análisis de la discreta enamorada, de lope de vega: acción y

Análisis de “La discreta enamorada”, de Lope de Vega; acción y recursos para el aula –
Susana Díaz Morcillo – ISSN: 1989-9041, Autodidacta ©
ANÁLISIS DE LA DISCRETA ENAMORADA, DE LOPE
DE VEGA: ACCIÓN Y RECURSOS PARA EL AULA
Susana Díaz Morcillo
Licenciada en Filología Hispánica
1. DATOS EXTERNOS
Según Morley y Buerton 1, La discreta enamorada, obra de Lope de
Vega, data del 1604- 1608 y, por tanto, pertenece al periodo de su obra
dramática que se conoce con el nombre de Lope- Lope.
2. ANÁLISIS DE LA ACCIÓN
La discreta enamorada se compone de una acción: la historia de amor
de Fenisa y Lucindo; pero, esta acción no comienza hasta el Acto II,
cuando Lucindo se enamora de Fenisa, puesto que en un principio, él
estaba enamorado de Gerarda, historia de amor no consolidada.
De los fracasos amorosos de Lucindo con Gerarda, mujer libre que
“juega” también con Doristeo, se pasa al proceso de enamoramiento de
Lucindo hacia Fenisa, la cual está perdidamente enamorada de él y, ya en
el Acto I, comienza a realizar artificios, como es la caída de su pañuelo
para que él la mire y se enamore de ella. Todo esto no tiene efecto ninguno
en Lucindo, ya que éste estaba cegado por los celos que Gerardo
provocaba en él al dejarse cortejar por Doristeo.
Mientras tanto, Belisa, madre de Fenisa, confiesa a su hija que el
capitán Bernardo, padre de Lucindo, está enamorado de ella, dato
confirmado por las continuas mirada que éste le dedica. Sin embargo,
cuando Bernardo se presenta en su casa para pedir la mano de Fenisa,
ésta aprovecha para utilizarlo en sus engaños con el fin de atraer a
Lucindo.
1
S.Griswold Morley y Courtney Bruerton, Cronología de las
comedias de Lope de Vega, Madrid, Gredos 1968.
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En el Acto II, Lucindo se entera de que Fenisa le ama y pierde todo
interés por Gerarda. Es aquí cuando la acción se centra en estos dos
persojanes y Gerarda queda en un segundo plano.
A partir de aquí, Fenisa provoca el enredo con sus engaños. Mientras
hace pensar a su madre que se casará con el capitán, ella se ve a
escondidas con Lucindo. Por otra parte, Doristeo cree que éste quiere
vengarse y lo utiliza para dar celos a Fenisa.
En el Acto III se vuelve a complicar la acción por culpa del engaño de
Gerarda, que se hace pasar por hermana de Doristeo con la ayuda de éste.
A pesar de ello el engaño no dura mucho, pues Doristeo cae rendido a
Fenisa y le confiesa a su madre que todo es un engaño y que solo desea la
mano de Fenisa. Sin embargo esta confiesa que ama a Lucindo con lo cual
acaban aceptando su boda con éste.
Podemos deducir que, aunque en un principio la acción se centra en
Gerarda y Lucindo, en el Acto II se desplaza a éste y a Fenisa hasta el
final, pero siempre intercalándose con continuos enredo que complican la
acción y retrasan el final. Es, por tanto, una acción con dos líneas
argumentales que convergen en un mismo final.
3. RECURSOS
Haremos un recorrido por cada uno de los recursos utilizados en la
presente obra de Lope. Son los siguientes:
3.1.
Los apartes
Los apartes no tienen mucha importancia en La discreta enamorada,
pues aparecen con las siguientes funciones:
a) Dar algún tipo de información sobre algún
sentimientos, o su opinión sobre otro personaje.
personaje,
“¡Ay de mi!,
locamente imaginé
poner en hombre la fe,
que con el alma le di,
no habiendo nacido de él
la pretensión de mi amor”
(Fenisa, acto I, pág. 131)
“Lucindo es éste. ¡Ay de mi!
verdad, sin duda sería…”
(Gerarda, acto II, pág. 156)
“¡Gentil brío!”
sus
(Lucindo, acto I, pág. 134)
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b) A veces, como burla sobre algo que se ha dicho para crear humor.
Lucindo: “ No seas
pesado. Mientras me veas
donde el amor me enlazó,
de aquella tela de araña
soy mosca”
Hernando: “ ¡Y que mosca….tel!”
(Acto I, pág 136)
c) En ocasiones para informar sobre planes secretos.
Fenisa: “ Discreta he sido en decir
que este casamiento aceto,
pues de mi amor el efecto
puedo por él cnseguir…”
( Acto I, pág. 142)
Gerarda: “ Celoso está; desespere;
que por desdenes y olvido
yo sé lo que un hombre quiere…”
( Acto I, pág. 144)
Gerarda: “ Por ver si aquel mi enemigo
viene a rondar por aquí,
salgo de mi casa ansí,
con mi amor y sin testigo…”
( Acto III, pág 195)
d) Opinión sobre alguna situación o explicarla.
Doristeo: “¡ Caso extraño!
Pues ¿ puede ser de otra suerte?
( Acto II, pág.165)
Hernando: “ No fue discreta
la industria de Lucindo”
(Acto II, pág. 175)
Hernando: “No pudo
ponerse ese gusto en duda,
porque quien sirve a viuda
se obliga a comer menudo”.
(Acto III, pág 180)
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3.2.
Soliloquios, monólogos y largos parlamentos
Encontramos diversos ejemplos con fines totalmente diferentes:
- Doristeo “¡ Con mi hermana! ¿Quién pensara
una venganza tan fuerte?
Buscar a Finardo quiero,
para que a Lucindo saque
donde, pues es caballero,
o saquemos el acero…”
(Acto II, pág. 165)
Doristeo informa sobre la situación y los planes que tiene para
reparar su honor.
- Fenisa
“ Salga del alma aquel violento rayo
que le dejó como ceniza fría,
porque parezca la esperanza mía
palma sobre las nieves de Moncayo…”
(Acto III, pág.186.)
Fenisa hace una introspección sobre sí misma; explica la situación y
sus sentimientos.
En cuanto al monólogo, encontramos el siguiente ejemplo:
- Lucindo
“Qué mal se cura amor con invenciones!
¡qué vano error sobresanar a herida,
si en as muertas cenizas escondida,
la viva lumbre el corazón le pones!...”
(Acto II, pág. 155)
Este monólogo sirve para analizar la situación interna de Lucindo,
puesto que está celoso por ver a Gerarda con Doristeo. Nos hace una
introspección.
Finalmente, como ejemplo de largos parlamentos encontramos el
siguiente:
- Gerarda
“Señores, experiencia os falta.
No sabéis lo que es tener
en la mesa y en la cama
enemigo de día…”
(Acto III, pág. 184-185)
Este recurso sirve también para contar sucesos acaecidos, aunque n
sean verdad, como ocurre en este caso:
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- Lucindo
“¿Ves
cómo fue mi amor verdad,
y tu liviandad lo es?...”
(Acto III, pág 138.)
Lucindo nos analiza su situación interna y la situación entre ambos
(Fenisa y él), así como también recuerda sucesos acontecidos.
3.3.
Conversaciones
Las conversaciones en La discreta enamorada sirven para dar
información sobre los personajes, la situación, los hechos acontecidos,
antecedentes e incuso, a veces, para la explicación de los planes de los
personajes. Sirve también para explicar los sentimientos de los personajes
o caracterizarlos.
Otra de sus funciones es la de exponer diferentes ideas sobre un tema
que se plantea para posteriormente debatir acerca de él. Es el caso del
tema sobre las mujeres.
Lucindo y Hernando debaten sobre las mujeres sin honor, llamadas
“mujeres libres” y las mujeres honradas. “La una es la más querida, y la
otra lora por el desdén del hombre que ama. El amor en las mujeres libres
no dura, pero sí en las honradas”, (Acto I, pág. 135- 136).
Esto nos lleva a otro recurso: la perspectiva múltiple, pues son dos
opiniones distintas, la de Lucindo y Hernando, sobre un mismo tema. Este
tema viene a reflejar la situación inicial de la obra:
Mujer libre
Mujer honrada
Gerarda
Fenisa
La mujer libre sólo mira por el interés y utiliza los celos para enamorar
al hombre; es el caso de Gerarda. Es una caña de pescar, pesca honra,
hacienda y fama. Es también como una tela de araña donde pesca moscas:
Lucindo es la mosca en la tela de Gerarda.
3.4.
ESCENAS DE ENLACE O TRANSICIÓN
Sirven para enlazar o unir dos situaciones diferentes que, sobre todo, lo
vemos reflejado entre un acto y otro, concretamente en el tercero, donde
se resume lo que pasó en el acto anterior, contado por Lucindo y Hernando
en su conversación. Tiene como finalidad recordar al lector
acontecimientos pasados.
A veces, se utilizan apartes para explicar una opinión sobre lo
acontecido anteriormente.
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3.5.
Retrospección
Encontramos en esta obra algunas retrospecciones con la función de
informar sobre el pasado de los personajes y de acontecimientos pasados.
Un ejemplo de ello lo encontramos en el Acto I, página 140, donde el
Capitán nos habla de sí mismo, recupera acontecimientos que ha vivido, se
caracteriza como un personaje ágil, fuerte, que come y duerme, y que sabe
gobernar a un caballo. Además, nunca ha estado enfermo, sólo mano
enemiga le ha sangrado. Da información, además sobre Carlos V y su hijo,
ha, haciendo alusiones a hechos históricos.
3.6.
Acumulación de incidentes climáticos
Aparece a causa de la acumulación de incidentes provocados por os
engaños de Fenisa, que provocan múltiples situaciones de enredo y
confusión, creando así situaciones ficticias, producto del fingimiento de a
discreta enamorada.
3.7.
Anagnórisis
Aparece con bastante frecuencia, debido a los malentendidos
provocados por los engaños y enredos de Fenisa.
Explica, este recurso, las situaciones provocadas por estos
malentendidos, dejando a la luz la verdad, y deshaciendo la maraña de
enredos.
El primer ejemplo de anagnórisis nos descubre las verdaderas
intenciones del capitán:
“ Finalmente
se irá Lucindo por momentos fuera…”
(Acto I, pág. 141)
Además, el Capitán acaba descubriendo que él no ama a Belisa, sino
que quiere tomar por esposa a su hija, Fenisa. Por este motivo, aparece
también como descubrimiento de sentimientos ocultos.
De la misma manera, este recurso también se utiliza para deshacer
el enredo mediante el descubrimiento de un fingimiento:
- Hernando “¿Hasta acá llega el enredo?”
(Acto III, pág. 188)
Debemos decir que, donde se produce todo el climax, aparece la
anagnórisis de la acción de la obra. En el Acto III, pág. 196, Belisa dice
que está con su marido, y el Capitán con su mujer, pero ambos se dan
cuenta de que han sido engañados y se descubre la verdad: todo ha sido
fruto de engaño de Fenisa, quien quería casarse con Lucindo, y no con su
padre. Por tanto, tiene como función descubrir la verdad, y hace posible la
comprensión de todos los engaños y la situación presente.
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3.8.
Retardamiento de la solución del conflicto
El retardamiento de la solución del conflicto se da a causa de los
continuos engaños de Fenisa, ya que, con ello provoca enredos que hacen
retrasar la anagnórisis que nos lleva al final de la obra.
3.9.
Anticipación de sucesos
En la presente obra, se produce continuamente una anticipación de
acontecimientos que están a punto de suceder, aunque, a veces, suelen
dejar todo en suspense hasta descubrir si realmente sucederá lo que se
está anticipando, produciendo, de esta manera, la tensión en el lector.
- Hernando “Tengo miedo,
que algo te ha de suceder”
( Acto I, pág 137)
Hernando tiene un presentimiento, piensa que va a ocurrir algo.
Otro ejemplo lo encontramos en el Acto II, página 165, donde
Doristeo nos adelanta sus planes de vengarse de Lucindo porque piensa
que está deshonrándole a servir a su hermana Estefanía, cosa totalmente
incierta, ya que se trata de un malentendido provocado por el engaño de
Lucindo para dar celos a Gerarda.
3.10. Acumulación de justificaciones
Encontramos pocas justificaciones en La discreta enamorada. Un
ejemplo de este recurso es el siguiente:
- Fenisa
“No os enfaden, señor mío,
Mis amorosos rodeos”.
(Acto II, pág. 161)
Fenisa justifica sus engaños: no sabía cómo explicar su pasión a
Lucindo, y el amor le dio la invención.
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3.11. Forma aristotélica
La obra de Lope está formada por un planteamiento de la acción, un
nudo o desarrollo y un desenlace, como ya vimos en el análisis de la
acción.
3.12. Expectación
Lo vemos, a lo largo de la obra, en forma de adelanto de
acontecimientos, como era el ejemplo anteriormente visto, en que
Hernando le cuenta a Lucindo que tiene miedo de que pueda pasar algo.
También podría incluirse aquí la explicación de los planes de los
personajes.
3.13. Triángulo amoroso
El triángulo amoroso provoca en la obra engaños, malentendidos y
fingimientos que llevan al enredo con bastante frecuencia, creando
situaciones en las que abundan los celos, desdenes o insultos.
En un primer momento aparece el triángulo amoroso entre Gerarda,
Lucindo y Fenisa que, posteriormente se va complicando.
L Lucindo
Gerarda
Fenisa
El triángulo amoroso se convierte, posteriormente, en un cuadrado
debido a la aparición de Doristeo, pues Gerarda hace pensar a Lucindo que
quiere a éste y no a él. Por tanto, mientras que Fenisa se muere por
Lucindo, éste está perdidamente enamorado de Gerarda, a la vez que esta
última provoca sus celos ayudándose de Doristeo.
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Fenisa
Doristeo
Gerarda
Lucindo
Con la aparición de los personajes se va complicando el triángulo
amoroso.
Lucindo
Gerarda
F
Fenisa
Doristeo
El
Capitán
Belisa
Belisa ama al Capitán, pero éste ama a su hija, Fenisa, la cual está
enamorada de Lucindo, y éste está cegado por los celos que le provoca
Gerarda, quien solo parece tener ojos para Doristeo.
Con la confesión de Gerarda a Lucindo, cuando le dice que le ama a
él y no a Doristeose va poco a poco desenredando esta maraña amorosa.
Sin embargo, Fenisa complica aún más la trama con sus enredos.
Belisa, con los engaños de su hija, comienza a sentirse atraída por
Lucindo, aunque éste ya se siente atraído por Fenisa. Por su parte,
Doristeo desengañado, al ser utilizado por Gerarda, empieza a enamorarse
también de Fenisa, pidiéndole así su mano a su madre.
Al final, todos acaban enamorándose de los protagonistas. Véase
aquí la ilustración que Hernando hace en la obra del amor como una tela
de araña donde se posa la víctima.
Este triángulo amoroso provoca celos:
Los celos que siente Lucindo cuando Gerarda dice que no le ama y
se va con Doristeo. Con estos celos Gerarda enamora aún más a
Lucindo.
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Celos de Gerarda, que realmente ama a Lucindo y piensa que éste
está enamorado de Estefanía.
Celos del Capitán porque su hijo sirve a Fenisa, y es más mozo,
galán y discreto que él.
Celos de Belisa porque el Capitán ama a su hija y, posteriormente,
porque le informan de que Lucindo sirve a varias damas (engaño).
Celos de Gerarda porque se entera de que Lucindo ama a Fenisa.
Celos de Fenisa porque cree que Gerarda es Estefanía y Lucindo su
amante.
Otro recurso que aparece enlazado al triángulo amoroso y que provoca
el enredo es el engaño.
El engaño es un tema fundamental en la comedia, pues es lo que la
sustenta, ya que provoca el enredo. Sin engaño y, por consiguiente, sin
enredo no hay comedia.
1. Un primer engaño es el producido por Gerarda, que le dice a Lucindo
que n le ama porque ella está enamorada de Doristeo. Es un engaño
cuya base es un secreto, puesto que no es realmente verdad, sino
que se realiza para conseguir unos efectos: en este caso, los celos.
Podría decirse que también es infructuoso, ya que fracasa en
la empresa de cumplir los objetivos para los cuales se utilizó. Esto lo
vemos cuando Lucindo comienza a enamorarse de Fenisa y se olvida
completamente de Gerarda.
2. Fingimiento de Fenisa, que hace creer a Lucindo que se le ha caído
un pañuelo, con el fin de que éste lo recoja y, al hacerlo, la mire y se
enamore de ella.
Otro es cuando finge el no saber si realmente ese pañuelo es
suyo, cuyo objetivo es dar información de dónde vive ella para que
Lucindo vaya a verla y cortejarla.
3. Malentendido por medio del engañarse. Es lo que ocurre a Belisa,
que cree que el Capitán está enamorado de ella, cuando, en realidad
ama a su hija Fenisa. Belisa queda totalmente desengañada.
4. Fenisa, mediante engaños a los ojos y fingimientos hace cree que
quiere casarse con el Capitán, para poder atraer a Lucindo a su casa
y casarse con él.
5. Fenisa, mediante disimulos y fingimientos hace creer al padre de
Lucindo que no sabía que éste era su hijo.
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6. Engaño cuya base es un secreto y engaño jocoso, con el cual se
intenta crear enredo y Fenisa conseguir que Lucindo, al enterarse de
los artificios que ésta utiliza, sepa que ella quiere que él la corteje.
Hace creer al padre de Lucindo que éste la sirve, provocando celos
en e Capitán y el enfado de Lucindo en un primer momento, cuando
aún no sabe qué es lo que quiere transmitir Fenisa con ese engaño
que sólo les ha traído malentendidos y confusión entre padre e hijo.
7. Cuando Gerarda confiesa no sentir nada por Doristeo y está con él
para provocar los celos en Lucindo. Para Gerarda, este es un
engaño jocoso, aunque no podría decirse lo mismo por parte de
Lucindo.
8.
En el Acto I, tenemos un ejemplo en el que se produce una
confusión y malentendido por parte de Lucindo, que cree que es
llamado por Gerarda. Ésta, sin embargo, a quien llama la atención es
a Doristeo, para dar celos a Lucindo.
9. Encontramos otro fingimiento cuando Lucindo y Hernando hacen
creer a Gerarda que han ido siguiendo a una mujer, a la que ponen
el nombre de Estefanía y que ni tan solo existe.
10. Encontramos también confusiones: Cuando Lucindo encuentra a su
padre en la calle de Gerarda y, por medio del hablar equívoco piensa
que su padre está pretendiendo a Gerarda y quiere casarse con
ella.
Por otra parte, el Capitán, al pensar que Lucindo habla de
Fenisa, en lugar de Gerarda, piensa que ama a su futura esposa y se
enfada porque, además, dice que es una mujer de varios hombres.
Más adelante se descubre la confusión y se dan cuenta de que
estaban equivocados.
11. Otro tipo de engaño es el de las identidades ocultas y mudanzas del
ser, utilizado por Hernando en el Prado por petición de Lucindo, que
le hace disfrazarse de mujer para hacer creer a Gerarda que es una
dama de la que está enamorado. Se utiliza, además, un cambio de
nombre y de vos (“disfraz verbal”). Hernando será ahora Estefanía,
lo cual provocará los celos en Gerarda, a quien hacen creer que es
una mujer principal.
Más tarde, cuando Hernando se va y se vuelve a mudar su
traje, finge al preguntar si Lucindo está con Estefanía. Es la creación
de una nueva identidad.
En el Acto III, también encontramos el recurso de la mujer
disfrazada de hombre, llevado a cabo por Gerarda.
12. Por otra parte, tenemos los malentendidos. Es el caso del momento
en que Doristeo quiere saber el nombre de la mujer con la que
estaba Lucindo en el Prado, pues cree que es su hermana, ya que se
llama, por casualidad, igual que ella. Ésta creyendo que su honor
está perdido, se enfada y decide vengarse.
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13. Otro engaño es el del Acto III, página 163, donde Fenisa comenta
sus planes a Lucindo para que vaya a su casa a verla con la excusa
de darle su bendición ya que, según el Capitán, será su futura
madre.
14. Encontramos también el engaño con la verdad cuando Fenisa le pide
a la madre que entretenga al Capitán, que va a leer un papel ( hace
creer a su madre que en ese pape aparece una lista de los vestidos
que el Capitán comprará a Fenisa, cuando realmente se trata de una
carta que Lucindo le ha escrito). Se introduce, por tanto, el recurso
de papel como comunicación entre los enamorados.
Más tarde, Fenisa vuelve a engañar a su madre al confirmarle
que se trataba de una carta de Lucindo, pues le hace creer que, en
ella, Lucindo escribe su interés por casarse con ella, con Belisa
15. Fingimiento de Fenisa, que hace creer que se cae para que Lucindo
vaya a levantarla y así puedan abrazarse.
16. Fenisa hace creer a su madre que Lucindo la ama para que ella evite
que el Capitán lo envíe a Portugal.
17. Otros ejemplos de confusión son cuando Lucindo y Doristeo están
hablando de quién está enamorado Lucindo y el Capitán piensa que
su hijo se batirá en duelo con Doristeo, ofreciéndole su ayuda contra
éste.
Por otro lado, la confusión que provoca el Capitán con su
intervención al hablar con Doristeo, pues éste le dice que su hijo
ama a Fenisa, provocando el total rechazo del Capitán, ya que
Fenisa es la dama que él quiere tomar como mujer. Doristeo se
siente engañado por Lucindo.
18. En el Acto III, tenemos engaño como mudanza del ser. Hernando se
hace pasar por Lucindo para hablar con Belisa que cree que ha
quedado con su enamorado, cuando realmente Lucindo está con
Fenisa.
Hernando adopta también el lenguaje propio de Lucindo; es
una suplantación de personajes.
19. Engaño de Gerarda. Es un engaño malicioso, pues hace pasarse por
Estefanía, supuesta amante de Lucindo y mujer del “celoso”
Doristeo, para que Fenisa deje a su enamorado y así pueda Gerarda
volver con él. Esto provoca la confusión de Fenisa y su madre, que
se sienten engañadas.
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20. Engaño de Fenisa para poder casarse con Lucindo y hacer creer a
su madre que está con él y no con el Capitán en su aposento. Esto
provoca confusión y lleva a la anagnórisis y el final feliz.
Todos estos engaños provocan el enredo en la acción y,por tanto,
retraso de la misma.
3.14. El enredo
La obra se basa en el enredo continuo, provocado por los engaños
de Fenisa que consigue crear momentos de confusión, hasta tal punto que
los personajes creen ser engañados por otros y que han perdido el honor.
Esto les hace pensar en la idea de venganza mediante duelo.
El enredo consigue provocar momentos de tensión en el lector,
captando su atención y provocando el interés del mismo.
3.15. Reunión en
conflicto
una
escena
por
personajes
afectados
por
un
Se produce continuamente, sobre todo al final de la comedia con el
fin de deshacer el enredo, que siempre lleva al final feliz: las bodas
múltiples.
3.16. Paralelismo , contraste y perspectiva múltiple
Al principio del primer acto se nos abre la comedia con un
enfrentamiento dialéctico entre Belisa y su hija Fenisa. La visión de Belisa
contrasta con la de su hija, en cuanto al tema de la mujer que debe
guardarse de los hombres.
Se produce, por tanto, diferentes puntos de vista (perspectiva
múltiple).
A veces, los enfrentamientos dialécticos ayudan a caracterizar a
personajes, como es el caso de Hernando que, en varias ocasiones,
caracteriza a Fenisa mediante la opinión que tiene sobre ella. De ésta dice
que es sabia, honesta, bella, con gentil brío, bellos ojos, con mirar suave y
blando.
Lucindo, por otra parte, la define como un ángel, es la llamada
“donna angelicata” propia de dolce stil novo itaiano. Dice de ella, además,
que es bella, cortés discreta y gallarda.
Encontramos también un ejemplo de perspectiva múltiple en el Acto
I, donde se produce un contraste y oposición entre Hernando y Lucindo, al
dar sus distintas opiniones sobre la mujer libre y la honrada, que
comentamos anteriormente.
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Existen, además, paralelismos entre situaciones: mientras que
Fenisa está contenta porque irá Lucindo a verla, el Capitán está enojado
porque Fenisa ha hecho llamar a Lucindo (Acto II).
Finalmente, encontramos oposiciones binarias o bien, un contraste
entre Lucindo- Fenisa y Belisa- el Capitán, que se establecería como el
bloque de los “jóvenes” y el bloque de los “mayores”.
4. CONCLUSIÓN
Esto ha sido un mero esbozo de todos aquellos aspectos del teatro
barroco que podemos encontrar en la presente obra de Lope para una
mejor comprensión de la misma.
BIBLIOGRAFÍA.
Griswold Morley, S.; Bruerton C. (1968): Cronología de las comedias de
Lope de Vega, Madrid, Gredos 1968.
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