rigoletto

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RIGOLETTO
Giuseppe Verdi
Escenografía de Jean Pierre Ponnelle
Filarmónica de Viena dirigida por Chailly
POR
Mª del Puig Guillem Glez-Blanch
Laura Fornos Teijeiro
0.-INDICE
1.- CONTEXTO HISTÓRICO
2.- LIBRETO
3.- MÚSICA
4.- MONTAJE ESCÉNICO
ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO
5.- VESTUARIO
6.- BIBLIOGRAFÍA
ANÁLISIS DE UNA ÓPERA
RIGOLETTO
INDICE
1.-CONTEXTO HISTÓRICO
-Guiseppe Verdi (compositor)
-Nace en Le Roncole 1813
-Ingresa en el Liceo de Busseto 1823
-Vicenzo Lavigna es su maestro en Milán
-Contrae matrimonio en 1836 con Margherita
Barezzi (hija de su benefactor).
-1842 estrena la ópera Nabucco: su primer gran
éxito.
“Retrato de Guiseppe Verdi” por
Giovanni Boldini (1886)
-Estrena Rigoletto en 1851 en el teatro La Fenice
de Venecia.
-Rigoletto, la Traviata e Il Trovatore son algunas
de sus óperas más populares.
-Muere en Milán 1901
ANÁLISIS DE UNA ÓPERA
RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
-Basada en la obra teatral de “Le roi s´amuse” (“El rey
se divierte”) de Victor Hugo.
“Grabado de Victor Hugo” por
François Flameng (1859)
Frontispicio de la primera edición de “Le roi
s´amuse” de Victor Hugo, publicado en París, 1832
ANÁLISIS DE UNA ÓPERA
RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
“Le dernier Bouffon songeant au dernier roi” Dibujo de Victor Hugo
para ”El rey se divierte”
EL REY SE DIVIERTE
RIGOLETTO
Rey Francisco I
Duque de Mantua
Troboulet
Rigoletto
“Ojala yo también pudiera hacer hablar simultáneamente a cuatro
personajes para que el público pudiera percibir las distintas palabras y los
distintos sentimientos y conseguir un efecto parecido a éste”. Victor Hugo
ANÁLISIS DE UNA ÓPERA
RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
-Rigoletto se estreno en 1851 en la Fenice de Venecia.
Tuvo problemas de censura por considerarla inmoral y de obscena trivialidad. Por
lo que sufrió un cambio de título.
ANÁLISIS DE UNA ÓPERA
RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
Cartel para la primera representación de Rigoletto (arriba).
Teatro La Fenice de Venecia. (izquierda)
- Composición perteneciente al Romanticismo musical
italiano.
-Historia escrita en el siglo XIX aunque centrada en el
siglo XVI. Se introducen elementos románticos :
duques, cortesanos, bufones...
- Se intenta romper con la tradición.
ANÁLISIS DE UNA ÓPERA
RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
-Versión escogida: filmación de Jean Pierre Ponelle
- realizada en 1983.
-paso del medio teatral al televisivo
-filmada en interiores de estudio
reales y en exteriores de la ciudad
de Mantua donde transcurre la
acción.
-Filarmónica de Viena y coro de la
opera de Viena . Dirigidos por
Chailly.
-Equipo vocal de superlujo.
ANÁLISIS DE UNA ÓPERA
RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
2.-LIBRETO
-Estructura del libreto en cuatro
actos de Fco. Mª Piave.
-Se modifica a tres actos (según
temporalidad) en la versión de
Ponnelle 1983 en la que se
reproduce el texto con fidelidad.
-La historia está centrada en el
siglo XVI y el vestuario y la
escenografía son acordes con
está época pero el tema de fondo
es ATEMPORAL.
Francesco Mª Piave. (Según dibujo anónimo)
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RIGOLETTO
LIBRETO
-FONDO ATEMPORAL: LAS PASIONES HUMANAS
-Preocupación por el DESTINO del hombre.
(El hombre puede cambiarlo o no)
-Conflicto espiritual (significado de las acciones
de Rigoletto: doble personalidad).Contrastes, contradicciones.
- duro / tierno
-cruel / humano
- Pugna
entre el BIEN y el MAL.
-PODER (se usurpa de manera corrupta).
ANÁLISIS DE UNA ÓPERA
RIGOLETTO
LIBRETO
-PERSONAJES PRINCIPALES
-RIGOLETTO (Ingvar Wixell-barítono)
Bufón deforme , amargo y mordaz.
amoroso padre de Gilda
-DUQUE DE MANTUA (L.Pavarotti-Tenor)
Cínico libertino, con perversidad y fuego,
dotado de una seducción apolínea y
nociva. “D. Juan de medio pelo”
GILDA (Edita Gruberova-Soprano)
Arquetipo Verdiano de heroína ingénua, que
sirve de contrapunto a un mundo hostil y
violento
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RIGOLETTO
LIBRETO
-contrastes en el personaje de Rigoletto
Figurines de Corbetta para el estreno de
Rigoletto(1891)
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RIGOLETTO
LIBRETO
Caracterización del personaje de Rigoletto
Felice Varesi.El primer Rigoletto (Foto anónima)
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RIGOLETTO
Georges Rouault: El Enano, óleo (1937)
LIBRETO
Triboulet, de “Le roi sámuse”. Dibujo de JeanAdolphe Beaucé
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RIGOLETTO
Giuseppe di Luca, como Rigoletto, en el
Metropolitan Opera Hause (1916)
LIBRETO
3.-MÚSICA
-UNIDAD TEMÁTICA Y MUSICAL: La música acompaña y
enfatiza las acciones de los personajes y el texto.
-Existen elementos románticos referidos a la composición.
- VALOR DRAMÁTICO DE LA MÚSICA.
-dramatismo en la escena entre Sparafucile y Rigoletto –
-dolor/amor/frivolidad/rencor/piedad (en la escena
entre el bufón y los cortesanos)
-cualidad dramática :”La donna é mobile”
(melodía del duque de Mantua)
-tintes trágicos en el momento antes de la muerte planeada
del duque
-pasión en el monólogo “Pari siamo”
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RIGOLETTO
MÚSICA
-LA MÚSICA SEDUCE LA INTERPRETACIÓN
-La
música participa de los acontecimientos con
virulencia y espectacularidad. La música expresa
los sentimientos de los personajes.
-La partitura es COLORISTA, BRILLANTE Y VIGAZ.
-Rompe con respecto al orden tradicional. En vez de
números aislados creó una unidad dramática
-Verdi define la obra como una “cadena infinita de
dúos” a los que se asocian pasajes de fuerte impacto.
-Opera clásica, (no música de moda). No introduce
bailes de la época.
-No hay recitativos. Discurso contínuo ,hay continuidad
de la obra en todo momento.
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RIGOLETTO
MÚSICA
-Al igual que Mozart,
Verdi desarrolla la
capacidad de expresar a
través de los personajes.
Las melodías de cada
uno son intransferibles.
Partitura de Rigoletto. Guiseppe Verdi
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RIGOLETTO
MÚSICA
4.-MONTAJE ESCÉNICO
- Reproduce los aspectos intemporales del
libreto
- Permite captar fondo de obrapersonaje=vehículo
- Ambientada en su totalidad en el s. XVI
- Escena de escenógrafos no de pintores
(escenarios reales) exceptuando le tapiz
que aparece en la primera escena.
- Montaje utiliza signos recurrentes
identificativos con el libreto (fiel al
libreto en todo momento)
- La luz y el color ayudan a potenciar el
dramatismo invariable de la obra
ANÁLISIS DE UNA ÓPERA
RIGOLETTO
ESCENOGRAFÍA
- Profundidad de campo combinada con primeros planos
- Paso del medio teatral al televisivo
- INTERIORES DE ESTUDIO REALES (teatro
Farnese de Parma)
- EXTERIORES REALES de la ciudad de Mantua donde
transcurre la acción
- Ritmo vivo, alternado según dramatismo de la escena.
- Perfecta combinación libreto-música
- Efectos especiales puntuales (tormenta, niebla…)
acompañando el dramatismo de la ópera
- Montaje sensorial, expresivo
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RIGOLETTO
ESCENOGRAFÍA
-ESCENOGRAFÍA ACTO PRIMERO
•escena primera
-Teatro Farnese, tapiz en el escenario
-Ambientación: baile de disfraces s.XVI
-Iluminación: homogénea,
sin contrastes, sin sombras
-Pinturas en la parte superior
de las gradas.
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RIGOLETTO
ESCENOGRAFÍA
-ESCENOGRAFÍA ACTO PRIMERO
•escena segunda
-Escena exterior. Calles de Mantua.
-Iluminación: tenue, llena de
contrastes, efectos reales.
Dramatismo
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RIGOLETTO
ESCENOGRAFÍA
- ESCENOGRAFÍA ACTO SEGUNDO
•
•
-Imagen exterior del palacio del
duque, escena nocturna
-Imagen interior. Habitación s.
XVI, iluminación homogénea.
-ESCENOGRAFÍA ACTO TERCERO
-Escena nocturna del río, al fondo la ciudad
de Mantua.
-Posada. Ambientada en la época
-Establo
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RIGOLETTO
ESCENOGRAFÍA
5.-VESTUARIO
-Trajes realistas, s.XVI
-Baile de disfraces:
Vestuario colorista (disfraces),
fidelidad con la época, permitiendo
totalidad de movimientos.
Maquillajes pronunciados- dramatismo
Uso de máscaras
-Diferencias sociales
-Zíngara- sensualidad, provocación
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RIGOLETTO
VESTUARIO
6.-BIBLIOGRAFÍA
-RAMIREZ, J.A. La arquitectura en el cine.Madrid, Alianza Forma, 2003.
-Libreto de mano de Rigoletto.Fundación teatro lírico. Teatro Real – temporada
2001-2002.(Centro de intempretación teatral)
-Libreto de mano de Rigoletto. Teatro Lírico Nacional La Zarzuela. Instituto
Nacional de las Artes Escénicas y de la Música.(Centro de intempretación teatral).
-Artículo del peródico ABC Cultural. “Rigoletto, el vértigo de la maldad”
29-septiembre-2001
-Páginas consultadas de Internet:
-www.orfeoed.com
-www.opera2001.net
-www.balirica.org
-www.elaleph.com
-www.wikipedia.org
-cvc.cervantes.es (página virtualCervantes)
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BIBLIOGRAFÍA
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