Sumario - Arquitectura Viva
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ArquitecturaViva Número 121 www.ArquitecturaViva.com Bienal y Manifesta, de Venecia a Bolzano Carabanchel o Ginebra, cúpulas contrarias Tres obras de Siza Torres de España Alturas ensimismadas ante el invierno económico ArquitecturaViva Número 121 Contenido Director Luis Fernández-Galiano Director de arte José Jaime S. Yuste Diagramación y redacción Cuca Flores Beatriz G. Casares Covadonga Lorenzo Magda Anglès Agatángelo Soler María Cifuentes Luis Játiva Álex S. Ollero Beatriz G. Lazo Coordinación editorial Laura Mulas Producción Laura González Jesús Pascual Administración Francisco Soler Suscripciones Lola González Distribución Mar Rodríguez Raquel Vázquez Publicidad Susana Blanco Cecilia Rodríguez Redacción y administración Arquitectura Viva SL Aniceto Marinas, 32 E-28008 Madrid Tel: (+34) 915 487 317 Fax: (+34) 915 488 191 AV@ArquitecturaViva.com www.ArquitecturaViva.com Precio: 18 euros © Arquitectura Viva Torres de España. Iconos optimistas del poder económico, los rascacielos están adquiriendo nuevos valores para adaptarse a las demandas ecológicas y sociales de los modelos urbanos verticales. Cuatro artículos analizan presente y futuro del desarrollo en altura de las ciudades, la proliferación de torres diseñadas por arquitectos españoles en el país y en el extranjero, y examinan comparativamente las estructuras de dos obras en Barcelona y las fachadas de los cuatro rascacielos recién inaugurados en Madrid. Diez proyectos nacionales. Tanto en el frío norte de la Península como en el cálido sur, las ciudades españolas se adhieren al crecimiento vertical con proyectos residenciales o de oficinas que modificarán sus perfiles si las circunstancias financieras lo permiten. Esta fértil reproducción de torres en el país se ilustra con un hotel helicoidal en Gijón; un cuerpo vítreo en Bilbao; un coloso de oficinas precisas y una pareja antagónica en la Fira de L’Hospitalet; una delgada pantalla en Barcelona; un orgánico diseño en Madrid; un conjunto de bloques ortogonales en Málaga; dos volúmenes en Sevilla —uno de planta elíptica y otro serpenteante— y un dúo de cilindros epigráficos en Cádiz. Alturas de Madrid. En los terrenos que ocupaba la Ciudad Deportiva del Real Madrid, al norte de la capital, acaba de completarse un conjunto de rascacielos que, bajo el nombre de Cuatro Torres Business Area (CTBA), constituirá un nuevo centro de negocios para la ciudad. Está formado por la torre de cajas apiladas del despacho británico, el esbelto volumen negro del estudio español, el prisma facetado del arquitecto de origen argentino y el escultórico edificio aeroespacial del equipo norteamericano. Argumentos y reseñas Bienales italianas. La Manifesta 7 concentra en Bolzano las obras más recientes del arte contemporáneo europeo y la XI Bienal de Arquitectura de Venecia explora las parcelas más conceptuales del ejercicio de proyectar. Colecciones visuales. Dos exposiciones reflexionan acerca de la naturaleza de la fotografía; en Barcelona se presenta un ingente archivo de imágenes documentales y en Madrid se muestran varias perspectivas sobre la vida urbana. Relaciones personales. Una extensa biografía de Le Corbusier y la pu- Sumario 21 Iñaki Ábalos Verticalismo 24 Vicente Patón La senda de los gigantes 28 Robert Brufau Cáscara y voladizo 32 Ramón Araujo Vestidos de altura 36 FOA/Zaera y Moussavi, Gijón 37 Pelli Clarke Pelli, Bilbao 38 Mangado, L’Hospitalet 39 Ito y b720, L’Hospitalet 40 Perrault, Barcelona 41 Estudio Lamela, Madrid 42 Alonso y Balaguer, Málaga 43 Pelli Clarke Pelli, Sevilla 44 SV60, Sevilla 45 De La-Hoz, Cádiz 46 Norman Foster Torre Caja Madrid 54 Rubio y Álvarez-Sala Torre Sacyr-Vallehermoso 62 Pelli Clarke Pelli Torre Cristal 70 Pei Cobb Freed Torre Espacio Arte / Cultura 79 Juan Antonio Ramírez Restos y almas 82 Richard Ingersoll Arquitectura ‘povera’ 84 Jaume Vidal Oliveras El registro infinito 86 Elena Vozmediano Miradas superpuestas 88 Historietas de Focho Paul Andreu 89 Autores varios Libros Arquitectura Viva es miembro de ARCE Todos los derechos reservados All rights reserved blicación de diez cintas de entrevistas a Philip Johnson descubren inesperadas facetas del autor de Ronchamp y reveladoras anécdotas del pope neoyorquino. Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades de España, para la totalidad de los números editados en el año 2008. Últimos proyectos Técnica / Diseño Tres obras de Siza. Firme seguidor del proyecto moderno, el arquitecto 94 Abrazo lusitano Museo, Porto Alegre 100 Contenido elevado Biblioteca, Viana do Castelo 104 Vino blanco Bodega, Campo Maior 111 Productos Decoración, calor 118 Resumen en inglés Towers of Spain 120 Juan Antonio Ramírez Cúpulas pintadas Depósito legal: M. 17.043/1988 ISSN: 0214-1256 Distribución en quioscos Coedis, www.coedis.com Cubierta: Cuatro Torres Business Area, Madrid. Foto: Miguel de Guzmán Traducción: María Cifuentes (R. Ingersoll, español) Laura Mulas (I. Ábalos, inglés ) portugués conserva su distintivo estilo en la pureza de líneas, la atención al contexto y la monocromía. Tres ejemplos confirman estas afinidades: un museo situado en una antigua cantera en Brasil, una biblioteca ortogonal con vistas al río Lima y una bodega prismática en el silencioso paisaje de Degolados. Para terminar, la cárcel de Carabanchel, uno de los mayores emblemas de la represión franquista, y su gran cúpula, singular ejemplo de arquitectura panóptica, han sido demolidas a pesar de la fuerte oposición ciudadana. Por las mismas fechas, la cúpula cavernosa pintada por Miquel Barceló en la sede de la ONU en Ginebra desataba la polémica por su desmedido coste. Contents 21 Iñaki Ábalos Verticalism 24 Vicente Patón The Path of Giants 28 Robert Brufau Shell and Cantilever 32 Ramón Araujo High-Rise Gowns 36 FOA/Zaera & Moussavi, Gijón 37 Pelli Clarke Pelli, Bilbao 38 Mangado, L’Hospitalet 39 Ito & b720, L’Hospitalet 40 Perrault, Barcelona 41 Estudio Lamela, Madrid 42 Alonso & Balaguer, Málaga 43 Pelli Clarke Pelli, Sevilla 44 SV60, Sevilla 45 De La-Hoz, Cádiz 46 Norman Foster Torre Caja Madrid 54 Rubio & Álvarez-Sala Torre Sacyr-Vallehermoso 62 Pelli Clarke Pelli Torre Cristal 70 Pei Cobb Freed Torre Espacio Art / Culture 79 Juan Antonio Ramírez Remains and Souls 82 Richard Ingersoll ‘Povera’ Architecture 84 Jaume Vidal Oliveras The Infinite Register 86 Elena Vozmediano Superimposed Views 88 Focho’s Cartoon Paul Andreu 89 Various Authors Books Synopses Towers of Spain. Optimistic icons of economic power, skyscrapers are acquiring new values in order to adapt to the ecological and social demands of vertical urban models. Four articles analyze the present and the future of the high-rise development of cities, the proliferation of towers designed by Spanish architects in their country and abroad, and comparatively examine the structures of two buildings in Barcelona and the facades of the four skyscrapers that have been recently inaugurated in the city of Madrid. Ten National Projects. As much in the cold northern part of the Peninsula as in the warm south, Spanish cities are adopting vertical growth with residential or office projects that will change their skylines, if the financial circumstances so allow. This fertile reproduction of towers in the country is illustrated with a helical hotel in Gijón; a glass piece in Bilbao; a colossus of precise offices and a pair of opposites at the Fira of L’Hospitalet; a thin screen in Barcelona; an organic design in Madrid; a complex of orthogonal blocks in Málaga; two volumes in Seville – one with an elliptical floor plan and the other zigzagging – and a duet of epigraphic cylinders in Cádiz. Heights of Madrid. The grounds formerly occupied by the Real Madrid Sports Complex, in the northern part of the capital, have provided the site for a recently inaugurated complex of skyscrapers that, under the name Cuatro Torres Business Area (CTBA), will become a new financial center of the city. It includes the tower of stacked boxes by the British studio, the slender black volume by the Spanish office, the faceted prism by the Argentinian architect and the sculptural aerospatial building by the American firm. Views and Reviews Italian Biennials. The Manifesta 7 concentrates in Bolzano the most recent works of contemporary art in Europe and the 11th Venice Architectural Biennial explores the more conceptual areas of design. Visual Collections. Two exhibitions reflect upon the nature of photography; a vast archive of documentary images is presented in Barcelona and several perspectives of urban life are displayed in Madrid. Personal Relations. Abiography of Le Corbusier and the publication of ten taped interviews with Philip Johnson unveil surprising sides of the author of Ronchamp and revealing stories about the ‘dean’ of American architecture. Technique / Design Recent Projects 94 Lusitanian Embrace Museum, Porto Alegre 100 Elevated Content Library, Viana do Castelo 104 White Wine Winery, Campo Maior 111 Products Decoration, Heating 118 English Summary Towers of Spain 120 Juan Antonio Ramírez Painted Domes Three Works of Siza. A firm follower of the modern project, the Portuguese architect maintains his distinctive style in the purity of lines, the attention to context and monochromy. Three examples confirm these affinities: a museum in an old quarry in Brazil, an orthogonal library with views over the River Lima and a prismatic winery in the silent landscape of Degolados. To close, the prison of Carabanchel, one of the main symbols of Franco’s repression, and its large dome, unique example of panoptic architecture, have been demolished in spite of popular opposition. Around the same dates, the cavernous dome painted by Miquel Barceló at the UN headquarters in Geneva sparked controversy due to its excessive cost. El vértigo vertical Se rematan las torres y se desploman las bolsas. La culminación del Burj Dubai coincide con el estallido de la burbuja inmobiliaria del Golfo, mientras en España la terminación de las cuatro torres de la antigua Ciudad Deportiva del Real Madrid se produce de forma simultánea al derrumbamiento de los índices bursátiles. Al igual que en otros momentos históricos, la erección de obras en altura va acompañada de la deflación de las expectativas económicas. Así, la Gran Depresión iniciada en 1929 se vio marcada en el perfil de Nueva York por la finalización del Chrysler y del Empire State, y ese mismo año se inauguraría en Madrid el edificio de la Telefónica, el primer rascacielos europeo. De nuevo, la crisis del petróleo de 1973 socavó la bonanza económica al tiempo que se terminaban las torres del World Trade Center y la torre Sears de Chicago, que serían sucesivamente los edificios más altos del planeta, y cuando la crisis golpeó a España unos años más tarde, la finalización en Madrid del Edificio Windsor y de la torre del Banco de Bilbao señalarían el momento económico más difícil de la Transición. En 1996, el pinchazo de la burbuja asiática tuvo su correlato arquitectónico en la terminación en Kuala Lumpur de las Torres Petronas, otra vez un récord de altura coincidente con una crisis, y ese mismo año se inauguraron en la capital española las torres KIO, cuya paralización en 1993 fue un símbolo del declive económico y el desánimo social durante esa etapa de la democracia. Hoy, el Burj Dubai lleva a los emiratos el techo del mundo mientras la crisis financiera arrastra las economías hacia la recesión, y en nuestro país las torres madrileñas vuelven a ser decorado de un escenario inquietante, donde los enredos político-empresariales se trenzan alrededor de una crisis internacional agravada aquí por el colapso inmobiliario: los forcejeos en torno a Caja Madrid, que adquirió su torre a Repsol, se enmarañan con los esfuerzos de los bancos liderados por el Santander para salvar a Sacyr-Vallehermoso —propietaria de otra de las torres— mediante la venta de su participación en la compañía energética a la rusa Lukoil, mientras las aseguradoras, como la Mutua Madrileña propietaria de la tercera torre, se tientan la ropa ante los residuos tóxicos de la crisis hipotecaria, y las constructoras, como la OHL dueña de la cuarta torre, se esfuerzan en afrontar el desplome del sector inmobiliario. En este marco de intereses cruzados e intrigas subterráneas, las cuatro torres —en lugar de representar la pujanza española y las ambiciones de Madrid—, acaban siendo un emblema de las corporaciones cuyo comportamiento irresponsable ha llevado en todo el mundo a rescates por parte de los estados. Es fácil entender los motivos por los cuales tantos gigantes bancarios y empresariales prefieren la discreción de los campus antes que la visibilidad vigorosa de los rascacielos. Así ocurrió con el Santander, que encargó a Kevin Roche su ciudad financiera en Boadilla del Monte, y así sucederá en el caso del BBVA, que acaba de presentar el proyecto de Herzog y de Meuron para un campus madrileño que reemplazará como sede a la torre levantada por Sáenz de Oíza en Azca; así ha pasado también con Telefónica, que ocupa ya el campus diseñado por Rafael de La-Hoz, y así ha procedido Repsol, que ha encomendado su sede horizontal al mismo arquitecto. Sólo las cajas parecen reclamar una presencia urbana diferente, y lo mismo que la Caixa modificó el perfil de Barcelona con los hitos verticales de empresas de su grupo como Agbar o Gas Natural, Caja Madrid aspira a las alturas, y pronto trasladará su logo desde una de las torres KIO hasta la que está terminando Norman Foster en la Ciudad Deportiva. Pero las cajas no cotizan, y su condición de bancos semipúblicos les autoriza extravagancias como la que propone Cajasol con un rascacielos más alto que la Giralda frente al casco histórico sevillano. While towers soar, stock markets crash. The completion of the Burj Dubai, the tallest building in the world, coincides with the bursting of the Gulf’s real-estate bubble, and in Spain the four new Madrid towers reach their final height as markets collapse. As often before, the construction of high-rises comes with the ruin of economic expectations. Thus, the Great Depression that began in 1929 was marked in New York’s profile by the tops of the Chrysler and the Empire State, and that same year Madrid saw the opening of the Telefónica building, the first European skyscraper. Once again, the 1973 oil crisis coincided with the topping of the WTC towers and the Sears Tower of Chicago, which would successively be the tallest buildings of the planet, and when the crisis hit Spain a few years later, the completion in Madrid of the Windsor Building and the Bank of Bilbao tower would signal the country’s bust. In 1996, the bursting of the Asian bubble had its architectural correlate in the opening in Kuala Lumpur of the Petronas Towers, once again a world record coinciding with a crisis, and that same year Madrid saw the inauguration of the KIO towers, whose construction had been interrupted in 1993, becoming a symbol of economic decline and social despair during that period of Spanish democracy. Today, the Burj Dubai has taken the top of the world to the Emirates while the financial crisis drags the economies into recession, and in our country the Madrid towers once again become the backdrop of a disturbing scenario, where the political and business muddles are braided around an international crisis that is intensified here by the housing market collapse: the conflicts around Caja Madrid, which bought its tower from Repsol, are tangled up with the efforts of the banks spearheaded by the Santander to avoid the downfall of Sacyr-Vallehermoso – owner of another of the towers – through the sale of its Repsol shares to the Russian energy company Lukoil, while insurance companies such as Mutua Madrileña, owner of the third of the towers, take stock of the toxic residue left by the real estate crisis, and construction companies such as OHL, owner of the fourth tower, strive to face the crash of the real estate sector. On this stage of intertwined intrigues, the four towers – instead of representing Spanish prosperity or Madrid’s ambitions – rise as a crepuscular symbol of the corporations whose irresponsible behavior has forced governments around the world to plan massive rescues. It is not hard to understand why so many major banks and companies prefer the low-profile of business campuses to the vibrant visibility of skyscrapers. So it happened with the Santander, which commissioned Kevin Roche with the construction of its financial city in Boadilla del Monte, and so it will be in the case of the BBVA, which has recently presented the campus project by Herzog & de Meuron for their new Madrid headquarters, replacing the tower by Oíza in Azca; so it has occurred with Telefónica, which already occupies the campus designed by Rafael de La-Hoz, and so it goes for Repsol, which has entrusted its horizontal headquarters to the same architect. Only savings banks seem to demand a different urban presence, and just like La Caixa changed Barcelona’s skyline with vertical landmarks for companies of its group such as Agbar or Gas Natural, Caja Madrid also reaches for the skies and will transfer its logo from one of the KIO towers to that of Foster in the old training grounds of the Real Madrid. But savings banks’ status as semipublic entities allows them extravaganzas such as the one intended by Cajasol with a skyscraper that dwarves the Giralda facing the historic center of Seville . ArquitecturaViva 121 2008 3
