Armonías del color

ARMONÍAS DEL COLOR
José Luis CAIVANO
caivano@fadu.uba.ar
Universidad de Buenos Aires
y Conicet, Argentina
Programa de Investigación Color, Luz y Semiótica Visual
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo
Universidad de Buenos Aires
www.fadu.uba.ar/sitios/sicyt/color/home.htm
Ostwald:
12 principios de
armonía
1923
Die Harmonie
der Farben
Wilhelm Ostwald
[1853-1932]
ARMONÍAS: OSTWALD
1. Armonía de grises:
Es la armonía más
simple.
Las combinaciones
pueden hacerse con
intervalos iguales
(pequeños o grandes) o
con intervalos desiguales,
en aumento o
disminución.
ARMONÍAS: OSTWALD
2. Armonías de igual
contenido de blanco
ARMONÍAS: OSTWALD
3. Armonías de igual
contenido de negro
ARMONÍAS: OSTWALD
4. Armonías de igual
cromaticidad
ARMONÍAS: OSTWALD
5. Armonías monocromáticas
combinando series distintas
ARMONÍAS: OSTWALD
6. Círculos de igual contenido de
blanco e igual contenido de negro
ARMONÍAS: OSTWALD
7. Pares complementarios en círculos de igual
contenido de blanco e igual contenido de negro
ARMONÍAS: OSTWALD
8. Pares complementarios transversales
ARMONÍAS: OSTWALD
9. Pares no complementarios
ARMONÍAS: OSTWALD
10. Armonías de dos y tres colores:
a) Dos colores cualesquiera del mismo tinte
b) Dos colores de cualquier tinte con la misma notación
en letras
c) Cualquier color con los dos grises que tienen sus
mismas letras
d) Dos colores cualesquiera con la primer letra igual
e) Dos colores cualesquiera en los que la primer letra
de uno sea igual a la segunda letra del otro
f) Dos colores cualesquiera con la segunda letra igual
g) Dos colores cualesquiera con un tercero cuya notación
sea alguna combinación de las letras de aquellos
ARMONÍAS: OSTWALD
11. Armonías con varios colores
ARMONÍAS: OSTWALD
12a. Círculo con 24 colores
de distinto tinte e igual
cromaticidad, contenido de
blanco y de negro
12b. Otro círculo
relacionado con el
anterior a través de
una línea de constancia
Marianela Acuña - 2008
Fundación Gutenberg
Martín Gallo - 2008
Fundación Gutenberg
Munsell:
9 principios de
armonía
1921
Munsell y
Cleland:
A grammar of
color
Albert Munsell
[1858-1918]
ARMONÍAS: MUNSELL
Concepto de equilibrio en relación con el croma
ARMONÍAS: MUNSELL
Concepto de
equilibrio en
relación con el
croma
ARMONÍAS: MUNSELL
Concepto de equilibrio en relación con el croma
ARMONÍAS: MUNSELL
1. Grises igualmente
espaciados, centrados en N5
ARMONÍAS: MUNSELL
2. Monocromáticos
igualmente espaciados
centrados en un valor y
croma medio
ARMONÍAS: MUNSELL
3. Opuestos de igual croma
nivelados en N5
ARMONÍAS: MUNSELL
4. Opuestos de igual valor y
distinto croma con áreas
inversamente proporcionales
al croma
ARMONÍAS: MUNSELL
5. Opuestos de igual
croma y distinto valor
centrados en N5
ARMONÍAS: MUNSELL
6. Opuestos de distinto
valor y distinto croma con
áreas inversamente
proporcionales al croma
ARMONÍAS: MUNSELL
7. Tintes vecinos y complementarios divididos:
a) tintes vecinos de igual croma
ARMONÍAS: MUNSELL
7. Tintes vecinos y complementarios divididos:
b) tintes vecinos de distinto croma
ARMONÍAS: MUNSELL
7. Tintes vecinos y complementarios divididos:
c) tintes complementarios, con uno de ellos
dividido en dos tintes vecinos
ARMONÍAS: MUNSELL
8. Secuencias en disminución
ARMONÍAS: MUNSELL
9. El camino elíptico:
a) tintes opuestos de igual valor y croma, y
secuencias de intermedios de igual valor
ARMONÍAS: MUNSELL
9. El camino elíptico:
b) tintes opuestos de distinto valor e igual croma,
y secuencias de intermedios variando el valor
y el croma en pasos regulares
ARMONÍAS: MUNSELL
9. El camino elíptico:
c) tintes opuestos de igual valor y croma,
y secuencias de intermedios
que varían en valor y en croma
Marianela Acuña - 2008
Fundación Gutenberg
Martín Gallo- 2008
Fundación Gutenberg
VillalobosDomínguez:
transporte del color
1947
Atlas de los colores
Julio Villalobos
[1905-?]
VILLALOBOSDOMÍNGUEZ
Transporte
de color
Itten:
7 contrastes del color
1961
Kunst der Farbe
Johannes Itten
[1888-1967]
CONTRASTES: Johannes Itten, contraste de tinte
CONTRASTES: Johannes Itten, contraste de claridad
CONTRASTES: Johannes Itten, contraste cálido-frío
CONTRASTES: Ellen Marx, contraste frío-cálido
CONTRASTES: Johannes Itten, contraste de
complementarios
CONTRASTES: Johannes Itten, contraste simultáneo
CONTRASTES: Johannes Itten, contraste de saturación
CONTRASTES: Johannes Itten, contraste de extensión
CONTRASTES: Ellen Marx, contraste de cantidad
CONTRASTES: Ellen Marx, contraste de cantidad
CONTRASTES: Ellen Marx, contraste de cantidad
CONTRASTES: Ellen Marx, contraste de cantidad
Jannello:
armonías lógicas
del color
aprox. 1980
César V. Jannello
[1918-1985]
ARMONÍAS: JANNELLO
Armonías lógicas con tinte, saturación, claridad (HSL)
ARMONÍAS: a partir de JANNELLO
Armonías lógicas con cian, magenta, amarillo (CMY)
ARMONÍAS: a partir de JANNELLO
Armonías lógicas con rojo, verde, azul (RGB)
Marianela Acuña - 2008
Fundación Gutenberg
Martín Gallo- 2008
Fundación Gutenberg
Mariano Girondín - 2008
Fundación Gutenberg
Federico Campos - 2008
Fundación Gutenberg
Nemcsics:
armonías policromas
1990
Színdinamika
(Dinámica del color)
Antal Nemcsics
[1927-]
ARMONÍAS: NEMCSICS
armonía monocroma
ARMONÍAS: NEMCSICS
armonía dicroma
ARMONÍAS: NEMCSICS
armonía tricroma
ARMONÍAS: NEMCSICS
armonía tetracroma
Otra posibilidad:
Basar las armonías de color en encuestas y
estudios estadísticos.
No obstante, los resultados suelen ser
contradictorios y no comparables, porque existen
muchos factores:
• la enorme cantidad de combinaciones de color
posibles;
• las condiciones perceptuales y de iluminación en
que se llevan a cabo las encuestas;
• las diferencias de edad, sexo, nacionalidad y
contexto social y cultural de los observadores.
Lozano:
esquemas de
color en diseño
ambiental
1978
El color y su
medición
Roberto Daniel
Lozano
[1934-]
Esquemas de color en diseño ambiental
Con respecto al tinte del color:
Los colores cálidos son aconsejables si:
• el ambiente da al sur en el hemisferio sur
o al norte en el hemisferio norte
• la temperatura ambiente es baja
• el ambiente es muy grande
• el ruido de fondo es bajo
• la textura de los elementos existentes es moderada
• la actividad a desarrollar no implica esfuerzo físico
• el tiempo de permanencia es corto
• se desea una atmósfera estimulante
• la iluminación es fluorescente fría
(Lozano 1978)
Con respecto al tinte del color:
Los colores fríos son aconsejables si:
• el ambiente da al norte en el hemisferio sur
o al sur en el hemisferio norte
• la temperatura media ambiente es elevada
• el ambiente es muy pequeño
• el ruido de fondo es alto
• la textura de los elementos es muy destacada
• la actividad a desarrollar requiere esfuerzo físico
• el tiempo de permanencia es largo
• se desea una atmósfera tranquilizante
• la iluminación es incandescente o fluorescente
cálida
(Lozano 1978)
Con respecto a la saturación del color:
Los colores deben ser saturados si:
•
•
•
•
el tiempo de permanencia es o debe ser corto
se desea una atmósfera viva
el ruido de fondo es bajo
el gusto y el olfato tienen poca importancia
Los colores deben ser desaturados si:
•
•
•
•
el tiempo de permanencia es largo
se desea una atmósfera relajada
el nivel de ruido es alto
los sentidos del gusto y el olfato son importantes
(Lozano 1978)
Con respecto a los contrastes
(de luminosidades, saturaciones o tintes):
Se aconseja utilizar un contraste elevado si:
•
•
•
•
el tiempo de permanencia es corto
el ambiente es grande
se desea una atmósfera viva y excitante
las paredes son lisas
Se aconseja no usar combinaciones
contrastantes si:
•
•
•
•
el tiempo de permanencia es largo
el ambiente es pequeño
se desea un ambiente tranquilizador
las paredes son texturadas
(Lozano 1978)
Páginas de asociaciones del color
Argentina e Internacional
Grupo Argentino del Color
www.fadu.uba.ar/sitios/sicyt/color/gac.htm
Asociación Internacional del Color
www.aic-color.org