Zanfona - Museo del Traje

NOVIEMBRE
MODELO MES
DEL
2010
MUSEO DEL TRAJE. CIPE
Avda. Juan de Herrera, 2. Madrid, 28040
Teléfono: 915504700. Fax: 915504704
Departamento de difusión: difusion.mt.@mcu.es
http://museodeltraje.mcu.es
Los modelos más representativos de la exposición
Zanfona
Por Elena Vázquez
SALA: "Traje popular"
Domingos a las 12:30 horas
Duración 30 minutos
Asistencia libre y gratuita
Zanfona de Rivadavia (Orense)
/MT004694/
MODELO DEL MES DE NOVIEMBRE
ZANFONA
Es posible hacer acompañamientos de tipo rít-
* Esta zanfona es una de las piezas históricas del Museo, que
ingresó en 1935 fruto de las campañas de recolección efectuadas en esa época de la mano del investigador Jesús Carro
García, junto con otros materiales procedentes de Rivadavia,
en la comarca de Ribeiro (Orense).
mico variando la velocidad de giro de la manivela,
lo que provocará diversos acentos o golpes de
intensidad.
La forma de ejecución es versátil, bien apoyan-
DEFINICIÓN
do el instrumento sobre las rodillas, bien de pie con
La zanfona es un instrumento cordófono frotado
el instrumento en bandolera colgado de una
de rueda. Esto quiere decir que el sonido se pro-
correa.
duce por la acción sobre las cuerdas del roce de
Este instrumento se ha empleado tradicional-
dicha rueda, que a su vez es movida por medio
mente para acompañar el canto y la danza.
de una manivela situada en uno de los extremos
Actualmente se están explorando sus posibilida-
del instrumento. Las cuerdas son de tres tipos: las
des sonoras y comienza a emplearse como ins-
cantoras (de una a tres), las graves y el bordón o
trumento solista.
“perro”. Las cuerdas cantoras pasan por el mástil, que tiene una serie de teclas que, al ser presio-
DESCRIPCIÓN
nadas, modifican la altura del sonido, lo que hace
Las partes fundamentales de las que se compo-
que suenen diferentes notas musicales. Este sis-
ne una zanfona son: la caja de resonancia, el más-
tema va cubierto por una tapa. Las cuerdas gra-
til con su teclado, el clavijero, la manivela, la rueda
ves son frotadas en un extremo de la rueda y dan
y las cuerdas.
un sonido afinado fijo, mientras que el “perro” (no
Caja de resonancia: sus formas han ido variando
siempre presente) puede emplearse a discreción.
a lo largo de su historia. Si bien los ejemplos ico-
Cantigas de Santa María CLX de Alfonso X el
Sabio, conservada en la Biblioteca del Monasterio
de El Escorial (Madrid).
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MODELO DEL MES DE NOVIEMBRE
ZANFONA
nográficos que conservamos de su antepasado
mos encontrar instrumentos de esa época con
nadas. Hasta finales del siglo XVII los clavijeros
suele protegerse mediante una tapa en forma de
inmediato, el organistrum medieval, nos muestran
la caja de violoncelos pequeños o violas, laúdes e
eran horizontales, es decir, las clavijas se inserta-
banda semicircular.
grandes instrumentos con forma de “8”, las zanfonas más antiguas representadas en el siglo XIII1
incluso guitarras, casi todas ellos con magníficas
ban en la parte frontal del mismo. A partir de ese
decoraciones de marquetería. El gusto por las
momento y por la reconversión de otros instru-
Las cuerdas: tradicionalmente han sido de tripa,
presentan una caja de resonancia rectangular que
cajas de resonancia con forma de laúd persistió
mentos en zanfonas a la que ya hemos hecho
más gruesas los bordones y algo más finas las
cubre prácticamente todo el instrumento, inclu-
pasado el siglo XVIII sobre todo en Francia, por
referencia al hablar de las cajas de resonancia, las
cantoras. Su número ha ido variando a lo largo del
yendo el mástil. No obstante esa forma va a aban-
lo que a este tipo de zanfonas se las suele llamar
clavijas se sitúan en los laterales del clavijero, a la
tiempo: las cantoras lo han hecho de una hasta
donarse pronto para optar por modelos más pare-
“francesas”, mientras que en nuestro país se
manera de los violoncelos. Esta parte del instru-
cinco cuerdas, aunque la mayor parte de los ejem-
cidos a otros cordófonos de la época, como fídulas2, silueta que irá modificándose paulatinamen-
emplearon sobre todo las de las guitarras de dis-
mento –y esto vale para todo tipo de cordófo-
plares antiguos conservados y los actuales tienen
tintos tamaños con base plana, con lo que a las
nos– es la que más ha permitido dar rienda suel-
tres; los bordones tradicionalmente suelen ser dos,
de este tipo se las conoce como “españolas” o de
ta a la fantasía del constructor, con lo que pode-
uno a la octava y otro a la quinta, afinación ésta,
“tipo gallego”, debido a que fue en esta área
mos encontrar llamativos modelos antropomorfos
sin duda, heredera de los organistrum, que se
donde mayor difusión tuvieron de manera tradi-
o de otra naturaleza. El problema del sistema de
emplearon en el ámbito monástico para ayudar
cional.
clavijas, que igualmente es común para toda la
a afinar en el primer canto polifónico, los organa,
familia instrumental de la cuerda, es que la tensión
que precisamente situaban la distancia entre las
Mástil: es la pieza de madera que une la caja de
que soportan, las variaciones de temperatura y
voces a estos intervalos. Así mismo, en el caso
resonancia con el clavijero y sobre el que pasan
humedad, etc. hacen que se muevan y por tanto
español al menos, el recurso de doblar o repetir el
las cuerdas. En el caso de la zanfona va cubierto
que el instrumento se desafine con cierta frecuen-
canto a estas alturas no es extraño a la música tra-
por una tapa que oculta el mecanismo del tecla-
cia. Se dice que los zanfonistas noveles “pasan la
dicional, en cuyo ámbito, como tendremos oca-
do. Éste puede ser de dos tipos, aunque el prime-
mitad del tiempo afinando y la otra mitad tocan-
sión de ver más adelante, se moverá nuestra zan-
ro de ellos constituye su versión más antigua,
do desafinado”.
fona a partir del siglo XVI.
te en los siglos siguientes pero manteniendo el
perfil almendrado más o menos rectangular y el
fondo plano de la caja, con contrafuertes de
madera uniéndola al clavijero. En el siglo XVIII, debido al gran auge que experimentó a raíz de la moda
cortesana francesa, los constructores comenzaron a emplear las cajas de otros instrumentos para
convertirlos en zanfonas, lo que modificaría el
aspecto del instrumento para siempre; así, pode-
heredera del organistrum, que por su escasa fun-
Ancianos en el pórtico norte de la
Colegiata de Toro (Zamora).
4
Por lo que respecta al “perro” o “mosca”, se
cionalidad fue rápidamente abandonado: aquel
Manivela y rueda: la manivela es un sencillo brazo
trata igualmente de un bordón móvil que se puede
cuyas teclas se accionan a modo de llaves tirando de ellas hacia fuera3 y el del teclado conven-
metálico que se une a la rueda dentro de la caja
o no poner en la rueda y que por su tensión tiene
de resonancia. En las zanfonas más modernas se
un sonido ronco característico que da lugar a su
cional en el que las teclas se pulsan hacia den-
ha introducido un sistema de cojinetes y bolas
denominación; suele emplearse especialmente
tro, como es el caso del instrumento que se expo-
metálicas que impide que la rueda varíe de posi-
cuando la zanfona toma funciones de acusado
ne en el Museo. Las teclas van unidas a una serie
ción respecto de las cuerdas, para que siempre
acompañamiento rítmico. Aparece en el siglo XIV
de varillas que al ser desplazadas topan con las
friccione con ellas, ya que en los modelos tradicio-
y se empleó sobre todo para acompañar la músi-
cuerdas cantoras y modifican su longitud, lo que
nales éste suele ser uno de los problemas más
ca de danza en el ámbito popular.
permite obtener distintas notas. Normalmente, el
comunes a los que nos enfrentamos. La rueda por
teclado suele tener una octava cromática de
su parte es de madera, normalmente del centro
HISTORIA
extensión como media.
del tronco del árbol, por su mayor dureza, y ha de
La zanfona es fruto de la evolución del organis-
enresinarse para que la fricción con las cuerdas
trum, cuyo origen es occidental. Al parecer, los pri-
Clavijero: pieza de madera situada al extremo del
sea la correcta. De igual modo, las cuerdas debe-
meros ejemplares pudieron surgir en abadías del
mástil, al que se fijan las cuerdas mediante clavi-
rán protegerse con una fina capa de algodón en
norte y centro de Europa en torno al siglo X. Era
jas móviles, lo que permite que aquéllas sean afi-
el punto de contacto con la rueda, que, a su vez,
similar a una zanfona pero de un tamaño mucho
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MODELO DEL MES DE NOVIEMBRE
ZANFONA
extendió al resto de Europa y a la Península a tra-
parte en procesiones o era representada en
vés del Camino de Santiago. Su éxito es innega-
manos de ángeles músicos, como el del Tríptico
ble a juzgar por la cantidad de acepciones en diferentes lenguas que tenemos de ella: en latín se la
del Relicario del Monasterio de Piedra de Zaragoza
(siglo XIV)7 . Su sonido y su facilidad de ejecución
denominó symphonia y lyra mendicorum; en ale-
la hicieron el instrumento ideal para acompañar el
mán, Leier, Bauernleier (lira de campesinos); en
canto trovadoresco o para formar parte del con-
francés, vielle à roue, vielle rustique, sinfoine…; en
junto instrumental. En este contexto la podemos
italiano, lira pagana, lira tedesca, sambuc; en
ver representada, por ejemplo, en la ilustración de
inglés, hurdy-gurdy; en portugués, sanfôna; en
la Cantiga de Santa María CLX de Alfonso X el
catalán y euskera, sanfoina y brenka, respectiva-
Sabio, o imaginarla según la cita del Libro de
mente; y en castellano, zanfona, zanfonía, zanfo-
Alexandre (ambos del siglo XIII):
ña, zarrabete, viola de rueda, vihuela de rueda,
vihuela de ciego, viola de ciego, rabel de rueda,
Detalle de los relieves del pórtico
de Santo Domingo (Soria).
gaita de rueda, lira de rueda, música ratonera, sinfonía, cifonía, chinfonía o gaita zamorana.
A diferencia de su antecesor, la zanfona fue
empleada también en la música secular, aun sin
mayor (entre 1,5 y 2 m) y tenía que ser tañido por
abandonar en estos primeros siglos de andadura
dos personas: una de ellas accionaba la manive-
su vinculación con la iglesia, en la que formaba
la y la otra, el teclado. De ahí que su uso en la
“El plut de los juglares eran diera ríota:
Y hacié sinfonía, farpa, giga e rota”
Tuvo un éxito notable en la música culta hasta finales del siglo XV, pero en el XVI comienza a ser
rechazada en este ámbito debido a su timbre
agudo y chillón, y las diversas fuentes8 ya la sitúan exclusivamente en el ámbito de lo popular, aso-
heráldica simbolizase la amistad, la unión y la coo-
ciada a la música festiva de los juglares y las gen-
peración. Servía para afinar en el canto polifónico
tes de humilde condición. De esta época son pro-
y tenía una cuerda y uno o dos bordones. Las pri-
bablemente las acepciones anteriormente men-
meras referencias escritas sobre este instrumen-
cionadas en las que se la asocia a mendigos y
to las encontramos en el tratado Quomodo organistrum construatur (siglo XIII)4. Las fuentes icono-
campesinos. En este momento encontramos la
gráficas sin embargo son anteriores, del siglo XII,
do y la muerte en obras tan conocidas como El
y aparecen en el Pórtico de la Gloria del maestro
Mateo de Santiago de Compostela5, la Colegiata
infierno del tríptico del Bosco (1450- 1516) El jar-
zanfona unida a valores negativos como el peca-
dín de las delicias o El triunfo de la muerte de
de Toro (Zamora), un capitel de Saint Georges
de Bocheville6, el pórtico de San Miguel de Estella
El infierno del tríptico del Bosco (1450-1516)
El jardín de las delicias. Museo del Prado, Madrid.
Brueghel el Viejo (ca. 1528-1569), ambas en el
Museo del Prado.
(Navarra) o el de Santo Domingo, de Soria.
Durante el siglo XVII el tamaño aumenta (75 x
Es en el siglo XIII cuando el organistrum redu-
38 cm. aprox.) aunque mantiene la forma lobula-
ce su tamaño, lo que permite su ejecución por
da anterior. Continúa asociada a la música popu-
parte de un solo tañedor, y da lugar a un instru-
Tríptico de del Relicario del Monasterio de Piedra
(Zaragoza), del siglo XIV, Real Academia de la Historia.
Madrid.
mento nuevo: la zanfona. Se cree que pudo tener
su origen en el norte de Francia y que desde allí se
6
cantos hasta comienzos del siglo XX. También
incluso con su uso femenino, como apunta
lar y comienza a relacionársela especialmente con
Michael Praetorius en su Theatrum instrumento-
los intérpretes ciegos, quienes escogieron mayo-
rum (1620), que incluye uno de estos instrumen-
ritariamente este instrumento para acompañar sus
tos denominándolo Weiberleier (lira de mujeres).
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MODELO DEL MES DE NOVIEMBRE
ZANFONA
renace de sus cenizas y es elevada de nuevo a
la condición nobiliaria, en la que permanecerá
durante todo el siglo XVIII. Se ponen de moda las
fiestas en los jardines de Versalles llamadas “paysanneries”, o “fêtes champêtres”, en las que un
concepto muy refinado y bucólico hace que los
cortesanos “imiten” los usos de los pastores. Todo
el mundo toca la zanfona, incluso la reina María
Antonieta9. Dada esta nueva demanda los lutieres comenzaron a reutilizar cajas de otros instrumentos de cuerda de sus talleres, como violoncelos, laúdes, tiorbas e incluso guitarras para fabricar zanfonas, lo que dio lugar a la diversificación a
la que aludíamos con anterioridad. Debido a sus
nobles tañedores, en esta época el instrumento
se enriquece extraordinariamente en sus acabados con maderas preciosas y nácar. Se conservan magníficos ejemplares en el Musée de la
Musique de París. Destacaron como constructores de zanfonas nombres como Laine (se conserva alguna en el MIM de Bruselas), Lambert, Vibert,
Theatrum instrumentorum (1620),
de Michael Praetorius.
Vielle organisée, anónimo del siglo
XVIII. Musée de la Musique, París.
Delaunag, Lavet (en el Musikinstrumentenensammlung de Berlín), Thovenel (existe una zan-
Tenemos testimonios gráficos de esta realidad en
fona suya en el Metropolitan Museum de Nueva
el arte de la época, como el tapiz La Música de
York) y los más famosos Henri Bâton (n. 1710) y
En cuanto al repertorio en el siglo XVIII, hemos
Suecia, Inglaterra y Francia (Bretaña, Marvan y
Cornelius Schut (siglo XVII), conservado en
Charles Bâton (+ 1758), quienes ampliaron el
de decir que numerosos compositores, especial-
Berry). En el caso de España lo hizo sobre todo en
Castrogeriz (Burgos), u obras pictóricas de
teclado y mejoraron notablemente los bordones.
mente franceses, dedicaron obras para nuestro
la zona noroccidental -en Galicia, Zamora y
Georges La Tour (1593–1652), como Ciego
instrumento. Destacaremos sólo algunos nombres
Asturias-, pero sobre todo de la mano de los cie-
tocando la zanfonía (ca. 1620), o el Concierto rús-
También escribieron música para este instrumento y algún tratado sobre el mismo10. Hubo inclu-
como J. B. Aret, J. Aubert, J. Bodin de Boismor-
gos copleros que difundieron la literatura de cor-
tico de A. Van Ostade (1610-685), ambas en el
so experimentos con la zanfona, a la que llegaron
tier, E. P. Chédeville o N. Chédeville. Fuera de las
del por toda la Península.
Museo del Prado. No obstante su empleo fue
decayendo paulatinamente y prácticamente antes
a añadir hasta seis cuerdas, y se crearon las llamadas vielle organisée11, que eran instrumen-
fronteras del país galo, otros músicos de la talla de
Mozart12 o Haydn13 escribieron música de
de su resurgimiento francés sólo se tocaba en
tos modificados a los que se les añadieron peque-
Flandes, donde además se hacía en posición casi
ños tubos como de órgano y un fuelle que se
cámara en la que incluían la zanfona en su plantilla, y el propio Vivaldi14 en Venecia arregló algu-
vertical, con la manivela hacia arriba.
accionaba junto con la rueda por la acción de la
na de sus sonatas para la zanfona.
Musique de París.
sobrevivió en el folclore de algunas regiones de
Sin embargo, la aparición del acordeón y el violín con nuevos repertorios en el centro de Europa,
y su rapidísima popularización, hizo que la zanfona prácticamente se extinguiera.
España puede considerarse pionera en su
Es a finales de este siglo, bajo el auspicio de la
manivela; se conservan algunas en el Victoria &
El siglo XIX devolvió nuestro instrumento de
recuperación en el siglo XX, gracias a la investiga-
corte francesa de Luis XIV, cuando la zanfona
Albert Museum, de Londres, y el Musée de la
nuevo a las manos de las clases populares, donde
ción y a la labor de interpretación de Faustino
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MODELO DEL MES DE NOVIEMBRE
ZANFONA
NOTAS
1 Ver por ejemplo la ilustración de la Cantiga de
historicistas inspirados en todos los siglos hasta
zanfonas MIDI totalmente electrónicas15. Cada
Santa María CLX de Alfonso X el Sabio, conservada en la Biblioteca del Monasterio de El Escorial
(Madrid).
2 La esculpida en el pórtico oeste de la Colegiata de
Toro (Zamora) es una muestra temprana de ello
(siglo XIII). También encontramos formas más fantasiosas de transición en el pórtico de la iglesia de
Santa María la Real de La Hiniesta, en la misma
provincia.
3 Podemos ver un ejemplo de este sistema en la
zanfona que tocan dos de los ancianos en el pórtico
norte de la Colegiata de Toro (Zamora).
4 Durante mucho tiempo mal atribuido (y por lo
tanto datado) a Odón de Cluny (879-942). Parece
que su autoría se debe a otro monje de la misma
orden pero que vivió tres siglos más tarde.
5 En el año 1993 se realizó un estudio organológico
de los instrumentos del pórtico que dio lugar a una
serie de publicaciones científicas (ver bibliografía)
y a la reproducción física de todos los instrumentos
presentes en la obra del maestro Mateo.
6 Actualmente conservado en el Musée des Beaux
Arts de Ruán (Francia).
7 Actualmente conservado en la Real Academia de
la Historia, en Madrid.
8 Sebastián Virdung la denomina lyra mendicorum,
forma que perdurará un siglo después, cuando
Athanasius Kircher se refiere a la zanfona en los
mismos términos.
9 Según Faustino Santalices (ver bibliografía).
10 Disertation historique sur la vielle.
11 CELLES, Bédos de: L’art du facteur d’orgues
(1778).
12 En sus Minuette K60 y 4 Danzas germanas
K602 y K611.
13 En 1786 escribió Cinco Conciertos para dos lyre
organizzate (HVIIh: 1-5) dedicados a Fernando IV
de Nápoles, quien tocaba dicho instrumento.
14 Il pastor Fido Op. 13 (1737).
15 En 2005 se presentó en St. Charlier (EE. UU.) el
vez hay más intérpretes especializados en este
modelo Sirius,absolutamente electrónico.
El gallego de los curritos. Leonardo Alenza.
Museo del Prado.
Zanfona electrónica MIDI modelo
Sirius.
Santalices en la década de los 50. Alemania con-
instrumento, como Germán Díaz, Rafael Martín,
tinúa esta labor con los hermanos constructores
Luis Delgado, Jota Martínez o Pascal Lefeuvre, por
Swiss Jacot y Kurt Reichmann de Frankfurt en los
citar ejemplos cercanos, y proliferan grupos y aso-
60. A partir de la década de los 70, tanto en
ciaciones dedicadas al mismo -en España, la
España como en el resto de Europa y también en
Asociación Ibérica de la Zanfona funciona desde
EE. UU., el movimiento folk y el creciente interés
1994.
por la investigación en interpretación de la música
antigua hacen que las zanfonas vuelvan a construirse y a sonar en grabaciones y escenarios.
Actualmente existen constructores especializados que tienen en su catálogo desde modelos
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ZANFONA
BIBLIOGRAFÍA
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Elena Vázquez pertenece al Cuerpo Facultativo de
Conservadores de Museos. Es Profesora Superior de
Musicología y Premio Fin de Carrera Jacinto Guerrero
por el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid,
Profesora de Piano y de Solfeo, Transposición y
Acompañamiento. Tiene el Máster en Gestión de la
Música Española por la UAM. Ha colaborado con la
Fundación Juan March y la Fundación Albéniz. Trabajó
para Radio Clásica, Radio Nacional de España, dirigiendo y presentando programas sobre órgano, música
española y música antigua. Es miembro de la Junta
Directiva de la Sociedad Española de Musicología y
autora de diversos artículos sobre música tradicional y
organología. Actual-mente desempeña su labor como
conservadora del departamento de investigación del
Museo del Traje. CIPE, responsable de las colecciones de actividades económicas y lúdicas, entre las que
se encuentra la de instrumentos musicales.
VARELA DE LA VEGA, Juan Bautista: “Anotaciones históricas sobre la zanfona”, Revista de Folklore, nº 0 (1981), pp.
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Artesanía e Deseño de Galicia, Obradoiro Instrumentos Musicais, Lugo 2000.
ZAMORA, Eugenio M.: Instrumentos musicales en la tradición asturiana, Oviedo, 1989.
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Coordinación: María Navajas
Corrección de textos: Ana Guerrero
Maquetación: Mª José Pacheco
En relación con las obras que estén sujetas a derechos de autor
y que no han podido ser identificadas, hemos realizado una previsión de fondos de los mismos para poder dársela a primera
petición.
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MODELO DEL MES. CICLO 2010
En estas breves conferencias, que tendrán lugar en las salas de exposición, se analizará e interpretará un modelo de especial importancia entre los expuestos. A los asistentes se les entregará gratuitamente un cuadernillo con el contenido de la conferencia.
Domingos, 12:30 horas
Duración: 30 minutos
Asistencia libre
ENERO: La joyería charra
María Antonia Herradón
FEBRERO:Traje, 1909-1906 ca.
Rodrigo de la Fuente
MARZO: Traje de pasiego
Ana Guerrero
ABRIL: Nancy con traje de azafata de Elio Berhanyer
Lorena Delgado
MAYO: Vestido de fiesta, cristal Swarovsky. Versace
Rita Sánchez
JUNIO: Jabegote malagueño
Irene Seco
SEPTIEMBRE: Guantes del XVI
Elvira González
OCTUBRE: Traje de Paco Rabanne
Clara Nchama
NOVIEMBRE: Zanfoña
Elena Vázquez
DICIEMBRE: Capota de mujer, 1840
Paloma Calzadilla
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