INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 66 CONCORDES Y DISCORDES CROMÁTICOS E l estudiante llevará en mente que todos los acordes tratados han sido acordes diatónicos, (excepto en “apunte 43”) y que han sido obtenidos de las notas de la escala. Como usted ya sabe, ningún acorde por sí solo, puede cambiar una tonalidad, “apunte 44”; también recordará que un acorde cromático no necesariamente indica una modulación. Por ejemplo, tomemos ilustraciones 1, 2 y compare. En la ilustración 1, observará que en los primeros dos acorde son los de tónica en “C”, y el tercero es el de la séptima sobre “D”, que parece indicar una modulación hacia la tonalidad de “G”, pero los últimos dos acordes están evidéntemente en la escala de “C”, así que no se efectuó ninguna modulación. La ilustración 2, nos da una modulación hacia el tono de “G”; así que el tercer acorde de ilustración 1 es un discorde cromático, mientras que en ilustración 2, el mismo acorde es usado para efectuar una modulación. Estudie el siguiente ejemplo, tomado de la bien conocida ópera “El Trovador” de Verdi. ARMONIA 3 En el (*), observará que el “E becuadro” se mira como si ahí fuéramos a efectuar una modulación, pero el siguiente acorde es la séptima dominante en la escala de “Bb”, la misma tonalidad de los primeros acordes la cual hace imposible la idea de una modulación. El doctor Ebenezer Prout, en su libro de armonía, define al acorde cromático: “Un acorde cromático en una tonalidad es uno que contiene una ó más notas extrañas a la armadura de esa tonalidad, pero el cual no indica una modulación”. Notará que la definición es clara y concisa refiriéndose a la ilustración 3, al observar que el “E becuadro” es la única nota extraña a la armadura de “Bb”, los otros acordes vienen siendo la tónica, supertónica y superdominante del tono original. En las ilustraciones ya dadas, fue usado el acorde de séptima, pero ahora le daremos ejemplos de un concorde cromático. Un concorde cromático en los dos modos, es formado usando la supertónica con la raíz y la quinta bajadas. De este modo en “C”, el acorde “D-F-A” viene siendo “DbF-Ab” y en “Cm” es lo mismo, aunque aquí, la quinta del acorde (la cual es la sexta de la escala) ya está bajada. Este acorde es muy efectivo y suena mejor en su primera inversión, y es llamado “La Sexta Napolitana” porque primeramente fué introducida por la escuela napolitana de INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 66 compositores, de la cual “Scarlatti” era el director en 1682. Como se expuso anteriormente, la mejor posición del acorde es la primera inversión. La posición raíz también es usada, pero el acorde seis cuatro, se usa sólamente como acorde de paso. La primera inversión es preferida porque enfátiza uno de los tonos principales de la escala, la cual es también la única nota que no se altero en el acorde. Si es posible “siempre duplique esta nota”. En la ilustración 4, tomada del Dr. G.A Mac Farren, su oratorio “Juan el bautista”, notaremos lo efectivo de este acorde. mientras que en 5-b, resuelve hacia la dominante de “Dm”, el tono original. La resolución generalmente es hacia la dominante ó a la tónica ya que de este modo se evitan saltos no melodiosos. Podrá estar antecedido ya sea por la subdominante, superdominante ó la dominante y frecuentemente es usado en lugar de la dominante, y se cifra “ ”, cuando está en la primera inversión; y “ ” si aparece en posición raíz. Cuando use el acorde, tenga cuidado en evitar la relación cruzada, como se muestra en la ilustración 6. Note también el salto poco diestro en el bajo que es de una cuarta aumentada y la relación cruzada entre el alto y el tenor. En esta ilustración, el acorde de sexta napolitana es usado en 4-a, en su mejor posición que es la primera inversión. En 4-b tenemos la posición raíz; note el efecto de las dos formas. En la ilustración 5, se enseña el acorde de sexta napolitana en “Dm”, el cual es “EbG-Bb”; este ejemplo es tomado de la misa “Réquiem” de Mozart. La ilustración 7, muesta una buena progresión del acorde hacia tónica en su primera inversión. Se usó el tono de “Em” y el acorde “F-A-C” en su primera inversión. La ilustración 8, le enseñará un uso extremadamente raro de la inversión seis cuatro, el cual es especialmente efectivo en música instrumental. Notará aquí que el acorde tiene dos resoluciones: en el primer pasaje en 5-a, la progresión es hacia otro acorde cromático, La ilustración 8, es tomada del acompañamiento del aria para soprano “Regocíjate Grandemente” del Mesías de ARMONIA 3 INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 66 Handel. Notará que es el tono de “Dm”, que “Eb” es el segundo grado bajado de la escala; y que la segunda inversión del acorde “Bb-Eb-G”, es usado. La ilustración 9 es tomada de la obertura a Weber’s “Der Freischutz”. Note la sexta napolitana en el (*). Armonice los siguientes ejercicios: ARMONIA 3