EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
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ESPACIO INTERDISCIPLINARIO – I.P.A. – 2012 CINEMASciencia – Prof. Adriana Leal Sintaxis espacio-temporal Tiempo real La Elipsis que es la prolongación de los tiempos, haciendo que un suceso dure más que en la realidad. Y el «flashback» de uno o varios sucesos, significando paso de tiempo. La Distensión que a diferencia de la primera, requiere de la ayuda de algún elemento para ser comprendida: un cambio de maquillaje, un modelo de auto; o un personaje con otra edad. La Repetición que acorta parte de la narración, produciendo una aceleramiento del tiempo. El espectador comprende de inmediato y sin ayuda la transición. La Elipsis Indefinida E l más esencial de todos. Una acción sucede a la anterior. o que no es otra cosa que un retroceso en el tiempo El «flash-forward» que es lo mismo pero hacia el futuro. Signos de puntuación Corte o Corte Directo Se trata simplemente de la unión de un plano con el siguiente Le da a la sintaxis cierto dinamismo e instantaneidad. El Fundido Encadenado es el caso de una toma que va disolviéndose en otra gradualmente, al mismo tiempo que la que viene, va apareciendo. le da a la narración un espíritu más calmo y distendido. Tiene un significante de paso tiempo y/o lugar, en ciertas ocasiones, aunque mantiene una íntima relación entre ambos. Signos de puntuación El Fundido a Negro como su nombre lo indica es cuando la imagen se desvanece al negro o bien abre en fundido de negro a la imagen. Generalmente significa paso de tiempo ○ También se utiliza sólo como separador de una secuencia a otra, sin que necesariamente haya pasado. En cualquier caso se le da tiempo al espectador a pensar qué sucedió (siendo una transición que sugiere esa actividad). tiempo alguno. El corte a negro no es un pasaje de tiempo sino la idea de puntos suspensivos. Permite que la imaginación del espectador le dé énfasis a la acción o algún elemento mostrado antes. En el plano siguiente la acción debe ser otra. El Barrido es un barrido veloz que nos lleva de una imagen a la otra evitando que sea claro el momento del corte. Normalmente tiene una acepción de paso de tiempo y/o espacio. TIPOS DE MONTAJE NARRATIVO lineal continuo las escenas se suceden cronológicamente en sucesión única; no hay saltos temporales ni espaciales. lineal condensado la narración es continuada y lineal, pero comprende distintas etapas de una anécdota o proceso que se suceden en diferentes épocas y lugares. alterno se intercalan dos o más líneas narrativas, manteniendo entre ellas una correspondencia temporal estricta (simultaneidad) y suelen unirse en un mismo hecho al final del film o de la secuencia. alternativo lo que se intercala son planos (una persecución), no escenas paralelo dos o más escenas (que suceden en diferentes tiempos y/o espacios) se intercalan, produciéndose una asociación de ideas, a través de su comparación. invertido: se altera la sucesión cronológica para mostrar el pasado (flash back) o el futuro (flash forward). MONTAJE IDEOLÓGICO Conceptual estructura liberada de las circunstancias de tiempo y lugar. Los sucesivos planos y escenas no pretenden desarrollar una estructura lógica de los hechos, sino de los conceptos. Las imágenes más dispares van orquestando una sucesión que conforma una totalidad coherente en el espectador. Suelen utilizarse a partir de una banda de sonido previa que establece un punto de apoyo por analogías o contrapuntos con el montaje de las imágenes. MONTAJE EXPRESIVO Rítmico la longitud de los fragmentos, la mayor o menor velocidad o interés de su contenido, las diferencias de composición visual entre unas y otras, la cadencia marcada por la banda sonora, permiten crear secuencias cuyo ritmo está especialmente subrayado. Repeticiones, aceleraciones, ralentamientos, destiempos y otras características de ese género, hacen posible un montaje que no es decididamente narrativo ni conceptual, sino rítmico. Se subraya el impacto psicológico con una segunda sensación confiada al rimo del film, y entonces el ritmo desenvuelve la narración o el concepto. el cine ES el montaje… Geografía creativa de Kulechov: Las diversas partes del espacio real seleccionadas por la cámara, aparecieron como físicamente próximos en la pantalla. ○ P.ej.: en un plano se señala algo y en el siguiente aparece un objeto… se percibirán como próximos el cine ES el montaje… el orden altera el resultado Pudovkin: señala que si el orden de los planos se cambia dentro de la escena, puede ser suficiente para alterar el sentido de ésta. el cine ES el montaje… el orden altera el resultado Efecto K (Kulechov) dos trozos de película de cualquier clase, colocados juntos uno a continuación del otro, se combinan inevitablemente en un nuevo concepto, en una nueva cualidad que surge de su ordenación. Las dos formas de retroceder en el tiempo Flash Back En este caso desde un conflicto en tiempo presente se pasa a contar lo que anteriormente sucedió y que lo originó (está relacionado con el conflicto actual) Se puede oscilar una o varias veces entre el presente y el pasado, pero lo que lo caracteriza es que el pasado se muestra en forma continua (ordenado cronológicamente). Ejemplos: Rescatando al Soldado Ryan, Titanic Recuerdo El motivo de ir a un tiempo anterior está en el personaje. El mismo personaje es quien nos lleva al pasado. El recuerdo no se realiza en orden de continuidad. De igual forma que sucede en la mente con nuestros recuerdos, de la globalidad del acontecimiento se extraen los elementos que más intensos y hasta algunos elementos de poca importancia, por lo que se muestra en forma fragmentada. La acción que sucede en tiempo presente, es tal que denota la necesidad de el o los personajes de ir al pasado. La transición entre el presente y el recuerdo suele realizarse con un acercamiento hacia la cabeza del personaje sugiriendo el ingreso a sus procesos mentales. En ocasiones se retorna al presente sólo momentáneamente para mostrar la reacción del personaje ante sus recuerdos. Ejemplo: Hiroshima mon amour. Visionado El nacimiento de una nación Babel Pequeña Miss Sunshine La isla de flores
