E l Teatro Principal de Castellón nace a finales del siglo XIX, insertado en un conjunto de innovaciones que se produjeron gracias a una gran pujanza de la ciudad. Este telón de boca del Teatro es de características similares a los ejecutados por el artista Ricardo Alós Serra, quien también ejecutó el telón de boca del Teatro Principal y el del Teatro Ruzafa, ambos de Valencia. A diferencia de los anteriores el del Teatro Principal de Castellón es el único que se conserva. Vista inicial del reverso durante el proceso de transporte al taller La obra está realizada con técnica mixta –temple y aceite de linaza- sobre un lienzo natural de cáñamo de dimensiones 9,32 x 10,30 m. Representa un rico cortinaje de terciopelo de un vivo color rojo, terminado en un borde inferior que simula un raso azulado, rematado con flecos dorados. Es recogido mediante unos cordones de seda e hilo dorado, acabados en borlas, y deja entrever una segunda cortina que muestra un elaborado adamascado con motivos vegetales rosados sobre el fondo amarillo. De los cordones del primer cortinaje penden dos medallones con los retratos de Goya y Moratín. Ricardo Alós Serra ( Valencia, 1854 - ?,1927) se dedicó desde muy joven a la pintura de caballete que estudió en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia. Su atracción por el mundo del teatro le llevó a estudiar escenografía con los maestros Antonio García, José Flores y José Brel. A partir de 1881 diseñó decorados y escenografias para todos los teatros valencianos, además de los principales coliseos de España y América. Sus obras presentan un gran dominio de la perspectiva y de los efectos excénicos a partir del color y la captación de la luz. c+r grandes formatos Depósito Legal: CS- 321-2009 Vista general del telón Bastidor de sujección vista desde el reverso www.ivcr.es Telón de boca Teatro Principal Castellón Montaje del bastidor tensión continua Desmontaje del telónde para transporte al taller Sujección por el sistema de vara Estado inicial La restauración La forma de exhibición del telón era el principal factor de degradación de su estructura debido al sistema de sujección, que seguía el sistema alemán o de telón a la vara. En primer lugar, se actuó sobre los problemas de desgarros y deformaciones, eliminando las bandas laterales de las verticales del telón. Se reforzaron las roturas con parches y se procedió a la forración total del telón con una tela de poliester, utilizando como adhesivo sintético en film a base de etilenvinilacetato. En los extremos superior e inferior, la tela se encuentra plegada y cosida en forma de tubo que alberga dos listones de madera que componen la estructura del telón y hacen que éste cuelgue tensando. Los extremos laterales quedan libres del tensado, siendo ésto totalmente contrario a la buena conservación de la obra, y principal causa de las deformaciones de la tela. Ésta se agravó debido a una intervención anterior en la que se añadieron unas bandas verticales de loneta en los laterales del telón. El sistema de sujección ha producido una importante fatiga de las fibras textiles que han quedado quebradizas, con zonas donde se podía apreciar con luz transmitida el debilitamiento de la estructura y, a su vez, se aprecia los faltantes de película pictórica. De esta forma, la nueva tela soportaría la tensión provocada por el uso como telón de boca y el lienzo original estaría libre de tensiones. En segundo lugar, para la correcta exhibición y uso se ha optado por el montaje sobre un bastidor de tensión continua y constante que impida las deformaciones en cualquier extremo. Esquema del sistema de sujección a la vara o sistema alemán. 1-Lienzo original, 2- Plegado para albergar el liston, 3- Vara donde colgar la tela. El bastidor fue diseñado y construido en aluminio, incorporando un sistema de sujección uniforme y un mecanismo de tensión autómática, que permite regular la tensión que necesita la obra dependiendo de las condiciones medioambientales. Se trata de una intervención única que da solución a la conservación preventiva de lienzos de gran formato. Deformaciones Pérdidas donde en seobserva preparatorio Desgarro pictóricas, y deformaciones el puntoel dedibujo enganche de las poleas Esquema del nuevo sistema de sujección. Bastidor de tensión continua mediante un sistema de muelles con tensión controlada. 1-Lienzo original, 2- Tela de forración, 4-Sistema de sujección tensado, 5-Muelles, 6, 7 - Sistema ajuste de tensión, 8- Bastidor. Estudio de huellas con luz ultravioleta Montaje sobre el nuevo bastidor de tensión continua Durante ellas montaje en el mismo teatro