INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 76 INDICE ACORDES DE SÉPTIMA DISMINUIDA U no de los más importantes y útiles de todos los discordes, es la séptima disminuida, que es realmente el acorde de novena menor dominante sin su raíz, pero es tan efectiva que es usada independientemente y no está considerada como un acorde derivativo. Puede ser empleada con el mismo efecto en los dos modos y es de valor extraordinario en la modulación por sus posibilidades enarmónicas. El acorde ha sido mencionado en apuntes anteriores, pero aquí será tratado detalladamente. Está basado sobre la sensible de la escala menor é incluye la tercera, quinta y séptima disminuida arriba de esta nota. Las ilustraciones 1 y 2 dan el acorde en “Am” y “Em”. Adhiera las raíces E y B a cada uno de los ejemplos y tendrá la novena menor dominante completa. Encontrará que todos los acordes de séptima disminuida consisten de una serie de terceras menores, que es, el intervalo de tono y medio entre medio de cada dos notas. Puesto que esto hace cada cuatro medios tonos uno de los grupos originales de notas, es posible tener sólamente tres acordes diferentes de séptima disminuida encontrados sobre medios tonos consecutivos, ya que usted encontrará que las notas del cuarto acorde ARMONIA 4 son una repetición de las notas del primero. De este modo, usted puede formar una séptima disminuida sobre “G#”, una sobre “A” y una sobre “A#”, pero la séptima disminuida con “B”, como la Raíz sería idéntica en sonido con la que está formada sobre “G#”. Una particularidad que notará al usar la séptima disminuida es que deberá ser considerada tanto como un concorde y como un discorde, por el carácter dual de la séptima. Si en la ilustración uno, cambiáramos el “G#” enarmónicamente a “Ab” y el “B” a “Cb”, el intervalo se llamaría sexta mayor. Por esto debemos considerar el acorde de las dos formas como concorde y discorde, pero la quinta disminuida que contiene hace imperativo su tratamiento como una disonancia. Igual que las otras séptimas, este acorde tiene cuatro posiciones como se enseña en la ilustración tres. Observará que los intervalos de la nota del Bajo son idénticos en número con los de la séptima dominante, pero en cada caso se usó una tercera menor en lugar de una tercera mayor. La quinta es disminuida en lugar de perfecta, como lo es en la séptima dominante. INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 76 La séptima puede ser resuelta de muchas formas, podrá moverse medio tono hacia abajo, podrá ser prolongada hacia el siguiente acorde ó podrá ascender de vez en cuando. La ilustración cuatro da un ejemplo de la primera resolución. Observe en la ilustración 7, la resolución de las diferentes notas del acorde en las voces de en medio. Note que la tercera “B”, desciende por salto a “E”, en el siguiente acorde para evitar el salto de quinta perfecta siguiendo a una quinta disminuida. La séptima “F”, desciende medio tono. La ilustración cinco, enseña la séptima llevada hacia el siguiente acorde. La ilustración 6, muestra como sube la séptima del acorde, en este ejemplo una sexta. ARMONIA 4 Note que cuando el acorde de resolución es un acorde común, la tercera y la quinta se duplican. En ilustración 7-a y 7-b, la tercera ha sido duplicada, mientras que en la ilustración 7-c fué la quinta. Las resoluciones propias de las inversiones son enseñadas en la ilustración 8. INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 76 Encontrará que todas las inversiones son prácticas y útiles. Ninguna nota del acorde deberá omitirse ó duplicarse en cualquiera de las posiciones ya sea la posición original ó cualquiera de las inversiones. Cada nota del acorde tiene una resolución especial, la cual deberá memorizar: 1. La Raíz deberá de ascender. 2. La tercera deberá de ascender. 3. La Quinta deberá de descender. 4. La séptima deberá de descender. Una de las características que distinguen al acorde de séptima disminuida, es el hecho de que puede ser escrito enarmónicamente. Esto es por el grupo de terceras menores de las cuales está compuesto. Podemos darle a estos intervalos una escritura enarmónica y de este modo pertenecer a diferentes tonalidades, sin destruir la construcción del acorde. Considerando cada nota del acorde como la sensible de una nueva tonalidad entonces podremos escribir el acorde de cuatro formas diferentes y aún así retener el sonido original del acorde. En la ilustración 9, tenemos el acorde “G#B-D-F”, escrito enarmónicamente como la séptima disminuida de cuatro tonalidades diferentes. Recordará que el acorde puede ser usado igualmente en los modos paralelos mayor y menor. Por eso, en ilustración 9-a y 9-b, damos el acorde en “Am” y “Cm” respectívamente y en 9-c y 9-d en “Eb” y “Gb” mayor respectívamente. ARMONIA 4 En la ilustración 10, le damos una sucesión de séptimas disminuidas, la cual es interesante analizar. • Armonice los siguientes ejercicios: