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Informe:
Estado de conservación de la torre de la Colegiata de Santa María de las Nieves de
Olivares. Sevilla.
Carlos Núñez Guerrero
28 de septiembre de 2007
1. Ámbito
La torre campanario de la Colegiata de Santa
María
de
las
Nieves
de
Olivares
es
una
construcción iniciada en el siglo XVII y concluida
un siglo después. En la actualidad, a raíz de las
epigrafías que aún se conservan en la torre
podemos afirmar que el primer cuerpo o caña
con el primer cuerpo de campanas se concluye
en 1738 y el segundo cuerpo de campanas con
el chapitel bulboso de remate es de 1760.
Arquitectónicamente se compone de una caña
corta de planta cuadrada sobre la que se
construyó
el
primer
cuerpo
de
campanas,
continúa retranqueado un segundo cuerpo de
campanas, igualmente de base cuadrada, y
concluye un remate de chapitel mixtiforme o
bulboso.
La torre a sufrido diversas reparaciones desde su construcción por lo que los materiales
originales están en parte desaparecidos y otras ocultos bajo nuevas capas de
revestimiento.
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2. Descripción de los materiales originales.
Esta torre campanario es una construcción realizada en fábrica de ladrillo decorada con
revestimientos: Morteros de cal, pinturas a la cal y azulejería.
Por tanto, los materiales que componen su construcción son:
Cerámicos. Entre los que podemos diferenciar
Ladrillo de la construcción, que en ninguna ocasión tiene un carácter decorativo
(ladrillo visto).
Ladrillo aplantillado en cornisas y roscas de los óculos, en los que advertimos restos
de un revestimiento de coloración roja.
Azulejería, es un conjunto de azulejos de esmalte plano, azules cobalto y blancos
de plomo, formando paneles, frisos y elementos aislados, todos ellos revisten
decorativamente partes del chapitel bulboso y los plintos de los que arrancan los
remates cerámicos de las esquinas.
Elemento singular es el panel de azulejos de la fachada sur que es una reutilización
desconcertada de un escudo de los guzmanes en cerámica esmaltada.
Remates de cerámica. Se sitúan en las cuatro esquinas libres del arranque del
chapitel bulboso que concluye la construcción, sobre plintos de fábrica de ladrillo
revestidos de mortero decorado. Son cuatro conjuntos originalmente iguales, de
piezas (base, dos bolas separadas por nudillos y chapitel ) en cerámica esmaltada
en azul sobre blanco según la tradición trianera. Se sostienen unidos y anclados a la
base con sus respectivos vástagos de hierro y rellenos de mortero.
Morteros. Realizados con cal y árido, sirvieron tanto como aglutinante de la fábrica de
ladrillo como de revestimiento exterior con carácter decorativo. Se advierte un embarrado
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previo y un revestimiento o revoco esgrafiado imitando sillares y coloreado. El árido es de
métrica variada lo que denota una escasa selección del mismo.
Pinturas. Se trata de una composición decorativa realizada a la cal y con pigmentos
minerales básicos derivados de óxido de hierro (almagra) y blanco de cal, de los que
quedan algunos restos dispersos, especialmente en la fachada Oeste de la caña, en
ambos cuerpos de campanas y en el chapitel. Los motivos, trazados a punzón
(esgrafiadas) y después pintados, componen una arquitectura fingida ya comentada.
Tanto en el entablamento del primer cuerpo de campana como en el segundo quedan
restos de sendas cartelas epigráficas con referencias a las fechas de terminación de
ambas construcciones, siendo la del primero 1638 y la del segundo 1760.
Metales
Hierro. El hierro está presente tanto en las barandas y cierres de las balconadas de los
cuerpos de campanas como en la cruz veleta que culmina la construcción.
Cobre (bronce o metal). Una bola de aleación con base de cobre (representación de
globo terráqueo) hueca remata la construcción y sirve de base a la cruz veleta.
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3. Estado de conservación
Generalidades.
El edificio presenta un más que aceptable estado estructural, en parte debido a las
continuas reparaciones sufridas. De algunas de ellas podemos decir que, si bien suponen
una grave merma estética, han sido eficaces ( la torre se mantiene aristada, sin grandes
lagunas aparentes). No obstante, no han evitado un continuo deterioro de los
revestimientos.
La fábrica de ladrillo no presenta lagunas de este material, apenas en cornisas (algunos
vierteaguas) y las albardillas siguen cumpliendo su función aislante aunque han perdido el
mortero entre llagas.
Los azulejos del chapitel mantienen en general buena coherencia con el soporte aunque
han perdido parcialmente zonas de esmalte por meteorización.
Los principales deterioro constatados corresponden a los revestimientos de mortero de cal
con o sin decoración pictórica.
En general, la pobre argamasa utilizada, unido a la exposición del edificio a la
meteorización, se puede considerar como origen de los principales daños.
Otro factor importante es la presencia de microflora (hongos y líquenes) en la práctica
totalidad de la superficie.
Sin duda que existe riesgo de desprendimiento de piezas de azulejería y elementos de la
construcción, lo que sólo será apreciable durante el transcurso de los trabajos de
restauración.
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Estado de conservación según materiales
Material cerámico
Ladrillo
En lo que se refiere a los ladrillos utilizados en esta construcción, hay que diferenciar dos
tipologías de ladrillos: uno rústico macizo, correspondiente a la construcción y otro macizo
prensado y aplantillado utilizado en la composición de las cornisas
Salvo la existencia de pérdidas de elementos aislados, en general su estado de
conservación parece aceptable. No obstante se consideran como factores de riesgo la
normal porosidad del ladrillo rústico y la posibilidad de que los morteros de unión en las
cornisas hayan perdido consistencia.
Debido a su escasa cochura, el ladrillo rústico presenta mayor porosidad y, por tanto,
mayor capacidad de retener la humedad. Las superficies de este ladrillo tienden a
descohesionarse produciéndose una pérdida progresiva de la superficie hacia el interior
de la fábrica.
Por similares motivos, los ladrillos, ricos en minerales esenciales (silicatos y carbonatos) son
especialmente afectados por colonias de líquenes y hongos.
Cerámica esmaltada
La cerámica esmaltada de esta torre se divide en dos tipologías: azulejos y remates. En
ambos casos tienen un carácter decorativo y una técnica similar, es decir, doble cocción
del objeto, la primera para el soporte o terracota y la segunda para los esmaltes. Sin
embargo, en el caso de la azulejería estamos hablando también de un revestimiento
altamente aislante que por las características constructivas y estilísticas de esta torre, tiene
especial relevancia para la integridad del edificio.
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Azulejería
Los azulejos son piezas planas cuadradas con medidas de 14,50 cm. de lado formando
paneles. Se esmaltaron sobre soportes de barro cocido denominados “galletas” y se fijaron
al soporte mural mediante argamasa.
Se distinguen tres zonas de decoración con paños de azulejos: Los cuatro paneles del
chapitel, los frisos de composición azul y blanca
bajos estos mismos y los elementos
aislados en los plintos de los remates. Cada zona diferenciada tiene una técnica similar
(primera cochura de la galleta y segunda para los esmaltes).
No se ha constatado pérdidas de azulejos completos ni deterioro de las argamasas de
unión aunque sí perdida de los morteros entre llagas. No es esta la única alteración de este
conjunto azulejero. Por efectos climáticos (meteorización), en numerosas zonas el esmalte
ha saltado dejando el sustrato inferior o “galleta” vista. Ese deterioro se encuentra muy
activo, advirtiéndose que los bordes de los esmaltes alterados están levantados, por lo que
la progresión de los desprendimientos es cuestión de tiempo.
En las superficies donde el esmalte se ha desprendido, el soporte de terracota es muy
poroso, retiene fácilmente la humedad y posibilita el crecimiento de diferentes
microorganismos como algas, bacterias, hongos y líquenes.
Remates de cerámicas esmaltadas
En origen eran cuatro elementos iguales y completos. Debido a la oxidación de los
vástagos de hierro, el aumento de volumen en el interior de éstos elementos cerámicos
rellenos de mortero ha fragmentado la cerámica produciendo pérdidas parciales y de
partes completas de los mismos. Aunque en la actualidad permanecen de forma
fragmentaria y con pérdidas en los esmaltes los datos son suficientes para su completa
reconstrucción en volúmenes sin invenciones.
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Morteros y revestimientos de cal
En la actualidad los revestimientos de mortero de cal de esta torre incluye originales de su
construcción y otros fruto de diferentes reparaciones.
En general están en mal estado de conservación, salvo zonas localizadas, por haber
perdido parte de su consistencia dada su exposición al medio. Es evidente que toda la
superficie está alterada por la presencia de hongos y líquenes, aunque estos producen un
lento deterioro y sólo superficial si los morteros se mantienen estables.
Revestimientos de cal policromados
Tan sólo son algunos fragmentos conservados nos dan idea de su riqueza decorativa
original.
Realizados sobre un tendido de estuco blanco previamente marcados con un punzón
(esgrafiados), se colorearon con los tonos tradicionales almagra (rojo) y blanco de cal,
preparados con agua de cal como aglutinante.
Mayor importancia por su carácter documental presentan las cartelas con epigrafía que
existen en los entablamentos de sendos cuerpos de campana. Escritos con letras capitales
latinas, los restos que permanecen están parcialmente legibles. Están trazado a punzón
sobre el revestimientos fresco y coloreados el interior de
Estos fragmentos presentan un estado de deterioro muy avanzado y progresivo. Algunas
zonas, ya pulverulentas, son irrecuperables.
Parte importante de este grave estado de alteración es consecuencia de la escasa
preparación del soporte (enfoscado del muro) sobre el que se asienta. Estos enfoscados
tienen una elaboración poco cuidada, especialmente en lo referente a la selección de los
áridos, de forma que el propio proceso de descohesión del muro ha arrastrado el estuco
pintado. También han influido la escasa calidad del aglutinante empleado, la
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meteorización por efecto de los agentes climáticos y la proliferación de diversas
variedades de microflora.
Metales
El hierro está presente en esta construcción en dos zonas diferenciadas; las barandas de
las balconadas del cuerpo de campanas y en la cruz veleta que corona el capitel de la
torre.
Las cerrajerías en general presentan un buen estado de conservación aunque tras la
pérdidas de las pinturas o aceites que se les diera en origen para su protección, hoy
presentan las superficies oxidadas. No ocurre lo mismo con la cruz veleta que ha perdido
parte de la placa vertical que impulsa el viento.
No descartamos la existencia de alteraciones ocultas, tales como graves deterioros por
oxidación en las garras o vástagos que se introducen en los muros.
La bola de aleación de cobre presenta un buen estado en general salvo un (o varios)
orificio de bala. Para su conservación es muy importante tener en cuenta que su patina
actual, producto de una oxidación natural, es su mejor protección.
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4. Propuesta: criterios de conservación y restauración
En las intervenciones necesarias para la conservación y restauración de la torre, debemos
distinguir los trabajos de conservación, en los que se preserva la integridad del objeto
original mejorando sus condiciones mediante limpiezas, consolidaciones y reintegraciones,
y los trabajos de restauración, en los que se eliminan añadidos, sustituyéndolos por
materiales nuevos, éstas intervenciones quedan justificadas por una baja calidad de los
materiales añadidos o por el elevado grado de deterioro que alcanzan algunos elementos,
en este caso morteros de revestimiento que se deben sustituir.
En la actualidad, el edificio posee una “imagen consolidada” o habitual, ya que su
aspecto actual es fruto de un lento paso del tiempo. Los trabajos de restauración pueden
alterar decisivamente su aspecto, lo que puede ser polémico, por ello, es muy importante
adoptar un criterio de restauración que sea acorde con las necesidades del monumento y
al mismo tiempo respetuoso con los valores que transmite.
Además de esta “imagen consolidada”, debemos de tener en cuenta su aspecto original,
muy distinto del que actualmente posee. En origen fue una torre ricamente decorada, una
obra plenamente barroca con su arquitectura fingida.
De
esta
imagen
primitiva,
han
desaparecido
completamente
varios
elementos
significativos; el panel de azulejos con contenido icónico de la fachada Sur, los remates
abalaustrados de esquina sobre el cuerpo de campanas y los suelos de las balconadas.
Tampoco tenemos referencias documentales de los mismos. De la arquitectura fingida
(pinturas) que decoraba la caña, sólo quedan algunos restos en la fachada Oeste.
Como ya hemos comentado, las reparaciones efectuadas, si bien fueron necesarias para
minimizar la progresión de los deterioros, restan valores estéticos al monumento.
Por todo ello, proyectamos la renovación de los morteros de unión y los revestimientos
añadidos, la conservación de todos los elementos decorativos existentes y la restauración
integral de la azulejería del chapitel introduciendo, de ser necesario, en nuevos elementos
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cerámicos en azulejos y remates, siguiendo un criterio diferenciador respecto a los
originales.
Para la conservación de los elementos arquitectónicos y decorativos que existen puede
que sea necesario un desmontaje completo o parcial de los mismos, especialmente en el
caso de los remates cerámicos, para proceder a distintos tratamientos de consolidación,
tanto de los soportes (muros) como de los propios elementos (azulejos y ladrillos de
cornisas).
La limpieza supone un tratamiento importante por la presencia de micrflora en todas las
superficies. Para que la limpieza sea efectiva y adecuada al grado de resistencia de los
materiales (calidad de los mismos) proponemos un tratamiento biocida inocuo a los
materiales de construcción, aplicándose el mismo antes de la limpieza y antes de la
hidrofugación (protección final) en todas las superficies.
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5. Apéndice fotográfico
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