Sociedad Espectáculos

93
LATERCERA Sábado 27 de agosto de 2016
Sociedad
Espectáculos
CRITICA DE DISCOS
TASA DE
CRECIMIENTO
Marcelo Contreras
Crítico de música
L
a pregunta esencial de Chancho en piedra tras la pausa
discográfica más extensa de
su carrera -Combo show apareció en 2009-, redunda en qué decir
ahora que son una banda de cuarentones. Es tema porque el grupo de La
Cisterna, más que ningún otro de la
escena chilena, fundó su estilo en el
humor y las observaciones sociales
asumidas desde una perspectiva orgullosamente pendeja -perlas dudosas como Niño peo-, elementos de
conquista de una de las fanaticadas
más reconocibles y fieles del país, la
“comunidad marrana”. Funcionó por
años y muy bien. Chancho en piedra
comprendió y expresó la chilenidad
con devoción, fundiendo en su obra
tradiciones folclóricas y urbanas
combinadas con un rock basado en
los mandamientos de Red hot chili
peppers, incluyendo partes iguales
de hedonismo, funk, rap, metal y
punk. Cosecharon éxito y costos. La
decisión de alimentar su imaginario
en torno al ser nacional coartó sus
posibilidades foráneas. Chancho en
piedra sólo se entiende en Chile. La
respuesta a esta duda latente tras la
larga inactividad discográfica, se encuentra en una reivindicación existencial contenida en la letra de Tren
a la luna, una de las nuevas canciones: “Que no tengo los pies sobre la
tierra y que no quiero crecer”.
En el arranque de este noveno álbum el cuarteto regresa a sus primeros discos, cuando los códigos Chili
peppers y el funk más negro dominaban su cancionero. Vientre fuerte
conjuga los elásticos fraseos de guitarra y bajo de los hermanos Pablo y Felipe Ilabaca, mientras Funkybarítico
conecta a la banda californiana en la
etapa de Hillel Slovak, de coros gritoneados y cargados de testosterona,
recurso socorrido también en Selfie.
Ese corte junto a w.w.w. (weón weón
weón) representan el núcleo aleccionador histórico del grupo, con parrafadas hacia los vicios de la era digital,
el tipo de discurso apto para la garganta apretada de Lalo Ibeas, con ese
fraseo propio de las inflexiones de
una caricatura, antes que un cantante
tradicional.
Funkybarítico... planea sin sobresaltos sobre material funk hasta romper la monotonía en El mundo que
nos tocó vivir -pop rock clásico, gran
coro-, y Solo, pieza intrincada que
primero tributa a sus contemporáneos Los Tetas, luego ofrece un quiebre psicodélico entre Babasónicos y
Los Bunkers, y llega hasta la raíz de
The Beatles.
Los seguidores de Chancho en piedra pueden desempolvar sus “Juanitos” y celebrar este regreso. Convertidos en un clásico del rock chileno ejecutan sus mejores trucos, los mismos
de hace 20 años. Ni más ni menos.
Los seguidores de
Chancho en piedra
pueden desempolvar sus
“Juanitos” y celebrar este
regreso.
Funkybarítico hedónico fantástico
Chancho en Piedra
Glory
Britney Spears
ROBOT ERES FORMIDABLE
L
os últimos reportes de Britney Spears tienen
algo de escalofriante, en compañía permanente de un chaperón, inhabilitada para cotidianidades por decisión judicial, lobotomizada por el éxito. En los videos captados de su residencia en Las Vegas luce robótica, sin chispa, siguiendo
coreografías que parece recordar apenas. Por lo mismo resulta aún más increíble este retorno discográfico, fácil entre sus mejores títulos. Todo ese erotismo
plástico que por años integró su paleta artística, canciones plagadas de quejidos autómatas que parecían
el relato de una película porno con exceso de silicona
y depilado, muta en canciones sofisticadas de electrónica bailable y medios tiempos donde ejerce distintas personalidades, exigiendo a una garganta que
-tal como Janet Jackson- nunca fue muy dotada,
pero si reconocible.
No es que sus motivos hayan cambiado. Las letras siguen abordando invitaciones a sesiones de sexo con
los contornos de una cinta para adultos y amoríos descritos con la pluma de un libreto de teleserie. Pero
Glory explora variables rítmicas y otras capas de sonido menos chillonas y más etéreas, conjugadas con
gusto. Britney Spears al fin aprendió que puede seducir sin ser tan obvia. Al fin la reina del pop despertó de
su letargo musical.