Tema 6

Tema 6
Tirso de Molina. Perfil humano y
trayectoria dramática. El burlador
de Sevilla.
1. Tirso de Molina. Perfil humano
Cronología
1579: nacimiento en Madrid. Origen humilde.
1600: ingreso en la Orden de la Merced.
1606: residencia en Toledo. Primeras obras teatrales.
1612: ya es escritor famoso.
1615: estrenos de Don Gil de las calzas verdes y Marta la
piadosa.
1616-18: estancia en Santo Domingo.
1618-22: etapa madrileña. Cima de su carrera literaria.
1. Tirso de Molina. Perfil humano
1625: dictamen de la Junta de Reformación contra
Tirso y sus comedias:
«…le eche de aquí a uno de los monasterios más remotos de su
religión y le imponga excomunión maior latae sententiae para
que no haga comedias ni otro ningún género de versos
profanos»
1626-29: comendador del Convento de Trujillo.
1627: Primera Parte de sus comedias.
1630-32: Toledo. El burlador de Sevilla.
1. Tirso de Molina. Perfil humano
1632: Madrid. Cargos importantes: cronista general
de la Orden y Definidor Provincial.
1640: destierro a Cuenca.
1645: comendador del convento de Soria.
1648: muerte en el convento de Almazán (Soria)
2. Características del teatro tirsiano
 Nº de comedias: 400 según Tirso. Se han conservado 60.
 Teatro recogido en 5 partes entre 1627 y 1636.
 El Arte Nuevo de hacer comedias (1609) de
Lope.
 El fraile mercedario y el escritor de comedias.
2. Características del teatro tirsiano
 Fusión ingredientes profanos y sagrados.
 Ingredientes de tradición popular:
•
•
•
El mundo campesino.
Canciones, romances, refranes, cuentecillos…
Función ornamental y principal.
 Intención cómica y lúdica:
• Comicidad de personajes
• De situaciones
• De lenguaje
2. Características del teatro tirsiano
 Gran variedad de tipos.
 Personajes femeninos y masculinos.
 Capacidad de profundización sicológica.
Don Gil de las calzas verdes
3. Su concepto de comedia
 El pensamiento tirsiano.
 Propósito de entretenimiento – público heterogéneo
En la comedia, los ojos
¿no se deleitan y ven
mil cosas que hacen que estén
olvidados tus enojos?
La música ¿no recrea
el oído, y el discreto
no gusta allí del conceto
y la traza que desea?
Para el alegre ¿no hay risa?
Para el triste ¿no hay tristeza?
¿Para el agudo agudeza?
¿Allí el necio no se avisa?
(El vergonzoso en palacio)
3. Su concepto de comedia
 Técnica del contraste:
• Escenas lentas y rápidas
• Tristes y alegres
•
Deleitosas e instructivas
•
Lenguaje culto y popular
 Técnica de intriga para mantener el interés.
4. Clasificación del teatro
1. Autos Sacramentales: El colmenero divino.
2. Comedias religiosas:
a) Teológicas: El condenado por desconfiado.
b) Bíblicas
c) De Santos: Santo y sastre.
3. Comedias histórico-legendarias: El burlador de
Sevilla.
4. Comedias de costumbres: El vergonzoso en
palacio, Marta la piadosa, Don Gil de las calzas
verdes.
4. Clasificación del teatro
 El condenado por desconfiado:
•
La fe en Dios y la esperanza de la salvación.
 Las comedias de costumbres o de enredo:
•
Creación de tipos femeninos fuertes.
•
La villana de Vallecas
•
Don Gil de las calzas verdes
5. El burlador de Sevilla y convidado de
piedra
 Autoría controvertida:
• 1630: publicación
• 1617: Tan largo me lo fiáis (Claramonte)
 Orígenes del mito:
•
Tradición europea: la doble invitación
•
Personajes reales
•
Candidatos literarios
5. El burlador de Sevilla y convidado de
piedra
Descendencia
• Molière: Don Juan (1665)
• Mozart: Don Giovanni (1787)
• Lord Byron: Don Juan (1824)
• José Zorrilla: Don Juan Tenorio (1844)
• Torrente Ballester, Carlo Goldoni, Edmond Rostand…
5. El burlador de Sevilla y convidado de
piedra
Argumento
 Acto I:
•
•
1ª burla (Nápoles): Isabela y duque Octavio
2ª burla (Tarragona): Tisbea
 Acto II:
•
•

3ª burla (Sevilla): Ana de Ulloa y el Comendador
4ª burla (Dos Hermanas): Aminta y Batricio
Acto III:
•
•
Burla de la estatua del Comendador
Justicia del Rey
5. El burlador de Sevilla y convidado de
piedra
Moldes binarios:
a) Engaños de Don Juan
b) La doble invitación y el castigo
1) 4 mujeres: dos nobles y dos plebeyas
2) Dos fases: burla y fuga
• Contraste de ritmos
5. El burlador de Sevilla y convidado de
piedra
 Monólogo de Tisbea.
 El burlador burlado.
 Crescendo de las burlas.
 Imágenes de fuego y destrucción.
5. El burlador de Sevilla y convidado de
piedra
El mito de Don Juan
 Variedad de interpretaciones.
 La burla y lo erótico.
 La transgresión: teológica y social.
 La crítica social: figura del monarca.
 Catalinón: criado y consejero moral.
TISBEA
¡Fuego, fuego, que me quemo,
que mi cabaña se abrasa!
Repicad a fuego, amigos;
que ya dan mis ojos agua.
Mi pobre edificio queda
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hecho otra Troya en las llamas;
que después que faltan Troyas
quiere amor quemar cabañas.
Mas si amor abrasa peñas
con gran ira y fuerza extraña,
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mal podrán de su rigor
reservarse humildes pajas.
¡Fuego, zagales, fuego, agua, agua!
¡Amor, clemencia, que se abrasa el alma!
¡Ay, choza, vil instrumento
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de mi deshonra y mi infamia!
¡Cueva de ladrones fiera
que mis agravios ampara!
Rayos de ardientes estrellas
en tus cabelleras caigan,
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porque abrasadas estén,
si del viento mal peinadas.
¡Ah, falso huésped, que dejas
una mujer deshonrada!
Nube que del mar salió
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para anegar mis entrañas.
¡Fuego, fuego, zagales, agua, agua!
¡Amor, clemencia, que se abrasa el alma!
Yo soy la que hacía siempre
de los hombres burla tanta,
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que siempre las que hacen burla
vienen a quedar burladas.
Engañóme el caballero
debajo de fe y palabra
de marido, y profanó
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mi honestidad y mi cama.
Gozóme al fin, y yo propia
le di a su rigor las alas
en dos yeguas que crié,
con que me burló y se escapa.
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Seguilde todos, seguilde.
Mas no importa que se vaya,
que en la presencia del rey
tengo de pedir venganza.
¡Fuego, fuego, zagales, agua, agua!
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¡Amor, clemencia, que se abrasa el alma!