carbonetipografía - Tipografía Carbone

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Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo
Carrera de Diseño Gráfi co
carbonetipografía
Cátedra D.G. Alejandra Carbone
NIVEL 1 y 2
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FAMILIAS TIPOGRÁFICAS
Paula Caia :: Alejandra Carbone
Definiendo los estilos y variables de los signos
alcanzando en la actualidad una amplia diversidad de
estilos. Los intentos de clasificar esta variedad estilística
son numerosos, pero todos basan su distinción
en función de los elementos que constituyen la letra.
Los distintos diseños tipográficos que aparecen
a lo largo de la historia de la tipografía son «hijos»
de su propia época y están enmarcados en los gustos, los
estilos artísticos, los usos y la tecnología del momento.
Consideramos el término acerca de la
Tipografía, que nos compete para este
contenido, como el arte y la técnica de
crear y componer tipos para comunicar
un mensaje, ocupándose también del
estudio y clasificación de las distintas
fuentes tipográficas.
Un tipo (la forma) de letra es el modelo
o diseño de un caracter determinado.
Una fuente tipográfica se entiende como
el estilo o apariencia de un grupo
completo de caracteres, números y signos,
regidos por características comunes.
Una familia tipográfica, es un conjunto de
tipos basado en una misma fuente con
algunas variaciones, tales como, el grosor
y la anchura, pero manteniendo características comunes. Los tipos que integran una
familia se parecen entre sí pero tienen
rasgos propios. Cada fuente y familia
tipográfica tiene características que la
distinguen entre otras, que las hace únicas
y le aportan personalidad al texto.
Estructura de la letra
Si bien no existe una nomenclatura
específica para indicar las partes
de una letra, veamos una de las más
habituales, que nos permite identificar
sus características principales:
Afgxb
koQ
asta montante
ascendente
blanco interno
o contraforma
anillo
oreja
media línea
o asta tranversal
ligadura
línea de base
sector alto
sector medio
sector bajo
descendente
asta
brazo
ojo
Altura de
las mayúsculas
los caracteres tipográficos mutaron permanentemente
Concepto de tipografía, fuentes
y familias tipográficas
Altura de x
Desde la creación de la imprenta,
remate o serif
cola
cola curva
Partes de la letra
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DEFINICION DE ESTILOS TIPOGRAFICOS
Consideraciones acerca de la forma
Existen cinco elementos puntuales para clasificar e identificar
a las distintas familias tipográficas:
C R i T E R IOS
forma del serif
serif
La presencia o ausencia del serif o remate.
La forma del serif.
La relación curva o recta entre bastones y serifs.
La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo.
La dirección del eje de engrosamiento.
relación bastón - serif
Variabilidad del bastón
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CLASIFICACIONES TIPOGRÁFICAS
Categorización según los estilos
a
de debate desde hace mucho tiempo y más en la actualidad
ya que debido a la gran proliferación que de ellos existe,
VOX
La descripción y clasificación de los tipos ha sido objeto
Humanas
a
Garaldas
a
a
Reales
a
Didonas
Mecanas
la perspectiva de poder clasificarlos a todos es altamente
ATypI
difícil. El propio desarrollo tipográfico conlleva a nuevos
estilos que se inspiran en otros anteriores, nacen nuevos
soportes, y la experimentación sobre los mismos, nos lleva
a
Cuadro comparativo
de las clasificaciones
desarrolladas
PANOSE
todo caso pensar en una mayor perspectiva temporal.
BRINGHURST
a forzar su inclusión en alguna clasificación existente, o en
Renacentistas
aa
Serif
a
Barrocas
a
Proporción
a aa
a
Neoclásicas
Incisas
a
Románticas
Geométricas
modernas
a
Contraste
a
Variación
de trazo
a
Brazos
del trazo
aaaa
Lineales
a
Escriptas
a
Líricas
modernas
a
Manuales
a
Post
modernas
a
Trazos
medios
3
Forma
de la letra
Altura
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1. MAXIMILIEN VOX
Plantea una clasificación en tres grupos:
Humanas, Garaldas y Reales
que constituyen la trilogía de los
caracteres clásicos o históricos.
Didonas, Mecanas y Lineales
que forman la trilogía de las modernas.
Las Incisas, Escriptas y Manuales
CLASIFICACIONES
La clasificación formal más utilizada
y que tiene el mérito de recuperar
las clasificaciones históricas, es la que elaboró
en 1954 el francés Maximilien Vox.
Adoptada y completada por la Asociación
Tipográfica Internacional (ATypI) fue más tarde
traducida al inglés y al alemán estableciendo así
su uso universal. Pero también encontramos
otras clasificaciones determinadas por otros
aspectos (históricos, estilísticos o formales)
interesantes de dar a conocer y analizar.
1. Maximilien Vox
2. Robert Bringhurst
3. Panose System
Catherine Dixon
Aldo Novarese
British Standard System
que son las de inspiración caligráfica.
L’ATypI completó posteriormente estas
nueve categorías introduciendo las
Góticas, No latinas y Decorativas
a. Humanas
Las formas más antiguas de estas familias
aparecen a fin del siglo XV en Venecia y se
inspiran en la escritura de los humanistas,
son letras redondas adoptadas muy pronto
en el resto de Europa. Las mayúsculas
imitan a las inscripciones lapidarias latinas.
Las minúsculas se inspiran en la escritura
de la época de Carlomagno, recopiada en
el siglo XIV, en Italia. La cursiva se inspira
en la época de la cancillería papal, y sus
terminaciones recuerdan los trazos de la
pluma. Evocan una tradición de robusta
salud y de amanerada elegancia en la
Cancilleresca. La Poliphile, del veneciano
Aldo Manuzio, recopia el carácter de 1499
y la Blado, las formas de Arrighi, calígrafo
italiano del Renacimiento.
a.
ABdefgh
filete inclinado
en la e (caja baja)
espacio amplio
pobre contraste
modulación oblicua
descendente largo
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Centaur
CARACTERISTICAS DE LAS HUMANAS
• Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos.
• Filete oblicuo en la “e” de caja baja.
• Las letras de caja baja presentan ascendentes oblicuas y trazos terminales.
• Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.
• Trazos terminales gruesos e inclinados.
• El espaciado de las letras es esencialmente amplio.
• Un peso y color intenso en su apariencia general.
Muriel Paris
Alexander Lawson
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b.
b. Garaldas
altura de la capital más baja que las ascendentes de caja baja
ABdefgh
contraste medio
Llamadas así en referencia a la obra del
grabador francés Claude Garamond.
Derivadas de las humanas son letras
romanas típicas del equili-brio de formas
alcanzado ya en el siglo XVI.
La mayor finura del contraste entre los
trazos gruesos y finos en las mayúsculas,
no hace olvidar, sin embargo, la tradicional
silueta general.
trazos terminales oblicuos
CARACTERISTICAS DE LAS GARALDAS
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Garamond
• Las minúsculas conservan el mismo espléndido equilibrio.
• Las cursivas siguen próximas al modelo caligráfico,
son muy animadas y más estrechas que las redondas.
c. De Transición
Nacidas del clasicismo del siglo XVIII son
caracteres austeros marcados por la
racionalidad de quienes los concebieron.
Son considerados caracteres de transición.
Los contrastes entre finos y gruesos son
más acusados, los ejes se enderezan. Las
mayúsculas se alejan del modelo de la
lapidaria romana y adquieren formas del
grabado en cobre. Las minúsculas, de
asientos muy contrastados, se construyen
sobre un eje de tendencia vertical. Las
cursivas mayúsculas reciben a veces el
adorno de rasgos caligráficos, las minúsculas ganan en redondez.
• La línea de la “e” minúscula toma la ubicación horizontal.
• Modulación oblícua.
CARACTERISTICAS DE LA DE TRANSICION
• Contraste medio entre los trazos gruesos y finos.
• Los ejes son verticales o casi verticales.
• Ascendente oblícua y trazos terminales en los pies
• El contraste entre los trazos gruesos y finos oscila de medio a alto.
de las letras de caja baja.
• Los trazos ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente
• Peso y color medio en su apariencia general.
oblícuos (o a veces horizontales) y los trazos inferiores son
• Trazos terminales encuadrados más ligeros.
usualmente horizontales o casi horizontales.
• Trazo horizontal de la “e”de caja baja.
• Los trazos terminales son generalmente angulosos
• Altura de mayúsculas más baja que las ascendentes.
y encuadrados.
c.
trazos delgados ligeramente oblicuos
ABdefgh
gran contraste
gotas pequeñas
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
modulación casi vertical
Baskerville
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e.
d. Didonas
Bodoni en Italia y los Didot en Francia
dieron a estas familias, muy contrastadas,
sus formas definitivas en el límite del siglo
XIX. En ellas se enfatiza la verticalidad, es
muy fuerte el contraste entre finos y
gruesos y los serif son absolutamente
horizontales. En las mayúsculas, la letra
romana lleva al máximo el contraste entre
los trazos. En las minúsculas, el contraste
máximo en los gruesos aporta a los finos
una delicadeza que tiende a fragmentar
visualmente la letra en dos.
Las cursivas son más bien letras inclinadas
que recuerdan vagamente la escritura
manual. Connotan dignidad, austeridad
y frialdad.
CARACTERISTICAS DE LAS DIDONAS
• Ejes verticales.
• Contraste abrupto entre trazos gruesos y finos.
• Los serif y los trazos de las ascendentes son horizontales.
• Los trazos terminales horizontales son delgados
(en algunos casos filiformes) y usualmente encuadrados,
aunque no siempre.
• En la mayoría de los casos, un espaciado estrecho.
d.
e. Mecanas
El tipo Egipcio, también conocido como
“Mécanes” o “Slab Serif” surge en
Inglaterra a partir de 1817 como tipos de
rotulación especialmente pensados
para trabajos de publicidad. Su pesada
estructura así como las terminaciones
cuadradas y sin enlazar, les daban mayor
impacto que la Letra Gruesa, (tipos
Modernos exageradamente engrosados,
utilizados en carteles y comunicaciones
publicitarias, y su popularidad se prolongó
hasta el último cuarto del siglo XIX).
En 1845, William Thorowgood emitió un
nuevo tipo Egipcio llamado Clarendon que
presentaba trazos terminales enlazados,
algún contraste entre sus trazos y un mejor
encaje y que llegó a representar un
pequeño subgrupo dentro de los tipos de
estilo Egipcio. Si los asientos tienen
ángulos rectilíneos se dice que siguen el
modelo francés Rockwell, Lubalin Graph;
si una redondez suaviza el contacto de la
vertical con el asiento, se trata de un
modelo inglés (Egizio, Clarendon
pertenecen a esta categoría).
ABdefgh
trazos terminales horizontales finos y levemente cóncavos
contraste abrupto
fuerte modulación vertical
espacio estrecho
gran altura de x
ABdefgh
espacio ancho
sin contraste entre trazos
terminales cuadrados
descendente muy corto
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Lubalin Graph
CARACTERISTICAS DE LAS MECANAS
• Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos.
• El espaciado es normalmente ancho.
• Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas.
• La “g” de caja baja prácticamente no desciende.
• Lo habitual es una gran altura de x.
• Las mayúsculas son muy típicas de la publicidad, de la que han surgido.
• Las minúsculas son tradicionales pero muy marcadas.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Bodoni
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f. Lineales
Dentro de este grupo ubica a lo que los
anglosajones denominan sans serif y en
castellano se lo traduce como Palo Seco.
Se dividen a su vez en tres subgrupos:
Grotescos, Geométricos y Humanísticos.
f.1. Lineales grotescas
Los primeros de estos tipos fueron
producidos en el siglo XIX, creados para
trabajos de rotulación y publicidad, y más
tarde aquellos que disponían de caja baja,
fueron perfeccionados para adecuarlos a
texto continuo.
Un ejemplo de este estilo es Akzidenz
Grotesk (o Standard) diseñada en
1898. En la década de 1950 se produjo un
resurgir de los tipos Grotescos con dos
diseños emblemáticos de la historia de la
tipografía: Univers diseñada por Adrian
Frutiger en 1957 y Helvética diseñada por
Max Miedinger en 1958.
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f.1
f.2. Lineales geométricas
A partir de 1920 como consecuencia de la
propuestas estéticas y postulados de los
movimientos de vanguardia en Europa y
de la Bauhaus en Alemania, surge un estilo
de Palo Seco austero y funcional que se
conoce por Geométrico. Estos tipos
monolineales, se construyen a partir de
líneas rectas y figuras geométricas básicas
como el círculo y el rectángulo. Quizás el
tipo más conocido de este estilo es el
Futura, diseñado por Paul Renner en 1927.
Aunque no se trata de una fuente especialmente indicada para la composición
de textos contínuos, su enorme gama de
pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy
popular para publicaciones educativas
e infantiles.
CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GEOMETRICAS
• Construidas a partir de formas geométricas simples
como el círculo y el rectángulo.
• Usualmente monolineales.
CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GROTESCAS
• Normalmente presentan una “g” de caja baja no ascendente.
• Algún contraste en el grosor de los trazos.
• Principales fuentes del estilo: Futura, Kabel, Eurostile.
• Una ligera cuadratura en las curvas.
• La “R” de caja alta tiene usualmente una rama curvada.
• La “g” de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre,
un ojal abierto.
• La “G” de caja alta tiene usualmente una uña.
• Principales fuentes del estilo: Akzidenz Grotesk,
Franklin Gothic, Helvética, Univers, Folio, Frutiger.
ABdefgh
trazos que se estrechan en las uniones
elevada
altura de x
no hay contraste
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Helvética
ABdefgh
f.2
vertical punteagudo
ojal abierto
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Futura
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f.3
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ABdefgh
vértice plano
ligero contraste
remates engrosados
g descendente
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Gill Sans
g.
ABdefgh
ascendentes superan alto de mayúsculas
engrosamiento en las terminaciones
formas romanas
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
f.3. Lineales humanísticas
El tipo de Palo Seco que el calígrafo
Edward Johston creó para el Metro de
Londres en 1916, significó un paso
adelante en lo referente a las características habituales hasta entonces presentes en
estos tipos. Basadas en las letras romanas,
sus trazos presentaban un ligero contraste
y es palpable su influencia caligráfica,
contrastando con la apariencia mecánica
de los tipos de Palo Seco existentes en el
momento. Este tipo fue en el que se basó
Eric Gill para crear su tipo Gill Sans que si
bien su primer destino fue el rótulo de la
tienda de libros de un amigo, al final tuvo
su desarrollo para tipo de texto gracias a la
persuasión que el historiador y tipógrafo
Stanley Morison ejerció sobre Eric Gill.
g. Incisas
CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GEOMETRICAS
Son formas intermedias entre la romana
Se inspiran en la escritura caligráfica.
Los signos minúsculas están pensados para
enlazarse imitando a la escritura.
Connotan la escritura personal y los
intercambios epistolares.
Fuentes más difundidas: Mistral (Roger
Excoffon, 1953)
• Basadas en las proporciones de las mayúsculas
inscripcionales romanas y el diseño de caja baja de las
romanas de los siglos XV-XVI.
• Algún contraste en el grosor de los trazos.
• La “a” y la “g” de caja baja son ascendentes y
descendentes respectivamente.
• Principales fuentes del estilo: Gill Sans, Antique Olive
h.
Son formas intermedias entre la romana
tradicional y las de palo seco. Los
asientos de las mayúsculas se reducen
a una forma triangular muy sutil.
Lo mismo ocurre en las minúsculas.
No podemos hablar de un serif sino más de
una resolución gráfica que remite a un sutil
ensanchamiento del trazo alterminar la
línea. Las cursivas, como en las lineales se
diferencian de las rectas por una simple
inclinación, es decir no hay un diseño de
itálica.
Connotan un clasicismo modernizado.
Principales fuentes: Optima, Albertus
h. Escriptas o caligráficas
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Optima
Mistral
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i.
i. Manuales
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
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Comic Sans
Son formas que “traducen” la escritura
manual corriente y su aspecto final
depende de la herramienta con que han
sido trazadas: pincel, marcador.
Más que itálicas o inclinadas son cercanas
a las pulsiones cursivas tratando de
trasladar la “velocidad” del gesto de la
mano al escribir.
Connotan espontaneidad, informalidad.
j. Góticas
j.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Fraktur
En este grupo se agrupan ciertas formas
arcaicas de tipografia: góticas y civiles,
dos medievales. Las mayúsculas están
adornadas por rúbricas caligráficas
suaves. La gótica es más rígida (página de
libros), la civil más flexible (actas notariales diversas). Las minúsculas reflejan su
origen de estar hecha a pluma. La gótica
es más aplicada (más lenta) mientras que
la civil más rápida y dinámica.
Ambas tipografías connotan los "viejos
tiempos", el pasado, la edad media, la
religión. La Gótica es la Biblia de las 42
líneas de Gutenberg (Alemania, 1456). La
Civile es la Granjon (Francia1557).
k. No latinas
Este grupo de familias es particularmente
heterogéneo agrupa las versiones
tipográficas de las escrituras que no están
basadas en los caracteres latinos.
l. Decorativas
Quizá la parte de la clasificación de
Maximiliam Vox que peor envejeció fue
ésta, la destinada a los tipos decorativos.
Si bien en el tiempo que fue realizada,
años 50, la incipiente técnica de la
fotocomposición facilitaba la creación de
tipos y con ello la experimentación y bien
podría establecerse un apartado para los
nuevos tipos destinados a dotar de mayor
expresividad al mensaje tipográfico, en la
época actual con la plena instalación de
losmaestros sistemas de autoedición y la
facilidad existente para la creación de
tipos, es claramente visible que seguir
manteniendo el apartado de tipos de
Rotulación se convierte en una tarea de
improbable y difícil materialización.
Comentar que en este apartado caben
desde grafías basadas en la escritura
manual hasta desarrollos mecánicos de
tipos de Palo Seco, pasando por verdaderos
experimentos tipográficos en los que la
legibilidad puede queda oculta detrás de la
manifestación del tipo como símbolo
gráfico. En cualquier caso, y hasta que
alguien intente adecuar la clasificación
clásica de los tipos a los tiempo modernos,
este apartado se puede considerar un
“cajón de sastre”.
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2. ROBERT BRINGHURST
a.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
b.
Bembo
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
c.
Caslon
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Baskerville
d.
Poeta, autor y tipógrafo canadiense
desarrolla otro sistema de clasificación
basado en estilos artísticos que van desde
el Renacimiento hasta el Postmodernismo.
Divide los grupos en Renacentistas,
Barrocas, Neoclásicas, Románticas,
Realistas, Modernistas geométricas y
líricas y Postmodernistas.
a. Romanas Renacentistas
Fueron creadas por los eruditos y escribas
de Italia del siglo XIV y XV. Su transformación de caligrafía a tipos comenzó en
1465 y continuó por más de un siglo.
Tiene un trazo modulado y suave, eje
humanista (oblicuo), remates finos y
derivados de la pluma caligráfica y grandes
aberturas. Los primeros tipos renacentistas
tienen astas verticales, anillos casi
circulares, trazo modulado, contraste
modesto y modesta altura de x.
Como ejemplos se destacan Centaur,
Bembo y Garamond.
b. Barrocas
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Didot
En este período (siglo XVIII) los tipógrafos
comenzaron a mezclar en la misma línea
tipos romanos e itálicos. Las formas
barrocas parecen más modeladas y menos
escritas que las formas renacentistas.
Prosperaron en Europa en el siglo XVII,
permanecieron parte del XVIII y se hicieron
revivals de ellas en el siglo XIX.
Su trazo es modulado su eje variable, serif
y remates modelados. Aberturas moderadas, la itálica es suplementaria de la
romana. Las letras se desarrollan en un eje
vertical, pero el eje primario del trazo de la
plumilla es normalmente oblicuo.
Se destacan en este grupo Simoncini y
Monotype Garamond, Jenson y Caslon.
c. Neoclásicas
Las letras son moderadas en contraste y
aberturas, reflejo de una era racionalista:
bellas, con formas por lo general sutiles y
calmas. La primera de ellas es el Romain
du Roi, diseñada en Francia en 1690.
Estos tipos presentan un trazo modulado,
un eje racionalista (vertical), sus serif
desembocan en el fuste, tiene remates en
forma de lágrima, aberturas moderadas y
la inclinación de la itálica es uniforme.
Se destaca la tipo Baskervile.
d. Románticas
Parecen más dibujadas que escritas,
hechas con pluma permitiendo que el trazo
cambie de delgado a grueso. El contraste
dramático es esencial. Tiene alto contraste,
un eje racionalista intensificado, serif
abruptamente delgados, remates redondeados, aberturas pequeñas. En las letras
románticas y neoclásicas por igual, el eje
principal es usualmente vertical y el eje
secundario es oblicuo.
Se destaca Bodoni, Didot, Bulmer.
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e.
e. Realistas
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
f.
Franklin Gothic
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨*Ç ^¿? ¡! % &/ ()=
g.
Memphis
Pertenecen al período del siglo XIX y
principios del XX.Tienen las mismas
formas básicas de las letras neoclásicas
y románticas, la mayoría de ellas tienen
slab serif pesados o pueden no tenerlos.
El trazo es uniforme y la abertura es
minúscula. No se hicieron versalitas ni
ornamentos. Su trazo carece de modulación, tiene eje vertical, aberturas
pequeñas, serif ausentes o abruptos y
de igual peso que los trazos principales.
Hay ausencia de itálicas o bien son
reemplazadas por una romana oblicua.
Algunos ejemplos destacados son la
Franklin Gothic y Helvética.
f. Geométricas modernas
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Palatino Linotype
h.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=
Los serif y trazos principales son iguales
en peso: su aspecto se debe a formas
matemáticas con el círculo y la línea.
Su trazo no tiene modulación, su anillos
son casi siempre circulares (sin eje), tiene
abertura moderada, hay ausencia de serif
o son del mismo espesor que los trazos
principales. Hay ausencia de itálicas o son
reemplazadas por una romana oblicua.
La modulación es frecuentemente sutil
de lo que parece a primera vista.
Se destacan Futura y Memphis.
g. Líricas modernas
Del período del siglo XX, estos tipos son
producto del redescubrimiento de las
formas renacentistas. Su trazo es modulado, tiene eje humanista, finos remates
y serif derivados de la pluma caligráfica,
grandes aberturas, la itálica está parcialmente liberada de la romana.
En este grupo encontramos a Palatino,
Dante y Pontifex.
h. Postmodernistas
Pertenecen al período de finales del XX.
Son el resultado de reciclar y revisar
formas neoclásicas, románticas y premo
dernas. Son parodias frecuentes de esas
formas, tienen eje racionalista, serifs y
remates bruscamente modelados y una
abertura moderada.
Algunos ejemplos son Esprit y Nofret.
Esprit
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abpfoe abpfoe
abpfoe abpfoe
CARACTERISTICAS DE LAS RENACENTISTAS
CARACTERISTICAS DE LAS BARROCAS
• trazos modulados, aristas humanistas (oblicuas).
• Trazos modulados y aristas variables.
• Terminaciones en forma de pluma. Equilibrados e inclinados.
• Modelado en los serif y terminales.
• Amplia apertura.
• La inclinación está subordinada al remate y al cierre con el mismo.
• Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.
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abpfoe abpfoe
abpfoe abpfoe
CARACTERISTICAS DE LAS NEOCLASICAS
CARACTERISTICAS DE LAS ROMANTICAS
• Trazos modulados, aristas racionales (verticales).
• Hipermodulación entre los trazos gruesos y finos.
• Refinamiento y sutileza, terminales en forma de lágrima.
• Intensificación en el racionalismo de las aristas.
• Apertura moderada.
• Serif superfinos, terminaciones redondeadas.
• Pequeña apertura.
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abpfoe abpfoe
abpfoe abpfoe
CARACTERISTICAS DE LAS REALISTAS
CARACTERISTICAS DE LAS GEOMETRICAS MODERNAS
• No hay contraste entre trazos gruesos y finos.
• No hay contraste entre trazos gruesos y finos.
• Aristas definidas verticalmente.
• Modelado en función de formas geomètricas, las redondas se basan en círculos, son escasas las aristas.
• Pequeña apertura.
• Apertura moderada.
• Carece de serif o de cambios abruptos en la forma.
• Carece de serif . No hay cambios abruptos en la forma.
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abpfoe abpfoe
abpfoe abpfoe
CARACTERISTICAS DE LAS LIRICAS MODERNAS
CARACTERISTICAS DE LAS POSTMODERNAS
• Resurgimiento de las renacentistas: trazos modulados, aristas humanistas (oblicuas).
• Son una parodia al Neoclásico, Romántico y Barroco.
• Terminaciones en forma de pluma. Más abruptas, más rígidos e inclinadas.
• terminaciones racionales y aristas variables.
• Amplia apertura.
• Apertura moderada.
• La itálica se independiza en la forma respeto a la regular.
• Detalles particulares en el modelado de los serif y terminales.
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a.1
A A
A A
A A
Cove Serif
Square Serif
Square Cove Serif
A
a.2
Thin Line Serif
Exaggerated Serif
Triangle Serif
Square Normal End
3. PANOSE SYSTEM
Creado en 1988 por Benjamin Bauemeister,
los estilos tipográficos son ordenados de
acuerdo a su estilo, características y a su
apariencia. Usa un sistema de clasificación
numérico de siete dígitos basado en rasgos
individuales de los tipos.
Divide los grupos por Serif, Proporción,
Contraste, Variación de trazo, Brazos,
Forma de la letra, Trazos medios y Altura.
a. Serif Style
Square Perpendicular:
A
A
Flared End
El primer paso que define el estilo es si se
desea un tipo serif o sans serif. Se utiliza el
peso medio para clasificar tipos.
a.1. Serif
Cove Serif: la conexión con el asta es
suavizada por la acción de los trazos
redondeados en las esquinas interiores.
Square Serif: es el grupo de los tipos
Exaggerated Serif: serif muy pesado,
frecuentemente para display.
Triangle Serif: serif punteagudo y torpe
inventado por la mente, no por el ojo.
a.2. Sans Serif
Square Normal End: los trazos terminales
deben ser planos y quedar sobre la línea
de base.
Square Perpendicular: los trazos terminan
con un ángulo de 90 sobre su base de
soporte, esto es más evidente en letras
como la A y V.
Flared End: se confunde con pequeños
serif abovedados.
Rounded End: el trazo terminal es redondo
en vez de plano.
Egipcios (serif cuadrados).
Square Cove Serif: versión más suavizada
del serif cuadrado.
Thin Line Serif: el punto de contacto entre
el brazo con la línea delgada del serif no
es suave. El asta incluye cualquier estilo
que sea plano y ligero.
Rounded End
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b.
ESON
old style
ESON
modern
ESON
event width
ESON
expanded
ESON
condensed
ESON
monospaced
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oo
c.
oo
low
o
medium low
o
medium
high
none
b. Proporción
Es la relación que se da entre las letras,
determinada por las reglas geométricas
que son utilizadas para construirlas, así
como especificaciones para letras
condensadas y expandidas.
Old Style: las proporciones de las letras
c. Contraste
Detalla la relación entre las letras,
describiendo el contraste estructural entre
elementos pesados y ligeros de las formas
de la letra individuales.
Low: las fuentes con serif generalmente
tienen bajo contraste y poca variación
entre las astas y los brazos.
son geométricas y se basan en tres formas
primarias: cuadrado, círculo y triángulo.
Su anchura es muy variable.
Medium Low: Muestran una sutil variación
Modern: pierden su estricta geometría
en el contraste y mantienen una apariencia
muy suave.
y su anchura es menos variable.
Even Width: tipos contemporáneos que
se expndieron o comprimieron hasta que
su anchura es casi igual en sus caracteres.
Expanded: Son letras cuya anchura
estándar es mayor que la altura de las
minúsculas.
Condensed: la proporción es opuesta
a la anterior.
Monospaced: tiene el mismo ancho y
Medium: tienen un buen contraste.
Medium High: tipos modernos con
contraste viible entre las astas y los brazos
de las letras, acentuado por el uso de
delgados serif iguales.
High: Fuente con un extremo contraste
entre astas y brazos para crear un efecto
dramático.
None: Fuente que no tiene variación en
anchura entre astas y brazos.
espacio, se conocen típicamente como
letras de máquina de escribir.
medium high
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Ac
oo A
oo Ac
o
d.
gradual with stress
gradual with stress
gradual with stress
e.
gradual with stress
abrupt with stress
instant vertical stress
Straight arms
Bowed arms
Concave arms
horizontal opening
medge opening
vertical opening
d. Variación de Trazo
Esta categoría identifica los cambios
en la anchura del trazo de las letras y
la dirección de la tensión creada por
ese cambio. Sus opciones se enlistan
de acuerdo a su orden histórico.
Gradual with diagonal stress
Gradual with mixed stress
Gradual with vertical stress
Gradual with horizontal stress
Abrupt with vertical stress
Abrupt with horizontal stress
Instant vertical stress
e. Brazos del tipo
Horizontal opening: apertura paralela.
Wedge opening: la apertura no es
horizontal ni vertical.
Vertical opening: apertura vertical.
Las combinaciones dan nueve opciones:
Straight arms, Horizontal opening
Bowed arms, Horizontal opening
Concave arms, Horizontal opening
Straight arms, Wedge opening
Bowed arms, Wedge opening
Concave arms, Wedge opening
Straight arms, Vertical opening
Bowed arms, Vertical opening
Concave arms, Vertical opening
La primera selección se refiere al estilo ‘
de asta y de brazos.
Straight arms: se refiere a trazos rectos
y paralelos.
Bowed arms: tipos display que dependen
de su disposivción para curvar sus brazos
rectos y compensar su peso que resulta
poco manejable.
Concave stems and arms: las terminaciones de los trazos son cóncavos.
El segundo define el ángulo en el que se
abre la C mayúscula.
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f.
f. Forma de la letra
La forma de una letra es importante para
establecer la disposición y apaciencia de
cualquier estilo. La clasificación está
determinada por la evaluación de la
redondez de las letras, como la O y la C.
Hay seis variantes:
Contact: el contorno de la forma está en
contacto con los parámetros visuales de
las dimensiones de las letras en cuatro
puntos.
contact
boxed
off center
Boxed: hay un pinto de contacto por la
cara, la forma total de las letras redondas
es cuadrada.
Rounded: formas cuadradas con esquinas
torpes extendidas para sus cuatro lados.
Flattened: la letra toca el borde de sus
parámetrod externos para una longitud
extendida, achatando los lados de las
formas redondas. La parte inferior y
superior de la letra, toca los límites
dimensionales de un punto.
Off Center: formas asimétricas.
rounded
flattened
square
Square: formas punteagudas, esquinas
cuadradas.
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g.
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Standard midline
g. Media línea
High standard midline
Esta categoría abarca dos aspectos del
diseño de tipos. La primera determina la
posición de la media línea por todo el
alfabeto y ofrece cuatro variantes, que
combinan con la segunda opción que
determina si los ápices son planos o
punteagudos.
Standard midline: por lo general se
encuentra en el centro vertical de todos
los caracteres, con excepción de la A.
Constant midline
Small: las letras minúsculas son 50 % más
pequeñas que las mayúsculas.
Standard: las letras minúsculas son
levemente más grandes que la mitad del
tamaño de las mayúsculas.
Large: las letras minúsculas con un 70 %
Constant midline: la línea se encuentra
All caps: cuando las minúsculas no están
en la mitad.
disponibles.
tra totalmente abajo.
Si la parte superior de la A mayúsucla es plana, es un ápice trunco.
De lo contrario es punteagudo
La altura de x de un tipo es la altura que
no se extiende más allá de los cuerpos
de caja alta, generalmente tomando la
medida de la x minúscula.
High standard midline: la media línea es
notablemente más alta que el promedio.
Constant low midline: la línea se encuenConstant low midline
h. Altura
Standard midline with trimmed apex
Standard midline with pointed apex
High standard midline with trimmed apex
High standard midline with pointed apex
Constant midline with trimmed apex
Constant midline with pointed apex
Constant low midline with trimmed apex
Constant low midline with pointed apex
de la altura de las mayúsculas.
h.
small
standard
large
all caps
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VARIABLES TIPOGRÁFICAS
Variaciones de estilo dentro de una familia tipográfica
Las familias tipográficas presentan en su
diseño una serie de variables, o deformaciones proyectivas, permitiéndole al
diseñador obtener diversas soluciones, con
respecto al ritmo, al color y a las jerarquías
del texto, ante la necesidad de plantear
niveles de lectura y determinar la
legibilidad para páginas con mucha
información, ordenando y estableciendo
un recorrido visual.
Se tratan de alteraciones que sufren las
familias tipográficas, manteniendo las
características principales del diseño de la
tipografía original, generalmente
la“normal”, denominada “redonda”.
Se pueden definir por su caja, su color, su
proporción, su tamaño, y su inclinación.
Cada familia tipográfica puede tener tantas
variables como lo permita las características de su diseño, exigiendo un nuevo
estudio de la forma.
PROGRAMAS VISUALES TIPOGRAFICOS
Un programa visual tipográfíco incluye dentro
de la misma familia variables morfológicas tales
como serif, sans serif, semiserif, itálicas o hibridas.
Estas trascienden la clasificación general
abarcando más de una posibilidad.
Ejemplos:
Rotis (serif, sans serif, semi serfi) Otl Aicher, 1989
Matrix (serif, script) Zuzana Licko, 1986
Officina (serif, sans serif) Erik Spiekermann, 1990
Stone (serif, sans serif, informal) Sumner Stone, 1988
Bernhard (serif, script) Ralph Unger, 2005
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1.
1|4
1|5
1|6
1|8
2.
5
4
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AAAAA
aaaaa
clarísima
(extra light)
clara
(light)
negra
(bold)
negrísima
(black)
NNN
condensadas
3.
regular
regular
expandidas
ABC ABC
abc abc
regular
1. Variable de tono
También conocida como variable de
“peso”, se entiende como la alteración en
el valor de las astas, aunque básicamente
se obtiene a partir de la modificación de
las contraformas internas. Pueden cambiar
su valor de intensidad o tono afinando el
espesor de sus trazos, volviéndose con ello
más claras, o espesándolos para aumentar
el negro pleno. Se reconocen seis variantes
de acuerdo a la intensidad:
5%: Clarísimo 10%: Claro 15%: Normal
20%: Negrito 25%: Negro 30%: Negrísimo
2. Variable de proporción
Hace referencia a la modificación del
ancho del caracter. Siempre las variaciones
en la expansión o en la condensación de la
tipografía se establecen en el sentido
horizontal, es decir que lo que varía es el
tamaño del ancho tipográfico. Respecto de
la proporción, se considera normal o
regular una tipografía cuando su relación
alto/ancho es de 5 a 4 (5 módulos en el
alto por 4 módulos en el ancho), tomando
como referentes la letra ene (n) minúscula
y la hache (H) mayúscula.
Los caracteres pueden modificar su forma
normal estrechándose y alargándose; estas
transformaciones reconocen tres variantes:
condensada, normal y expandida.
La normal se reconoce como un ancho del
100%, los porcentajes de condensación y
expansión pueden variar.
3. Variable de inclinación
Está referida al ángulo de inclinación del
caracter con respecto a un eje vertical. Las
letras pueden ser derechas o inclinadas.
Esta variable está compuesta por la
tipografía regular o “derecha” y su versión
inclinada, itálica u oblicua. En la tipografía
con variable de inclinación el eje vertical
presenta una inclinación de aproximadamente 12 grados respecto de la perpendicular a la línea base.
Existen dos tipologías reconocibles en la
variable de inclinación:
- La oblicua, que es el resultado de la
inclinación de la redonda (regular o
derecha), sin que su apariencia sufra
grandes cambios.
- La itálica, que es un diseño inclinado
particular, bastante diferente al de las
redondas, generalmente basado en la
escritura caligráfica cancilleresca.
oblicua o itálica
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4.
Aab Aac
mayúsculas
minúsculas
versalitas
4. Variable de caja
Cada alfabeto presenta dos versiones
ortográficas: la mayúscula (caja alta) y la
minúscula (caja baja). Las relaciones
proporcionales entre ambas son fijas, pero
cambian notablemente en relación con el
estilo del caracter.
Algunos poseen además la versalita, una
forma ortográfica especial.
Se trata de una mayúscula igual al ojo
medio de la minúscula.
5. Variable de tamaño
5.
Cuerpo 20
Cuerpo 50
Cuerpo 80
Es una variación que se le puede dar a una
tipografía, sin necesidad de cambiar su
esencia, alterando la medida del cuerpo
tipográfico. El cuerpo es una medida que
define la proporción del caracter.
El sistema de medidas tipográficas se basa
en el punto, que lleva el nombre del
fundidor de tipos Firmin Didot. Este
sistema se ajusta al pie francés de 30 cms.
de longitud. Con la aparición de los tipos
reproducidos por métodos fotomecánicos,
las medidas pueden darse en mm,
pulgadas o puntos. Con el desarrollo de la
computación aplicada a la tipografía se
buscó una unidad de medida única para la
tipografía. Se fijó en 1/72 de pulgada
(0.353 mm) el valor del punto que se usa
en todos los medios digitales.
La unidad Cícero pertenece al sistema
europeo (módulo tipográfico de 12 puntos).
La unidad Pica perteneciente al sistema
anglosajón (módulo tipográfico de 12
puntos) se utiliza en América e Inglaterra.
1 punto de Cícero = 0,3759 mm
12 puntos de Cícero = 1 Cícero
1 Cícero = 4,512 mm
1 punto de Pica = 0,351mm
12 puntos de Pica = 1 Pica
1 Pica = 4,212mm
Una manera rápida y aproximada para
calcular el cuerpo tipográfico, es multiplicar la altura de la mayúscula en mm por
cuatro. El resultado es en puntos.
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