Conección de las triadas (continuación)

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 14
INDICE
CONECCIÓN DE LAS TRIADAS
(Continuación)
C
omo el IV y el V grado no tienen
sonido común, es más probable que
se
formen
las
progresiones
defectuosas y sólamente podrán evitarse
llevando la Soprano, Alto y el Tenor en
movimiento contrario con el Bajo. Al
segundo movimiento de enlace entre las
voces es llamado movimiento contrario.
4. Movimiento combinado.- Se da cuando
los tres movimientos que ya se definieron
entran en acción, como se muestra en la
ilustración 3.
2. Movimiento contrario.- Es cuando las
voces superiores se mueven en dirección
opuesta al Bajo; ilustración 1.
Progresión por saltos
En la conección de las triadas, debemos
evitar los saltos hasta donde sea posible; por
saltos entendemos cuando una voz brinca
más de un sonido hacia arriba ó hacia abajo
al conectar las Triadas. No todo el tiempo se
pueden evitar estos saltos, pero trataremos
de evitarlos si se puede lo más posible al
conectar los diferentes acordes, (ilustración
4)
Al tercer movimiento de enlace entre las
voces se le llama, movimiento oblícuo.
3. Movimiento oblícuo.- Es cuando una de
las voces permanece estática, mientras que
las otras voces se mueven en movimiento
paralelo ó contrario alrededor de esta voz
estacionaria, como se muestra en la
ilustración 2.
ARMONIA 1
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APUNTE 14
La progresión de todas las voces por saltos
es buena cuando el acorde permanece
inmutable, como se muestra en la
ilustración 5.
suenen lo mas suavemente posible. Observe
que en el tercer compás necesitamos hacer
saltos ocasionales para evitar las
progresiones defectuosas. He aquí que las
voces se mueven juntas hacia el sonido del
siguiente acorde, pero haciendo que el Tenor
y el Bajo procedan con octavas y quintas
paralelas con respecto a la Soprano. Para
evitar esto adoptemos el movimiento
contrario (vea el compás 4 en ilustración 6)
permitiendo, de esta manera que el Tenor
salte una tercera. El Bajo puede hacer saltos
de tercera y hasta una sexta, pero no el
salto de séptima, ni más de una octava
como regla. El salto de séptima y el de más
de una octava no suenan bien porque tales
saltos son difíciles de cantar. El salto de
octava, en cualquier voz es, por lo regular,
bueno y puede ser usado por el Bajo.
Como regla, lleve las tres voces superiores,
al sonido más cercano del siguiente acorde;
ilustración 6.
Observe que los dos primeros compases de
la ilustración 6 están escritos correctamente,
pero también note que el primero es mejor,
porque no hay saltos grandes (con excepción
del bajo), procediendo las voces en forma
diatónica (por grados). En el segundo
compás, el Tenor salta una cuarta, haciendo
que la progresión no sea del todo suave.
Usted hará, en la medida de lo posible, que
sus progresiones no tengan saltos
innecesarios para que sus progresiones
ARMONIA 1
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