INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 73 SÉPTIMAS CROMÁTICAS E n apuntes anteriores, se le instruyó como formar y usar la séptima cromática sobre la supertónica, un acorde el cual es usado muy frecuentemente. Ahora tomaremos la séptima cromática sobre la tónica de la escala. Este acorde no lo vaya a confundir con las séptimas secundarias tratadas en los apuntes 70, 71 y 72. Como usted recordará, en esos acordes los tonos no fueron cambiados cromáticamente, sino que cada uno perteneció a la escala. En la séptima cromática de tónica, la séptima de este acorde es bajado medio tono, y los otros tonos permanecen sin alterarse. Note, al estudiar la ilustración 1, que el acorde es idéntico a la séptima dominante del tono subdominante. Este discorde se usa más ráramente que la séptimasupertónica. La sensación de finalidad completa la cual es característica de la tónica, es naturalmente destruida por este discorde substituto. Observe también, que este acorde luego sugiere el tono subdominante. La tendencia a una modulación al tono de la subdominante se puede vencer fácilmente por medio de la resolución del acorde hacia un discorde dominante, el cual es su resolución natural en el tono original. Esto se enseña en la ilustración 2. ARMONIA 3 Note como la séptima “Bb” procede cromáticamente a la tercera “B” del siguiente acorde, en lugar de caer diatonicalmente. La séptima tónica, como la séptima supertónica, difícilmente puede estar en el penúltimo acorde de una frase. Un buen ejemplo de este acorde y su resolución hacia un discorde dominante se enseña en la ilustración 3, que fué tomada del cuarteto de Beethoven en “C”. Observe en la ilustración 3, el poder y la brillantez del efecto mostrado en el clímax, cuando el acorde de séptima dominante aparece. En comparación a las dos séptimas que son la supertónica y la tónica, usted encontrará paralelismos entre estas: Cuando la supertónica es seguida por la dominante, entonces la raíz del acorde subirá una cuarta a la tercera, el cual se bajará un medio tono al acorde de séptima dominante; pero, cuando la tónica es seguida por la dominante, entonces la raíz del acorde bajará una cuarta y la séptima (el sonido alterado) subira un grado a la tercera de la dominante. Esto lo verá ejemplificado en la ilustración 4. INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 73 comparando la “clave de sol” del primer compás con la “clave de fa”, del tercer compás, notará que la misma figura está en cada uno. Cuando el acorde de séptimatónica resuelve sobre un discorde supertónica, la tercera caerá medio tono cromático ó subirá un tono a la tercera del discorde supertónico. En ilustración 4-a, tenemos la séptima supertónica resolviendo a la dominante; la tercera que es “F#”, cae medio tono a la séptima “F” del siguiente acorde, mientras que en 4-b, tenemos a la séptima tónica resolviendo a la dominante, la séptima que es “Bb” sube medio tono a la tercera del acorde dominante. Usted notará la simetría en estas resoluciones de dos acordes diferentes juntos, como si fuese en un centro común, el mismo carácter dominante entre estos. La ilustración 5, de la sinfonía en “Am” de Mendelssohn, le dará un ejemplo de la inversión final del acorde de la séptima tónica, resolviendo sobre un discorde dominante. Usted notará que el acorde enseñado en el tercer compás es el de la séptima tónica sobre “F”, que es la tercera y “A” viene siendo el bajo, y en su primera inversión y la resolución hacia la dominante, la cual en este caso está en su segunda inversión, “GBb-C-E”. Observe como la séptima del acorde tónica sube medio tono a la tercera de la dominante. Un interesante trozo de imitación entre las partes se enseña ARMONIA 3 En las ilustraciones 6 y 7, tiene ejemplos de las séptimas tónica, resolviendo sobre un discorde supertónica, la tercera baja medio tono en la primera ilustración y sube un tono en la segunda ilustración. Usted recordará que a la séptima se le permitió ser duplicada en el acorde de séptima supertónica, ya que fué simplemente un caso de duplicación de la tónica de la escala. La séptima tónica, como quiera que sea, “la séptima nunca deberá ser duplicada, ya que es la sensible de la escala”. Las reglas observadas en los otros acordes de séptima son aplicables de nuevo a este acorde. La ilustración 8-a y b, muestran la inversión completa de este acorde en los tonos mayor y menor. INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 73 Armonice los siguientes ejercicios: ARMONIA 3