RETÓRICA MUSICAL

RETÓRICA MUSICAL
FIGURAS RETÓRICAS-MUSICALES
(Síntesis a partir del estudio “Música y
Retórica en el barroco” de Rubén López
Cano. 2000
FIGURAS RETÓRICAS
• “Para dotar de vida al discurso y hacerlo más eficaz y
convincente es necesario introducir elementos contrarios a
las rígidas normas de la puritas y la perspicuitas. Esta
alteración o “desvío” respecto de la “norma” es conocido
con el nombre de figura retórica”.
• “La figura retórica es una operación que desvía una
expresión verbal, literaria o musical, del uso gramatical
común.
• Las figuras determinan un estilo.
• Al conjunto de figuras retóricas se le denomina decoratio.
• Existen tres clases de figuras: tropos, figuras de palabra o
dicción y figuras de pensamiento.
FIGURAS RETÓRICO-MUSICALES
• Burmeister (1606) define la figura retórico-musical como
“un ornato de la armonía o la melodía que deriva su razón
de ser de la misma composición, con el principio y el final
bien definidos, dentro de una frase musical, la cual con su
presencia da mejor y más agradable aspecto”
• Bernhard (1660), se llama figuram “a un especial arte de
utilizar las disonancias de tal manera que las mismas no
suenan repugnantes, sino que se revelan agradables”
• Scheibe (1745) dice que “las figuras encarnan por sí mismas
el lenguaje de los afectos”
• Tratadistas barrocos desarrollaron los fundamentos de la
retórica musical para su aplicación simultánea en dos
ámbitos: la composición y el análisis.
FIGURAS MUSICALES
• Una figura musical opera básicamente de
cuatro modos:
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Por adición
Por sustracción o supresión
Por permutación
Por sustitución.
FIGURAS MUSICALES
• Las figuras se pueden clasificar según:
• su jerarquía,
• por el estilo y
• por los elementos musicales afectados
FIGURAS MUSICALES
• Clasificación por jerarquía.
• Nucius (1613) divide las figuras en dos
grandes grupos:
• A)Figurae principalis: fuga, commisura,
repetitio.
• B) Figurae minus principalis: climax,
complexio, syncopatio, homoioteleuton.
FIGURAS MUSICALES
• Clasificación por estilos.
• Según Bernhard (1660), las figuras se clasifican
por los siguientes estilos:
• A) Stylus gravis: polifonía religiosa tradicional.
Prima prattica.
• B) Stylus luxurians communis: música de
cámara. Seconda prattica.
• C) Stylus luxurians theatralis: opera, oratorio,
cantata, etc.
FIGURAS MUSICALES
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Clasificación por elementos musicales afectados:
1. Figuras que afectan la melodía:
1.1. Figuras de repetición.
1.1.1. Estructuras de repetición
1.1.2. Repetición exacta: palillogia.
1.1.3. Repetición alterada: traductio.
1.1.3.1. En la misma voz
1.1.3.2. En diferentes voces.
1.1.4. Repetición condensada de un desarrollo.
1.2 Figuras descriptivas: Hypotiposis
1.2.1. Trazan líneas melódicas específicas.
1.2.2. Rebasan ámbito melódico habitual.
1.2.3. Evocan personas o cosas
1.2.4. Pathopoeia.
FIGURAS MUSICALES
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2. Figuras que afectan la armonía
2.1 Figuras de disonancia
2.1.1. Conducción de la voz.
2.1.2. Preparación de la disonancia
2.1.3. Resolución de la disonancia.
2.1.4. Relación armónica entre las voces.
2.2. Figuras de acordes
FIGURAS MUSICALES
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3. Figuras que afectan a varios elementos
3.1 Por adición
3.1.1. Variación e incremento
3.1.2. Amplificación
3.1.3. Duda
3.1.3. Acumulación
3.2. Por sustracción
3.2.1. Omisión.
3.2.2. Silencio.
3.2.3. Fusión- acumulación
3.3. Por permutación y/o sustitución
3.3.1 Por permutación
3.3.2 Por sustitución
3.3.3. Por oposición de contrarios.
1. Figuras que afectan la melodía:
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1.1. Figuras de repetición.
1.1.1. Estructuras de repetición
Anaphora (X…/X…)
Epistrophe (…X/…X)
Epanalepsis (X…/…X)- “círculo retórico”
1.1.2. Repetición exacta: palillogia.
1.1.3. Repetición alterada: traductio.
1.1.3.1. En la misma voz
Synonimia: repetición en registro más agudo.
Gradatio: secuencia que asciende o desciende por paso
Paranomasia: repetición con fuerte adición o variación.
1.1.3.2. En diferentes voces.
Polyptoton: repetición de fragmentos en otra voz.
Mimesis: repetición en voz superior.
Auxesis: aumento progresivo de la complejidad de la armonía.
Fuga imaginaria: imitación en canon.
Fuga realis: imitación fugada
Harmonia Gemina: es imitación por contrapunto doble o invertible.
1.1.4. Repetición condensada de un desarrollo.
Percusio: sumario condensado de fragmentos musicales
Distributio recapitulativa: Repetición breve, sinópsis condensada de fragmentos presentados en la propositio.
Synechdoche- Metonymia: comparación entre fragmentos presentados en propositio y su derivada en confirmatio
1. Figuras que afectan la melodía:
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1.2. Figuras descriptivas: Hypotiposis: descripción musical de elementos extramusicales.
1.2.1. Trazan líneas melódicas específicas.
Anabasis: línea melodica ascendente
Catabasis: línea melódica descendente
Circulatio: Línea melódica que oscila alrededor de una nota.}
Fuga Hypotiposis: línea melódica ascendente o descendente, rápida, ligera y de breve duración.
Interrogatio: a)Ascenso de nota final de frase (2M)
b)Semicadencia, c)cadencia frigia.
1.2.2. Rebasan ámbito melódico habitual
Exclamatio: salto melódico inesperado, ascendente o descendente (+3)
Ecphonesis: Exclamación de dolor “oh”
Hyperbole: fragmento que rebasa límite superior de la voz
Hypobole: fragmento que excede límite inferior normal del ámbito de la voz.
1.2.3. Evocan personas o cosas:
Prosopopeia: representación musical de afectos, pensamientos o características de personas ausentes o cosas inanimadas.
Assimilatio: simulación que el instrumento realiza del sonido de otro instrumento o cosa.
Apostrophe: discurso musical que se dirige a los oyentes (parenthesis), implica disgressio del tema principal.
Paragoge de Kircher: descripción musical de acciones.
1.2.4. Otras.
Pathopoeia: figuras de disonancia que se aplican donde el texto de la música vocal denota afectos más intensos.
Symploke: cuando en la música polifónica, las voces se juntan a manera de “conspiración”.
Epiphonema: Anotación en el título de la pieza, que indica un significado de descripción musical a desarrollar.
2. Figuras que afectan la armonía
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2.1. Figuras de disonancia
2.1.1. Conducción de la voz.
Anticipatio notae (prolepsis)-exordio.
Passus duriusculus: Disonancia de 2 por paso, demasiado largo o corto para la
escala.
Saltus duriusculus:
a) Salto melódico igual o mayor a una sexta.
B)salto melódico disonante (7°)
Superjectio (accentus) Nota de escape superior.
Subsumptio: nota de escape inferior.
Subsumptio postpositivam: es subsumptio que ocurre al final de un fragmento.
Syncope: retardo.
Transitus notae: notas de paso.
Quasi transitus: nota de paso que su duración, acento y ornamento se destaca más
que las notas reales.
Transitus inversus: Nota de paso en tiempo fuerte.
2. Figuras que afectan la armonía
• 2.1.2. Preparación de disonancias:
• Ellipsis de Bernhard: omisión de la consonancia
fundamental:
• a) cuando la consonancia que prepara la
disonancia es omitida y aparece en silencio.
• b) Cuando en la syncopa la cuarta no resuelve.
• Heterolepsis: cuando la línea melódica realiza
salto hacia una nota disonante en relación al
bajo, continuando su camino por grado conjunto.
2. Figuras que afectan la armonía
• 2.1.3. Resolución de disonancias:
• Catachresis: es la no resolución o resolución no habitual de
la disonancia.
• Prolongatio: Es la prolongación considerable del valor
normal de la disonancia.
• Symblema: (comisura) disonancias de valores cortos que se
dan de dos maneras:
• a) Resuelve a otra disonancia
• b) Cuando es preparada en otra disonancia.
• c) Cuando realiza otro tipo de movimiento.
• Syncopatio invertida: syncope que resuelve ascendente.
2. Figuras que afectan la armonía
• 2.1.4. Relación armónica entre las voces:
• Inchoatio imperfecta: cuando se inicia fragmento con intervalo armónico
distinto a consonancia perfecta.
• Consonantia impropia: cuando un intervalo ambiguo es utilizado con
consonancia de cuarta justa.
• Longingua distantia: Distancia excesivamente grande entre las voces.
• Tertia deficiens: intervalo de 3°. Utilización de 3m en lugar de 3M.
• Quarta superflua: tritono.
• Quinta deficiens: 5°, típica de affectus tristiae.
• Sexta superflua: es 6+. Intervalo de 6M en lugar de 6m.
• Parrhesia: entre dos voces aparecen fuertes e inusuales disonancias“miedo”.
• Cadentia duriusculae: disonancias fuertes e inusuales que ocurren
inmediatamente antes de los acordes que forman la cadencia final.
2. Figuras que afectan la armonía.
• 2.2. Figuras de acordes.
• Noema: acorde consonante y suave en contexto polifónico
(sección homofónica dentro de la polifonía)
• Analepsis: Repetición inmediata e inalterada de un noema.
• Mimesis noema: repetición inmediata y alterada de un
noema. “burla”.
• Analepsis noema: repetición inmediata de mimesis-noema.
• Anaploce: en composición a doble coro, el 2° coro repite
noema que cantó el 1° coro, mientras que éste calla.
• Faux bourdon: repetición de un mismo noema en alturas
distintas, genera movimiento de 3 y 6 paralelas.