500
Luna 4100
Lámparas fluorescentes:
Luz día 6500
Blanco neutro 4000
Blanco cálido 3000
Blanco cálido de lujo 2700
Lámparas incandescentes:
Standard 2800
De uso teatral 3000 (códigos T)
Para uso en TV 3200
Luz de una vela 1800
Índice de reproducción cromático (IRC)
El índice de reproducción cromática nos indica como reproduce los colores una
determinada fuente de luz.
Como una forma para indicar el aspecto de los colores bajo distintas fuentes de luz, se
creó un sistema que compara el modo en que una fuente de luz cambia la reproducción
de ocho colores pastel determinados con respecto a los mismos colores iluminados con
una fuente de referencia con la misma temperatura de color. Si no hay un cambi o de
aspecto, se asigna a la fuente de luz en cuestión un IRC de 100. Especifica las
propiedades de una fuente para reproducir los colores de los objetos que ilumina.
-Esta es una medida del efecto de la luz sobre la apariencia de los objetos
-Se mide con el Índice IRC (0-100)
Una lámpara incandescente, por definición, tiene un índice de reproducción cromático
(IRC) cercano a 100.
Cuadro comparativo de Índice de reproducción cromático.
11
Uso del color
Otros de los puntos muy importantes en el diseño con color es la interacción luz de
color-pigmento de color. Algunas de estas combinaciones pueden realzar el color
pigmento y otras pueden opacarlo e incluso hacerlo desaparecer.
Es de vital importancia:
La elección de una paleta de colores dependerá de la paleta de colores de vestuario,
escenografía y maquillaje
La paleta de colores elegida por el diseñador de iluminación deberá mejorar o reforzar
la paleta primaria de los otros diseñadores
Si la paleta de colores elegida por los o tros diseñadores es muy amplia, el diseñador de
iluminación deberá usar tres colores o más para lograr la buena reproducción de los
colores
Veamos a continuación una tabla orientativa de la interacción luz -pigmento
COLOR
de
PIGMEN
TO
Violeta
Azul
COLOR de LUZ
Violeta
Azul
Cian
Verde
Amarillo
Naranja
Rojo
Púrpura
Violeta
profund
o
Azul
luminos
o
Violeta
oscuro
Violeta
oscuro
Violeta
Marrón
oscuro
Marrón
oscuro
Gris
oscuro
Violeta
oscuro
Azul
profund
o
Gris
azulado
luminoso
Azul
luminos
o
Gris
azulado
oscuro
Negro
Gris
Azul
Cian
Azul
oscuro
Azul
muy
oscuro
Gris
azulado
oscuro
Verde
oscuro
Azul
verdoso
Marrón
verdoso
oscuro
Negro
Azul
oscuro
Verde
Marrón
azulado
Verde
oliva
luminos
o
Amarillo
verdoso
Gris
verdoso
luminoso
Verde
intenso
Verde
brillante
Verde
oscuro
Gris
oscuro
Marrón
verdoso
oscuro
Amarillo
verdoso
Amarillo
verdoso
Amarillo
intenso
Amarillonaranja
Rojo
Naranja
Amarillo
Rojo
claro
Naranja
Rojo
claro
Marrón
luminos
o
Marrón
luminoso
Marrón
luminos
o
Naranja
Naranja
intenso
Rojonaranja
intenso
Rojo claro
Rojo
Rojo
claro
Negro
purpúre
o
Violeta
oscuro
Castaño
oscuro
Castaño
Rojo
brillante
Rojonaranja
Rojo
intenso
Rojo
Castaño
Violeta
purpúre
o
Marrón
luminos
o
Castaño
Marrón
rojizo
Púrpura
profundo
Púrpura
Púrpur
a rojizo
Sensaciones asociadas a los colores:
Amarillo: entusiasmo, pasión, fuerza, peligro, calor, inocencia, infancia. es moderno,
denota alegría. Si es muy brillante puede indicar peligro, y si es muy suave puede
sugerir delicadeza.
Rojo: entusiasmo, pasión, alarma, agi tación, fuerza, sexo, peligro, calor, fuego, sangre,
carácter belicoso, intensidad.
Azul: verdad, dignidad, melancolía, tristeza, confianza, masculino, cielo, agua,
sensualidad, comodidad. Si es muy pálido puede inspirar frescura e incluso frío. Da
12
sensación de elegancia, de frescura, cuando no es muy oscuro. Si es oscuro da sensación
de espiritualidad.
Naranja: festivo, energía, salud, calor, alegría, juventud, exotismo, alegría, juventud,
verano. Es el color de la carne y el color amistoso del fuego del hogar. Es vibrante como
la luz del sol, exótico como las frutas tropicales, jugoso como la naranja, sugiere
informalidad en el trato, amistad, y destaca mucho sobre el entorno que le rodea.
Rosa: calma, debilidad, tranquilidad, ternura, romanticismo, inge nuidad
Verde: naturaleza, salud, dinero, frescura, crecimiento, abundancia, fertilidad, plantas,
bosques. Se dice que es el color mas descansado para el ojo humano. Se utiliza para
neutralizar los colores cálidos.
Púrpura: abundancia, sofisticación, inteli gencia, espiritualidad, dignidad. Puede evocar
tranquilidad y puede evocar frivolidad y artificialidad. Aunque puede simbolizar la
espiritualidad, el misterio, la aristocracia y la pasión, también puede simbolizar el luto,
la muerte, la nausea, el orgullo y la pomposidad.
Violeta: es el color de la fantasía, del juego, de la impulsividad y de los estados de
sueño, aunque puede sugerir pesadillas o locura. También es un color algo melancólico.
Actúa sobre el corazón, disminuye la angustia, las fobias y el mi edo. Agiliza el poder
creativo. Por su elevado precio se convirtió en el color de la realeza.
Marrón: sugiere edad, cosas viejas, madera, ladrillo, seguridad.
Negro: elegancia, seducción, misterio, fuerza, mal.
Blanco: Su significado es asociado con la pur eza, fe, con la paz, inocencia, limpieza,
ligereza, juventud, suavidad. Alegría y pulcritud. En las culturas orientales simboliza la
otra vida, representa el amor divino, estimula la humildad y la imaginación creativa.
Oro: prestigio, elegancia, religión.
Plata: prestigio, frío, ciencia, espacio.
LAS GRANDES DIFERENCIAS ENTRE PARECER Y SER RELATIVAS A COLOR:
Efectos físicos y psíquicos condicionantes de la percepción.
La adaptación cromática es un proceso en el cual las respuestas de color del sistema
visual cambian en el tiempo en búsqueda de un equilibrio sensible en el campo de
visión. Lo vista humana se adopta rápidamente y fuertemente a grandes cambios de
estímulo. Por ejemplo, a salir de la luz incandescente y ver la luz del sol. Si los ojos ven
primero la luz día y luego la luz incandescente, ésta parecerá amarilla. La luz del día se
verá azul si la operación es inversa. Una vez completamente adaptado el ojo, ambos
luces se verán blancas.
Cuando el ojo está al sol, la sensitividad máxima es para los 555nm. La sensitividad cae
a cero en la región ultravioleta e infrarroja. Cuando la luz baja su umbral al mínimo, no
se percibe color ya que los conos requieren de una cantidad importante de emisión de
luz para su labor. Aún en esas circunstancias el ojo, ya funcionando sólo con los
bastones, puede percibir mínimas variaciones transcurrido un lapso de tiempo. Pero
pierde rápidamente su percepción del espectro hacia el rojo en materia de colores
reflejados.
Estudios del comportamiento visual indican que a m edida que llega la noche la óptima
visibilidad tiene su ápice en el amarillo, cuando diurnamente el ápice se corre hacia el
azul.
En nuestra percepción tridimensional percibimos los colores cálidos más cercanos a
nosotros que los fríos.
Otro efecto de adaptación es el producido por un sobreestímulo, al ver una imagen de
color sobre un fondo blanco cuando ese fondo reemplaza un color particular que ha sido
13
visto durante un tiempo inmediatamente anterior. Ante el sobreestímulo de un sector del
sistema visual, el mismo responde todo en conjunto, tratando de equilibrarse,
produciendo visualmente colores no existentes, habitualmente el opuesto al percibido.
Relatividad del color de acuerdo a su sintaxis
La visión percibe por contraste diferencias de intervalos s ensibles entre formas y
colores.
El mismo color en su valor absoluto (la cantidad de diferentes ondas electromagnéticas
emitidas) varía su color aparente (el color percibido) yuxtapuesto o con un background
diferente.
Relaciones entre las posiciones de la luz y su percepción cromática: colores
dominantes y colores recesivos.
Al color yuxtapuesto hay que agregar además para la sintaxis de color -luz su
direccionado. Existe una relación también relativa en la percepción de colores de
acuerdo a la posición de una fuente de luz respecto del perceptor y del iluminado.
Considerando el uso de dos o más fuentes de luz, la relativa posición entre ellas además
hace variar la percepción del color.
Invirtiendo las posiciones relativas de dos colores su combinación parece ser otra,
incrementando o disminuyendo perceptivamente sus propiedades de brillo y saturación.
La luz y las superficies reflejantes coloreadas
Los materiales coloreados reflejan diferentes fracciones de cada longitud de onda de la
luz incidente.
Los materiales azules en general reflejan un porcentaje más alto de luz azul que de luz
roja. Los materiales amarillos reflejan muy fuerte la luz verde, amarilla y roja.
Los materiales púrpura reflejan luz roja y azul y débilmente la verde.
Metamerismo
Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual dependiendo del color en el
que se encuentre embutido. Este efecto del cambio de apariencia de un color
dependiendo de la luz incidente sobre él, del material de que esta formado o del
diferente color que le sirva de fondo recibe el nombre de Metamerismo.
Sucede cuando al comparar dos emisiones luminosas realizadas con combinaciones de
longitudes de onda diferentes, el color reflejado se percibe como igual entre ambas. A
pesar de las distintas combinaciones en su p roducción, el sistema visual no puede
percibir esas diferencias.
Además se habla de metamerismo cuando dos colores parecen idénticos bajo una misma
fuente de luz, pero se perciben diferentes bajo otra. En este caso la variable es la
superficie reflejante, capaz de homogeneizar para un tipo de luz su apariencia.
ESTE MATERIAL TEORICO DEBE SER LEIDO, PENSADO Y LUEGO
OLVIDADO
EXISTEN UNA CANTIDAD IMPORTANTE DE TEORIAS Y CONCEPTOS SOBRE
EL COLOR QUE PERMANENTEMENTE VAN MODIFICANDO SU VERDAD
APARENTE
EN MATERIA DE COLOR LOS PATRONES SON RELATIVOS, TAL COMO LO
ES NUESTRA PERCEPCION