GRANS OBRES A Cidade da Cultura de Galicia La Xunta de Galicia convocó, en el año 1999, un concurso público internacional de ideas a nivel de anteproyecto que, con carácter restringido y por invitación, tuvo como objetivo el desarrollo de la Ciudad de la Cultura de Galicia. desembre 2008 28 En agosto del 1999 se adjudica el concurso a Eisenman Archi­ tects, P.C., que desarrolla el pro­ yecto desde ese momento. La Cidade de la Cultura de Ga­ licia ocupa casi por entero el monte Gaiás con casi 700.000 m2, uno de los que circundan la ciudad de Santiago de Com­ postela, y que cierra vistas en muchos emplazamientos desde ella en dirección este, emplaza­ miento inmediato a la autopista del atlántico con la que se co­ nectará-. Este monte tenía un uso únicamente agrícola y goza­ ba de una especial protección, por dominar la ciudad visual­ mente. Dada la naturaleza del emplazamiento, y su posición geográfica, no es de extrañar que la línea de muchas de las propuestas del concurso de ar­ quitectura (aparte de los aspectos formales externos o estilísticos) fuese común: la situación de un elemento icónico sobre el monte, que se asome al valle del Sar y que constituya un hito visual en la llegada a Santiago. INVARIANTES GENERALES DEL DISEÑO La propuesta del complejo se caracteriza por la reconfiguración de la topografía de la cumbre de la colina, para formar un valle que la recorre de norte a sur. Las vertientes que conforman ese valle serán las edificaciones, a las que se llega por una serie de calles peatonales -cortando los nuevos montes como cañones de ríos en dirección este oeste- que reflejan en su diseño las de la mandorla de la ciudad vieja de Compostela. El valle se convierte en una sucesión de plazas públicas en cascada al irse esca­ lonando de norte a sur. - La reinterpretación de la planta de la ciudad histórica de Santia­ go como una referencia formal (geometría medieval) separada de su referente inmediato al sufrir un giro de 90º antes de super­ ponerse al perfil del monte Gaiás. El diseño arquitectónico del pro­ yecto de la ciudad de la Cultura se justifica y sigue en su desarro­ llo varias reglas formales, geométricas y de concepto orga­ nizativo, que, de una manera esquemática, son como sigue: - El estudio, en esa zona del casco viejo, de la implantación y forma de los principales espa­ cios públicos y de los más impor­ tantes edificios monumentales. Este estudio lleva la plantear una organización de los principales espacios públicos exteriores e interiores a los futuros edificios alrededor de cuatro rúas porti­ - La abstracción de ese primer peine de funciones en una pri­ mera retícula o gradilla que, basada en rectángulos y cuadra­ dos, se superpone en ejes carte­ sianos norte-sur, este-oeste sobre del monte (trama de tartan). - La interpretación de la existen­ cia de las llamadas lay lines (líneas de trazado), como ondu­ laciones energéticas que sur­ gen de la tierra. Estas lay lines actúan sobre la retícula de refe­ rencia, trasladándola y girándola en el espacio. Las de dirección predominante este-oeste son las llamadas líneas de flujo y diri­ gen la forma de los espacios públicos principales, modulando los falsos techos que los envuel­ ven. -La proyección de la descomposición de esa traslación y giro en una serie de estadios intermedios, cuya proyección ver­ tical forma los haces de rectas llamadas líneas de deformación. Estas líneas pautan las formas derivadas de las de flujo, generando unas bandas que socavan los falsos techos, marcan la dirección de los quie­ bros de las fachadas y generan cambios en el acabado de los materiales de revestimiento exte­ rior. Constituyen, además, el diagrama de referencia para aco­ ger, compartimentándolos, las particiones entre locales de usos relacionados dentro de cada ban­ da o empaquetamiento de fun­ ciones similares. - Las tramas en las que se apoya, junto con esas dos familias de líneas citadas, tanto la estructura interna de los edificios como la composición de las fachadas y los paramentos interiores (trama de 8x8 metros) o la estructura principal de las cubiertas (trama de 16x20 metros), surgen de la descomposición de la trama de tartán hasta un módulo básico general de 4x4 metros (en múltiplos de 2x2 y 5x4 respecti­ vamente). En lo referente a la organización del funcionamiento de los edifi­ cios, a partir de la primera y básica que deriva del estudio de la ciudad vieja de Santiago a partir de su plano (y según la cual a los edificios se accede por soportales que protegen los re­ corridos al largo de las calles entre ellos), esas mismas redes desembre 2008 cadas que confluyen en una pla­ za central -que resulta de la unión de varias otras- y en la adopción de ese esquema de funcionamiento para organizar un primer programa de necesi­ dades en peine regular. 29 desembre 2008 30 de líneas de referencia actúan como sustitutas de los ejes car­ tesianos -en las que no dejan de ser herramientas convencio­ nales de organización y composición arquitectónica (zonificación espacios sirvientesespacios servidos, espacio público-privado y de transición, organizaciones en paquetes fun­ cionales arborescentes, paseo arquitectónico promenade ar­ chitecturale-, etc...); así todos los edificios presentan un espa­ cio/circulación público principal longitudinal -al que se accede de manera perpendicular al eje principal, a través de un soportal generado cómo duplicación de la fachada, y que se sigue en el recorrido de llegada a los espa­ cios públicos principales de cada programa funcional-, y una organización de usos en ban­ das de usos relacionados ondulantes en plano como las líneas de flujo de las que nacendel más público al más privado, dentro de las cuales las divisiones de espacios y la transición entre los mismos siguen las llamadas líneas de deformación como ya se ha explicado. CARACTERÍSTICAS DE LA CIU­ DAD DE LA CULTURA DE GA­ LICIA Desde el año 2001 vienen desa­ rrollándose las obras de construcción de este complejo, que comprende seis edificios y la zona urbanizada circundante, además se incluyen en él tam­ bién las llamadas Torres en Ho­ menaje a John Hejduk, dos edi­ ficios unidos, uno con cerramiento de cristal y otro con fachada trasventilada de granito sobre un cerramiento de chapa de acero. El complejo urbanizado de la CCG incluye un vial general de acceso rodado y peatonal (de aglomerado asfáltico, delimitado por aceras de slurry, con iluminación por farolas en bácu­ lo de 7 metros y con bancos de hormigón blanco como guardas -o pretil- en la margen norte (alojando en ellos iluminación de balizamiento) y para protección de los báculos -en pares de me­ nor tamaño- en el sur) un sistema de viales y rotondas para permitir el enlace rodado con la ciudad y con la autopista, un estaciona­ miento en superficie para algo menos de un millar de vehículos, y cuatro calles peatonales desde ese estacionamiento que discu­ rren entre los edificios atravesan­ do la plaza central (que se desa­ rrolla en tres niveles, con escalinatas transversales y dos láminas de agua que la separan de los edificios de la vertiente sur) y finalmente bajan por sendas escalinatas en la ladera oeste del monte Gaiás. Además se incluyen en los edificios dos estaciona­ mientos subterráneos (en Biblio­ teca y en el Escenario-Obradoiro) para más de 600 plazas, y, uniendo todos los niveles inferio­ res, un falso túnel que da acceso al transporte de mercancías (este túnel, con 525 metros de largo, permite el cruce en dos sentidos de circulación y se ensancha con dársenas de maniobra ante los pares de muelles de carga de los edificios) y comunica como ga­ lería de servicios a todos los edi­ ficios entre sí y con las centrales de instalaciones (una situada en el subterráneo bajo las Torres de Hejduk -calderas y cogeneración, y otra en la cola del edifico de Archivo -enfriadoras y aljibes de agua-). El acabado de los viales para tráfico rodado es, como se dijo, de aglomerado asfáltico (en el túnel la banda de rodadu­ ra es de hormigón con un trata­ miento antipolvo), en las aceras en estos viales el material de acabado es slurry de color gris y en las del túnel losetas prefa­ bricadas de hormigón. Los esta­ cionamientos en superficie tie­ nen, además, alcorques para arbolado y zonas (según el diseño general de la urbanización) de adoquín y de pavimento de piezas pétreas en chapacuña. Tanto las calles entre los edificios como la plaza se pavimentan de baldosas de pie­ dra, de color y despiece variables según los patrones de diseño del conjunto, pavimentación que continúa en las escalinatas de la ladera oeste. En la plaza se disponen además dos láminas de agua (piscinas de poca pro­ fundidad, con acabados en pie­ dra), que delimitan las zonas en las que las cubiertas de los edi­ ficios de la vertiente oeste des­ cienden hasta la plaza, impidien­ do el acceso a las mismas. El conjunto de edificios se remata con un acabado de piedra cuar­ cita trasventilada en la mayor parte de las cubiertas y en parte de las fachadas, fundamental­ mente realizado con piezas de dimensión 50x50x5, colocadas con anclajes, regulables, a base lizan fundamentalmente en pa­ neles de cartón yeso pintados, aunque aparecen otros revesti­ mientos para las particiones, co­ mo piezas de piedra, paneles de madera o incluso paneles metáli­ cos en diversas disposiciones. También se realizan particiones con mamparas vidriadas de car­ pintería de aluminio o con muros de bloque de hormigón en sec­ torizaciones de incendios. El mo­ biliario es fundamentalmente de tableros lacados, con piezas de soporte y estructura metálicas y, en caso alguno, superficies de vidrio o metal. DATOS DE LAS OBRAS Los diferentes edificios e infraestructuras del complejo tienen la siguientes superficies: Archivo Nacional de Galicia ...............................9.500 m2 Central de Instalaciones.....................................4.500 m2 Biblioteca Nacional de Galicia .........................35.000 m2 Escenario-Obradoiro .......................................55.000 m2 Servicios Centrales e Centro de Investigación do Patrimonio .........................................................................7.500 m2 Museo de Galicia.............................................17.800 m2 Centro de Arte Internacional, Museo dos Nenos e C.E.C.latinoamérica .........................................16.000 m2 Central Térmica .................................................1.600 m2 Torres en Homenaje a John Hejduk.......................350 m2 Galería de Servicios ...........................................7.500 m2 Urbanización .................................................150.000 m2 desembre 2008 de vástagos roscados de acero inoxidable tomados con resina que permiten la regulación en altura (con un sistema de tuer­ ca/contratuerca) respecto de la estructura de correas de aluminio que se anclan en la estructura de sostén -curva en las cubiertasde perfiles de acero galvaniza­ do. La superficie de acabado para mantenimiento de la cu­ bierta (1,70 m por debajo de ese plano de piedra, que en las cubiertas es de colores que van de rojo a crema, pasando por ocres y dorados) la constituyen baldosas de aislamiento térmico (poliestireno de celdilla cerrada) con un acabado de mortero (solución tipo losa filtrón). Los petos, muretes y faldones restan­ tes están impermeabilizados con resina y protegidos del contacto con el lateral de esas baldosas por medio de un foampex. En fachadas se mantiene en una gran parte de su superficie ese acabado de cuarcita transventi­ lada, marcando el patrón de diseño de tramas de 8x8 metros -a junta resaltada, enrasada o rehundida-, siendo el resto re­ suelto por medio de muros cor­ tina con soluciones, constructivas y de acristalamiento, variadas (en general ajunquillados y con un vidriado de climalit con hojas 10+6/12/8+8 con protección solar y térmica y con una com­ ponente de color lo más gris posible, aunque existen también soluciones en silicona estructural, e incluso paños de vidrio tem­ plado en la composición de las cajas sobre panel reflectante). Los pavimentos exteriores están fundamentalmente acabados con piezas de piedra de distinto despiece y coloración, siguiendo las tramas de referencia del pro­ yecto; estas tramas se extienden a los interiores, y el pavimento de piedra se mantiene así como solado en todas las zonas de acceso público. En los espacios de carácter utilitario el pavimento cambia a plaquetas cerámicas, terrazos u hormigones pulidos en las zonas de servicio. La tabi­ quería y los falsos techos se rea­ 31 En la actualidad se encuentra rematado el edificio del Archivo Nacional, y próximos a entregar­ se los de Biblioteca Nacional y Servicios Centrales. A continuación se completará el del Museo, y los del Centro de Arte Internacional-Museo de los Niños- Centro de Enlace Cultural con Latinoamérica y el EscenarioObradoiro deberán esperar al 2.011 y 2.012 respectivamente. EL PROYECTO CULTURAL Y LOS USOS DE LOS EDIFICIOS desembre 2008 32 El proyecto cultural para los edi­ ficios de la Ciudad de la Cultura engloba edificios que acogerán servicios públicos como el Archi­ vo Nacional o la Biblioteca Na­ cional, con otros vinculados a instituciones (Servicios Centra­ les/Centro de Investigación del Patrimonio) u otros de uso público - privado, como el Esce­ nario-Obradoiro, el Museo o el Centro de Arte Internacional. Como ya explicó la Conselleira de Cultura a finales del año 2006, el proyecto de nuevos usos nace de la política cultural defi­ nida por el nuevo Gobierno ga­ llego, de las aportaciones de distintas entidades consultadas y del proceso de participación del sector cultural. Ánxela Buga­ llo definió los nuevos usos para la Cidade da Cultura en torno a tres unidades temáticas: centro de documentación, patrimonio y creación y exhibición, contando con dos edificios cada uno. Centro de Documentación (Biblioteca Nacional y Archivo Nacional) Será la cabecera para el sistema de archivos y bibliotecas que ya existen en el país. La Biblioteca Nacional será el centro coordi­ nador del sistema bibliotecario gallego. Pa t r i m o n i o ( C e n t r o d e Investigación de Patrimonio y Museo de Galicia) El Centro de Investigación de Patrimonio es una estructura cien­ tífica y tecnológica que se mate­ rializa a partir de la colaboración sinérgica de varias instituciones públicas de ámbito gallego y es­ tatal (Xunta de Galicia, las uni­ versidades gallegas y el CSIC), por otra parte, el Centro llevará a cabo dentro de la Cidade da Cultura un trabajo de divulgación y puesta en valor del patrimonio en sinergia con los espacios ex­ positivos, fundamentalmente del Museo de Galicia. El Museo de Galicia será la puerta de entrada a Galicia a los visitantes del monte Gaiás y se centrará en la divulgación inter­ nacional del patrimonio histórico-cultural gallego. Creación y Exhibición (Centro de Arte Internacional y Obrado­ iro) La Cidade da Cultura contará con un espacio expositivo de primer nivel -el Centro de Arte Internacional- en el que se pre­ sentarán de forma continuada exposiciones temporales proce­ dentes de instituciones museísti­ cas de reconocido prestigio en el ámbito internacional. La puesta en marcha de este Por otra parte, el Obradoiro será un centro exhibición que albergará un centro de recursos para la creación, y dos audito­ rios, uno de teatro de gran su­ perficie escénica y otro configu­ rable, polivalente. Contará además con salas de representación de pequeño for­ mato necesarias para determi­ nadas programaciones y para el trabajo desarrollado en el Centro de Recursos. Usos complementarios (res­ taurantes, tiendas). La Cidade de la Cultura se pro­ yecta como un espacio integra­ dor, dirigido la todo tipo de público: niños y mayores, crea­ dores, investigadores, empresas. La Cidade de la Cultura ha de ser punto de encuentro ciudada­ no alrededor de nuestra cultura. Se proyecta cómo destino com­ pleto para los visitantes, de modo que en el plan de usos de la Ciudad se incluyen restaurantes, guarderías y áreas comerciales de productos culturales. La Cidade albergará por lo tanto un centro comercial cultural co­ mo espacio de compra de bienes y servicios culturales, pero tam­ bién como vivero de iniciativas económicas y empresariales in­ novadoras que quieran generar riqueza a partir del aprovecha­ miento de nuestros capitales cul­ turales. Agradecimiento a : Fundación Cidade da Cultura de Galicia, Fotógrafo autor de las cuatro fotos es Manuel G. Vicente desembre 2008 centro tiene tres objetivos bási­ cos: posicionar a la Ciudad de la Cultura dentro del panorama de los Centros de Arte Interna­ cional, promover el intercambio cultural y proyectar la cultura gallega en el exterior. Dentro del mismo edificio del CAI se desa­ rrollará el Museo para los niños; se trata de un espacio lúdicodidáctico especialmente diseñado para niños de entre 3 y 12 años, que nace como com­ plemento al ocio familiar. Será un lugar de aprendizaje de la creación artística y de educación en valores, a través del juego y la diversión, pensado para el ocio de la ciudadanía gallega del siglo XXI. 33