“El festival de Barcelona necesita mayor independencia

34 LA VANGUARDIA
C U L T U R A
JUEVES, 27 JULIO 2006
ENTREVISTA a Borja Sitjà, director del Festival Grec
“El festival de Barcelona necesita mayor
independencia administrativa y más dinero”
que proporcionalmente todos tienen apoyo suficiente.
–¿El Grec es un festival burgués?
–Sí, como los de Aviñón o Edimburgo, pero el Grec no es sólo para
ricos.
–Usted prepara el apartado artístico de la Feria de Frankfurt. ¿Qué es?
–Son cinco días para mostrar la
creatividad catalana.
–¿Cinco días con qué?
SANTIAGO FONDEVILA
Barcelona
orja Sitjà recibió ayer
una cariñosa despedida del concejal de
Cultura, Carles Martí, y del gerente del
ICUB, Jordi Martí.
Sitjà ha culminado su etapa como
director del Grec con un certamen
que ha convocado este año a más de
135.000 espectadores (mil más que
el pasado) y al que ha situado, al decir de todos, como un auténtico festival y no como la programación de
verano que heredó en el 2000. Por
las alabanzas, felicitaciones y resultados cabía preguntarse por qué lo
dejan ir o por qué se va.
–Por varias razones. Porque era
el final de una etapa tras el cumplimiento de unos objetivos, y además
porque el Grec necesita unos cambios administrativos de los que no
he sido capaz de convencer al equipo del ICUB. El Grec tiene que tener un estructura autónoma e independiente del régimen municipal y
espero que en el futuro la consiga.
–Luego ha tenido problemas con
la estructura del ICUB...
–Con el concejal, Ferran Mascarell, no. Pero la gerencia del ICUB
no estaba preparada o tenía otras
prioridades. Es muy posible que la
actual gerencia sea mucho más adecuada para el futuro.
–¿Cree que han jugado políticamente con sus expectativas?
–Jugado no. Ahora tengo el reto
de la Feria de Frankfurt. Mis expectativas pasan por lo que sé hacer y
por dirigir instituciones teatrales.
–Pero le tentaron con la dirección
del TNC.
–Oficialmente, no.
–¿Su futuro profesional podría pasar por la empresa Focus?
B
EL PÚBLICO
“El Grec es un festival
burgués como los de
Aviñón o Edimburgo”
FRANKFURT
“No es el final de nada,
pero es importante por
la resonancia mediática”
–Y el director tiene que pelear por
conseguirlo.
–Es parte del sueldo. La dirección artística es una cosa. La dirección general de un festival es otra.
–Me han dicho que las grandes
producciones se lo llevan todo y las
pequeñas lo mínimo. ¿Qué dice?
–Cada espectáculo tiene sus necesidades y uno en el teatro Grec con
18 actores muchas más, pero pienso
–Seis o siete exposiciones, cuatro
espectáculos de teatro y otros de
danza y una muestra de cine.
–¿Frankfurt es el Everest para la
cultura catalana?
–Es un paso. No es el final de nada, pero es muy importante por la
resonancia mediática que tiene.
–¿Se ha ganado enemigos?
–No, muchos amigos.
–Pero cuando tienes que decir
no...
–Es inevitable, y si alguien se ha
molestado, lo siento.
–Haga autocrítica.
–Me ha faltado interconexión
con la artes plásticas y que nuestras
producciones hayan girado más.
–La inauguración de este año...
–Sí, no estuvo a la altura. El proyecto era bueno, pero pienso que no
lo trabajaron bastante.c
todo como miembro del cuarteto de
Coltrane, revisita una selección de
clásicos (Mingus, Sanders, Rollins y
el mismo Trane), con la base de su
trío y un abanico de vientos contrastados: los saxofonistas Donald Harrison y Eric Alexander, el trompetista Wallace Roney y el trombonista Steve Turre.
Pero, sobre el terreno, la historia
de Impulse! Records que nos presentó McCoy Tyner resultó de lo más
abreviada. En un concierto que no
llegó ni a una hora de duración, si
descontamos los temas de piano solo o de trío, apenas si tocaron cuatro
temas como septeto, dejando al público en ascuas y quedándose buena
parte del material en el alero. Cuando la maquinaria parecía engrasada
y la sesión apuntaba alto, la cosa se
cortó en seco. Y esta vez no hubo fallos eléctricos en el Palau.
Tampoco parece de recibo que el
concierto de la telonera Esperanza
Spalding, anunciado en minúsculas
en el cartel, superase en tiempo al
del McCoy Tyner Septet, escrito en
grandes caracteres tipográficos. Algo falló en el planteamiento de la sesión. Por lo demás, si McCoy Tyner
dejó fogonazos de su maestría en un
concierto que fue visto y no visto, la
joven Spalding se mostró segura y
eficaz como contrabajista, aunque
todavía muy verde como cantante,
Habrá que esperar, por tanto, a
una mejor ocasión para oír la versión completa de la historia de Impulse! Records, que el pasado martes inexplicablemente se vio recortada en Barcelona.c
ROSER VILALLONGA / ARCHIVO
Imagen del director del Grec en el año 2000, cuando fue nombrado
–No me importaría nada. Es una
empresa muy solvente con perspectivas internacionales muy potentes
y por tanto sería atractivo.
–¿Qué necesita el Grec del futuro?
–Lo que decía, una estructura administrativa propia y probablemente más dinero.
–¿Ha notado la falta de recursos?
–Para hacer el festival que hacemos había dinero.
CRÍTICA DE JAZZ
Impulso recortado
MCCOY TYNER SEPTET /
ESPERANZA SPALDING TRIO
Lugar y fecha: Mas i Mas
Festival. Palau de la Música
(25/VII/2006)
KARLES TORRA
Si Blue Note fue el sello discográfico que mejor definió el sonido del
jazz en los años cincuenta, Impulse!
Records tomó el relevo en la década
siguiente. Dentro de la que entonces fue conocida como la nueva ola
del jazz, artistas del calibre de John
Coltrane, Charlie Mingus, Pharoah
Sanders, Charles Lloyd, Sonny Rollins y el mismísimo Coleman Hawkins grabaron para Impulse! una serie de discos que el tiempo se ha encargado de convertir en joyas de inapreciable valor.
Cuando se cumplen cuarenta y
cinco años de la creación del sello, y
en medio de una avalancha de reediciones, un artista de la casa como
McCoy Tyner ha ensamblado un
septeto para dar forma al espectáculo The story of Impulse! Records. El
pianista de Filadelfia, que dejó huella en Impulse! como solista y sobre