MIGUEL ANDRADE VALDEZ

MIGUEL ANDRADE VALDEZ
Prolongación San Martín 10 Barranco
Lima, Perú
(51-1) 252 9146
www.80m2galeria.com
galeria@80m2galeria.com
Monumento Lima
2010 - 2011
Video 5’53” loop.
“Monumento Lima”, se elaboró a partir del registro
exhaustivo de un cuantioso número de esculturas
públicas dispersas en la ciudad de Lima. El conjunto
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pública de la ciudad, la cual tiene la particularidad
de inscribirse dentro de una compleja serie de
paradigmas escultóricos alternativos, intuitivos estas piezas conmemoran son en muchos casos
` JHWYPJOVZVZ ,S JVSVY ` SH [L_[\YH KLZ[HJHU inciertos, habiéndose perdido las placas o borrado
como elementos vitales a causa de su carácter SHZSL`LUKHZX\LKHUJ\LU[HKLZ\VYPNLU
JHTIPHU[L ` HSLH[VYPV 3H \IPJHJP}U TPZTH KL SH
pieza parecería ser obra del azar. Finalmente, en
tanto monumentos, los hechos o personas que
Fotografías para la elaboración del vídeo Monumento Lima
Stills del vídeo
Plaza/Platz
2013
Intervención en el parque Las Mimosas, Barranco,Lima
(VWUXFWXUDGHPDGHUD\ðHUURVLVWHPDGH
iluminación,losa de concreto
7 x 10 x 4 mts
*\H[YVWHYLKLZISHUJHZ[LJOV`WPZVKLJVUJYL[V en el paisaje público. Este espacio intermedio
conforman la escultura que está ubicada en el desplaza al monumento de su lugar público a uno
Parque de los heroes aislando el monumento probablemente privado.
Chakuregg Huarmi, monumento a “La Rabona”.
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Estructura creada alrededor de la escultura
Vista interior de la instalación
Construção - La Rabona
2013
Instalación de tres encofrados de un mismo monumento
Madera y Triplay fenólico
Medidas Variables
"Construção / La Rabona se concibió especialmente
WHYH(YY}UPaJVTV\UWYV`LJ[VLULSX\LLSHY[PZ[H
enfatiza el carácter procesual de la obra. El artista
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de tal modo que concibió e hizo explícitos la mano
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piezas escultóricas que conforman una instalación
en torno a una sola forma: el monumento “La
Hoja de sala de la exhibición
Rabona”, el cual rememora a la adelita peruana,
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país sudamericano. Se trata de un abandono que
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parque de Lima.
Por su parte, “Construção” hace referencia a la
canción de Chico Buarque que se presentó en 1971
en plena dictadura militar en Brasil. La canción
critica de forma subterfugia la opresión del Estado
HSPUKP]PK\VSHKLZWLYZVUHSPaHJP}UKLSHZVJPLKHK`
la mecanización del trabajo obrero."
Vista de la instalación
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Pieza I
Pieza II
Pieza III
Abstracciones inciertas
2011
Serie de instalaciónes en madera
Abstracciones Inciertas” pretende poner en evidencia un lenguaje visual particular. En el que los signos se
los desplazamientos de signos urbanos cuya inser- desplazan con facilidad hacia la paradójica sensualiFLʼnQVHHQFXHQWUDHQHOFLUFXLWRLQðQLWRGHVGHODDOWD dad de una abstracción pura.
cultura a la cultura popular y viceversa. Esto se traduce en una acelerada metamorfosis de sus contorQRV IRUPDOHV \ GH VX VLJQLðFDGR ŜOWLPR (O SUR\HFWR
se centra en distintas manifestaciones del arte urbano
\HODUWHSŜEOLFRTXHLPSUHJQDQODFLXGDGGH/LPDGH
Hoja de sala de la exhibición
Apacheta
2013
Escultura en colaboración con José Carlos Martinat
Madera y triplay recubierto con cemento
Encofrado - Club De Leones. Salamanca
2013
Encofrado de un monumento
Madera y Triplay fenólico
h 320 x ø 300 cm
Síntesis Encofrado
2014
Madera
h 87 x ø 90 cm
Sin título (Estudio de intersección 2)
2013
Madera, triplay fenólico y concreto
66w x 46 x 41 cm
Barda invertida (Segunda intersección)
2013
Instalación
Metal, poliestireno expandido y triplay recubiertos con cemento
Vista de la instalación
Monumento XX
2011
Instalación de medidas variables
Luz Lyco proyectada sobre dos planchas de acero inoxidable raspado.
Monumento XX
2007
Instalación de medidas variables
&HQWUR&XOWXUDO3HUXDQR1RUWHDPHULFDQR$UHTXLSD3HUŜ
Roca Volcánica
Estudio
2008
Instalación de cera y agua
“Estudio” implica que el creador se presenta
como productor, con el traslado de su taller a un
espacio de la galería: ha dispuesto una tecnología productiva que da como resultado piezas
escultóricas como podrían existir en el espacio
en el que normalmente trabaja. Sin embargo lo
dispuesto en el espacio de exposición tiene un
innegable carácter de instalación porque el artista ha depurado y limpiado su espacio de trabajo
de elementos redundantes.
“Estudio” también involucra una intención del
artista de hacer visible la observación atenta que
presta a toda presencia material con la que entra
en contacto, y que puede ser transformada por
él en el tiempo que transcurre en el taller. En el
mundo actual de fabricación de objetos diverVRVHOSŜEOLFRHVWÀDFRVWXPEUDGRDODQRFLʼnQ
de manufactura en serie. Andrade juega con
esto, pero en esta ocasión no interviene con sus
manos directamente como creador. El mecan-
ismo que él ha puesto en marcha en una de las
dos salas de Revolver genera piezas tridimenVLRQDOHVGHSDUDðQDTXHQRVRQLGÒQWLFDVFDGD
una es el producto de una formación por efecto
del azar a través del tiempo y la intervención de
los elementos. La transformación de la material
puede ser observada en todo momento: el paso
GHVʼnOLGRDOķTXLGR\VXHQIULDPLHQWR\VROLGLðcación de novo.
Sombrero chino (versión en concreto)
2013 - 2014
(VWXGLRSDUDHVFXOWXUDSŜEOLFDTXHSRGUķDDGDSWDUVHDXVRVSUÀFWLFRVFRPRHOGHMDUGLQHUDREDQFD
Concreto y roca volcánica
h 62 x ø 180 cm
Escultura invertida
Esculturas satélite
2011-2012
Esculturas de concreto
Esferas de concreto
2011-2012
Esculturas de concreto
ø 35 cm
Modelo para Prisma Penetrable
2014
Escultura a escala de uno de los 64 prismas que conforman el Espacio Escultórico,
obra colectiva ubicada en la UNAM - México DF.
Madera y pigmento de color.
83 x 34 x 36 cm
Intersección
2012-2014
Sección del periférico del DF
Render
2381 x 1683 px
Monumento Lima Translation - Collins Park
2012
Instalación de video y audio
Estudio Monumentos
2011
Dibujos
Monumento periférico (proyecto en proceso)
2012-2014
Fotos para el video de Monumento periférico (2012)
Primer espacio. Segunda piel
2003
Video acción
Video 3’19”