Un ensayo sobre el contexto de Italia Fascista, de Juan Chabás

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pp. 145-160.
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86 Manuel Aznar Soler. Juan Chabás y la Italia fascista: del vanguardismo
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Cultura italiana y española frente a frente: años 1918-1939. Stauffenburg
verlag. Tübingen, 1992, p. 68.
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El hecho de que el propio Chabás mirara con desdés, desde Cuba, su época
madrileña, indica también que no se sentía cómodo en aquella independencia
de intelectual en cierto modo orteguiano, que hay una enuina evolución y que
de sus premisas podia haber salido más de un Chabás. P.e. el que hubiera
seguido fiel a la posición de Izqueirda Republicana que mantuvo en la
repúbica, sin afiliarse al PCE, como hizo p.e. Francisco Ayala. El artículo que
Chabás publica en Revista de occidente, XLIV, feberero de 1927, 205-6,
titulado Las vueltas inútilres deja bien clara su adscripción a Ortega: De hecho
Chabás aplica aquí las categorías del arte deshumanizado y de minorías, arte
de inteligencia e impopular. De todo esto reniega el Chabás de Cuba, como
sabe Pérez Bazo, o.c.p. 109.
85 Una nota común a todos los que se vinculaban a Ortega por este tiempo,
como de hecho Chabás lo estaba. cf. por lo demás el manifiesto de 1919 sobre
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Ortega. Cf. Pérez Bazo, Juan Chabás, 109.
8; Otra cosa es que la evolucion estuviera regida por la entrada en escena de la
primera esposa de Chabás, Simone Tery, colabora del comunista L’Humanité.
Aquí, como es obviop, el viejo Giménez Caballero nos propone una
ocurrencia, y poco más. Cf. “Nación en Denia. Murió en Cuba”. texto en
Anthorpos, n. 84. 1988, p. 52. dedicado a Giménez Caballero.
8: Cf. Literatura española contemporánea, 1898-1950. la Habana. Editorial
Pueblo y Eduacion, 1979, pp. 414-5.
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De Julio Fioretti y Adolfo Zerboglio tradujo Chabas para la casa de Reus,
Madrid, 1926, el tratado Sobre la legítima defensa. Estudio jurídico, a la que
puso una introducción en la que se pronuncia con radical rigor de jurista
contra el fascismo y la posibilidad de que un jurista se pueda profesar fascista.
“Ahora bien, los medios de lucha que el fascismo emplee para combatir el
delito no podrán nunca contrarrestar la violencia del ambiente criminoso que
hha creado en Italia. Esa nueva mafia, que es el escuadrismo, y que Ferri
quiere justificar con ingrávidas razones, hace estériles todos los sustitutivos
penales. Porque la moral de esa mafia, defendida y apologéticamente exaltada
por el mismo Mussolini, no es otro que las famosas bouttades de Marinetti,
convertidas en ética nacional: queremos cantar el amor del pleigro, el hábito
de la energía y la temeridad”, “queremos glorificar la guerra –sola higiene del
mundo-, el militarismo, elpatriotismo, el gesto destructor de los anarquistas–,
las camisas negas son de paño rojo cuelto al revés-, las bellas ideas que matan
y el desprecio de la mujer”. [...] El nuevo derecho penal a que Ferri se adhiere
no es ya ni siqueira un derecho de defensa social; es, ´çunicamente un derecho
al servicio de una bandxería política”, o. c.p. IX.X. Pero finalmente, su
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idealista.
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89 No sólo eso. Chabás hizo la reseña del libro de Cambó sobre las dictaduras
en la Gaceta Literaria, en la sección de libros catalanes que dirigía Chabás
junto con Tomás Garcés. Allí, en elprimero punto, dedicado al autor, dijo de
Cambó que era “la personalidad más compleja y rcia del mundo política
penínsular”. Añadia que además su metas estaban todas atravesadas por “los
grandes meridianos de Europa”. En este libro nos informa Chabás que él ha
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hecho la versión castellana del libro de Camó. La frase, literalmente, dice: “”el
último libro de Cambó Las Dictaduras, cuya versión castellana, hecha por mí,
tengo a la vista (Espasa-Calpe) y de cuya edición original en catalán van ya
vendidos enocho días diez mil ejemplares”. Comparándolo a Maquiavelo, nos
dice Chabás que el libro es tanto un tratado de doctrina política como un
espejo en el que poder ver la época. Como no puede ser de otra manera, en la
segunda sección de la reseña, Chabás insiste en que el lider regional catalán
apuesta por la democracia, pero reclama una forma de autoridad compatible
con ella. El fascismo sería una autoridad no controlada, y por eso es
incompatible con la dictadura. Las tesis del libro quedan recogidas con
claridad, pero Chabás compara a Cambó con Ortega, sobre todo en la claridad
de comprensión de los fenómenos universales. Por lo demás, es interesante
comprobar que Chabás subraya la dimensión federativa del Estado y su
capacidad para integrar naciones diferentes, cuyo hecho natural es inmortal.
Es importante señalar esto porque luegoveremos que el federalismo será una
razón del Chabás republicano.
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En 1911 Ortega escribía sobre el caso Italia y allí alabó claramente a Croce,
a quien reconoió como “la figuyra más alient4e de Iatalia actual, que, con
plena conciencia de los peligros que presenta la potencia germano-inglesa,
trata de curar con rudo cauterio las entrañas enfermas de su nacion incitándola
a una vida más continente, más severa, más reposasda”. Ortega pensaba que
elc aso era común y en cierto modo pensaba hacer lo mimso en España, con la
fialidad de evitar que nos separ´ñaasemos de Europa. Cf. X, 184.
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En la revista de occidente 20, LVIII, abril de 1928, A. Sánchez Rivero,
escribia un artículo titulado Curzio Malaparte. L’Italie contre l’Europe”,
donde se daba otra versión bien distina del fascismo. Así, en su p. 134 decía:
“el movimiento fascista está el nudo de toda la historia italiana, con su doble
manifestación: espiritual y política”. No era un asunto de negatividad y de
nihilismo europeo. Es fácil pensar que este escrito influyó en Giménez
Caballero, quioen en su Circuuito Imperial dijo. “En Italia asombra echar una
ojeada profunda (literaria) por su historia y no sentir más que ese ansia de una
forma política, antiburguesa, violenta y primodial de regir sus destinos”. p. 54.
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5J No sólo porque Antonio espina abandonara la revista, aunque siguieran
colaborando Alberti, Arconada, Pérez Ferrero, Juan Chabás, Francisco Ayala,
Juan Piqueras. cf. Selva, 124.
5M Todas estas denominaciones eran propias de la nueva generación. De hecho,
el mismo Chabás, en enero 1919, en la revista Cervantes, había publicado un
artículo muy generacional que se llama “Orientaciones de la Post-Guerra” en
la revista Cervantes. En çél, el autor marca la nueva época de la humanidad
despué sdel fracaso de las potencias imperiales, toma partido por las potencias
democráticas, por el valor de la razón y por el fin de la soberbia. “Una nueva
época adviente”, dice. No es de extrañar que los jóvenes identificaran su
posición nueva en el mundo por el punto de no retorno de la guerra mundial.
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Lo que definía la posición de vanguardia era haber salido a la vida tras ese
gran hecho.
5K Aquí tenemos, igual que en la nota anterior, una indicación del lugar
geneacional. Nueva España hace referencia a la volutnad de separarse de la
revista España, en la que habían publicado Ortega, Azaña y Araquistain. Los
jóvenes, que pronto tendrían que elegir entre estos hombres, no podían sino
pensar en una nueva revista, en una nueva España, con lo que confesaban la
mimesis de la anterior generación. Gecé también estaba en esto. De hecho, su
primer escrito claamente fascita, “Carta a un compñaero de la joven España”,
publiada en febrero de 1929, en la Caceta Literaria, incluye en su título el
mismo ideal de la revista.
5= Selva, 130.
59 Eran Genaro Artiles, Francisco Ayala, José P. Bances, Cirpus Barga.
Manuel Chaves Nogales, José Días Fernández, Antonio Espina, Federico
García Lorca, Fernando González, Benjamín Jarnes, Angel Lázaro, José
López Rubio, José Lorenzo. Antonio Obregón, Francisco Pina, Antonio
Rodríguez León., Cipriano Rivas Cherif, Esteban Salazar, Pedro Salinas,
Ramìn J: Sender, Eduardo Ugarte, Fernando Vela, José Venegas, Luis García
de Valdeavellano, Francisco Vighi. La carta se repruduce en Obras Completas
de Ortega<, XI, p. 102-6.
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Esto quedo claro en los artículo de Ledesma en la Gaceta en 1929 y 1930.
En sus notas sobre “Actualidad, Filosofía, Ciencia”, de la GLT de 1 de nero de
1929, Ledesma reivindicaba el elitismo de Ortega, la necesida de mantener en
el trabajo filosòfco a una idstancia sidela de las masas y establecer una
dictadura intelectual. En el Breve Diálogo con Keyserling, de 1930,Ledesma
reconce que no hay que ir a Alemania a estudiar filosofía ya que “hay aquí
algún maestro de filosofía que justificaría más bien el viaje opuesto. De
Alemania a Madrid”. Es muy curioso sin embargo la diferencia radical entre
Ortega y Ledesma. Donde el maestro hablaba de rebelion, el discípulo habla
de dirección, de colaboración jerarquica entre masas y líder que impulse las
empresas del estado. En realidad era aceptar como signos de los tiempos Italia
y Rusia. Se trataba de darse cuenta de que donde Ortega se resistía era preciso
coger el toro. Pero lo decisivo era que el diagnóstico er el mismo. El Estado
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debía imponer la jerarquía a unas masas que, de otra manerea, irían sueltas y
por libre.
;8 En su Nuevo Romanrticismo, editado ahora por la editorial de José Esteban,
1985, se dice, claramente en contra de Giménez Caballero: “Por lo que se
refiere a nuestro país, si las gentes estuvieran atentas a la obra de sus hombres,
aprovecharían mejor las leccines de algunos y serían más fieles a sus
doctrinas. Otra vez acude a la pluma el nombre de Ortega y Gasset, cuyo
pensamiento está acendrado por la preocupación política. Esto no lo han
aprendido de él muchos de aquellos que le siguen. Por el contrario,
permanecen encerrados en sus torres estéticas, lejos del teorrentosocial, que no
les conmueve siquiera. Hablabn de juventud y de vitalidad, cantan el deporte y
la máquina, y sin embargo, se aparta<n con terrode todo contacto con las
fuentes auténticas de esa energía. No saben hacer un alto en las tareas del arte
para acudir solícitos a la coiencia nacinal y cuidar que la vida pública sea la
vida civilizada y fecunda que deben tratar de construir todos los hombes
inteligente, aunque no sea más que en beneficio de sí mismos y de su obra” p.
65. citrado por Francisco José Martín, Revista de Estudios Orteguianos, n. 2.
2001. p. 98. n.14.
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Contribución para una simbología hispánica”, en el n. 28, LXXXIII. p. 171.
Resulta claro que era un artículo contra el nuevo romanticismo que por aquel
entonces defendía José Diez Fernández en su El nuevo romanticismo, editado
en Madrid, Zeus, 1930 y dirigido contra Ortega y su arte deshumanziado. Cf.
para esto Francsico José Martín. Estudios Orteguianos. n. 2. El argumento de
GC era ver en el surreaismo el mismo miedo a la realidad que caracterizaba el
romanticismo. Ramiro Ledesma seguirá escribiendo hasta diciembre de 1930.
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Dianium. Homenaje a Juan Chabás. Revista Universitaria de las letras y de las ciencias. Centro asociado de la
Uned de Denia. Alicante. 1989, pp. 89-95.
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impulsasba el fascismo y el nazismo. Allí, Chabás seguía firme en el carácter derivadamente político de toda
obra de cultura y de literatura, y en este sentido amplio toda obra podía tener consecuencias y relevancia
políticas. Pero se mostraba contrario a politizar la propia obra literaria, escribiéndola para un
propósitoconcreto. “Lo que pàrece una actitud artística equivocada es escribir obra de teatro, como cualquier
otra obra literaria, con un propósito político determinado y sólo este propósito.”. El alor poético, en este
sentido, no era ni de izqueirdas ni de derechas, pero en su cota más alta, la belleza se transforma en política.
“Ejemplo e impulso de esa alta política moral que llega a formar una conciencia ética formando una
conciencia estética”. Como se ve, se trataba de la tesis de la educación estética del hombre que, al configurar
una comunidad estética, determina la configuración de una forma ética de ser. La tesis es clásica. Sin
embargo, esta comunidad estética no podía forjarse desde la propaganda política dirigida por los líderes nazi o
fascitas. “No es extraño que todos los afanes de Goebbels por crear un teatro nacional, cuyas ideas y
personajes él pudiera mover atándolos a los fines y crueles chicotes de los hilos de su minsterio de
Propaganda, hayan desembocado en el más ruiodo y absoluto fracaso”, dice en el artículo El teatro en
Alemania. Estos regímenes, como es evidente, no podía alentar creación auténtica alguna. Piscator y
Reinhardt han sido retirados de los escenarios alemanes. Ya en estas fechas, Chabás habla de que estamos
antes un régimen que ha llenado los campos de concentración de israelitas y de gentes revolucionarias.
Chabas por último mostraba la difrencia entre los movimentos de masas nazi y soviético. Aquí se daba formas
artístico que conseguían interesar a las masas, y que dejaban atrás las formas burguesas del arte. Sobre ello,
citaba el artículo que había escrito Max Aub a la vuelta de Rusia. Se trataba de potencia artística creadora y
eta fuerza no la poseían los autoritariamos nazi y fascitas. Cuando eso sucede, “el pueblo, alma colectiva de
hombres reunidos, fundidos en un solo aliento, se ha sentido defraudado”.
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