Dado Villa-Lobos la Explosión de las bandas de rock, comparsas afro y nuevos ritmos. La imagen clara que yo tengo y que permanece hasta hoy del inicio de los años 80, es de la ciudad de Brasilia sitiada por las fuerzas armadas brasileñas bajo el comando del General Newton Cruz, que en persona comandaba las operaciones de represión a las manifestaciones populares por las “directas ya”; el general empuñaba su látigo a lo Goering, tratando en vano de encerrar con el “bocinazo” en la av.L2 sur, arrancando a la fuerza a las personas de sus coches adornados con globos verdes y amarillos; el revoltijo era general entonando al fondo el himno nacional, era el atardecer de un día de Otoño, la puesta del sol bíblico anunciando el crepúsculo de uno de los períodos más terribles de nuestra historia contemporánea, revélavase así la aurora de un nuevo tiempo, nuevos Paralamas do Sucesso aires, otros formatos, otras personas... 117 Foto: Mario Thompson “Sentado debajo de la comparsa sin tener nada que hacer, mirando las “meninas”que pasan…”el trecho de esa canción de 1982 de Renato Russo (una analogía al clásico de Jobim y Moraes “garota de Ipanema”?!) traduce precisamente lo que era Brasilia en los inicios de los años 80 para alguien que estaba en el comienzo de su vida, en un lugar sin muchas perspectivas a no ser la certeza de que un día vas a partir y a dejar aquel lugar. De hecho yo estaba sentado en el pilote de mi bloque en la SQS 2l3 cuando por acaso surgieron cuatro “punks”alienígenas, asustadores, armados de sus “colorjets”que escribieron en el muro de mi edificio – Aborto Eléctrico - , ¿qué era aquello? ¿Cuál el mensaje? ¿Quiénes eran aquellos sujetos? Alguna cosa existía y estaba representada allí, era, mal sabía yo, la señal que abriría las puertas para el sentido de la vida en aquel lugar; eran jóvenes comunicándose con otros jóvenes, era explícito, las cosas finalmente comenzaban a tener sentido. El Aborto Eléctrico fue la primera manifestación musical en Brasilia de los años 80 que se diferenciaba del aburrimiento musical que entonces estaba en vigor; atado a las presas del conformismo, de la debilidad cultural establecida hacía años. Era imposible resistir a la fuerza y explosión de sus presentaciones de la más pura catarsis, catálisis y aglutinación de nuevas ideas, la voluntad de ser joven y estar bien con uno mismo y de hacer valer su derecho a la individualidad intelectual, cultural, social; y, poder entonces dejar todo eso bien claro a través de la música, danza, teatro, cine o artes plásticas; esos eran verdaderos estandartes de motivación juvenil 118 dispuestos a propagar la fuerza de una nueva generación en la búsqueda de la reconquista de su espacio social perdido hacía décadas. Presentaciones en plazas públicas, bares, universidades, festivales de cine, teatro y danza eran sistemáticamente organizados y acababan despertando el interés del público, sacudido por el impacto de poder relacionarse, entender y participar de lo que entonces era colocado de forma directa, racional y emcional en sintonía con sus propias vidas. – “”No hay más corito vocal y voces en falsete hablando de las bellezas naturales de un país imaginario, ni guitarrita con cuerdas y orquesta, ahora es energía y distorsión, tambores redoblando en 4 por 4 y la voz gritándote: “Somos los hijos de la revolución, somos burgueses sin religión, nosotros somos el futuro de la nación, generación coca-cola…, En las “favelas”, en el senado, suciedad para todo lado… ¿ Qué país es ese?”A seguir el camino estaba trazado, abierto y magnetizado, allí viene la perspectiva y la nítida sensación de placer y voluntad de estar allí para siempre, no había retorno, vamos adelante, siempre adelante Lo que de hecho ocurrió a partir de esa insurrección de la camada joven y pensante de los grandes centros urbanos en la época, puede ser visto como un terremoto sin epicentro, sin nombre o procedencia, una revolución cultural sin Mao o Qing; tampoco líderes carismáticos identificables, apenas jóvenes artistas, citando aquí apenas el universo musical transformando el país de norte a sur como en Río de Janeiro con la “Blitz”,“Paralamas do Sucesso”, “Barão Vérmelho”; en São Paulo los “Titãs”, Olodum “Ultraje a rigor”,“Ira”,“Inocentes”; en Salvador el “Camisas de Vênus”, las comparsas afro “Olodum”,“Llê Ayê”; de Recife a Porto Alegre muchos otros vinieron diseminando sus orígenes, creencias, ritmos; rompiendo todas las barreras de la expresión cultural urbana, integrando el interior al asfalto, el mar al monte; diseminando a través de su omnipotencia característica, los nuevos medios de la producción cultural en este país, causando drásticos cambios en la industria del disco y del entretenimiento. Con la invasión de estos nuevos artistas en los medios de comunicación de masa, la realización de enormes festivales de música con artistas nacionales e internacionales como “Rock in Rio”,“Hollywood Rock”entre otros más, la industria fotográfica se ofreció de inmediato a la absorción de la prometedora materia prima. Nunca antes se había producido y lucrado tanto con las crecientes ventas de discos en el Brasil. La industria del disco pasó a ser vista a partir de entonces con la respetabilidad y el prestigio de quien había alcanzado la sexta posición del mercado mundial. Las puertas estaban definitivamente y finalmente abiertas de par en par, posibilitando así el surgimiento y consagrando innumerables artistas en ese harto calderón heterogéneo que es la cultura brasileña; se transformaron los hábitos, actitudes y posiciones del pensamiento juvenil; finalmente se votó para presidente y entre altos y bajos las personas empezaron a creer en el país. La redemocratización estaba establecida, la misión estaba cumplida; en verdad esta continúa, por otros motivos, pero yo continúo por ahí sentado debajo de la comparsa … , pensando seriamente en empezar a gritar de nuevo. Dado Villa-Lobos – sobrino-nieto del famoso maestro compositor Heitor VillaLobos, nació en Bruselas, Bélgica. Llegó a Brasilia en torno de 1979, a los 14 años. Formó su propia banda Dado & el Reino Animal y en 1983 asumió las guitarras de la Legião Urbana. A lo largo de los años, perfeccionó su técnica en las guitarras. Conjuntamente con Bonfá, compuso y elaboró casi todos los arreglos del repertorio de la banda. Produjo la parte musical del Filme Bufo & Spallanzani, en el cual también participa en el videoclip “Dentro de Ti”que pertenece al filme y tiene voz de Cássia Eller. Titãs Legião Urbana Fotos: Prensa 3 Kid Abelha Barão Vermelho 119