INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 41 INDICE INVERSIÓN DEL V7 Y SU RESOLUCIÓN NATURAL L a resolución más simple y natural del acorde de séptima de dominante en sus inversiones, también como en su raíz, es hacia la Triada Tónica y cada nota tiene una tendencia natural a resolver y es muy similar a su tendencia cuando el acorde está en posición raíz. Refiriéndose al apunte 38 compare las resoluciones allí dadas del acorde de séptima de dominante con las resoluciones en ilustración 1. ilustración 1-a, b y c) y es llevada en la misma voz hacia el siguiente acorde al resolver a la triada Tónica. La tercera del acorde V7 tiende hacia a la raíz de la triada tónica. La séptima del acorde V7 tiende hacia abajo medio tono en el modo mayor y un tono en el modo menor hacia la tercera de la Triada Tónica. La Quinta del acorde original podrá subir ó bajar un grado de la escala. En la progresión de las inversiones hacia la Triada Tónica dadas en ilustración 1-a, b y c, todas las voces se mueven de acuerdo a su tendencia natural. I. En la resolución natural de la primera inversión del acorde de séptima de dominante hacia la triada tónica en ilustración 1-a, ya sea la raíz ó la tercera de la triada tónica es duplicada de acuerdo a la progresión de la tercera en el bajo del acorde 6-5, o sea, la Quinta del acorde V7. La progresión hacia abajo a la raíz del acorde tónica produce un acorde de resolución más agradable y que es dado como primera opción en la ilustración 1-a. II. En la resolución natural de la segunda inversión del acorde de séptima de dominante hacia la triada tónica, la voz del bajo desciende un grado de la escala a la raíz de la triada tónica ó asciende un grado de la escala hacia la tercera de la triada tónica; ilustración 1-b. En otras palabras, la progresión es ya sea hacia la posición raíz de tónica ó hacia su primera inversión. En caso que el Bajo del acorde de 4-3 descienda a la raíz del acorde tónica, la progresión inicialmente será como la mostrada en ilustración 1-b. La raíz del acorde de séptima de dominante no aparece en la voz del bajo en ninguna de las inversiones (6-5, 4-3 y 2, ARMONIA 2 1 INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 41 En caso de que el bajo del acorde 4-3 suba hacia la tercera de la triada tónica ó primera inversión del acorde Tónica, entonces la séptima del acorde 4-3 podrá descender a la tercera del acorde tónica en su primera inversión ó ascender a la Quinta de ese acorde. En ilustración 2-a la séptima del acorde 4-3 desciende hacia la tercera del acorde Tónica mientras que en ilustración 2-b asciende hacia la Quinta. Algunos compositores hacen una larga pausa después del acorde de segunda antes de proceder al acorde de resolución. Un ejemplo excelente de esto se halla en el cierre del famoso coro “Amén” del Mesías de Handel. En apuntes pasados hablamos ya de la tendencia natural de la sensible la cual procede arriba hacia la tónica. Esto es particularmente en progresión de la dominante hacia los acordes de tónica. Cuando la sensible viene siendo una de las notas de en medio, esta tendencia no será obligada porque la sensible es algo así como obscurecida por las voces de afuera y por eso es que su resolución natural no es exigida. Cuando la tercera del acorde de séptima de dominante queda en una voz interior y el bajo salta hacia arriba una cuarta a la raíz del acorde de tónica, entonces la tercera puede proceder hacia abajo a la quinta del acorde tónica en movimiento contrario con el bajo. Como se enseña en la siguiente Ilustración. Como resultado, el acorde Tónica en su primera inversión ilustración 2-a duplica su tercera, mientras que en 2-b, la Quinta. Esta resolución es excepcional y no se usará por lo pronto. III. En la resolución natural de la tercera inversión del acorde de séptima de dominante hacia la triada Tónica la tendencia natural de la séptima la cual en la inversión es la nota más baja, resuelve a la tercera de la triada tónica. En este caso el acorde de segunda va hacia la primera inversión de la triada tónica. Las otras voces siguen sus tendencias naturales en sus resoluciones; vea la Ilustración 3. ARMONIA 2 2 INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 41 En la ilustración 5, el acorde de séptima de dominante es dado con el G como la raíz en 5-a y 5-b. La tercera del acorde B, desciende a la Quinta del acorde de resolución, el bajo salta hacia arriba a la tónica ó raíz del acorde de resolución. En 5-c tenemos el acorde de séptima de dominante, en B quinto sonido de la escala de Em y la tercera D# procede hacia abajo a la Quinta del acorde de resolución, o sea, la tónica de Em. En 5-d el acorde de séptima de dominante está en E quinto sonido de la escala de Am y la tercera G#, desciende a E al acorde de resolución. Pero si la tercera del acorde de séptima de dominante queda en la soprano ó en la parte superior, entonces tendremos las siguientes progresiones defectuosas: Como tenemos oportunidad de adherir partes a un Bajo figurado, entonces podemos, en consecuencia, armonizar en más de una forma este bajo cifrado. Haga dos armonizaciones como modelo para el bajo melodía que se proporciona en el ejercicio 1. Modelos armonizados del ejercicio 1. La conección del acorde dominante ya sea Triada ó acorde de séptima con la Triada Tónica, no puede suceder en tal forma que la raíz y la tercera del acorde de séptima dominante procedan hacia abajo a la Raíz y la Quinta de la triada tónica como sucede en Ilustración 6. Compare las resoluciones en ilustración 6 con la resolución natural de la tercera hacia a la Tónica dada en ilustración 7 y observará inmediatamente la progresión correcta. ARMONIA 2 3 INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 41 ARMONIA 2 4