ESTARÉ SIEMPRE CONTIGO Guión Web 290112.

1.
ESTARÉ SIEMPRE CONTIGO
¿?
1
INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - NOCHE
La cámara barre sobre la cama llena de bolas de papel
arrugadas, cenicero lleno de colillas, lápices, paquete de ducados
y papeles que parecen perder el equilibrio con el movimiento del
que se acomoda en ella.
A los pies, apretado contra un armario del que sale la puerta
horizontal, se apoya una máquina clásica de escribir cuyo
tecleo escuchamos.
El barrido continúa con el resto de la apretada y caótica
habitación.
Montones de revistas de cine se desordenan con cintas de
vídeo.
Sobre el viejo televisor: la foto de una muchachita rubia
(REBECA 14).
Se deja oír el rodillo de la máquina de escribir con la furia
de sacar una hoja que luego es arrugada entre las manos del
protagonista (JAIME 46).
El pequeño vaso se llena con el generoso chorro de güisqui
barato que escancia JAIME.
TERMINAN LOS CRÉDITOS
FUNDE A NEGRO
2
INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - DÍA
JAIME (46) prematuramente avejentado.
Bajo las mantas un movimiento inquieto.
Todo lo que había sobre la cama, (ver sec. anterior) ahora
descansa en el suelo.
JAIME sale de la cama. Su primera mirada es hacia la botella
de güisqui vacía.
Abre el armario. Un desordenado montón de ropa le cae encima.
No le importa pisarla.
2.
Rebusca hasta dar con una botella igual a la anterior, pero
ésta está llena.
Se escancia un buen chorro en el pequeño vaso y se apresura a
beberlo con ansia.
Se deja oír el tecleo de una máquina de escribir.
ENCADENADO A:
3
INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - DÍA
Sonido viene de sec. anterior.
En la hoja de papel se van escribiendo las palabras que oímos
en OFF de la propia voz de JAIME
JAIME (46) (OFF.)
Nada me habría hecho pensar apenas unas semanas
antes, que mi vida se iba a precipitar hacia un
pozo profundo y oscuro. Pero las cosas no ocurren
porque si: siempre hay un “antes” que las
desencadena,
un
“antes”,
que
en
mi
caso
justificaba
un
devenir
tan
incierto
y
desesperado…
CORTA A:
4
EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - DÍA
Voz en OFF viene de la sec. anterior.
JAIME (45) carga sus maletas y bultos en un utilitario (COCHE
1). Junto a él, su mujer ROSA (40), que lo mira con cierta
indiferencia:
JAIME (46) (OFF.)
…Si
hubo
un
principio,
ya
no
lo
recuerdo.(titubea) ¡Bueno…!. A veces… Son casi
sensaciones que acuden a mi cerebro demasiado
destrozado por alcohol. Apenas un poso que me
confunde aún más, y que voy recogiendo a retazos
y plasmando en estas hojas. Es solo una forma de
llenar un tiempo sobrante, regalado…, y del que
no entiendo su intención. Recuerdo… Recuerdo que
era un caluroso día del mes de agosto cuando me
fui de casa… De aquella casa en la que pasé
quince años de mi vida. De una vida llena de
trampas, de escabrosos vericuetos y caminos a
ninguna parte.
ENCADENADO A:
3.
5
INT. FLASH BACK; COCHE - DÍA
Imagen viene de sec. anterior.
A través del retrovisor la imagen de ROSA (40)
empequeñeciendo, mientras mira con nostalgia JAIME (45).
va
ENCADENADO A:
6
EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - DÍA
Imagen viene de sec. anterior.
El sonido cambiante de las emisoras de radio se va turnando a
la vez que el coche avanza por las calles de la ciudad hasta
salir a la autopista.
FUNDE A NEGRO
7
INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - NOCHE
La lluvia repiquetea en los cristales con furia salpicándolo
todo hasta emborronar la imagen exterior.
La mano de JAIME (46) aplasta una colilla contra el cenicero,
sobre la cama. Otro cigarrillo se consume con su larga cola
gris. Lo coge y aspira una larga y profunda calada.
Le duele el estomago. Su mano acaricia la parte de su vientre
mientras en su rostro se dibuja un rictus de dolor.
Tembloroso,
botella.
coge
el
vaso.
Escancia
un
buen
chorro
de
la
La cámara atraviesa el chorro para irnos a:
ENCADENADO A:
8
EXT. FLASH BACK; RIO AGUAS BRAVAS/CARRETERAS PALLARS S ATARDECER
La imagen viene de la sec. anterior.
El día es plomizo y grisáceo.
Un río de aguas bravas encadena con verdes prados y una
carretera secundaria del Pallars Subirá.
JAIME (46) (OFF.)
…Dicen que el asesino siempre vuelve a la escena
del crimen. Yo jamás he matado a nadie…, ni a
nada… Acaso… solo la esperanza de los que
4.
tuvieron fe en mí, la ilusión de un futuro que se
me hacía lejano por un implacable presente que me
llenaba de miedos irracionales… En todo caso,
nada de eso importa cuando ya se ha perdido todo.
Ahora, con el ánimo quebrantado por lo dejado
tras de mí, recorría las mismas carreteras que me
devolvían a mis escasos recuerdos, cuando aun,
todo era esperanza.
Mientras va encadenándose la imagen con la sec. siguiente, el
utilitario que tenemos en imagen se transforma en un coche
más potente e importante (COCHE 2). El día se hace soleado y
luminoso.
El coche mantiene los adornos
familiares, típicos de la boda.
que
colocaron
amigos
y
ENCADENADO A:
9
INT. FLASH BACK; COCHE 2; CARRETERAS PALLARS SUBIRÁ - DÍA
Sonido e imagen vienen de sec. anterior.
Sobreimpreso en pantalla: ANTES DE QUE TODO EMPEZARA.
JAIME (29) y ROSA (24)
ROSA, con las gafas de sol en la punta de la nariz, mira a
JAIME, decepcionada.
JAIME (29)
(Se cerciora de la mirada. Sonriente y
complacido)
¿Que te ocurre?.
ROSA (24)
Nada… Intentaba imaginar como será todo a partir
de ahora.
JAIME (29)
Supongo que tendremos que irlo descubriendo.
¿Tienes miedo?.
ROSA (24)
(Sin convicción)
No…
JAIME (29)
(Denotando su preocupación)
Todo va a salir bien. Ahora vamos a divertirnos.
Ya habrá tiempo para los dramas. La vida siempre
se encarga de proveerlos.
5.
ROSA (24)
(Preocupada. Se vuelve hacia el paisaje que
transcurre por su ventanilla)
Ya… Para ti todo es muy sencillo. No sé si
estamos haciendo bien en gastarnos un dinero que
nos hará falta después.
JAIME (29)
(Tranquilizador)
Relájate… Encontraré trabajo en cuanto volvamos.
ROSA (24)
Tenías que haber aceptado el trabajo que te
ofreció tu hermano.
JAIME (29)
Yo no sirvo para eso.
ROSA (24)
(Algo irritada)
¡¿No sirves para estar sentado todo el día… y dar
cuatro números?!. Para eso sirve cualquiera.
JAIME (29)
(Conteniéndose)
Busco algo más en la vida que hacer de celador en
un ambulatorio de la Seguridad Social.
CORTA A:
10
EXT. FLASH BACK; HOTEL;
PISCINA - DÍA
En el paisaje de la Vall d'Aran, surge la piscina del hotel
en el que se hospedan JAIME y ROSA.
Otro par de parejas de recién casados, en el otro extremo de
la piscina, conforman toda la clientela del hotel.
ROSA nada hacia el borde de la piscina en el que JAIME,
acomodado en una hamaca, ojea un periódico a la vez que apura
su vaso de güisqui.
JAIME (46) (OFF.)
En los días que siguieron, Rosa, pareció darme
una tregua…; aunque creo, que en el fondo, se la
dio a sí misma. A finales de Septiembre, los días
se acortaban a la misma velocidad en que se
consumían
los
de
nuestro
asueto.
Pronto,
llegaría el momento del regreso a Barcelona y,
con ello, todo lo que eso representaba. Yo
intentaba no pensar en ese momento abotargando mi
cerebro con el alcohol que no dejaba de consumir.
Sabía que más tarde o más temprano, aquella
6.
inquietud de la que parecía haberse liberado
momentáneamente Rosa, saldría de nuevo a la luz
y, esta vez, aumentada por los posos que habían
ido quedando en el fondo de su silencio.
CORTA A:
11
INT. FLASH BACK; HOTEL; RESTAURANTE - NOCHE
La sala está casi vacía. Por algún rincón las dos parejas de
la sec. anterior, en la misma mesa, charlan y se ríen
animadamente.
Desde el otro extremo de la sala, ROSA, mira con cierta
envidia.
JAIME, algo bebido, apura el último trago de su vaso de
güisqui en el que aun tintinean los cubitos de hielo.
Un CAMARERO se acerca hasta la mesa de las parejas cargando
algunos platos.
JAIME, inquieto, con el vaso
CAMARERO para que se acerque.
vacío,
hace
un
gesto
al
ROSA (24)
(Molesta, le reprocha)
¿Piensas seguir bebiendo toda la noche?.
Vuelve el CAMARERO después de descargar en la mesa de las
parejas.
JAIME (29)
(Al camarero)
Tráigame otro, por favor.
El CAMARERO mira a ROSA interrogante.
ROSA (24)
No quiero nada, gracias. ¿Van a tardar mucho en
servir la cena?.
CAMARERO
No, señora… Miraré en la cocina.
ROSA mira hacia las parejas que ya cenan.
ROSA (24)
(Molesta. Mordisquea un pedazo de pan)
Esos han llegado después que nosotros y ya les
han servido.
7.
JAIME (29)
La tendrían encargada.
ROSA (24)
Ese camarero nos tiene manía desde el mismo día
en que llegamos.
JAIME (29)
Rosa, ¡por Dios!. No seas paranoica. Tú tampoco
se lo has puesto muy fácil.
ROSA (24)
(Alterada)
¿Que insinúas?. ¿Que debía haberme comido el
pescado pasado de anoche?.
JAIME (29)
(Irritado)
No… Pero no has dejado de devolverle platos desde
que llegamos.
Sale el CAMARERO de la cocina con la sopera y un plato y se
dirige hacia ellos.
ROSA (24)
Ves… No hay como darles un toque de vez en
cuando.
El CAMARERO sirve a JAIME la sopa.
ROSA mira contrariada a JAIME. No puede dar crédito.
JAIME (29)
(Al camarero)
¿Tardará mucho lo de la señora?.
CAMARERO
No, señor… Estoy en ello.
Sale el camarero.
ROSA (24)
(Alterada)
No puedo creerlo.
(Se incorpora muy molesta)
Voy a ver al director de esta cueva.
(Indicando hacia el camarero)
Ese cabrón me está ignorando.
Las parejas
curiosidad.
de
comensales
se
vuelven
hacia
ella
JAIME (29)
Tranquilízate, Rosa. Estás dando el espectáculo.
con
8.
ROSA duda un instante antes de volverse a sentar.
JAIME, contrariado y molesto sale hacia la cocina.
CORTA A:
12
INT. FLASH BACK; HOTEL; COCINA - NOCHE
La cocina aparece vacía, impoluta y ordenada. Solo el plato
de ROSA sobre el calientaplatos permanece llamando la
atención de JAIME.
CORTA A:
13
INT. FLASH BACK; HOTEL; HABITACIÓN ROSA/JAIME - NOCHE
En la penumbra se adivinan los cuerpos de ROSA y JAIME bajo
las sábanas. Ambos se dan la espalda y están con los ojos
abiertos y el gesto preocupado. JAIME no deja de moverse
inquieto y de rascarse impacientando a ROSA.
ROSA (24)
¿No puedes estarte quieto?.
JAIME (29)
Díselo a los mosquitos. Me han declarado la
guerra.
ROSA (24)
(Sarcástica)
Eso es por la sangre de horchata.
JAIME (29)
¿Aun estas cabreada?.
ROSA (24)
No me había sentido tan humillada en mi vida.
JAIME (29)
Se han disculpado, ¿no?.
ROSA (24)
(Despectivo)
Eres patético.
Se enciende la luz. ROSA sale de la cama y se dirige hacia el
cuarto de baño contiguo cerrando de un portazo.
FUNDE A NEGRO
9.
14
INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; PASILLO - NOCHE
Sobreimpreso en pantalla: Un año más tarde.
JAIME, desde el pasillo, escucha a ROSA que le habla tras la
puerta cerrada del cuarto de baño.
ROSA (25)
(Determinante)
No te empeñes, Jaime. Me voy a ir te guste o no.
JAIME (30)
(Implorando)
¿Por que no puedo acompañarte?.
ROSA sale del cuarto de baño con el neceser de las pinturas,
alterada de escucharlo desde hace un rato.
ROSA (25)
(Alterada)
Porque es de ti de quien intento escapar. Estoy
harta de tenerte todo el día detrás mío como un
perrito faldero. Necesito un poco de aire que no
hayas respirado tú antes.
JAIME (30)
(Celoso e irritado)
¿Y te parece que son horas decentes para que
salga una mujer casada y con una hija?.
ROSA (25)
A la que vas a despertar si no bajas la voz.
JAIME está cada vez más descontrolado.
JAIME (30)
Mejor… Así se entera de la clase de madre que
tiene.
ROSA no quiere seguir discutiendo y lo sobrepasa en busca de
la puerta de la calle, pero es agarrada con violencia por
JAIME.
JAIME (30) (CONT.)
¿Adonde crees que vas?
ROSA (25)
¡Suéltame!. Me estás haciendo daño.
ROSA logra soltarse de un tirón. Siente ira y rabia y las
lágrimas surgen de la impotencia.
De fondo se deja oír el llanto de la niña de poco más de un
año.
10.
ROSA (25) (CONT.)
(Muy airada)
Ves… Ya has logrado lo que querías.
ROSA sale hacia el interior a consolar a su hija.
CORTA A:
15
INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - NOCHE
De la habitación contigua se deja oír a ROSA consolando el
lloro de la niña.
La mirada de JAIME se inconcreta en ninguna parte mientras da
un sorbo del vaso de güisqui.
CORTA A:
16
INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN MATRIMONIO NOCHE
SUBJETIVO. Abrazadas, REBECA y ROSA, se han quedado dormidas.
ROSA aun lleva el vestido de calle de la sec. 14.
Junto a la puerta, quien observa es JAIME, con gesto
arrepentido. Entra, apaga la luz de la mesita y cierra la
puerta tras de sí.
CORTA A:
17
INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN MATRIMONIO NOCHE
Sobreimpreso en pantalla: Tres años más tarde.
Los dígitos luminosos del reloj marcan las 3,30 A.M.
JAIME está totalmente desvelado. Su mano, bajo las sábanas,
acarician las formas de ROSA en busca de su sexo. Excitado,
se acerca y comienza a restregarse, para enseguida, encontrar
la postura e intentar penetrarla, pero es rechazado por ROSA,
que entre sueños, lo empuja retirándolo de mala gana.
ROSA (28)
(Adormilada. Masculla)
Déjame dormir.
JAIME insiste entregándose a su pasión.
ROSA abre los ojos a la vez que se gira con violencia.
11.
ROSA (28) (CONT.)
(Muy alterada)
¿Es que no me puedes dejar tranquila de una
puñetera vez?.
(Nerviosa y fuera de sí)
Mañana tengo que madrugar para ir a trabajar.
(Solloza impotente)
¡Para que tu sigas bebiendo y vagueando!.
JAIME se masturba con desesperación ajeno por completo a lo
que ella dice.
ROSA (28)
(Llora amargamente)
¿Pero que te he hecho yo para que me amargues la
vida de esta manera?.
JAIME intenta manosearla para aumentar su placer, pero ella
se retira ligeramente con asco.
JAIME (33)
(Muy excitado)
Deja que te toque. Voy a correrme.
JAIME la agarra reteniéndola cercana a su sexo. Por fin,
ROSA, siente el caliente y pegajoso líquido sobre su piel y
da un brinco fuera de la cama, desnuda.
ROSA (28)
(Muy asqueada. Solloza)
¡Dios…!. ¡Mira como me has puesto!. Ahora me
tendré que duchar.
Sale hacia el cuarto de baño.
ROSA (28) (CONT.)
(Impotente. Solloza)
Mañana no me tendré de pie.
JAIME (33)
(Sarcástico)
Extiéndetelo… Es bueno para la piel.
ROSA se vuelve.
ROSA (28)
No tienes idea de como te odio.
(Amenazante)
Te juro que mañana mismo busco un abogado.
JAIME (33)
No me amenaces.
12.
Casi a punto de seguir su camino, ROSA, descubre a REBECA (4)
llorando junto a la puerta.
FUNDE A NEGRO
18
INT. FLASH BACK; COLEGIO REBECA - ATARDECER
La clase está vacía.
Una mujer madura se entretiene con una revista. Levanta la
mirada y la dirige al fondo con cierta tristeza. Mira el
reloj y hace un mohín de dolorosa preocupación.
Apoyada entre sus brazos, sobre el pupitre, REBECA se ha
quedado dormida.
La mujer madura, al fin se decide a marcar unos números en el
móvil.
El sonido de un móvil nos lleva a la sec. siguiente.
CORTA A:
19
INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - NOCHE
Sonido viene de sec. anterior.
La cámara barre por el vaso de güisqui en cuyo interior solo
quedan los restos de algunos cubitos de hielo, la botella,
vacía…
Unos ronquidos se van abriendo paso en la banda sonora. No
tardamos en descubrir su origen. JAIME se ha quedado dormido
en el sofá.
Costosamente abre los ojos, mira con perplejidad hacia el
móvil que sigue sonando. La botella vacía le decepciona. Da
un trago del líquido que se ha depositado del hielo y lo
escupe con asco inmediatamente.
El móvil se calla al fin.
Va a entornar los ojos de nuevo, cuando de repente, acude el
recuerdo del encargo de ir a buscar a su hija. Se incorpora
de un respingo. La cabeza le da vueltas y tiene que hacer un
gran esfuerzo para no caer de nuevo en el sofá.
Ve la gabardina sobre una silla y acude a colocársela sobre
el pijama, pero el sonido del portazo de la puerta de la
calle, le frena.
13.
JAIME (33)
¡Mierda!.
REBECA y ROSA aparecen en el comedor.
REBECA se lanza a abrazar a su padre.
REBECA (4)
¡Hola, papi…!. ¿Te enseño lo que me ha comprado
mami?.
Las mirada de reproche de ROSA y la avergonzada de JAIME se
cruzan un instante mientras el segundo recoge el abrazo de su
hija.
REBECA (4) (CONT.)
(Decepcionada)
¿Por que no has venido a buscarme?.
JAIME no tiene respuesta.
FUNDE A NEGRO
20
INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN MATRIMONIO - DÍA
Sobreimpreso en pantalla: Cinco años más tarde.
Sobre la cama, van cayendo caóticamente ropa de ROSA.
JAIME (38), envejecido y acabado, con desesperación y
frustración; registra uno a uno los bolsillos de los abrigos
y chaquetas antes de lanzarlas sobre la cama.
Por fin, su rostro parece recobrar con cierta satisfacción
una chispa de vida. En uno de los bolsillos de una chaqueta
veraniega de ROSA, halla lo que tanto ansiaba: un fajo de
billetes. Coge uno de cincuenta y sale decidido de la
habitación.
CORTA A:
21
EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - DÍA
Misma localización sec. 4
En bata y zapatillas, ajeno a todo y a todos, JAIME (38),
sale de la portería con una sola obsesión.
Algunos vecinos y transeúntes lo observan con lástima.
Dos SEÑORAS interrumpen un momento su animada charla cuando
se cercioran de la presencia de JAIME:
14.
SEÑORA 1
(Desencantada)
¿Dios mío…!. Hay que ver en la piltrafa que se ha
convertido este hombre.
SEÑORA 2
(Compasiva)
¡Lo que estará pasando la pobre Rosa!.
El chirrido de un frenazo y los improperios de un
automovilista, apenas si provocan la más mínima turbación en
JAIME, que sigue su camino hacia la bodega.
CORTA A:
22
INT. FLASH BACK; VAGÓN METRO - NOCHE
Acomodados en sendos asientos, JAIME (38), junto a REBECA
(10) una muchachita rubia y preciosa.
A pesar del buen traje de JAIME y de un acicalamiento
profundo, se denota en su actitud y postura un cierto
desaliño interior.
De vez en cuando, ante la mirada incomoda de REBECA y de
algunos pasajeros, JAIME, da pequeños sorbos de la petaca que
guarda en el bolsillo interior de su “americana”. Aunque lo
disimule con una digna postura, está bastante bebido.
Avergonzada, REBECA, aparta dulcemente la petaca de
labios de JAIME cuando a punto está de dar otro trago.
los
REBECA (10)
(Incomoda y avergonzada. Masculla)
Por favor, papá…
Pero el alcohol ya ha anulado toda la voluntad de JAIME, que
con cierta mirada de vergüenza hacia su hija, acaba por
rendirse al embriagador líquido que lo sustenta.
JAIME (38)
Es solo un trago para animarme, cariño.
La MUJER mayor que lo observa desde un asiento enfrentado,
vuelve la cabeza con tal de no incomodar más a REBECA.
Pero JAIME está demasiado susceptible
miradas arrogantes de quienes le rodean.
JAIME (38) (CONT.)
(Llama la atención de la señora)
¡Eh…!. Usted…
para
soportar
las
15.
REBECA se siente muy avergonzada.
REBECA (10)
Por favor, papá…
Pero JAIME sigue en sus trece.
JAIME (38)
(Bebido, cínico y desafiante)
¿No ha visto nunca beber a un hombre?.
La MUJER, por fin, se vuelve hacia JAIME.
JAIME (38) (CONT.)
(Sigue en su tono desafiante y arrogante)
¿O es a un hombre lo que no ha visto nunca?.
Un fornido PASAJERO pone atención al incidente.
La MUJER se incorpora y busca la puerta más cercana.
Las puertas se abren y la SEÑORA baja avergonzada y ofendida.
JAIME (38) (CONT.)
(Sacándose de nuevo la petaca)
Adios, señora…
(Masculla)
¡Menuda zorra!.
La mirada de JAIME se cruza con la del PASAJERO, que se la
mantiene desafiante. Envalentonado, da otro sorbo a la petaca
ante la mirada vidriosa y desesperada de REBECA que se
incorpora repentinamente y aprovecha para escapar en el
momento justo en que se cierran las puertas.
JAIME, ocupado en su chulería, no se ha cerciorado de la
huida de su hija, a la que aun miran los pasajeros entre
confundidos y horrorizados.
JAIME (38) (CONT.)
(Al pasajero. Desafiante y chulesco)
¡¿Y a ti que te ocurre?!.
El metro ha comenzado de nuevo su marcha.
JAIME, se siente vencedor y satisfecho ante el silencio del
PASAJERO. Le sonríe, cínico, buscando la complicidad de su
hija, a la que echa en falta en ese mismo instante.
Se incorpora y sale hacia los cristales de la puerta del
metro que abandonan en ese mismo instante la luminosidad de
la estación para adentrarse en la negrura del túnel.
CORTA A:
16.
23
INT. FLASH BACK; METRO; ANDÉN ESTACIÓN - NOCHE
Cuando la cola del tren desaparece en el interior del túnel y
el barullo momentáneo de la estación se ha disipado,
descubrimos a REBECA, acomodada en uno de los bancos del
andén, llorando desconsoladamente.
CORTA A:
24
EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - NOCHE
Es Navidad.
Una mezcla de músicas de tonos navideños y un gran barullo de
gentes invaden el centro de la ciudad.
REBECA se ha parado frente a un escaparate que se llena de
juguetes y colorido y mira con tristeza y envidia a la
caprichosa NIÑA (10) que señala aquí y allí indicándole a su
paciente y cariñoso padre todo lo que quiere.
Por fin, cogidos de la mano, PADRE e HIJA siguen su camino
hacia el próximo escaparate.
REBECA se vuelve hacia el gentío, intentando localizar una
referencia del lugar en el que se encuentra.
CORTA A:
25
EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - NOCHE
Las calles se han ido vaciando del ajetreo de paseantes, los
comercios van bajando sus persianas y apagando los luminosos,
todas las músicas van acallando sus notas… Todo queda vacío y
silencioso.
Vencida por el frío y el cansancio, REBECA, se ha dejado caer
en un solitario banco, frente a las puertas de unos grandes
almacenes.
El VIGILANTE NOCTURNO sale al exterior encendiéndose un
cigarrillo, mientras se queja al compañero que adivinamos en
el interior recogiendo y apagando las últimas luces.
VIGILANTE NOCTURNO 1
¡Joder con la Navidad!. Cada año me toca la puta
guardia.
VIGILANTE NOCTURNO 2 (OFF.)
(Desde el interior)
No te quejes tanto y ven a echarme una mano.
Tengo hambre, ¡joder!.
17.
VIGILANTE NOCTURNO 1
(Resignado. Tira la colilla y la aplasta con en
zapato)
Ya voy… ¡pesado!.
Antes de colarse en el interior, el gemido de un lloro
cercano, llama su atención y se vuelve. Enciende la linterna
y dirige el haz de luz hacia la procedencia del sonido.
La distancia a la que está, no le permite ver algo más que un
bulto acurrucado:
VIGILANTE NOCTURNO 1 (CONT.)
(Apenado)
¡Dios, santo…!. Otro desgraciado que pasará la
noche en el hotel de las estrellas. ¡Maldita
Navidad!.
VIGILANTE NOCTURNO 2 (OFF.)
(Algo harto del caso omiso de su compañero.
Haciendo un gran esfuerzo)
¿Quieres entrar y echarme una mano a mover esto,
joder?.
El VIGILANTE NOCTURNO 1 está a punto de volverse para entrar
cuando el gemido infantil de REBECA vuelve a llamarle la
atención.
El VIGILANTE NOCTURNO 1 se ha acercado hasta el banco
mientras el VIGILANTE NOCTURNO 2 se ha asomado a la puerta:
VIGILANTE NOCTURNO 2
Quieres dejar de meter las narices donde no te
importa. Esos energúmenos de arriba no nos van a
dejar ni las sobras.
El VIGILANTE NOCTURNO 1 enfoca el haz de su linterna hacia
los ojos de REBECA que tirita de frío y que mira llorosa y
desconsolada.
VIGILANTE NOCTURNO 1
(Sorprendido y horrorizado)
¡Si es una niña!. ¡Dios…!.
El VIGILANTE NOCTURNO 1 se saca con rapidez su chaqueta y
envuelve a REBECA con dulzura.
VIGILANTE NOCTURNO 1 (CONT.)
Vamos, pequeña, no llores…
CORTA A:
18.
26
EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - NOCHE
Por las calles vacías, JAIME (38), tambaleante e inseguro,
busca con desesperación a REBECA.
Sus ojos desenfocan los cientos de bombillas que adornan la
calle. Busca el consuelo de su petaca, pero está vacía. Mira
a su alrededor: todo le da vueltas, su equilibrio se
resquebraja por fin y todo él se aploma contra el suelo.
Entra el sonido de la radio policial.
FUNDE A NEGRO
27
INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - NOCHE
El sonido viene de la sec. anterior.
(SUBJETIVO) ROSA ve marchar el coche de la policía, algunos
pisos más abajo.
Abatida por el dolor se vuelve hacia el interior llorando
desconsolada ante la mirada de alguna vecina que la mira con
angustia mientras se acerca a consolarla.
CORTA A:
28
EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - AMANECER
Una mano zarandea el cuerpo de JAIME (38), tirado en medio de
la calle (Ver sec. 26) a la vez que se deja oír la voz del
POLICÍA:
POLICÍA 1
Vamos, amigo…, despierte.
JAIME abre costosamente los ojos que parpadean inseguros y
sorprendidos mirando hacia el corrillo de cabezas que se ha
conformado alrededor suyo.
El rostro del POLICÍA, cercano, se descentra por un instante
desdoblándose para al fin, volver a la nitidez:
POLICÍA 1 (CONT.)
Vamos… Es hora de volver a casa.
JAIME (38)
(Aturdido)
¿Y mi hija?.
CORTA A:
19.
29
INT. CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - DÍA
ROSA, totalmente desquiciada, fuera de sí:
ROSA (33)
(Amenazante)
Te juro que si le ha pasado algo a la niña solo
viviré para verte muerto.
JAIME, acomodado a la mesa, con el rostro cubierto con sus
manos, escucha estoicamente en silencio:
ROSA (33) (CONT.)
¡Mira en lo que te has convertido!. ¡Y mírame a
mí!. Me siento vieja y agotada.
ROSA, histérica, da vueltas sin ton ni son por el salón
mientra de su ojos no dejan de surgir lágrimas de impotencia
y de odio hacia JAIME.
ROSA (33) (CONT.)
¿Como coño se te ha ocurrido que me haría ilusión
que me vinieras a buscar al trabajo?. No tienes
idea de la vergüenza que siento de que te vean
mis compañeros, mis amigos… Del asco que siento
cuando te me acercas. De esos celos infundados
solo por tu propia inseguridad. ¿Acaso crees que
puedo ver a otro hombre sin que se interponga la
sombra de tu presencia?. El recuerdo amargo de lo
que representas en mi vida. Ya solo veo en los
hombres todo lo malo que hay en ti. Me siento
asqueada… muerta junto a ti.
Suena el teléfono.
ROSA, acude con rapidez e ilusionada mientras se enjuga las
lágrimas:
ROSA (33) (CONT.)
(Al teléfono. Ansiosa)
Sí… Diga…
Su rostro muda paulatinamente hacia una alegría desmesurada e
incontrolable, emocionada por la voz que se oye desde el otro
lado de la línea:
ROSA (33) (CONT.)
¡Mi hija…!. ¡Dios, mío…!. ¡Gracias!.
El sonido de las arcadas de JAIME entra en la banda sonora.
FUNDE A NEGRO
20.
30
INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME: CUARTO DE BAÑO - DÍA
Sobreimpreso en pantalla: Cuatro años más tarde.
El sonido viene de la sec. anterior.
JAIME (42) se reincorpora de haber estado arrodillado frente
a la taza del w.c., con mucha dificultad.
Su aspecto es el de un hombre ya acabado, en las últimas.
Intenta orinar dentro de la taza, pero lo único que logra con
sus temblores, es hacérselo encima de las zapatillas y en los
bajos del pantalón de pijama.
Su rostro, es
decrepitud...
la
misma
imagen
de
la
consunción,
de
la
Sus ojos desorbitados en la extrema delgadez de su rostro,
miran a sus zapatillas horrorizados por la visión de miles de
insectos (cucarachas o similar: recogido de un delirium
tremens real) que pretenden devorarlo.
Cuando vuelve la mirada al espejo, también su rostro está
poseído por infinidad de insectos que lo devoran.
Un grito terrorífico y su rostro deformándose en el espejo
nos llevan a negro:
FUNDE A NEGRO
31
INT. FLASH BACK; HOSPITAL; PASILLO/HABITACIÓN JAIME - DÍA
REBECA (14) avanza determinante por
atendiendo a los números de las puertas.
el
largo
pasillo
Sus pasos se frenan cuando encuentra la habitación con el
número que buscaba.
Antes de
sonríe.
empujar
la
puerta,
inspira
profundamente
y
se
La sonrisa de los abuelos, frente a la puerta, tras la cama
de JAIME, la reciben.
Mira con dolor hacia su padre.
La respiración de
sedado, es costosa.
JAIME
tras
la
mascarilla,
totalmente
Los sonidos de la respiración asistida y los sibilantes de
unos bronquios encharcados y en las últimas; hacen volver la
21.
mirada entristecida y apenada a REBECA hacia las máquinas que
lo rodean.
Con ese sonido, nos vamos a la sec. siguiente.
FUNDE A NEGRO
32
INT. FLAS BACK: HOSPITAL; HABITACIÓN JAIME - DÍA
Sonido viene de sec. anterior.
Junto a la cama de JAIME, se ha acomodado REBECA en una
silla.
Observa con tristeza y dolor
entrelaza con la de JAIME.
a
la
vez
que
No puede evitar que las lágrimas que intenta
surjan al fin liberadas por el dolor que siente.
su
mano
se
guardarse,
Trabajosamente, JAIME, abre los ojos. Bajo la mascarilla y en
sus ojos; se puede adivinar la leve sonrisa que dibuja su
rostro enjuto y consumido.
JAIME (42)
(Casi en un susurro imperceptible. Muy
costosamente)
Hola, Rebeca…
REBECA le mira emocionada mientras enjuga sus lágrimas.
REBECA (14)
Hola, papá…
(Acaricia sus canosos cabellos)
¿Como te encuentras?.
JAIME (42) (CONT.)
He tenido días peores.
(Intentando quitar dramatismo antes de que la
tos le interrumpa)
Creí que a los tipos como yo los enchufaban
directamente a una botella de güisqui.
Preocupada por la tos de su padre que amenaza con ahogarlo.
REBECA (14)
Ssssssssss… No hables, papá… Descansa.
JAIME parece recuperarse lentamente.
Estira de la mascarilla para dejar que surja su voz con más
nitidez y menos esfuerzo.
22.
JAIME (42)
No os lo he hecho nada fácil. Todo lo que
recuerdo es haberos hecho la vida imposible.
REBECA (14)
No te tortures, papá…
JAIME (42)
No, hija…
(Alternando con la mascarilla)
Déjame… Quizá sea mi última oportunidad.
REBECA llora mientras se aferra a la mano de su padre.
JAIME (42) (CONT.)
No llores, hija… Sería una liberación para todos.
He visto el rostro de la muerte y me he sentido
aliviado.
(Se sonríe costosamente)
Quiero que sepas que os he querido… aunque solo
haya sabido demostrarlo con el dolor y el
resentimiento de mi propia cobardía. Solo deseo
que algún día, sepáis perdonarme todo el daño que
os he ocasionado.
La cámara se dirige hacia la ventana por la que entra un sol
esplendido.
FUNDE A BLANCO
33
EXT. FLASH BACK; HOSPITAL; JARDINES - DÍA
En un solitario banco, ROSA (37) ensimismada, llorosa, piensa
en el infierno que ha sido su vida hasta este momento.
Entra en la banda sonora el off de JAIME (46):
JAIME (46) (OFF.)
El odio que había ido germinando en Rosa…
ENCADENADO A:
34
EXT. FLASH BACK; TRANSICIONES; CARRETERAS DEL PALLARS SUBIRÁ
Y DE LA VALL D' ARAN - DÍA
Impreso en pantalla: tres años después.
Imagen y sonido vienen de sec. anterior.
El COCHE 3 (lleva la publicidad de un hotel de alta montaña)
avanza por las idílicas carreteras de la Vall d’Arán y el
Pallars Subirá en un idílico día soleado que poco a poco se
23.
va transformando en un plomizo y grisáceo día para acabar
cubierto con una espesa cortina de nieve. Mientras, se deja
oír el OFF DE JAIME (46):
JAIME (46) (OFF.)
… estaba ya demasiado arraigado entre su dolor y
su sufrimiento para poderlo arrancar y cambiarlo
por la nueva semilla de esperanza que brotaba en
mí, en un terreno demasiado esquilmado por la
desidia y la cobardía. Los días que siguieron a
mi salida del hospital, fueron días de reproches
silenciosos, de miradas acusadoras, de frases
entrecortadas que dejaban en el aire sus propias
dudas y su falta de respuestas. Ya nada me
quedaba hacer en aquella casa que no fuera
aumentar el dolor y el sufrimiento a aquellos
seres a los que, a mi manera, tanto amaba. El
pasado es siempre un arma dispuesta para atacar
el presente y convertirlo en el infierno que cada
cual se merece…, y Dios, es solo la conciencia de
cada uno de nosotros.
La nieve ha ido convirtiéndolo todo en un paisaje monocromo.
Entra en la banda sonora los cambios de dial de una radio.
ENCADENADO A:
35
EXT. FLASH BACK; CARRETERAS PALLARS SUBIRÁ - NOCHE
Imagen y sonido vienen de sec. anterior.
La copiosa nevada cae en una cortina que apenas si nos deja
distinguir el COCHE 3 que avanza costosamente por la
solitaria y zigzagueante carretera (subida de Sort a
Llessui).
Sigue la voz en off de JAIME:
JAIME (46)
Con el invierno regresaron todos los fantasmas
que durante un breve periodo de tiempo estuvieron
agazapados en algún recoveco de mi cerebro. Hacía
ya más de dos meses que no probaba el alcohol,
pero las noches se hacían interminables y
solitarias y, mi voluntad, más vulnerable y débil
con cada día que pasaba.
Al fondo del paisaje, se deja entrever la sombra del edificio
de apartamentos en el que vive JAIME (45).
En la línea más baja del edificio, la única luz que permanece
encendida, es la del restaurante.
24.
JAIME (46) (OFF.) (CONT.)
Los recuerdos que durante el día parecían
mitigarse con la acción de mi nuevo trabajo, por
la noche resurgían con la fuerza implacable de un
ciclón que lo arrasaba todo. Entonces, aparecían
las mismas dudas que me habían asaltado siempre,
los mismos conocidos fantasmas que cohabitaban
conmigo en el interior de mi cerebro y, que
ahora, querían ocupar su lugar de antaño.
CORTA A:
36
INT. FLASH BACK; RESTAURANTE MONTAÑA - NOCHE
Cuatro HOMBRES de aspectos rudos juegan a las cartas cuando
aparece JAIME en el interior.
A JAIME le alivia el calorcito que se respira en el interior.
Se quita los guantes y se sacude la nieve que se ha quedado
en su anorak.
JAIME (45)
Buenas noches… Por decir algo.
DUEÑO RESTAURANTE
Hola, Jaime… ¿Como va?. ¿Una copita para
calentarse?.
JAIME (45)
(Dubitativo)
No…
(Sin convencimiento)
No bebo.
CORTA A:
37
EXT.
FLASH
BACK;
JAIME/ESCALERAS - NOCHE
FACHADA
EDIFICIO
APARTAMENTOS
(Está localizado en el edificio de apartamentos en Llessui
por conocimiento personal del entorno, pero naturalmente
queda
a
discreción
de
la
productora
el
posible
emplazamiento.)
Entre los cuatro HOMBRES de la sec. anterior, llevan a un muy
borracho y pesado JAIME que apenas se sostiene de pie por las
escaleras
que
conducen
al
interior
del
bloque
de
apartamentos.
Menos JAIME, todos deberían hablar en catalán (Subtítulos).
25.
JAIME (45)
¡Quietos. Todos parados!. Yo puedo solo…
HOMBRE MONTAÑA 1
¡Si que aguanta poco este tío!.
JAIME (45)
¿Una partidita de butifarra?.
HOMBRE MONTAÑA 2
Está tú para partiditas… Un café y a dormir la
mona.
Llegan hasta la puerta del apartamento.
HOMBRE MONTAÑA 3
(Al DUEÑO RESTAURANTE)
Pero que cojones le has dado.
DUEÑO RESTAURANTE
Un doce años, coño…
HOMBRE MONTAÑA 3
Pues debía estar caducado.
Dejan a JAIME en el suelo. Enseguida pierde el equilibrio y
tienen que sujetarlo.
JAIME (45)
Creo que estoy un poco mareado.
DUEÑO RESTAURANTE
¿Y las llaves?.
Todos se miran negando con la cabeza.
JAIME (45)
(Cantando. Muy borracho)
Donde están las llaves mata…
DUEÑO RESTAURANTE
Calla… Que despertarás a la María, ¡Collons!”.
JAIME (45)
¡Ostras, Inma!. Tengo que verla.
HOMBRE MONTAÑA 1
Mañana… Solo te faltaba coger el coche con lo que
llevas encima y la que está cayendo.
JAIME (45)
Una mujer… Necesito una mujer.
(Llama)
¡Inma!. Inma… Voy cariño…
26.
DUEÑO RESTAURANTE
¡Collons!. ¡Y no bebía!.
CORTA A:
38
INT. FLASH BACK; APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE
El apartamento es un duplex en cuya parte superior se hallan
las habitaciones.
En la semipenumbra, adivinamos a JAIME inquieto, sobre la
cama. Repentinamente abre los ojos. Mira hacia las sombras de
los grandes árboles que se mueven dibujando extrañas formas
que recorren las paredes. No tardan en convertirse en
espantosos monstruos que amenazan con salirse de la pared que
los sujeta y acercarse amenazantes hacia él.
Se incorpora repentinamente. Su rostro está sudoroso y lívido
y su respiración se entrecorta angustiada.
Mira hacia la ventana, afuera la nieve cae copiosamente y las
copas de los árboles se mueven abatidas por esporádicas
rachas de viento. Después vuelve la mirada a las sombras, que
ya son simples reflejos de lo que se cuela por la ventana.
Se incorpora costosamente y busca en la cómoda cercana. Abre
algunos cajones, por fin da con lo que buscaba: una botella
de güisqui, aun con el precinto puesto.
CORTA A:
39
EXT. FLASH BACK; APARCAMIENTO HOTEL - NOCHE
Un temporal de nieve y viento abate toda la panorámica.
El COCHE 3 llega al aparcamiento con un extraño sonido a roce
y un bollo visible en uno de los laterales. Enseguida sale
JAIME, algo tambaleante e inseguro arrastrando la botella que
mantenía entre las piernas que se vuelca derramando su
amarillento líquido en la virginal nieve.
JAIME (45)
(Dándole una rabiosa patada)
¡Mierda…!.
Su vestuario es escaso, aunque en su estado, apenas nota la
baja temperatura del exterior.
Coge un puñado de nieve del suelo y se lo restriega por la
cara antes de decidirse a entrar definitivamente en el hotel.
CORTA A:
27.
40
INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; RECEPCIÓN - NOCHE
Tras el mostrador, INMA (38), se concentra en algún problema
del ordenador.
Junto a ella, FELIPE (30), del que solo se adivina la cabeza
tras el mostrador.
INMA
levanta
la
cabeza
obsesionada
con
su
problema
informático y descubre con sorpresa y alarma a JAIME entrando
por la puerta.
INMA (38)
(Muy alarmada)
¿Dios, mío…!
El aspecto de JAIME es deplorable y en su actitud se adivina
aun su estado de embriaguez.
Yendo hacia JAIME.
INMA no deja de mirar de reojo a uno y otro lado temiéndose
la aparición de LUÍS (DIRECTOR DEL HOTEL) a la vez que mira a
JAIME con actitud lastimosa.
INMA (38)
(Muy confundida y preocupada. Mientras le
retoca el cuello de la camisa)
Que… ¿Que haces aquí?. Has podido matarte en esas
carreteras. ¡Dios…!. ¡Si te ve Luis!. ¿Donde te
has dejado la “trenka” que te regalé?. Has vuelto
a beber.
JAIME (45)
¡Bingo!. Te has dado cuenta. Te echaba de menos.
CORTA A:
41
INT. FLASH BACK; APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE
La nieve se agolpa en los cristales de las ventanas.
En la penumbra, JAIME, se mueve inquieto bajo el edredón.
Junto a él, encontramos dormida a INMA.
Se incorpora y con sigilo, sale hacia las escaleras cerrando
la puerta tras de sí.
CORTA A:
28.
42
INT. FLASH BACK; APARTAMENTO JAIME; COCINA - NOCHE
JAIME registra con ansia los armarios de la cocina en busca
del preciado líquido.
Paulatinamente, su desesperación va aumentando y el pulcro
orden de la cocina se va alterando caóticamente.
JAIME (45)
(Muy ansioso)
¡Maldita Inma!. ¡Joder!. ¿Donde la has
escondido?.
ENCADENADO A:
43
INT. FLASH BACK; APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE
La imagen viene de la sec. anterior.
Cada vez más desesperado, busca entre los troncos que hay
junto a la chimenea, por fin halla la botella a la que la
falta más de la mitad de su capacidad. Da un largo sorbo, con
desesperación.
La cámara se va hacia el gran ventanal de la terraza por la
que vemos la copiosa nevada del exterior.
La imagen encadena con la siguiente: se va aclarando hasta
aparecer
el
día
y
la
copiosa
nevada
va
cediendo
paulatinamente hasta desaparecer.
ENCADENADO A:
44
INT. FLASH BACK; TRANSICIÓN; APARTAMENTO JAIME; SALÓN NOCHE/DÍA
La imagen viene de la sec. anterior.
La cámara vuelve hasta el sofá en el que JAIME se ha quedado
dormido con un cigarrillo apagado entre los dedos en carne
viva.
Por las escaleras, en bata, aparece INMA, preocupada.
Mira decepcionada hacia el sofá y hacia la botella cercana
medio vacía.
INMA (38)
(Acercándose hasta él)
¡Jaime!.
29.
(Mira hacia la colilla que se ha quedado pegada
entre sus dedos)
¡Jaime!.
(Lo zarandea)
¡Jaime!.
(Muy decepcionada. Solloza)
¡Hijo de puta…!. ¡Despierta!.
JAIME abre costosamente los ojos.
INMA (38) (CONT.)
Pero… ¿que coño te ocurre?.
JAIME (45)
(Aun somnoliento)
No podía dormir…
INMA mira hacia la botella.
JAIME comprende a lo que se refiere.
JAIME (45) (CONT.)
Solo fue un trago…
INMA (38)
(Negando con impotencia)
Conozco lo que viene después.
JAIME (45)
(Atrayéndola hacia sí. Cariñoso)
Vamos nena… No te pongas melodramática. No
volverá a pasar. Ha sido… Solo ha sido un momento
de debilidad.
INMA se aparta de él con desdén.
INMA (38)
¡No me toques!.
JAIME, muy nervioso y tembloroso, intenta sacarse la colilla
que se ha quedado pegada entre sus dedos.
INMA Se mueve nerviosa por el salón. Reflexiva:
INMA (38) (CONT.)
Te dije que no volvería a pasar por todo esto
otra vez.
JAIME (45)
Vamos Inma… Solo ha sido una mala noche.
INMA (38)
No tienes idea de cuantas veces he oído frases
como esa. ¡Y de mi propia boca!. Conozco muy bien
30.
ese afán de autodestrucción y el final al que
conduce y créeme, no te gustaría nada.
JAIME (45)
Ya he estado allí.
INMA se vuelve y lo descubre arrancándose el papel que se ha
quedado pegado en la piel de sus dedos.
INMA (38)
(Alarmada y compasiva)
¡Te vas a desollar!.
CORTA A:
45
EXT. FLASH BACK; CARRETERA/ RÍO - DÍA
Paisaje nevado. Llavorsí (localización posible)
La panorámica nos muestra los alrededores hasta centrarse en
JAIME e INMA que pasean silenciosos y abstraídos.
JAIME lleva los dedos que se quemó vendados.
Ambos se paran sobre el puente que cruza el río de aguas
bravas y se besan apasionadamente.
Entra el sonido de unos jadeos de placer de JAIME e INMA.
ENCADENADO A:
46
INT. FLASH BACK; APARTAMENTO JAIME; SALÓN - ATARDECER
La estancia se ilumina con la sibilante luz del fuego de la
chimenea.
Cercanos, sobre la alfombra, JAIME e INMA hacen el amor con
desesperación y furia.
Entre las sombras del rostro de INMA, surgen lágrimas.
FUNDE A NEGRO
47
INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; RECEPCIÓN - DÍA
JAIME, en chándal y con aspecto muy descuidado; se cuela tras
el mostrador.
JAIME (45)
(Vehemente)
¿Que ocurre?. ¿A que viene tanta prisa?.
31.
INMA lo mira con aire de resignación.
INMA (38)
¿Has vuelto a beber?.
JAIME (45)
Ni una gota… Te lo prometí.
INMA (38)
(Desconfiada)
Quiero creerte.
(Preocupada)
Luis quiere verte.
JAIME (45)
(Preocupado)
Ya…
INMA (38)
Ha visto el golpe que le hiciste la otra noche al
coche. Está muy cabreado.
JAIME (45)
¿Por eso no me ha dado mi grupo esta mañana?.
(Resignado)
En realidad empezaba a cansarme de este empleo.
INMA no puede soportar tanta indiferencia.
INMA (38)
(Con rabia)
¿Y ya está?. ¿Eso es todo lo que piensas hacer?.
¿Conformarte?. ¿Encerrarte de nuevo en tu
victimismo?. ¡Dios mío…! Eres aun más patético de
lo que creía.
INMA, impotente, lo deja un instante mientras atiende a la
pareja que se acaba de acercar al mostrador:
INMA (38)
(Con sonrisa forzada)
¿En que puedo ayudarles?.
JAIME, no parece dispuesto a reflexionar y hace gesto de
volverse hacia la puerta por la que ha entrado.
INMA niega con la cabeza en un gesto de incomprensión
mientras lo ve abatido y a punto de salir por la puerta.
INMA (38) (CONT.)
(A la pareja)
Discúlpenme un momento, por favor…
32.
Coge una de las llaves del casillero que hay a sus espaldas y
sale decidida de detrás del mostrador para dirigirse hacia
JAIME:
INMA (38) (CONT.)
Jaime… Espera…
JAIME se vuelve expectante.
INMA (38) (CONT.)
¡Por Dios, Jaime!. No puedes seguir así. Te estás
matando… ¡Reacciona!. No puedes seguir en esa
apatía.
(Comprensible. Mientras le retoca los
desordenados cabellos)
¡Dios mío, Jaime!. Deja de auto compadecerte y
relamerte las heridas… No puedes seguir el resto
de tu vida dándole vueltas a lo que falló en tu
matrimonio… Aquello acabó… Acabó para siempre.
Cierra esa etapa. Date una oportunidad.
JAIME (45)
Creí que tú eras mi oportunidad.
INMA (38)
Y lo seré… Si me dejas entrar en tu vida. Espera…
INMA se vuelve hacia la puerta que hay tras el mostrador y no
tarda en salir con un traje completo aun envuelto en el
plástico de la tintorería:
INMA (38) (CONT.)
Toma…
(Le entrega la llave y el traje)
Alguien se lo dejó en el servicio de limpieza.
Creo que te irá bien.
JAIME lo recoge algo reticente.
INMA (38) (CONT.)
A Luis le gusta la gente pulcra. Adecéntate y
bájate a verle. Luis es un buen tipo. No lo
cabrees más.
Agradecido a su manera:
JAIME (45)
Me recuerdas a mi madre… No sé que haría sin ti.
INMA (38)
Tu madre debe ser una persona muy inteligente… Se
libró de ti.
33.
JAIME (45)
Gracias…
JAIME se retira hacia los ascensores mientras INMA lo mira
con cierto gesto de lástima y compasión.
CORTA A:
48
INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; HABITACIÓN/CUARTO DE
BAÑO JAIME - DÍA
Del cuarto de baño contiguo se deja oír el sonido de la
ducha.
El barrido de la cámara nos deja ver el caos que ha ido
dejando con su ropa. El traje, sobre la cama, aparece ya sin
su plástico protector. La pequeña nevera, aparece abierta.
+++++
En el cuarto de baño, entre el espeso vaho, se adivina una
colilla con su larga cola gris consumida sobre el mármol.
Otros productos de bienvenida aparecen aquí y allí en un
descuido total.
Un par de botellines de güisqui aparecen vacíos junto a un
vaso en el que aun reposan los restos de unos cubitos de
hielo.
Un doloroso quejido de JAIME y unas gotas de sangre que
enseguida se diluyen con el chorro del grifo abierto nos
llevan a su mano limpiando el vaho del espejo y mostrándonos
su rostro, con la mirada inconcreta del que está bebido.
Vuelve la mirada hacia sus dedos desollados y sangrientos y
vuelve a meterlos bajo el chorro de agua. Mira a su
alrededor, hasta dar con la caja de “cleannex”; coge un
montón y se envuelve el dedo de cualquier forma.
+++++
Cuando vuelve a la habitación está envuelto en una bata de
baño del hotel y ha logrado vendarse los dedos muy
aparatosamente con el cinturón que ha atado en su muñeca.
Mira en la nevera, no queda güisqui. Abre el botellín de
vodka del que bebe directamente con ansia. Se acomoda en el
borde de la cama y enciende un cigarrillo con actitud algo
ida por la bebida. Se deja caer sobre la cama.
CORTA A:
34.
49
INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; RECEPCIÓN - DÍA
Tras el mostrador,
pulsera.
INMA,
mira
con
inquietud
su
reloj
de
Se acerca LUIS (40) con actitud gravosa.
LUIS (40)
¿Ha llegado Jaime?.
INMA (38)
(Preocupada)
No, Luis… No creo que tarde ya.
LUIS (40)
Hazle pasar a mi despacho en cuanto llegue.
(Se va a ir pero se vuelve de nuevo)
Inma… Gracias por cambiar el turno.
INMA le sonríe mientras ve como se va.
Una de las muchachas de la limpieza pasa con el carrito ante
la recepción levantando la mano a modo de saludo que
corresponde
con
amabilidad
INMA,
para
de
inmediato,
reaccionar e ir en su busca:
INMA (38)
(Saliendo del mostrador)
Montse… Vigílame la recepción un momento…, porfa…
MONTSE vuelve sobre sus pasos.
MONTSE (35)
A Luis no le…
INMA (38)
Ya… Ya… Será solo un momento. Dile que he tenido
que ir al servicio.
CORTA A:
50
INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; HABITACIÓN JAIME - DÍA
Una densa humareda envuelve la habitación.
Unas tímidas llamas aparecen en el edredón, junto a su mano,
que aun sostiene los restos del cigarrillo.
En la duermevela, JAIME, tose mientras su mano empieza a
chamuscarse con las llamas. Por fin, sobresaltado, se
despierta. Confuso, aun tarda unos segundos en reaccionar y
en comprender la situación. Aparta la mano del fuego. Su tos
se hace más patente y su angustia también. Sale de un salto
35.
de la cama. Las llamas se han apoderado de la cama y el humo
es denso e irrespirable. Necesita una bocanada de aire
fresco.
Intenta abrir la ventana pero los nervios y el ahogo no le
permiten dar con el mecanismo adecuado para abrirla.
La cama ya es una tea que se ha extendido a las mesitas de
noche de cada lado y amenaza con llegar a los pesados
cortinajes.
(CÁMARA LENTA) Atosigado y desesperado coge uno de los
pequeños silloncitos y lo lanza contra el cristal con toda la
furia de que es capaz. El cristal se hace añicos y sillón
sale disparado al exterior. Por fin aparece una brizna de
aire limpio y fresco que lo tranquilizan por unos instantes.
La alarma resuena en todo el edificio
CORTA A:
51
EXT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; FACHADA - DÍA
CÁMARA LENTA. Sonido de aire y vacío.
Los cristales de la ventana saltan en mil pedazos un instante
antes de que aparezca el silloncito cayendo al vacío.
CORTA A:
52
INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; HABITACIÓN JAIME - DÍA
Una lluvia torrencial mana de los pivotes del techo.
Las llamas rodean a JAIME que tose repetidamente en un
intento por expulsar el humo que se le ha metido en los
pulmones y no le permite llegar hasta la puerta de salida.
CORTA A:
53
EXT. FLAS BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; FACHADA - DÍA
CÁMARA LENTA. Sonido de aire y vacío.
La silla sigue su trayecto hacia el suelo.
Por la ventana aparece una importante humareda.
CORTA A:
36.
54
INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; ASCENSORES/PASILLO - DÍA
La alarma resuena en todo el hotel.
En el pasillo se agolpan unos cuantos clientes preocupados y
confundidos que se miran con extrañeza.
Cuando la puerta de uno de los ascensores se abre, aparece
INMA con el gesto en un rictus de confusión y perplejidad que
avanza con premura hacia la habitación de JAIME a la vez que
intenta tranquilizar a los clientes que le hacen preguntas:
INMA (38)
Por favor, bajen a recepción y esperen allí… ¡No
utilicen los ascensores!.
CORTA A:
55
INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; HABITACIÓN JAIME - DÍA
La alarma resuena en el edificio.
JAIME, desesperado, arranca las cortinas que son ya una tea y
la lanza por la ventana.
Intentan hacer lo mismo con el edredón, pero apenas ya queda
lugar por donde cogerlo y solo logra que se le prenda la
improvisada venda de la mano.
Aterido de dolor pretende arrancarse la venda pero no puede.
Corre hacia el cuarto de baño del que sale un doloroso grito.
CORTA A:
56
EXT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; FACHADA - DÍA
CÁMARA LENTA. Sonido de aire y vacío.
Seguimos el recorrido del silloncito, tras el cual, caen las
cortinas en forma de bola de fuego.
CORTA A:
57
INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; ASCENSORES/PASILLO - DÍA
La alarma resuena en el edificio.
Cercana a la habitación de JAIME, INMA, advierte el humo que
sale por debajo de la puerta.
Algunos clientes retrasados miran con horror.
37.
INMA (38)
Vamos, señores… Por favor, bajen a la recepción.
INMA no puede dar crédito a lo que está viendo. La rabia y el
dolor logran hacerle surgir unas lágrimas.
INMA (38) (CONT.)
(Horrorizada. Grita)
¡Jaime…!.
CORTA A:
58
EXT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; FACHADA - DÍA
CÁMARA LENTA. Sonido de aire y vacío.
Por fin, el silloncito acaba su recorrido estrellándose
contra el techo de un pequeño utilitario al que hace saltar
los cristales en mil pedazos.
Tras el, la bola de fuego en que se ha convertido la cortina,
se cuela por el hueco que ha dejado la falta del cristal
parabrisas y acaba por provocar un pequeño incendio.
Paulatinamente vamos encadenando con la sec. siguiente.
ENCADENADO A:
59
INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - NOCHE
Las referencias de maquillaje, peluquería y localización son
las mismas que las primeras secuencias.
INVIERNO
En el repleto cenicero, sobre la cama, temblorosa, la mano de
JAIME (46) aplasta una colilla que hace saltar fuera de él a
algunas que rebosan el borde.
El rostro de JAIME, solo expresa desolación y tristeza. En
sus dedos, aun queda restos de las cicatrices de las
quemaduras. Sus ojos se envidrian con el recuerdo hasta hacer
saltar alguna lágrima.
Coge el folio que aun esta en la máquina de escribir, y el
que aparecen unas pocas líneas y, lee para sí.
JAIME (46) (OFF.)
(Voz costosa y cansada)
Nada hay peor que aceptar el papel de víctima y
no hacer nada por evitarlo. Esperar de los demás
la compasión que crees merecer…
38.
Sigue en la sec. siguiente.
ENCADENADO A:
60
INT. CASA MADRE JAIME; COCINA - NOCHE
Viene de la sec. anterior.
Se deja oír
describen:
el
off
de
JAIME
sobre
las
imágenes
que
se
JAIME (46) (OFF.)
…Aquella fue la última vez que vi a Inma. Durante
algún tiempo, entre los despertares de mis
pesadillas, me parecía aun estar oyendo sus risas
y hubo algún instante, que hasta creí ver la luz
de sus ojos entre tanta oscuridad. Con cada trago
de aquel líquido que me mantenía engañosamente
vivo, se iban rompiendo todas las conexiones que
me comunicaban mínimamente con mi cordura,
después…
La MADRE DE JAIME (65-70) trastea por la cocina. Mira con
desolación la bandeja que le devolvió JAIME, apenas sin
tocar, con alguna colilla aplastada sobre parte de la comida.
Niega resignada con la cabeza mientras abre el cubo de la
basura donde descubrimos dos botellas vacías de güisqui.
El off de JAIME sigue en la sec. siguiente.
ENCADENADO A:
61
INT. CASA MADRE JAIME; COMEDOR - NOCHE
Off viene de sec. anterior.
Se deja oír
describen:
el
off
de
JAIME
sobre
las
imágenes
que
JAIME (46) (OFF.)
…la falta de aquel líquido dorado me sumió en un
mundo de monstruos y tinieblas del que ya no
podía salir. En los pocos momentos de lucidez que
me permitían los barbitúricos y me dejaba el
agotamiento que me provocaban los temblores y,
cuando mi mente se cansaba de fabricar los
monstruos que me acuciaban, podía, por algunos
minutos, seguir con esta historia de mi fracaso y
mi destrucción…
se
39.
Muy envejecido y maltratado, echado sobre la cama, JAIME,
tiene
los
síntomas
clásicos
del
delírium
tremens:
convulsiones, temblores, alucinaciones…
Entra el tecleo de la máquina de escribir.
ENCADENADO A:
62
INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - NOCHE
Imagen y sonido vienen de sec. anterior.
Se deja oír
describen:
el
off
de
JAIME
sobre
las
imágenes
que
se
JAIME (46) (OFF.)
…Que paradójico resulta que aquello que me va
matando, suponga a la vez la única substancia
capaz de permitirme unos minutos más de estancia
entre los vivos…
Por unos instantes, las manos de JAIME escriben con cierta
torpeza, pero suficiente para ir conformando las frases que
componen su alegato final.
Muy poco a poco, los pensamientos van tomando forma en el
papel.
Pero el descanso a su esquilmado cuerpo apenas si dura unos
instantes para que de nuevo aparezcan los temblores y los
monstruos que llenan de terror y zozobra todo su ser.
Sus manos, apenas si pueden ya sujetar el vaso que cae
estrellándose contra el suelo y rompiéndose en mil pedazos.
FUNDE A NEGRO
63
INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - DÍA
La imagen viene de sec. anterior.
Se deja oír
describen:
el
off
de
JAIME
sobre
las
imágenes
que
JAIME (46) (OFF.)
…la presencia de mi hija, era la única conexión
que me quedaba de un pasado que atraía mi mente
con imágenes inconcretas y borrosas que se
mezclaban con la de aquellos monstruos que se
empeñaban en protagonizarlo todo con su fealdad y
su maldad. En la brevedad de un segundo presentía
toda la vergüenza y la humillación que habían
se
40.
tenido que soportar en el tiempo que permanecí
con ellas.
JAIME es casi un vegetal de mirada inconcreta.
En el borde de la cama, REBECA (17), espanta una mosca que se
ha posado en los labios abiertos e inamovibles de JAIME.
A los ojos de REBECA acuden lágrimas de impotencia.
Entra el sonido de una ambulancia.
FUNDE A NEGRO
64
INT. HOSPITAL; PASILLO - NOCHE
Sin sonido.
El negro se abre con suaves fogonazos, que enseguida, según
se van enfocando, descubrimos que son los fluorescentes del
techo que pasan a toda velocidad hasta las puertas de un
quirófano que se abre de un golpe seco.
FUNDE A NEGRO
65
INT. HOSPITAL; HABITACIÓN JAIME - NOCHE
Irrumpe de repente el latido de un corazón.
REBECA (17) sostiene entre sus manos la de su padre. Su
aspecto es de agotamiento y tristeza.
Se abre la puerta y aparece la MADRE DE JAIME.
REBECA alza la mirada reconfortada hacia su abuela.
REBECA (17)
Hola, abuela…
MADRE JAIME (65-70)
¿Como está?.
REBECA (17)
(Reteniendo las lágrimas)
Ya no quiere vivir.
Entra el sonido del arrastre del ataúd dentro del nicho.
FUNDE A NEGRO
41.
66
EXT. CEMENTERIO; NICHO JAIME - DÍA
Sonido viene de sec. anterior.
Dos hombres arrastran el ataúd hacia el interior del nicho.
Apenas seis personas, entre los que se encuentran REBECA,
MADRE DE JAIME y ROSA (40) rodean el nicho de JAIME.
CORTA A:
67
INT. CASA MADRE JAIME; COMEDOR - DÍA
El PADRE DE JAIME (70-75), acomodado en la silla de ruedas,
mira con fijeza hacia el televisor encendido sin apenas mover
un parpado.
REBECA le coge con dulzura una mano y la encierra entre las
suyas.
Una lágrima recorre el ajado rostro del anciano.
Algo apartadas, alrededor de la mesa camilla, entristecidas y
apenadas, ROSA y la MADRE DE JAIME.
ROSA (40)
(Sin dejar de mirar hacia el padre de JAIME)
¿Se entera de algo?.
MADRE JAIME (65-70)
(Resignada)
¿Quién lo sabe, hija?. A veces tengo la sensación
de que se entera de todo… No sé…
(Emocionada)
Esta enfermedad es…
ROSA (40)
(Reconfortándola)
Vamos, mujer…
MADRE JAIME (65-70)
No puedo dejar de pensar en si me pasara a mí
algo así… ¿Que iba a ser de nosotros?.
ROSA (40)
No piense en eso ahora. Estamos nosotras. No se
sientan solos, porque no lo están.
MADRE JAIME (65-70)
Gracias, hija…
42.
REBECA (17)
¿Puedo entrar en la habitación de mi padre?.
MADRE JAIME (65-70)
Claro… Coge lo que quieras.
CORTA A:
68
INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - DÍA
REBECA se ha acomodado en el mismo lugar que ocupara su
padre, frente a la máquina de escribir que aun permanece con
la última hoja en blanco.
Abre la caja de zapatos que se apoya frente a sus ojos y
observa algunos recuerdos de épocas pasadas: un abrecartas
recuerdo de su estancia en la montaña, un “Zippo”, algunas
postales de paisajes nevados… Abre el sobre del laboratorio y
observa las fotos que contiene.
En el interior del sobre del laboratorio hay un revoltillo de
fotos de todas las épocas. Pasa unas fotos de cuando ella
tenía 2 años, en el Parque de la Ciudadela. Ambos sonríen
aparentemente felices.
No tarda en llegar a una en la que vemos a un JAIME pletórico
y sonriente con INMA, ante el edificio del hotel en el que
ambos trabajaban. Otras, muestran a JAIME con INMA ante el
edificio de apartamentos en el que convivieron, ante el hotel
en el que trabajaron, abrazados amorosamente junto al fuego,
en el apartamento…
A REBECA le sorprende esa faceta de su padre con una mujer.
Se sonríe.
Observa en el sobre
(Pirineo Leridano).
la
dirección
de
una
calle
de
Sort
Abstraída en sus pensamientos, se sobresalta al oír una tecla
de la máquina de escribir chocar contra el papel colocado en
el rodillo.
Por un instante se queda inmóvil, asomándose con curiosidad y
temor por encima del sobre que sujeta. Enseguida niega con la
cabeza e intenta recuperar el hilo de sus pensamientos
mientras vuelve al sobre.
Después de un instante, otra pulsación la sobrecoge y la pone
en alerta. Toda ella está demasiado distante de la máquina
como para tocar el teclado accidentalmente. Su corazón se
acelera amenazando con salírsele de la caja torácica que lo
retiene. Todo es silencio y tensión.
43.
Mira con temor hacia la parte del papel en el que se imprimen
las teclas. La visión le hace retroceder en un rictus de
incredulidad. Sobre el papel se ha escrito: RE
Aun no ha sacado su mirada incrédula y obsesiva de esas
letras cuando, de repente, las varillas vuelven a presionar
sus improntas contra el papel hasta conformar una frase que
aun no vemos.
REBECA está asustada. Se incorpora de repente y se va hacia
la puerta, aterrorizada; mientras la máquina sigue tecleando
con cierta lentitud. La puerta no se abre. Algo parece
empujarla con fuerza hacia su marco.
La máquina, al fin, ha dejado de teclear. REBECA mira entre
curiosa, temerosa y perpleja hacia la máquina.
Una fuerza superior a ella, la empuja hacia la máquina.
Poco a poco acerca la mirada hacia el papel. Por fin descubre
el mensaje: REBECA, VEN A LA MONTAÑA.
Mira entonces hacia el montón de hojas escritas junto a la
máquina de escribir y exclama:
REBECA (17)
¿¡Papá!?.
FUNDE A NEGRO
69
INT. INSTITUTO; AULA REBECA - DÍA
La profesora explica una lección de gramática.
REBECA, absorta en sus pensamientos, garabatea alrededor de
la frase que ha escrito en su libreta: ¡VEN A LA MONTAÑA!.
Cercana a ella, en el pupitre de al lado, se sienta SILVIA
(17), su intima amiga.
SILVIA escribe una nota y después de hacer una bola, se la
lanza
a
REBECA
sobresaltándola
mientras
ella
parece
divertirse con el exagerado gesto de REBECA.
REBECA despliega la nota: Tienes a Miguel por tus huesos.
REBECA no puede evitar echar una rápida mirada a MIGUEL (17),
que algo cortado, se sube las gafas de forma mecánica y se
vuelve hacia la profesora.
REBECA intenta concentrarse en lo que dice la profesora y
comienza a tomar notas. De repente, su mano se mueve en un
44.
espasmo involuntario que le hace dibujar un garabato sin
ningún sentido sobre el papel.
Asustada y con desconfianza, algo cortada; mira a su
alrededor temiendo haber sido vista por alguien, pero nadie
estaba atento a ella.
Otro descontrolado movimiento de su mano aun la asusta más.
Su mano ya no puede parar. Los mamarrachos que dibuja no
tienen ningún sentido y ella está aterrorizada, por fin, da
un grito y lanza el bolígrafo con furia.
Toda la clase se ha vuelto hacia ella que parece estar
poseída por un ataque de histeria incontrolable. A SILVIA ya
no le hace ninguna gracia lo que parecía una broma y se
acerca preocupada hacia REBECA.
Entonces nos damos cuenta que en esos mamarrachos sin ningún
sentido se deja entrever la palabra: ESCRIBE.
CORTA A:
70
INT. CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - DÍA
Algunos
tiempo.
cambios
en
la
decoración
denotarán
el
paso
del
ROSA, que se mueve nerviosa de un lado para otro, algo
cansada de oír lo mismo, mantiene una conversación telefónica
con la profesora de REBECA Y SILVIA. Ambas, aunque no se
pierden detalle de la conversación disimulan haciendo los
deberes.
REBECA (17)
(Resignada. Masculla)
Ya me veo otra vez con el siquiatra.
SILVIA (17)
¡Joder, tía…!. Es que ha sido muy fuerte. Solo te
faltaba girar la cabeza. Yo estaría acojonada.
REBECA (17)
Me da más miedo mi madre. Siempre ve en mí todas
sus paranoias. Yo voy al siquiatra y ella se
cura.
ROSA se ha despedido de la profesora y cuelga el teléfono al
fin.
SILVIA (17)
¿Ya te había ocurrido antes?.
45.
REBECA (17)
No… Cuando se fue mi padre se puso a comer como
una posesa, como yo no me sentía capaz de
seguirla, se empeñó en que había perdido el
apetito.
SILVIA (17)
¡Que fuerte, tía…!.
REBECA (17)
(Divertida. Imita al siquiatra)
Es lo que se ha dado en llamar: terapia de
rebote.
Ambas se ríen.
REBECA (17) (CONT.)
Ella es una hipocondríaca obsesiva, pero por lo
visto soy yo quien tiene los síntomas.
ROSA se ha acercado hasta ellas.
REBECA (17) (CONT.)
(A Rosa)
¿Me va a tocar otra sesión de siquiatría?.
ROSA (40)
(Preocupada)
No lo sé…, Rebeca… Ahora estoy pasando por un
estado de ansiedad…
REBECA (17)
(Masculla)
Me tendrás que explicar los síntomas.
CORTA A:
71
INT. CONSULTA SIQUIATRÍA - DÍA
SIN SONIDO.
Un hombre de mediana edad, con pajarita y corbata, escucha a
REBECA con gesto reflexivo y grave.
Mientras vemos una descripción del lugar, se deja oír la voz
en off de REBECA:
REBECA (17) (OFF.)
Si la testarudez tenía un nombre, ese era Rosa.
Después del incidente en el insti, mi madre no
paró hasta convencerme de que debía volver al
siquiatra. Puedo asegurar que me habría apuntado
al ejército de liberación palestino con tal de
46.
librarme del tercer grado al que me estuvo
sometiendo mi madre hasta que accedí a ir. Dios,
que también tiene su grado de justicia, no la
hizo vendedora de Avón, supongo, que para
proteger a la especie de semejante castigo
verbal. Por lo visto, todo lo que me ocurría a
mi, no era más que el producto de mi imaginación
y mi negación a la perdida de mi padre; lo que me
corroboró,
que
muchos
certificados
de
calificación para practicar la siquiatría, los
debían repartir en alguna salida de metro por la
que yo aun no había pasado.
La imagen va cediendo con la siguiente secuencia.
ENCADENADO A:
72
EXT. CALLE CENTRICA BARCELONA; PARQUE - DÍA
La voz en off y la imagen viene de la sec. anterior.
REBECA sale de la portería en la que se puede ver el letrero
anunciador de un siquiatra.
Mientras camina hacia el parque cercano donde le espera,
aburrida y acomodada en el respaldo de uno de los bancos,
SILVIA, se deja oír su voz en off.:
REBECA (17) (OFF.) (CONT.)
Es cierto que mi padre se había ido…, o no… Por
lo menos no del todo. Pero ese no era el
problema.
Yo
había
perdido
a
mi
padre
prácticamente antes de conocerlo. Nunca había
ejercido como tal. Apenas si recuerdo dos
momentos en que mi padre pareció serlo: uno había
sido el día que me llevó al Parque de la
Ciudadela…
(Dolorosamente)
y… el otro…; había sido una Navidad en las que
acabé perdida por la ciudad. Ambas, me las acabó
robando el alcohol.
La imagen va cediendo con la siguiente secuencia.
ENCADENADO A:
73
INT. CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - NOCHE
La voz en off y la imagen viene de la sec. anterior.
ROSA parece entretenida con las mil historias que le cuenta
muy divertida SILVIA.
47.
REBECA, abstraída, juega con la sopa de letras que tiene ante
sí mientras sigue su voz en off.:
REBECA (17) (OFF.)
…Solo él supo del infierno que debió ser su lucha
contra el destino para mantener esa dualidad: la
de padre y marido…, y la de alcohólico. Ahora,
cuando todo había terminado aparentemente, algo
debió quedarle pendiente en su vida terrenal para
ponerse en contacto conmigo y, yo, me sentía en
la obligación de hacer que su alma…, que seguía
atormentada y condenada a vagar eternamente,
pagara las deudas que había dejado pendientes
entre los vivos, para que por fin, pudiera
descansar en paz.
Para cuando ha terminado el off.:
SILVIA (17)
(Muy divertida)
…Tendrías que haber visto la cara del profe
sujetándose los pantalones y espantando el humo
de la hierba que habíamos metido en sus
cigarrillos cuando entró el director.
ROSA y SILVIA se ríen mientras REBECA sigue ensimismada en su
sopa de letras.
ROSA (40)
¿Y que pasó después?
SILVIA (17)
Pues lo de siempre. A mi me echaron del cole… y,
al profe… No sé… Supongo que lo harían
catedrático.
ROSA vuelve el gesto hacia su hija aun con la última mueca de
risa. Observa la sopa.
ROSA (40)
¿Se puede saber que haces con la sopa?.
REBECA (17)
Estoy harta de letras.
ROSA, resignada, se levanta:
ROSA (40)
Traeré la carne.
SILVIA se le adelanta:
SILVIA (17)
Siéntate y relájate, Rosa… Yo iré.
48.
ROSA (40)
(Perpleja)
Me gusta esta niña.
SILVIA recoge los platos vacíos y sale hacia la cocina.
ROSA (40) (CONT.)
(Reprochándole a Rebeca)
No estaría mal que aprendieras algo de tu amiga.
REBECA abre los ojos sorprendida y asustada al ver como las
letras del plato salen al borde a conformar una palabra junto
a la de REBECA que ya había hecho ella.
Es justo en ese momento que aparece SILVIA con la bandeja de
la carne en la mano que está a punto de dejar caer si no
fuera por que la cercanía de la mesa le permite apoyarla:
SILVIA (17)
¡Joder…!.
ROSA, que ha estado en todo momento siguiendo la bandeja de
la carne, mira perpleja y horrorizada hacia el plato de
REBECA donde aun le da tiempo a ver colocarse las últimas
letras para conformar: REBECA ESCRIBE.
REBECA se aparta del plato horrorizada por la visión.
CORTA A:
74
INT. CASA ROSA/JAIME; PASILLO/HABITACIÓN REBECA - NOCHE
La cámara avanza por la penumbra del pasillo mientras se deja
oír tímidamente el torpe teclear de JAIME en la máquina de
escribir.
Cuando llegamos a la habitación de REBECA, las cortinas
ondean, con suavidad. Como empujada por una misteriosa mano,
la ventana se cierra.
Las teclas de la máquina de escribir que trajera REBECA de
casa de la abuela y, que ahora, se arrincona sobre la mesa
que hay bajo la ventana; bajan y suben en un torpe pero
continúo teclear, como si alguien estuviera sentado frente a
ella.
Extrañados por el ruido, los ojos de REBECA se abren,
confundidos. No tarda en comprender lo que está pasando y se
incorpora sobresaltada sin dejar de mirar con cierto rictus
de horror y curiosidad hacia la máquina de escribir.
En la cama de al lado, duerme profundamente SILVIA, ajena a
todo.
49.
La ronca y dormida voz de SILVIA le da un susto de muerte:
SILVIA (17)
¿Que pasa ahora?.
REBECA (17)
¡Por Dios Silvia!. Me has dado un susto de
muerte. No pasa nada… Duerme… Es mi padre.
SILVIA a punto está de volver a su sueño cuando asimila las
palabras de REBECA que le hacen dar un respingo y saltar de
la cama.
SILVIA (17)
¡Joder…!. Y luego soy yo la rara.
CORTA A:
75
INT. BAR JUVENIL - DÍA
Las máquinas de juegos se abarrotan de corrillo de muchachos
que animan o se decepcionan con las jugadas de los jugadores.
El ambiente es bullicioso y se llena de chicos de edades
similares a las de REBECA y SILVIA que se acomodan en una de
las mesas.
Algunos más mayores (20-23), escancian de sus disimuladas
petacas un chorro de alcohol a los refrescantes líquidos de
cola o zumos.
Por algún lugar carteles anunciadores de: “EN ESTE LOCAL NO
SE SIRVEN BEBIDAS ALCOHOLICAS”.
MIGUEL (17) (ver sec. 68) e IVAN (17)
acomodan en la mesa de las muchachas.
se
acercan
y
se
MIGUEL se acerca al oído de REBECA y cuenta algo que no oímos
pero a lo que REBECA pone especial interés.
Mientras hemos ido descubriendo todo esto vamos oyendo la voz
en off. de REBECA:
REBECA (17) (OFF.)
A medida que pasaban los días, sentía con más
fuerza la cercana presencia de mi padre. Alguna
vez, esa presencia, me había hecho volver la
cabeza en mitad de la calle, buscando la mirada
que
sentía
en
mi
nuca.
El
temor
había
desaparecido,
normalizado…;
ahora,
casi
me
reconfortaba su presencia. Me sentía protegida,
más de lo que me había sentido cuando aun vivía.
Todas aquellas noches en vela que pasamos Silvia
50.
y yo desde la noche en que nos despertara el
tecleo de aquella máquina de escribir…
INSERTO: De lo que escribía la máquina en la sec. anterior:
VEN A LA MONTAÑA.
REBECA (17) (OFF.)
…empezaban a tener algún sentido. Aquella montaña
era la de Llessui, en algún lugar del Pirineo
leridano. Aunque mi madre siempre lo calló, yo
siempre supe algo de aquella estancia de mi padre
en Llessui, en la montaña como le gustaba
llamarla a él. Y fue aquel chico de mirada tierna
y enmarañados cabellos, al que Silvia se empeñaba
en achacarle cierta locura por mis huesos, quien
me aclaró parte del misterio.
MIGUEL sigue con la historia que cuenta al oído de REBECA.
MIGUEL (17)
…y ya cerca de Sort, a la salida, a la derecha,
encuentras enseguida la carretera que sube a la
montaña de Llessuí. Lo malo es que hasta arriba
no hay ningún transporte. Tendrás que confiar en
que algún vecino te suba. Hace años había sido un
importante centro de esquí. Ahora todas las
instalaciones están abandonadas.
REBECA parece algo confundida y atemorizada.
REBECA (17)
¿Que es?. ¿Un pueblo fantasma?.
A SILVIA no le gusta la idea que su amiga se ha metido en la
cabeza.
SILVIA (17)
Yo de ti abandonaría esa idea que se te ha metido
en esa cabeza de chorlito.
MIGUEL (17)
(Sigue con lo suyo)
…No… ¡Que va!. En el pueblo vive gente muy
simpática. Los fines de semana se pone a tope.
(Nostálgico)
Mi padre me llevó alguna vez cuando era chico.
Por la puerta del local aparecen dos TIPOS achulados y con
ganas de camorra.
IVAN (17)
(Acobardado)
¡Ostias!. Ya están aquí esos tipos.
51.
Mientras el TIPO 1 (20) se acerca a una de las máquinas para
apartar a un MUCHACHO (14) de un manotazo y colocarse él a
seguir la partida; el TIPO 2 (20) bebe un buen trago de la
botella de ginebra que sujeta mientras mira desafiante a uno
y otro lado.
El MUCHACHO se revuelve contra el TIPO 1, empujándolo e
intentando razonar, pero es cogido por el TIPO 2 de la solapa
que lo alza en el aire provocando que el MUCHACHO se mee
avergonzado y acobardado en los pantalones:
TIPO 2 (20)
¿Joder…!. Pues no se ha meado el muy guarro.
Suelta al muchacho que huye avergonzado y humillado ante la
expectativa de los muchachos y muchachas que llenan el local.
REBECA (17)
Vámonos…
El grupo se incorpora dispuesto para marchar, pero son
descubiertos por el TIPO 2, que rápido, hace un gesto para
que se entere el TIPO 1 que parece conocerlos.
El TIPO 1 Y 2 se acercan hasta la mesa. El TIPO 1 empuja a
MIGUEL, hasta devolverlo a su asiento.
Desde la barra, el responsable del local, mira con cierta
frustración e impotencia.
Algunos jóvenes salen a la calle disimuladamente, desde donde
se quedan mirando hacia el interior.
SILVIA (17)
(Envalentonada)
¿Por que no nos dejáis en paz?.
TIPO 1 (20)
Vaya… Mira quien habla.
TIPO 2 (20)
(Dando un buen trago de la botella)
Me gustan sus tetitas.
TIPO 1 (20)
Estás de suerte, nenita… Acabas de ligar con mi
amigo.
SILVIA (17)
(Muy envalentonada)
Apúntame para cuando acabe con la lesbiana de tu
madre.
52.
TIPO 2 (20)
¡Que cachondo me pone esta tía!.
El TIPO 2 se va a echar sobre SILVIA, pero el TIPO 1 lo para.
TIPO 1 (20)
No tan deprisa, perro… Agárrate dos vasos, tío.
El TIPO 2 se va hacia el mostrador arrasando y empujando todo
lo que encuentra en su camino y agarra dos vasos.
El RESPONSABLE DEL LOCAL sale a enfrentarse con el TIPO 2
pero un repentino puñetazo en la cara que no ve venir lo deja
k.o. en el suelo.
El TIPO 1 escancia en los vasos de refresco de los muchachos
un buen chorro de vodka.
Vuelve el TIPO 2 con los vasos a los que también, el TIPO 1,
escancia un buen chorro. Levantando en alto el vaso a modo de
brindis.
TIPO 1 (20)
Y ahora bebamos como buenos amigos.
MIGUEL (17)
(Atemorizado)
No bebemos alcohol.
TIPO 1 (20)
¿He preguntado tu opinión, chaval?.
MIGUEL niega con la cabeza.
TIPO 1 (20) (CONT.)
Entonces bebe, ¡cojones!.
IVAN, asustado, ha cogido el vaso y empieza a sorber entre
toses y atraganto.
SILVIA (17)
(Enfurecida y enrabiada)
No puede beber, imbécil… ¡Es diabético!.
TIPO 2 (20)
(Libidinoso)
¡Como me pone esta tía!.
REBECA parece presentir la presencia de su padre tras ella.
TIPO 1 (20)
Un mariconazo de mierda es lo que es.
53.
REBECA, como poseída, fija la mirada en el vaso que sostiene
el TIPO 1 contra la boca de MIGUEL, al que fuerza a que abra
la boca.
El vaso, repentinamente, adopta un progresivo color rojizo de
fundición
que
acaba
por
convertirse
en
un
blanco
resplandeciente y fulgurante y evaporando el liquido que
contiene en una humarada para convertirse de inmediato en una
pequeña bomba que estalla en sus manos con gran dolor y
extrañeza del TIPO 1 que no da crédito a lo que le está
ocurriendo.
El TIPO 2, cuyo vaso está teniendo el mismo proceso, lo
suelta antes de que termine la fulguración y sale corriendo
como alma que lleva el diablo hacia la puerta, empujando y
arrasando con todo lo que se encuentra a su paso, hasta que
por fin, descubre al escuálido RESPONSABLE DEL LOCAL que, con
un hilo de sangre aun que recorre su labio y su nariz; le
espera con un bate que estrella contra su cabeza.
El TIPO 2 cae a plomo como si estuviera viendo mariposas
alrededor de su cabeza mientras todos los asistentes aplauden
entre extrañados por lo sucedido y emocionados por el final.
No tarda, en que los más mayores que habían mezclado sus
bebidas con licor, y que se acomodan aquí y allí, vean
estallar los vasos que hay sobre sus mesas con extrañeza y
sorpresa.
CORTA A:
76
INT. CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN REBECA - DÍA
Sobre la cama, SILVIA, se entretiene escribiendo un mensaje
en el móvil.
REBECA, mira las notas que dejara escritas su padre. De vez
en cuando, no puede evitar mirar por el rabillo del ojo hacia
la máquina de escribir que permanece inalterable.
Mientras oímos su voz en off.:
REBECA (17) (OFF.)
Habían pasado varias semanas desde el incidente
en el salón recreativo. Después de releer una y
otra vez aquellas hojas que dejara escritas mi
padre, lo que solo había empezado como una
curiosidad, se iba convirtiendo en mi cerebro en
una obsesión que apenas si me dejaba conciliar el
sueño por las noches. Tenía la extraña sensación
de que en aquella montaña a la que tanto se
refería, se escondía un secreto que yo debía
54.
descubrir si quería devolver
errante la paz que se merecía.
a
aquel
espíritu
Con gesto cansado e inquieto, REBECA, deja las hojas de papel
y se dirige a chafardear lo que está haciendo SILVIA.
REBECA (17) (OFF.) (CONT.)
…Ahora, solo pensaba en la forma de embaucar a
Silvia para llevar a cabo el plan que tramaba en
mi cerebro.
REBECA (17)
Silvia…
SILVIA (17)
(Entretenida en el móvil)
Mmmmmmmm…
REBECA (17)
(Arrancándole el móvil de las manos)
Deja eso ahora… Necesito hablar contigo.
SILVIA (17)
He leído que en las próximas generaciones los
seres humanos nacerán con el pulgar adaptado al
teclado telefónico.
(Resignada)
¿Que te pasa ahora?.
(Sarcástica)
¿No ha habido conexión?.
REBECA (17)
Tengo que pedirte algo muy importante
SILVIA (17)
Por que me da en la nariz que me voy a meter en
un lío.
CORTA A:
77
EXT. ESTACIÓN DE AUTOBUSES; BARCELONA - DÍA
Desde el interior del autobús, REBECA, muestra el móvil y lo
señala, como diciéndole a SILVIA que estarán en contacto.
SILVIA asiente mientras la despide con la mano brevemente.
CORTA A:
78
INT. AUTOBÚS - DÍA
A través del cristal en el que REBECA ha apoyado su cabeza,
se desliza el paisaje a gran velocidad.
55.
ENCADENADO A:
79
INT. AUTOBÚS - DÍA
La imagen viene de la sec. anterior.
Sobre el cristal, con su jersey como almohada, REBECA, se ha
quedado dormida.
El paisaje va cambiando a medida que el autobús avanza.
Mientras, se deja oír la voz en off de REBECA.
REBECA (17) (OFF.)
La idea de aquel viaje me aterrorizó desde el
mismo momento en que se gestó en mi cabeza. Yo
que apenas había salido de mi casa para ir a la
de mi abuela, me encontraba ahora metida en
aquella aventura resultado de un ataque de
romanticismo que me turbaba y me angustiaba hasta
hacerme un nudo en el estómago y provocarme una
sequedad en la garganta como nunca antes había
sentido…
ENCADENADO A:
80
EXT. TRANSICIÓN; CARRETERAS - ATARDECER
La imagen viene de la sec. anterior.
La cámara nos muestra una panorámica del maravilloso paisaje
del Pallars Subirá.
Por la carretera, el autobús pasa a toda velocidad hasta
perderse en la próxima curva.
Sigue la voz en off de REBECA:
REBECA (17)
A medida que el autobús se adentraba más en aquel
extraño y maravilloso paisaje, más sentía la
sensación de arrepentimiento y de estupidez por
aquel descabellado pensamiento que me había
llevado a aquella aventura. No podía dejar de
pensar en mi madre y en la mentira que había
inventado para cometer aquella locura. Solo
deseaba que por fin, aquel viaje, acabara con
todas las dudas y ansiedades que corroían mi
pequeño cerebro.
El sonido de los frenos y el traqueteo de la parada, sacan a
REBECA de su letargo.
56.
El autobús ha llegado a SORT.
A través del cristal mira las calles y terrazas animadas.
CORTA A:
81
EXT. BAR SORT - ATARDECER
El bar está repleto.
REBECA, se siente desencantada y arrepentida mientras toma,
reflexiva, un sorbo del café con leche.
INMA (39), se ha colocado tras ella e intenta encender un
cigarrillo.
En el preciso instante en que va dejar la taza sobre el
mostrador, unos cuantos jóvenes empujan a INMA que lo
traspasa a REBECA, de tal forma, que gran parte del café con
leche cae sobre su camiseta.
INMA no sabe que decir cuando descubre el entuerto en forma
de gran mancha en la camiseta de REBECA:
INMA (39)
(Muy cortada)
¡Dios, mío!. Perdona… No sabes como lo siento.
REBECA presiente haberla visto antes.
REBECA (17)
(Sin apartar la mirada del rostro de Inma)
No… No importa. No te preocupes.
INMA (39)
¡Santo cielo, hija!. ¡Como te he puesto!.
REBECA está más preocupada por averiguar donde la ha visto
antes que por la disculpa de INMA.
REBECA (17)
De verdad… No te preocupes. Pensaba cambiarme de
ropa.
Tras INMA se deja oír el llorar de un BEBÉ. REBECA vuelve la
mirada hacia el precioso BEBÉ que se mueve inquieto en el
cochecito.
REBECA (17) (CONT.)
¡Que guapo!. ¿Como se llama?.
REBECA hace algunas carantoñas
sonreír y dejar de llorar.
al
pequeño
que
le
hacen
57.
INMA (39)
(Extrañada)
Vaya… Estás de enhorabuena. Llora con todo el
mundo.
REBECA (17)
(Ilusionada)
¿Puedo cogerlo?.
INMA (39)
Claro… Más no te va a manchar.
REBECA recoge al BEBÉ con mucha dulzura y cariño.
REBECA (17)
(Al Bebé)
Como me gustaría tener un hermanito como tu.
INMA (39)
Pues ya sabes… Pídeselo a tus padres.
El rostro de REBECA adopta un tono nostálgico.
INMA se cerciora del cambio de actitud de REBECA.
INMA (39) (CONT.)
Lo siento… ¿He dicho algo que no debía?.
REBECA (17)
(Emocionada)
Mi padre murió hace algunos meses.
INMA (39)
Lo siento, mi niña… Hoy no hago más que meter la
pata. Hoy hubiese sido un día perfecto para
haberme quedado en casa. Ni siquiera sé que estoy
haciendo aquí. A veces tengo impulsos… ¡Bueno!.
No me hagas mucho caso. Oye… ¿Tienes algo que
hacer?.
REBECA (17)
Yo… Pues… Tendría que buscar un lugar para pasar
la noche.
INMA (39)
(Extrañada)
¿Estás sola?.
REBECA (17)
Ya ves… Tú no eres la única que se mueve por
impulsos. La verdad es que ahora me siento
bastante estúpida.
58.
Los ojos de REBECA se envidrian por un momento que intenta
disimular.
INMA (39)
(Animándola)
¡Eh…!. Muchachita… ¿Que hubiese sido de la
humanidad si algunos no hubiesen seguido sus
impulsos.
(Mirando hacia el bebé que sostiene Rebeca y
recogiéndolo en sus brazos)
Sin ir más lejos… Este muñeco fue el resultado de
uno de esos impulsos. Trae al pelao antes de que
se te corte la circulación de los brazos. Mira el
jodido lo contento que está contigo. No sabes las
noches que me da. En eso ha salido a su padre,
que tampoco dormía nunca.
Dejando al bebé en el cochecito.
INMA (39) (CONT.)
¿Y que haces por estas tierras?. ¿Te has escapado
de casa?.
REBECA (17)
Algo parecido… Mi madre cree que estoy con una
amiga.
INMA (39)
(Resignada)
Que poco valoráis lo que tenéis en casa.
REBECA (17)
Quería subir a Llessui…, pero ahora me doy cuenta
de la tontería que he hecho.
INMA (39)
(Determinante)
¡Anda!. ¿Por que no salimos de aquí?. Yo te
subiré a la montaña. Vivo allí.
REBECA siente
“montaña”.
cierta
emoción
cuando
oye
hablar
de
la
REBECA (17)
¿La has llamado la montaña?
INMA (39)
Sí… ¿Ocurre algo?.
ENCADENADO A:
59.
82
EXT. TRANSICIÓN; CARRETERAS - ATARDECER/NOCHE
Panorámica del paisaje que queda abajo mientras el coche de
INMA, con la misma publicidad que viéramos en el de JAIME
(del hotel en el que trabaja) asciende hacia Llessui.
Paulatinamente el atardecer se va transformando en la noche y
las luces del pueblo se van encendiendo.
CORTA A:
83
INT. COCHE INMA - NOCHE
Por el retrovisor, INMA, vigila
placidamente en la parte trasera.
al
bebé
que
duerme
Como si de repente le viniera una pregunta sin contestar, a
REBECA:
INMA (39)
Jaime…
REBECA (17)
(Ensimismada en sus pensamientos)
¿Como dices?.
INMA (39)
Antes me preguntaste por el nombre del niño. Creo
que no te contesté, se llama Jaime.
REBECA siente un escalofrío que le recorre todo el cuerpo.
REBECA (17)
Mi padre también se llamaba Jaime.
CORTA A:
84
EXT. CARRETERA; LLESSUI - NOCHE
El coche de INMA sigue ascendiendo por la carretera hacia
Llessui.
Enseguida, tras la suave curva, aparece el pueblo de Llessui.
El edificio de los apartamentos aparece como un fantasma
recortado en la noche.
REBECA se emociona al ver el edificio de piedra por primera
vez.
A su cabeza acude la imagen de la foto que viera de su padre
con INMA.
60.
INSERTO: Ver sec. 67 cuando REBECA ve la foto de INMA y JAIME
ante los apartamentos.
Cuando la imagen vuelve a REBECA, una instantánea brisa
remueve sus cabellos a la vez que presiente la presencia de
su padre.
FUNDE A NEGRO
85
INT. APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE
El apartamento ha sufrido un cambio importante de acorde con
la personalidad de INMA.
REBECA, con el NIÑO en brazos, se conmueve mientras mira a su
alrededor. Por un momento, siente flojear las piernas y busca
el sofá para acomodarse.
INMA, que se descarga del montón de bolsas que lleva, se
cerciora.
INMA (39)
(Preocupada)
¿Te ocurre algo?.
REBECA (17)
No… Creo que estoy más cansada de lo que pensaba.
INMA (39)
Es la altura… Y este maldito aire puro que nos
matará a todos.
REBECA (17)
Hay algo más que no te he contado. Sé que parece
una locura.
INMA (39)
(Recogiendo al niño de los brazos de Rebeca)
Dame, hija… Lo dejaré en la cama.
INMA sube las escaleras para dirigirse a las habitaciones de
la planta alta.
INMA (39) (CONT.)
Sigue contándome… Si es por locuras yo soy
especialista.
REBECA (17)
He venido buscando a mi padre.
Sale INMA.
61.
INMA (39)
(Muy confundida)
Creí haber entendido que estaba muerto.
REBECA (17)
(Con pena)
Y lo está… Esa es la locura.
INMA hace gesto de no entender nada. Se acomoda junto a
REBECA con gesto de cansancio.
REBECA (17) (CONT.)
Creo que mi padre vivió aquí.
INMA (39)
¿Aquí?. ¿En Llessui?.
REBECA (17)
En esta casa… Contigo.
FUNDE A NEGRO
86
INT. APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE
INMA se enciende un cigarrillo mientras mira a REBECA con
interrogación.
REBECA (17)
(Cerciorándose de la mirada)
Cuéntame como os conocisteis.
INMA (39)
Vino a buscar trabajo al hotel. Yo acababa de
salir de una relación de siete años con un hombre
que solo vivió para hacerme la vida imposible. Lo
último en lo que pensaba era en volver a liarme,
pero el invierno es demasiado frío y solitario
por estos parajes y, yo…, yo era demasiado
dependiente y vulnerable…
ENCADENADO A:
87
INT. APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE
La imagen viene de la sec. anterior.
El fuego esta encendido y REBECA e INMA, más ligeras de
vestuario, se han acomodado sobre la alfombra.
INMA toma un café y se enciende un cigarrillo mientras sigue
contando su vida:
62.
INMA (39)
…también yo tuve mis devaneos con el alcohol…
Afortunadamente me di cuenta a tiempo del camino
que estaba tomando mi vida… Quizá… No sé… Quizá
esa debilidad de tu padre, esa tendencia a
autodestruirse fue lo que me atrajo de él. Tuve
la pretensión de que podría ayudarle… Pero los
alcohólicos suelen ser los últimos en reconocer
que tienen un problema.
(Cerciorándose de lo dramática que se ha
puesto)
Bueno… ¡Basta ya de hablar de cosas tristes!.
¿Tienes novio?.
A REBECA le coge desprevenida la pregunta:
REBECA (17)
(Rotunda)
No.
ENCADENADO A:
88
INT. APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE
La imagen viene de la sec. anterior.
REBECA (17)
…Es demasiado tímido para decirme algo.
(Se sonríe nostálgica)
A veces le sorprendo mirándome… Se pone rojo
como un tomate…
El sonido de un golpe seco sobresalta a ambas.
INMA (39)
(Incorporándose de inmediato)
¿Que ha sido eso?.
Todo se llena de un tenso silencio.
Repentinamente suena el lloro del bebé desde la habitación y
el sonido de arrastrar un mueble.
INMA (39) (CONT.)
(Alarmada)
¡El niño!.
INMA sale a toda prisa hacia la planta superior.
REBECA la sigue los primeros pasos hasta tropezar con una
pequeña pizarra de juguete. Está bocabajo.
63.
REBECA la recoge e intuitivamente la gira antes de dejarla
sobre la mesa, pero su grafía le llama la atención, la
reconoce: ME ALEGRO DE VEROS JUNTAS.
Todas las luces se encienden hasta lograr una luz imposible
con las bombillas que hay puestas.
REBECA, mira hacia la balconada de la planta superior, siente
la presencia de su padre:
REBECA (17)
(Exclama)
¡Papá!.
CORTA A:
89
INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE
INMA, mira hacia el mueble que se ha ajuntado contra la cama
evitando la caída del niño que está contra el mueble.
REBECA, algo asustada, lívida y nerviosa; ha llegado hasta la
habitación y mira sorprendida la escena.
INMA (39)
(Mientras recoge al niño y lo pone en su cuna)
Le gusta dormirse en mi cama. Me he descuidado un
poco hablando contigo.
REBECA (17)
Ese es el mueble que hemos oído hace un momento.
INMA (39)
Sí…
REBECA (17)
Él está aquí.
INMA (39)
Lo sé. No te asustes. Es un poco espectacular,
pero inofensivo. Solo nos protege.
REBECA (17)
A mi también me ocurrieron algunas cosas extrañas
en Barcelona. De hecho es lo que me empujó hasta
aquí.
INMA la mira con comprensión.
INMA (39)
Te entiendo perfectamente. Yo también hago cosas…
Esa repentina salida a Sort, esta tarde… No sé…
64.
Quería que nos encontráramos. Mira… Te enseñaré
algo.
Del cajón de la cómoda, INMA, saca un sobre de fotos.
REBECA mira las fotos:
REBECA (17)
¡Dios mío!. Está precioso. Lástima que estén algo
desenfocadas.
Son fotos del niño en la cuna. En todas ellas aparece una
especie de forma ectoplasmica que quiere asemejarse a una
forma humana.
INMA (39)
Eso es lo que quiero que veas. Fíjate bien.
REBECA fija la vista en la mancha borrosa que parece estar
sobre la cuna, su rostro muda de inmediato cuando le aparece
adivinar el rostro de su padre.
La emoción le embarga hasta dejarla
desplomarse desmayada contra el suelo.
lívida
y
por
fin
FUNDE A NEGRO
90
INT. APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE
INMA coloca unos troncos en el fuego y se acomoda en el sofá.
Se enciende un cigarrillo y expulsa el humo como ausente.
Aparece REBECA de la cocina con dos tazas de infusión y el
azucarero que acaba por perder el equilibrio y desparramar el
azúcar por el suelo.
REBECA (17)
¡Dios!. ¡Que tonta soy!.
Enseguida las huellas de JAIME se
provocando el característico sonido.
marcan
en
el
azúcar
INMA, muy incomodada con el sonido:
INMA (39)
¡No la pises!. No puedo soportar ese sonido.
REBECA se ha quedado inmóvil, con la mirada en las huellas
que ha dejado JAIME.
REBECA (17)
No he sido yo.
65.
INMA se incorpora alarmada.
REBECA (17) (CONT.)
(Muy alterada)
¿Por que nos hace esto?.
INMA (39)
Es su forma de comunicarse.
REBECA (17)
Sí… Pero… Pero… ¿para qué?.
INMA se acerca hasta REBECA y la recoge cariñosa entre sus
brazos.
INMA (39)
Tranquilízate… Creo que está molesto conmigo.
REBECA (17)
¿Por qué?.
INMA no está segura de seguir:
INMA (39)
Creo que no he sido sincera del todo contigo.
REBECA parece algo perpleja.
INMA (39) (CONT.)
¿Recuerdas que en el bar dijiste que te gustaría
tener un hermanito?.
REBECA (17)
Sí…
INMA (39)
La razón por la que has llegado hasta aquí, está
durmiendo ahí arriba. Jaime es tu hermano.
REBECA no puede dar crédito a lo que está oyendo.
La cámara se va hacia las puertas del balcón que se abren de
golpe haciendo volar las cortinas y dejando entrar una racha
de aire que acaba por barrer el azúcar desparramado del
suelo.
FUNDE A NEGRO
91
EXT. PLAYA; SUEÑO REBECA - DÍA
La cámara se abre paso a través de una niebla extrañamente
luminosa y brillante.
66.
Paulatinamente, vamos viendo aparecer a JAIME vestido de un
inmaculado traje blanco, con aspecto rejuvenecido y radiante
que se acerca hasta un PP.
Mientras se deja oír la voz en off. de REBECA:
REBECA (17) (OFF.)
Poco a poco, las luces y las voces que estuvieron
en mí, se fueron acallando. Todo mi mundo
interior fue recobrando la paz y el sosiego que
tanto ansiaba. Atrás, solo quedó el recuerdo de
un hombre que quiso alcanzar el cielo, pero que
no halló más que el infierno de su propia
desidia. Ahora, volvía a caminar por los valles
verdes en los que aprendió a caminar. Por primera
vez, el dolor de la despedida, también lo fue de
gozo, de liberación y de esperanza.
FUNDE A NEGRO
92
EXT. PANORÁMICA ALREDEDORES APARTAMENTO - DÍA
Vista panorámica de los alrededores en un día esplendido.
Entra el sonido del lloro del bebé de INMA.
CORTA A:
93
INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO REBECA - DÍA
De fondo se deja oír el sonido que viene de la sec. anterior.
REBECA se despierta lentamente. Mira a su alrededor, algo
descolocada aun. Se cerciora del llanto del bebé y se sonríe
feliz.
CORTA A:
94
EXT. TRANSICIONES; ALREDEDORES APARTAMENTO/SORT/RIO - DÍA
REBECA lleva el carrito del niño en un paseo por SORT
mientras no deja de hacerle carantoñas. Junto a ella, INMA,
se sonríe feliz.
+++++
REBECA se ha sentado en el columpio de escueto parque
desierto y se mueve lentamente. En sus brazos sostiene al
BEBÉ mientras INMA les hace unas fotos.
+++++
67.
En el puente que ya vimos en la sec. 44 REBECA e INMA se
asoman al río por el que transcurre un “rafting”.
+++++
En un prado junto al río, acomodadas sobre una manta, REBECA
juega con el BEBÉ mientras comen e INMA hace unas fotos.
+++++
La panorámica nos muestra un idílico paisaje tras el cual el
sol se va escondiendo paulatinamente.
CORTA A:
95
EXT. ESTACIÓN DE AUTOBUSES; SORT - ATARDECER
REBECA hace carantoñas al bebé que mantiene entre sus brazos.
Se oye el arranque del motor del autobús.
REBECA da un emocionado beso al bebé y se lo devuelve a INMA.
REBECA (17)
Nunca creí que me costaría tanto irme.
INMA (39)
(Emocionada)
Ni a mi despedirme. ¿Volverás?.
REBECA (17)
¡Dios mío!. Si ni siquiera sé si irme.
INMA (39)
Tu madre estará preocupada.
REBECA (17)
Espero que se haya tragado que sigo en casa de mi
amiga. No soportaría otra sesión de terapia.
REBECA sube al autobús, pero aun se vuelve un instante desde
la puerta con los ojos envidriados por la emoción.
El autobús cierra la puerta y empieza su marcha lentamente.
REBECA mira por la ventanilla hacia INMA y el BEBÉ y haciendo
un último saludo con las manos.
INMA, emocionada, responde al saludo con la mano mientras
vemos alejarse el autobús.
CORTA A:
68.
96
EXT. CARRETERAS - NOCHE
Un relámpago ilumina el paisaje. Una cortina de lluvia
aparece repentina empapando el paisaje del Pallars Subirá. El
autobús pasa veloz ante la cámara para perderse en la curva
próxima.
CORTA A:
97
INT. AUTOBÚS - NOCHE
La lluvia empaña los cristales provocando la desaparición el
paisaje.
REBECA, con la cabeza apoyada en el cristal, se ha quedado
traspuesta.
El CONDUCTOR AUTOBÚS (50) aparece cansado,
nervioso intentado descifrar el borroso paisaje.
sudoroso
y
Una punzada en el pecho le hace llevarse la mano al corazón.
Sus ojos se entornan en un rictus de dolor. Levanta la cabeza
para centrarse de nuevo en la carretera, pero el autobús ya
se ha lanzado contra el quitamiedos y se desliza barranco
abajo.
FUNDE A NEGRO
98
EXT. CARRETERA/BARRANCO - NOCHE
La cámara avanza por la carretera hasta atravesar el
quitamiedos y enfocar al autobús, volcado entre la maleza.
Junto a él, malheridos, se mueven algunos pasajeros.
Algunas voces se quejan doloridas.
A través de una de las ventanas rotas descubrimos inerte el
cuerpo de REBECA. De su cabeza sale un hilo de sangre.
FUNDE A NEGRO
99
INT. CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - NOCHE
ROSA, acomodada en el sofá, ojea una revista de moda. Mira el
reloj: 20.45 P.M. Deja la revista y se reincorpora con gesto
reflexivo.
Entra el sonido de las sirenas de ambulancias, bomberos y
policía.
ENCADENADO A:
69.
100
EXT. CARRETERAS - NOCHE
El sonido viene de sec. anterior.
Ha dejado de llover.
La carretera aparece aun mojada reflejando los brillos de las
luces de los distintos servicios.
Sobre el asfalto, unos camilleros posan el cadáver de uno de
los rescatados para cubrirlo de inmediato con una bolsa de
plástico negro(o mantas térmicas). Junto a él, aparecen otros
cadáveres más alineados y cubiertos por las bolsas.
El lugar del accidente se llena de ambulancias, bomberos,
camiones grúa, policía… Algunos curiosos bajan de sus coches
y se acercan al lugar de accidente.
Abajo, sobre el autobús, trabajan algunos bomberos cortando
la chapa y rescatando a las víctimas.
Del barranco, por la carretera, surgen unos camilleros
portando una camilla a la que una racha de aire levanta por
un instante el plástico descubriéndonos el rostro de REBECA
inerte.
FUNDE A NEGRO
101
INT. CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN REBECA - NOCHE
ROSA mira desde la puerta el desastre de habitación con gesto
contrariado. No puede evitar que su mirada observe con
nostalgia hacia la máquina de escribir.
Por fin, como en una determinante decisión, se decide a poner
un poco de orden.
CORTA A:
102
INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE
INMA acuesta al BEBÉ en su cuna.
Después se sienta en la mesa en la que hay un ordenador
portátil que enciende. Saca el “stick” de memoria de la
máquina de fotos y lo introduce en la ranura del portátil.
CORTA A:
70.
103
INT. CASA SILVIA; HABITACIÓN - NOCHE
SILVIA, recostada en la cama, preocupada e inquieta; observa
el móvil que sostiene. Busca en la agenda REBECA y aprieta el
botón de llamada.
CORTA A:
104
EXT. CARRETERA/BARRANCO - NOCHE
Suena insistente un móvil.
Todos los presentes cercanos vuelven la mirada hacia uno de
los varios cadáveres que se alinean en el suelo.
Se hace un tenso silencio.
Por fin, uno de los camilleros cercanos, se decide a ir hacia
la bolsa de la que sale el sonido.
CORTA A:
105
INT. CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN REBECA - NOCHE
La habitación ya se ve más ordenada.
ROSA busca en una pequeña agenda de dibujos juveniles con
pegatina de Brad Pitt, en la “S”. El primero de la pequeña
lista es SILVIA.
Coge el inalámbrico de la habitación y va a marcar el primer
número cuando suena repentinamente provocándole un respingo.
ROSA (40)
Sí…
(Aliviada)
Silvia…
CORTA A:
106
INT. ESTACIÓN DE AUTOBUSES; BARCELONA - NOCHE
Un buen grupo de gentes de toda índole, apenadas, llorosas y
desconsoladas; se mueven en medio de un caos general.
Apartada y solitaria, acomodada en uno de los bancos, SILVIA,
apurando la última calada de un cigarrillo que fuma medio a
escondidas, aparece reflexiva y angustiada. Mira hacia la
puerta, inquieta, como si esperara a alguien.
71.
No tarda en aparecer muy agobiada y angustiada, ROSA; que se
dirige directamente hasta SILVIA. A unos pasos antes de
llegar:
ROSA (40)
(Muy angustiada)
¿Que está ocurriendo, Silvia?. ¿Donde está mi
hija?.
CORTA A:
107
INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE
En el portátil van pasando las fotos que hiciera INMA por la
mañana.
CORTA A:
108
INT. ESTACIÓN DE AUTOBUSES; BARCELONA - NOCHE
ROSA, destrozada anímicamente, llora con la mirada hacia el
suelo y las manos en el rostro, ajena a SILVIA que intenta
consolarla.
CORTA A:
109
INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE
Las fotos siguen pasando en el portátil de INMA, siempre con
el paisaje del Pallars Subirá y la Vall d’Arán de fondo.
La cámara se para en la imagen de REBECA en la que sostiene
al BEBÉ en alto, ambos muy felices y contentos.
CORTA A:
110
EXT. CARRETERA/BARRANCO - NOCHE
En la ambulancia se carga el último cadáver y sale carretera
adelante.
De la grúa pende el autocar destrozado.
Encadenamos a:
+++++
Por fin se vuelve a abrir la carretera y pasan los coches que
se habían quedado sin poder pasar.
Los últimos bomberos y policías abandonan el lugar.
72.
Poco a poco todo vuelve a su estado natural y la carretera se
va quedando vacía.
FUNDE A NEGRO
111
EXT. ESTACIÓN DE AUTOBUSES; BARCELONA - NOCHE
De fondo se deja ver el movimiento del interior a través de
los cristales de la puerta.
SILVIA, se fuma un cigarrillo con los ojos llorosos y el
rostro abrasado por las lágrimas que ya ha derramado.
Tras ella, sale ROSA, también en su rostro se dibuja el
rictus de incomprensión y las marcas de haber llorado:
ROSA (40)
Lo siento… Sé lo cabezona que puede ser cuando se
empeña en algo. Lo que no entiendo es que
esperaba encontrar en… en ese lugar…
SILVIA (17)
Creía que su padre quería que fuera.
ROSA niega con la cabeza.
ROSA (40)
(Dolorida y algo rabiosa)
Su padre no ha hecho más que traerme problemas
desde que lo conocí. ¡Hasta muerto no puede
dejarnos en paz!.
SILVIA (17)
Rebeca creía que allí encontraría todas las
respuestas que buscaba.
ROSA (40)
(Acuden de nuevo las lágrimas)
Y… Y… yo… ¿donde busco yo las respuestas si le ha
pasado algo a mi hija?.
SILVIA (17)
Lo siento… No debí habérselo permitido, pero es
mi única amiga y no quería defraudarla.
ROSA (40)
Está bien…
(Muy nerviosa enciende un cigarrillo)
Yo… Yo no puedo seguir aquí…, esperando a que
estos inútiles de la compañía de autobuses se
decidan a decir algo. No sé… ¿Donde la han
llevado?.
73.
SILVIA (17)
La televisión ha dicho que estaban llevándolos a
un hospital general de Tarragona.
ROSA abre la puerta de uno de los taxis que esperan en la
parada cercana.
ROSA (40)
Anda… Silvia… Tu vete a casa. Tu madre estará
preocupada.
SILVIA (17)
(Tajante. Subiéndose al taxi)
No. Yo voy contigo.
ROSA no puede ni quiere discutir con SILVIA:
ROSA (40)
(Niega con la cabeza mientras se cuela en el
taxi)
Está bien.
Se deja oír la voz en off. del taxista:
TAXISTA (OFF.)
Lo siento, señora…, pero no se puede fumar dentro
del taxi.
ROSA (40) (OFF.)
(Muy cabreada y determinante)
¡Arranque o le corto los huevos!.
El TAXI, por fin, arranca y sale en dirección a la salida de
la estación de autobuses.
CORTA A:
112
INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE
En la pantalla del ordenador se ha quedado la imagen en la
que REBECA está con el BEBÉ en el columpio (Ver sec. 93).
INMA se sonríe mirando la imagen. Se incorpora y hace unos
breves estiramientos mientras bosteza con cansancio.
La cámara se acerca a la imagen justo en el momento en que la
pantalla se queda en negro. INMA ha apagado el ordenador.
CORTA A:
74.
113
INT. MORGUE HOSPITAL - NOCHE
La estancia es sombría y fría, apenas unas luces de
emergencia iluminan la sala en la que se alinean cadáveres
embolsados a ambos lados de un pasillo central.
La cámara avanza lentamente por el pasillo central mientras
se dejan oír con efecto del “más allá”, las voces en off. de
JAIME y REBECA:
REBECA (17) (OFF.)
¡¿Papá…!?. ¿Donde estas?.
JAIME (45) (OFF.)
Aquí… A tu lado.
REBECA (17) (OFF.)
No te veo…
JAIME (45) (OFF.)
Lo sé, hija… Aun no es el momento.
REBECA (17) (OFF.)
El momento de qué, papá… ¿Estoy muerta?.
JAIME (45) (OFF.)
No, hija… Por eso no puedes verme.
REBECA (17) (OFF.)
¿Entonces…?.
JAIME (45) (OFF.)
Aun no es el momento, Rebeca. Solo quería que
conocieras a tu hermano. Ahora debes regresar.
Repentinamente se encienden los dubitativos fluorescentes
iluminando toda la sala a la vez que aparecen por otro
extremo del pasillo dos embatados MÉDICOS FORENSES y algún
ayudante.
FORENSE 1
(Quejoso. Mirando la larga fila de cadáveres)
¡Menuda nochecita nos espera!. Cada fin de semana
la misma juerga.
FORENSE 2
Ni que lo digas.
FORENSE 1
No sé a que viene tanta prisa. No se van a mover
de aquí.
75.
FORENSE 2
Por lo visto la mayoría son de un autobús que
volvía de la zona de Lleida. Ha salido en todas
las noticias…
FORENSE 1
A mi me han hecho cisco… He dejado a una rubia en
la cama dispuesta a hacerme pasar una noche en el
paraiso. ¡Joder…!. ¡Con lo que me había costado
convencerla!.
FORENSE 2
No te quejes tanto… Yo tenía una partida de
póker. Claro que a lo mejor me he librado de
perder un pastón.
El FORENSE
etiqueta.
2
se
para
ante
una
de
las
bolsas
y
lee
la
FORENSE 2 (CONT.)
Este es de un accidente de moto… Que lo hagan los
del turno de mañana.
FORENSE 1
Son los primeros seis.
La cámara se va hacia una de las bolsas delanteras donde
suponemos a REBECA, mientras, de fondo, se dejan oír las
voces de los FORENSES decidiendo los tres que le toca a cada
uno.
JAIME (45) (OFF.)
Debes volver, hija.
REBECA (17) (OFF.)
Te quiero, papá…
JAIME (45) (OFF.)
Siempre estaré contigo, hija…
El FORENSE 1 coge uno de los bisturís eléctricos y observa
que todo esté correctamente.
Se acerca a la bolsa en la que está REBECA y cuando va a
abrirla ésta recibe un fuerte impacto, como de algo que
atravesara la bolsa y fuera a parar al cuerpo que contiene.
El FORENSE 1 se aparta de un respingo hacia atrás, asustado,
perplejo. También el AYUDANTE que está con él se queda
lívido, mirando a su jefe con extrañeza y perplejidad.
FORENSE 1
(Intentando no demostrar su extrañeza)
Gases…
76.
Acaban de abrir la bolsa y aparece REBECA abriendo los ojos y
mirando a su alrededor con extrañeza y confusión y un
tremendo dolor de cabeza.
Ambos,
FORENSE
horrorizados.
y
AYUDANTE,
se
echan
hacia
atrás,
REBECA (17)
¡Dios…!. ¡Que dolor de cabeza!. ¿Alguien tiene
una aspirina?.
CORTA A:
114
INT. CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - DÍA
En la pantalla del televisor el SIQUIATRA que viéramos en la
sec. 73, contesta a la pregunta de una presentadora de
programas matutinos.
El HOMBRE habla con arrogancia y acento argentino:
PRESENTADORA TV
¿Se puede volver de la muerte, doctor?.
SIQUIATRA
Por supuesto que no.
PRESENTADORA TV
¿Como explica entonces el caso de Rebeca, la
muchacha que regresó…
(Dubitativa)
… no sé… del más allá, supongo que podríamos
decir.
SIQUIATRA
(Arrogante)
Bueno… Ante todo se debe pensar que estamos
hablando de una muchacha de diecisiete años muy
inestable, con un trauma infantil debido a una
familia desestructurada y con unos problemas de
identidad importantes. Es lógico pensar, que ella
misma se provocara un estado de…
Vemos en el televisor el menú de bajar el volumen.
Quien sostiene el mando es REBECA:
REBECA (17)
No entiendo como pudiste dejarte tanto dinero en
ese tarambana.
ROSA (40)
Aun no estoy muy segura de que no vuelvas.
77.
REBECA (17)
¡Mamá…!.
ROSA (40)
¡Hija!. Compréndeme… Me cuesta mucho creer que
hayas podido hablar con tu padre. Solo pensarlo
me da escalofríos.
REBECA (17)
Y me lo dices tú que te tragas todos los
programas de parasicología… Tu misma viste lo que
ocurrió con la sopa.
ROSA (40)
No sé lo que vi… Supongo que fue un poco de
autosugestión.
REBECA (17)
Mamá… Tengo que contarte algo más que ocurrió en
Llessui.
ROSA (40)
¡Dios mío!. Que miedo me das cuando te pones
transcendente.
ROSA se acomoda en el sofá con gesto cansado y el trapo de
limpiar el polvo con el que aun aprovecha para pasarlo por la
mesita.
REBECA (17)
(Acomodándose cercana)
Había alguien más con INMA en la montaña…
ROSA la mira perpleja.
ROSA (40)
Creí que ya habíamos acabado con eso.
REBECA (17) (CONT.)
Escucha, mamá… Inma tiene un hijo. Se llama
Jaime.
ROSA no se atreve a interrumpirla de nuevo y hace gesto de
esperar la conclusión de Rebeca.
REBECA (17)
(Reticente y dubitativa)
Es… Es mi hermano.
ROSA se queda inmóvil, sin saber que decir. Con la mirada
perdida en algún rincón de la casa.
78.
ROSA (40)
(Casi en un susurro)
Pues vaya…
FUNDE A NEGRO
115
INT. CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN REBECA - DÍA
La habitación está vacía.
Junto a la máquina de escribir se hallan el montón de hojas
que escribiera JAIME. En la primera página, como título,
podemos leer: HISTORIA DE UN HOMBRE VULGAR.
La ventana, se abre suavemente con una racha de viento y las
hojas van saliendo volando hacia el cielo azul.
FUNDIDO DE FINAL
FIN