1 Maccarini, Manuel. Teatro de identidad popular

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Maccarini, Manuel. Teatro de identidad popular en los géneros sainete rural,
circo criollo y radioteatro argentino. Buenos Aires, Instituto Nacional de Teatro,
2006, 138 p.
Por Ana Cosentino
Este libro es el resultado de una investigación sobre el rol activo llevado a cabo
por el movimiento teatral popular, en el que Maccarini se inscribe a través de la
corriente ideológica de lo que algunos autores denominan pensamiento nacional.
El autor utiliza los acontecimientos acaecidos en la historia argentina para
proponer un análisis que involucra al centralismo porteño y a los imperios coloniales
como opuestos a las marginalidades provinciales equiparando dicha dualidad con la
historia del arte dramático argentino
En la obra se propone realizar un análisis cronológico de la producción teatral
argentina desde el período colonial hasta la década de los años treinta, juzgando que
en ese lapso se produjo la dicotomía ideológica que marcó nuestro teatro al producir la
bifurcación en los espacios de producción y de representación teatral.
Plantea la misión social que cumple el teatro hermanando a los espectadores a
través de la representación y llega a proponer la existencia de una suerte de
trascendencia en esa acción.
Finalmente establece tres momentos que originaron una estética propia: el
sainete
rural,
el
circo
criollo
y
el
radioteatro,
los
que
son
analizados
pormenorizadamente en los siguientes capítulos.
En lo que se refiere al sainete rural, lo describe como género teatral
eminentemente nacional, inscripto en la corriente popular. Identifica formas escénicas
producidas desde la llegada de los españoles analizando las distintas manifestaciones.
Desde el punto de vista de la recepción del espectáculo, el autor manifiesta que
junto a un público identificado con la estética europea vigente, se imponía otro público
que se satisfacía con el sainete criollo, representado en un espacio rural caracterizado
por la irrupción en la escena nacional del gaucho.
El autor marca como rasgo sobresaliente el desplazamiento de lo textual en
beneficio de lo espectacular, donde pantomima y otras acciones no estrictamente
verbales, producían una mayor identificación en el público del interior.
Más adelante, el autor, destaca la aparición del circo criollo rioplatense al que
caracteriza como un movimiento absolutamente popular ya que implica un espacio
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escénico único, el picadero y establece un paralelismo entre el auge de esta forma
teatral y el prolongado gobierno de Rosas.
El autor destaca el estreno de Juan Moreira y considera que el circo cumple
una etapa evolutiva prolongada y se diluye ante la irrupción del drama rural en 1896
con el estreno de Calandria de Martiniano Leguizamón que marca la aparición de la
temática gauchesca incorporada al espacio de la sala teatral dando origen a una
dramaturgia integradora de los elementos nativos, regionales y europeos.
La primera transmisión en 1920 de la radiofonía como medio de comunicación
que produjo la proliferación de emisoras por todo el país logró la integración de
regiones y condiciones sociales diversas y permitió el nacimiento del radioteatro
argentino. Maccarini analiza las diversas instancias provocadas por la aparición del
teatro leído por radio y destaca las posibilidades de comunicación generadas por esta
nueva tecnología. Se analiza el papel fundamental que el radiodrama tuvo en su papel
de comunicador sobre todo en las zonas rurales.
Se realiza un análisis de las compañías más importantes que recorrieron
prácticamente, la totalidad del país. El contacto con el público, tras las giras, las
convertía en verdaderos actores de pueblo
A la pregunta de qué es lo criollo en la producción artística y de acuerdo con
una selección de textos que permiten ilustrar leyendas, prólogos, versos concluye que
el teatro criollo, ya estaba presente en la poesía gauchesca rioplatense y sería el
primer eslabón teatral, desde el cual se construyó la identidad americana. A partir de
este análisis la obra propone un estudio de la época de oro del teatro argentino
caracterizada por el cierre del ciclo del predominio del gaucho y la temática rural, para
dar paso al teatro de ámbito ciudadano identificado en autores como Florencio
Sánchez, Gregorio de Laferrére y Roberto J. Payró. Sin embargo destaca
especialmente que caracterizar como época de oro a la que estos autores encarnaron,
es una forma de parcializar la realidad. La obra de Maccarini propone destacar la
importancia del género chico en la génesis del teatro nacional.
El libro se completa con un glosario y bibliografía de consulta.