La música en la Edad Media

PGS
1. CRONOLOGÍA…………………………………………………………………………………………….. 2
2. MÚSICA RELIGIOSA:
2.1.
EL CANTO GREGORIANO:
2.1.1. ORIGEN…………………………………………………………………………………………………… 2
2.1.2. CARACTERÍSTICAS…………………………………………………………….…………….. 2
2.1.3. TIPOS………………………………………………………………………………………………………. 3
3. MÚSICA PROFANA:
3.1.
CARACTERÍSTICAS………………………………………………………………………………………… 4
4. ORÍGENES DE LA POLIFONÍA:
4.1. POLIFONÍA PRIMITIVA………………………………………………………………………………… 5
4.2. ARS ANTIQUA……………………………………………………………………………………………………. 6
4.3. ARS NOVA……………………………………………………………………………………………………………. 6
5. PRINCIPALES COMPOSITORES……………………………………………………………. 6
6. INSTRUMENTOS MEDIEVALES …………………………………………………………. 7
7. LA ESCRITURA EN LA EDAD MEDIA ………………………………………………. 9
Realizado por Eva Mª del Valle Pérez
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1. CRONOLOGÍA:
La EDAD MEDIA es un período histórico que abarca desde el s. V al s. XV.
2. MÚSICA RELIGIOSA:
2.1.
EL CANTO GREGORIANO:
2.1.1.
ORIGEN:
El papa Gregorio I (540-604), San Gregorio Magno,
fue el hombre que dio nombre a esta forma de canto.
En su intento de atajar cualquier brote de herejía
dentro de la Iglesia, unificó las diferentes escuelas
litúrgicas y los cantos con los que los cristianos
celebraban sus actos religiosos desde hacía siglos
(liturgias galicana, ambrosiana, bizantina y mozárabe).
Codificó, organizó y reglamentó lo que desde ese
momento comenzó a ser el canto oficial de la Iglesia
católica.
Consciente el papa Gregorio I de que una de las
dificultades de la transmisión y conservación de la
música era la carencia de una escritura musical
adecuada, creó las escuelas de canto (scholae
cantorum), donde se educaba a los jóvenes, para
facilitar la recopilación y difusión de los cantos
litúrgicos. Además se idea un sistema de notación o
escritura musical.
Por tanto, lo que actualmente se conoce como canto gregoriano es un amplio
repertorio musical religioso que abarca desde el s. V al s. XIII y que se
convierte en el canto oficial de la Iglesia católica.
2.1.2. CARACTERÍSTICAS:
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

Música vocal.
Interpretación a capella (sin acompañamiento instrumental).
Textura: monódica.
Texto en latín.
Ritmo libre, que se adapta al texto.
Música religiosa.
Utiliza neumas para su escritura.
Su melodía no da saltos, sino que va por grados conjuntos.
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
2.1.3.
Son obras anónimas.
TIPOS:

SILÁBICO: Una nota para cada sílaba.

SALMÓDICO: Sobre una nota, varias sílabas.

ADORNADO: Sobre una sílaba, un pequeño grupo de notas.

MELISMÁTICO: Sobre una sílaba, un gran grupo de notas.
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3. MÚSICA PROFANA.
3.1.
CARACTERÍSTICAS:
Paralelamente a la música religiosa se desarrolló también una música profana, es
decir, no religiosa.
Sus REPRESENTANTES fueron:

Los trovadores, que eran músicos poetas de procedencia noble que creaban
canciones sencillas.

Los juglares, de origen social humilde, que erraban de pueblo en pueblo
ganándose el sustento con la prestidigitación y con la música, cantando
canciones de gesta o música de trovadores.
Las DIFERENCIAS entre esta música profana y el canto gregoriano son:

La mayoría de sus canciones son de tema amoroso, espíritu caballeresco o los
héroes de las cruzadas.

No emplean el latín, como en el canto gregoriano, sino las nacientes lenguas
vulgares como el francés, gallego, castellano...

Su música tenía un ritmo mucho más marcado que el gregoriano y se
acompañaba con distintos instrumentos. Generalmente de cuerda o de
percusión: violas, laúdes, arpas, etc. Pero también utilizaron instrumentos de
viento, como el oboe, la gaita, la dulzaina y la bombarda.
3.2.
LAS CANTIGAS DE SANTA MARÍA

Las CANTIGAS son cánticos en lengua
romance dirigidos a la Virgen María.
Constituyen el monumento musical más
importante con el que España contribuyó
a la cultura de la Edad Media. Alfonso X
el Sabio nos legó 417 cantigas, escritas
en gallego.
Las Cantigas religiosas de Alfonso X
pueden agruparse en dos tipos:
o
de milagros, o narrativas.
o
loores o cantos de alabanza, de contenido similar a las canciones de los
trovadores, pero en las que se sustituye la dama por la Virgen.
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4. ORÍGENES DE LA POLIFONÍA.
A finales del siglo XI aparece en la música occidental la polifonía (varias voces que suenan a la
vez realizando melodías distintas).
En el desarrollo de la polifonía se distinguen tres periodos que vamos a ver a continuación:
4.1.
POLIFONÍA PRIMITIVA (finales del s. XI):
Las dos formas más importantes de este periodo son las siguientes:

ORGANUM: Es la más primitiva y rudimentaria forma polifónica. Consiste en
añadir una voz paralela al canto gregoriano. Esta segunda voz debe estar a
distancia de 4ª o de 5ª por debajo de la principal y se le llama "vox organalis",
mientras que el antiguo gregoriano recibe el nombre de "vox principalis".

DISCANTUS: Las dos voces, ya no se mueven de forma paralela como en el
organum, sino en movimiento contrario, es decir, mientras la melodía
principal asciende la organal desciende o viceversa.
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4.2.
ARS ANTIQUA (mitad del s. XII hasta mediados del s. XIII):
Las dos formas de composición más importantes de la época son:
4.3.

ORGANUM: Las voces ahora ya van a ser mucho más libres, sin tener que
respetarse el paralelismo del organum primitivo.

MOTETE: Es una forma polifónica que consta de dos o tres voces, cada una de
la cuales canta un texto distinto y tiene también un ritmo diferente.
ARS NOVA (s. XIV):
La polifonía va a seguir su desarrollo y se van a crear una serie de nuevas teorías
musicales que irán concediendo cada vez más libertad al compositor.
5. PRINCIPALES COMPOSITORES:
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Martín Códax.
Leonin.
Perotin.
Alfonso X, el sabio.
Adam de la Halle.
Philippe de Vitry.
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6. INSTRUMENTOS MEDIEVALES:
6.1. CUERDA:
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6.2. VIENTO:
6.3. PERCUSIÓN:
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7. LA ESCRITURA EN LA EDAD MEDIA
El gregoriano se escribe en latín sobre pergamino y en Tetragrama (cuatro líneas). El
inventor del tetragrama fue Guido d´Arezzo (990-1050), que además creó el
concepto de Clave y dio el nombre a las notas.
Para facilitar el aprendizaje del Canto Gregoriano, Guido d'Arezzo se fijó en un himno
de vísperas de la fiesta de San Juan; de aquí coge las primeras sílabas de cada frase
para conocer las notas con las que se entonaba dicho himno:
Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum,
Solve polluti
Labii reatum,
Sancte Ioanes.
De esta forma aparecen los sonidos Ut (más tarde Do), Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. A este
sistema de entonación lo llamó Solmización (antecesor del solfeo actual).
En el siglo VIII aparecen unos signos denominados Neumas, que más que notas eran
guías para recordar la melodía; éstos se colocaban encima de las palabras y fueron
muy utilizados durante el siglo X.
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