Música. - Instituto Nacional de Bellas Artes

INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES
Dirección de Difusión y Relaciones Públicas
Subdirección de Prensa
"2015, Año del Generalísimo José María Morelos y Pavón"
México, D. F., a 24 de agosto de 2015
Boletín Núm. 1134
El INBA rescata música virreinal de la Catedral de Guatemala
 Obra de más de 200 compositores se conservó solamente en este
recinto
 Omar Morales, investigador del Cenidim, organiza y cataloga el
archivo
Como parte de las diferentes líneas de investigación que se trabajan actualmente
en el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical
Carlos Chávez (Cenidim) del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), Omar
Morales Abril organiza y cataloga el archivo de música que perteneció a la
Catedral de Guatemala.
Tal empresa es parte de su proyecto de trabajo para el periodo 2015-2016 en
torno a la música producida en el periodo virreinal en distintos territorios del
continente americano, principalmente los de habla hispana.
El hecho de abordar los archivos de la Catedral de Guatemala se debe a que
durante el momento histórico mencionado se dio una gran movilidad en la
producción de la música en Iberoamérica, afirmó el investigador.
“Allí se encuentran muchas obras de compositores activos durante del virreinato
de la Nueva España en ciudades como México, Puebla, Oaxaca y Valladolid (hoy
Michoacán). Aproximadamente son unos 200 compositores cuya música no se
conserva en otros lugares más que en Guatemala”, afirmó Omar Morales.
Paseo de la Reforma y Campo Marte S/N, Módulo A, 1er. Piso, colonia Chapultepec Polanco, delegación Miguel Hidalgo,
C.P. 11560, México, D.F. Tel: 10005600 Ext. 4086
Correo electrónico:inbaprensa@gmail.com
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"2015, Año del Generalísimo José María Morelos y Pavón"
“Anteriormente, la frontera entre México y Guatemala no existía, y al ser la
Iglesia, con fuerte poder económico y político, la que encargaba la mayoría de las
composiciones, estas pasaban de un lugar a otro con facilidad”, refirió el
investigador oriundo de Guatemala, adscrito ahora al cuerpo de investigadores
del Cenidim.
Informó que, de acuerdo a su investigación, la mayor parte de la obra que se
conserva es música propia de la liturgia: salmos, himnos, cánticos y el texto de la
misa. “Abundan los villancicos: canciones a la manera del pueblo, de los
villanos, los que vivían en la villa y no en las cortes. Tienen una estructura
poética y musical específica pero flexible y se cantaban en las principales fiestas
religiosas, como Navidad o Corpus Christi. Es decir, son canciones de regocijo”.
Comentó, asimismo, que también hay música profana que de alguna manera
llegó a la Catedral de Guatemala. “La mayoría era para teatro, pero se le
cambiaba la letra para que fuera devocional. Se conservan algunas piezas con
texto original profano: cosas amorosas, pastoriles, del gusto por la mitología
grecolatina, como los dioses”.
Algunas de las partituras encontradas en la Catedral de Guatemala pertenecen a
compositores como Juan Matías (1618-1665), maestro de capilla de la Catedral
de Oaxaca y primer indígena zapoteco que llegó a ocupar ese cargo, reservado
para los españoles.
También hay partituras de autores como Mateo Vallados, Antonio de Salazar,
Gaspar Fernández, Gregorio Mariano de Soberanis, Ignacio de Jerusalem, Juan
Matías de los Reyes, Manuel de Sumaya y José Gabino Leal, así como muchas
obras sin firma.
El musicólogo sostuvo que analiza aproximadamente 2,500 documentos y que
aún no termina de realizar el inventario, la primer parte de su trabajo.
Posteriormente elaborará una ficha catalográfica que responda a las
particularidades del archivo y cumpla con las normas internacionales de
catalogación de fuentes musicales históricas.
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El siguiente paso será tomar la información específica y más profunda posible de
cada obra, bajo enfoques distintos, para abordar el proceso de catalogación, que
va más allá del simple hecho descriptivo propio de la archivística o de la
documentación.
“Tengo que sacar el mayor jugo posible a lo que me ofrece el documento; que la
lectura sea con criterio, y pueda asociarse con otra información, de modo que el
catálogo ofrezca mucha más información que la que se pueda leer a simple
vista”.
Dijo que, en virtud de que la investigación es para un catálogo y se trata de algo
dinámico y abierto, puede actualizarse conforme se profundice en el
conocimiento.
“Me he planteado que se convierta en una base de datos que se publique de forma
electrónica. Eso permitiría que se difunda lo más posible y que pueda ser
susceptible de corregirse y ampliarse conforme se avance en su conocimiento;
que no caduque al quedar impreso”.
Por otro lado, además de registrar las obras y los compositores –algunos de ellos
españoles, portugueses e italianos, además de los novohispanos–, se podrá hacer
un estudio comparativo, ya que de acuerdo a las circunstancias locales, una
misma obra se utilizó de modo distinto, por lo que aquí la división no será
geográfica, sino cultural, señaló Morales.
Otro objetivo de este estudio es difundir el patrimonio histórico musical de
Iberoamérica, subrayó el investigador, quien también es director del ensamble La
Capilla del Valle de la Asunción, integrado por ocho voces, guitarra barroca, dos
violonchelos barrocos, arpa, flautas de pico y órgano, y el cual suele ofrecer
conciertos con la música que Omar Morales descubre en su labor cotidiana.
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Finalmente, señaló, este trabajo no se podría realizar sin el apoyo del Cenidim:
“Es un privilegio poder plantear un proyecto de mi propia iniciativa y que me
permita difundir la cultura de México e Iberoamérica. Nuestra cultura es mucho
más grande y más rica de lo que a veces queremos circunscribirla, que es a las
fronteras de nuestro país. Guatemalteco de nacimiento, culturalmente me siento
parte de México, y de muchas naciones más con las que compartimos una raíz
similar”.
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