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CÁTEDRA MANUEL DE FALLA - DOSSIER DE PRENSA
III Ciclo “Otras Músicas”: Concierto - Proyección
El Gabinete del Dr. Caligari
Música original “en directo” compuesta por Yuval Gotlibovich
Interpretación a cargo de Yuval Gotlibovich (Viola) y Erica Wise (Cello)
Organizan: Cátedra Manuel de Falla – Cine Club Universitario – Orquesta de la UGR
Centro de Cultura Contemporánea / Vicerrectorado de Extensión Universitaria y Cooperación al Desarrollo
Fecha: Lunes, 1 de febrero de 2010
Lugar: Salón de Actos EU de Arquitectura Técnica
Hora: 21:00 h.
ENTRADA LIBRE (LIMITADA AL AFORO DEL RECINTO)
La gran obra de la cinematografía expresionista alemana se presenta junto con una banda sonora
original del músico israeli Yuval Gotlibovich, interpretada en directo por el propio compositor (a la
viola) y la violonchelista Erica Wise. Esta creación musical fue fruto del encargo realizado por el
festival Are More de Vigo en el año 2008.
LA PELÍCULA
Título original: Das Cabinet des Dr. Caligari. Director: Robert Wiene Guión: Hans Janowitz y Carl Mayer - Reparto: Werner Krauss (Dr.
Caligari), Conrad Veidt (Cesare), Friedrich Feher (Francis), Lil Dagover
(Jane Olsen), Hans Heinrich von Twardowski (Alan) - Producción: Rudolf
Meinert y Erich Pommer – Música original: Alfredo Antonini y Giuseppe
Becce – Fotografía: Willy Hameister – Diseño de producción: Walter
Reimann, Walter Röhrig y Hermann Warm
Su argumento fue imaginado por el poeta checo Hans Janowitz y por el
austriaco Carl Mayer y, según escribe Kracauer, estuvo inspirado en un
caso de criminalidad sexual acaecido en Hamburgo. El guión original
narraba los estremecedores crímenes que cometía el médium Cesare,
bajo las órdenes hipnóticas del demoníaco doctor Caligari, que recorría
las ferias de las ciudades alemanas exhibiendo a su sonámbulo. La
secreta idea de los guionistas era la de denunciar, a través de esta
parábola fantástica, la criminal actuación del Estado alemán, que utilizó a
sus súbditos durante la guerra como el satánico Caligari a su subordinado
Cesare (...) Wiene tomó el guión y, a pesar de las protestas de sus
autores, añadió dos nuevas escenas (una al principio y otra al final), que
transformaron radicalmente el sentido de la narración (...) La baza
principal de la película estuvo en su desquiciamiento escenográfico, con
chimeneas oblIcuas, ventanas flechiformes y reminiscencias cubistas,
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utilizando todo en función no meramente ornamental, sino dramática y psicológica, creando una atmósfera
inquietante y amenazadora.
Jamás las retinas de los espectadores habían sido heridas por tanta audacia plástica. También es verdad
que el azar contribuyó a acentuar el extremismo de las soluciones formales. La limitación del cupo
eléctrico del estudio sugirió la idea de pintar luces y sombras en los decorados. Así se hizo, y con gran
fortuna. (Texto extraído de: Román Gubern: Historia del cine, Lumen, 1989).
LA MÚSICA
La música de acompañamiento para la proyección del film fue fruto de un encargo realizado por el festival
Are More de Vigo -en el año 2008- al violista y compositor israelí Yuval Gotlibovich. Según el propio
compositor, su inspiración para la música fue el concepto visual tremendamente modernista del film. La
instrumentación “poco común” escogida -viola y cello- contribuye a crear un “mundo sonoro” oscuro y
especial en el que una rica gama de expresión permite la interacción con los delicados matices de la
actuación, las expresiones faciales, los movimientos y al mismo tiempo genera una atmósfera par el film.
El uso de los instrumentos se basa en las tradiciones clásicas, si bien en algunas partes se extiende a
nuevas técnicas vanguardistas poco comunes. La película se divide en seis actos, que se corresponden
con seis movimientos musicales. Los distintos movimientos presentan ciertas diferencias en el uso de los
instrumentos y el estilo general, si bien todos ellos contienen elementos comunes. Algunos de los
personajes poseen sus propios motivos musicales, que se desarrollan siempre en relación con el contexto
dramático de la narración fílmica. Como ejemplo de interacción semántica entra música y narración,
podemos citar el quinto episodio del film, que transcurre en un manicomio. Aquí la música nos presenta
unas variaciones libres sobre el “bajo barroco” conocido como “La Folía” (del francés folie, locura).
YUVAL GOTLIBOVICH, compositor y viola
Nacido en Israel, ha sido distinguido con numerosos premios, entre los que
destacan el Primer Premio y el Premio Fridolin Rusch en el 8º Concurso
Internacional de Viola Lionel Tertis. En 2004 consiguió el Primer Premio del
concurso Aviv de Israel y el Premio Fischof de Música de Cámara de Estados
Unidos. La actividad concertística de Gotlibovich se ha desarrollado por Europa,
Estados Unidos e Israel. Ha tocado con la Orquesta Sinfónica de Jerusalén, con
The Tel Aviv Soloists y la Texas Festival Orchestra. Ha colaborado en conciertos
de cámara con artistas de renombre mundial, como Menahem Pressler, Marc
André Haemlin, George Pludmahcer, Nubuko Imai y János Starker, entre otros. Ha
realizado grabaciones para la BBC, CBC de Canadá, la Asociación Internacional
de Abogados de Israel, FRA de Francia, Deutschlandfunk de Alemania y NPR de
Estados Unidos. Ha grabado recientemente el estreno de la versión original de
Rahpsodie para viola y piano, junto con el trío de Jean Francaix, para el sello “Canadian 21”. Ha actuado
como solista en salas como el Wigmore Hall de Londres, la ópera de Tel-Aviv y el Kennedy Center de
Washington. Gotlibobich también se desenvuelve en el ámbito de la música contemporánea, junto al
Ensemble Modern de Frankfurt y el conjunto Callisto de Chicago. Ha colaborado con Krzysztof
Penderecki, Henri Deutilleux, György Kurtág y Sofía Gubaidulina. Los compositores Alexandre Eisenberg
y Justin Merritt han escrito Conciertos para ser estrenados por Gotlibovich, que ha sido profesor de la
Jacobs School of Music de la Universidad de Indiana y desde 2008 es profesor del Conservatorio del
Liceo.
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ERICA WISE, violonchelo
La violonchelista Erica Wise ha tenido una amplia y variada carrera como músico
de cámara, de orquesta y como solista. Ganadora del concurso Nakamichi
(2000), ha interpretado el Concierto de Dvořák en el Festival de Aspen bajo la
dirección del maestro Michael Stern. Otras actuaciones como solista incluyen el
Concierto de Walton con la NEC Symphony Orchestra en la Jordan Hall, en
Boston, y el Concierto de Saint-Saëns con la Hudson Valley Philarmonic, bajo la
batuta del maestro Keith Lockhart. Dentro del ámbito de la música de cámara, ha
actuado numerosas veces en los Estados Unidos, dando conciertos en la Jordan
Hall y el Gardner Museum (Boston), ha tocado para las emisoras WGBH
(Boston) y para la CNN (Atlanta). Es miembro fundadora del Trio Scherezade,
con el cual ha actuado en los EEUU, España, Francia e Inglaterra. Durante los
últimos años, ha sido invitada a los Festivales de verano de IMS Prussia Cove,
Aspen, Kneisel Hall, Tanglewood y Yellow Barn y ha realizado diversas giras con la New World Symphony
y la Baltimore Symphony Orchestra, tocando como chelista solista bajo la batuta de los directores Michael
Tilson Thomas y Seiji Ozawa. Erica Wise comenzó sus estudios musicales a la edad de cinco años y
empezó a tocar el chelo con nueve, cuando vivía en Göttingen, Alemania. Se graduó en el Peabody
Institute of John Hopkins University de Baltimore, estudiando con Ronald Thomas. En el conservatorio de
New England concluyó un postgrado con los maestros Collin Carr, Larry Lesser y Garry Hoffman. El año
pasado estudió violonchelo barroco en París con una beca Harriet Hale Woolley de la Fondation des
Etats-Unis.
Contacto:
Joaquín López González
Director de la Cátedra Manuel de Falla
Universidad de Granada.
Tlf. 958246373 y 958 243484.
Correo e.: jologon@ugr.es
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