PROGRAMA NOTAS AL PROGRAMA I Luis ‘El Huiso’ * MÚSICAS DE PASIÓN FERRER FERRÁN (Pasodoble) (1966) La canción del olvido (Selección de Zarzuela) JOSÉ SERRANO (1873-1941) Concierto para clarinete * ARTIE SHAW (1910-2004) Manuel Martínez Mínguez, clarinete solista II La Pasión de Cristo * FERRER FERRÁN Sinfonía nº 2 1. 2. 3. (1966) Nacimiento. Sacrificio de los inocentes. Bautismo Las tres tentaciones Llegada al Templo. La Santa Cena. Captura. Juicio. Crucifixión. Esperanza BANDA SINFÓNICA UNIÓN MUSICAL SANTA CECILIA DE VILLAR DEL ARZOBISPO Eduardo Nogueroles Bermúdez, director * Primera interpretación por la Banda Sinfónica de la UMSC de Villar del Arzobispo Como en todas las disciplinas artísticas, en la música, la vida de Jesús de Nazaret, especialmente su último episodio: pasión, muerte y resurrección, ha sido una constante fuente de inspiración, bien desde un punto de vista utilitario, música litúrgica para incitar la imaginación devota de los fieles, o bien con intención puramente descriptiva. Las Lecciones de Tinieblas, sobre textos del Libro de Jeremías, se emplean desde la Edad Media en las celebraciones de Triduo Sacro (de la tarde de Jueves Santo hasta el Domingo de Pascua). En principio se cantaban en maitines, pero durante el Barroco, al calor de Trento, algunas instituciones eclesiásticas, las trasladaron a la vigilia del día correspondiente, es decir, a la tarde del miércoles, jueves y viernes para que los fieles –algunos de ellos poderosos– pudieran rememorar las últimas horas del Salvador. Además, pasaron de ser sencillos cantos monódicos a melodías de exuberante polifonía con acompañamiento instrumental. Músicos franceses como Delalande, Couperin, Charpentier, Lambert o Gilles se ocuparon de ellas. También en términos litúrgicos, esta vez para el credo luterano, Bach escribió sus dos pasiones en la década de los veinte del 1700, según San Juan (BWV225) y según San Mateo (BWV 224), piezas que como toda su música cayeron en un profundo olvido tras su muerte. Tendría que ser Felix Mendelssohn Bartholdy quien en 1829 exhumara y reconstruyera la Pasión según San Mateo para llevarla de la Iglesia de Santo Tomás de Leipzig, en la que Bach era Kantor, a la Sing-Akademie de Berlín, lo cual, además de iniciar lo que se ha llamado el Bach revival, supuso la descontextualización de este tipo de obras, pues pasaron de la iglesia a la sala de conciertos. En 1787 la cofradía de la Santa Cueva de Cádiz encargó a Franz Joseph Haydn una obra orquestal para glosar las últimas palabras pronunciadas por Cristo. Es la ceremonia de las Tres Horas del Viernes Santo –entre el mediodía y las tres de la tarde se reúne a los fieles para meditar sobre ellas: «Padre, perdónalos porque no saben lo que hacen», «Dios mío, Dios mío, ¿por qué me has abandonado?», etc. –. Las siete últimas palabras de nuestro Salvador en la Cruz se estrenó en el oratorio de la iglesia del Rosario y el propio compositor la arregló para cuarteto de cuerda. En el siglo XIX, Berlioz se ocupó de La infancia de Cristo (en el XX, otro francés, profundamente católico, Olivier Messiaen, compondría La Nativité du Seigneur y Vingt regards sur l'Enfant-Jésus), pero no por ello faltan ejemplos de compositores que musicaron la pasión. Sir John Steiner escribió La Crucifixión e Historia de la Cruz para los oficios anglicanos de la catedral de St. Paul. Mención especial merece la ‘música de Viernes Santo’, primera escena del tercer acto de Parsifal, la ópera más enigmática y esquiva de Wagner, estrenada en 1882 en el teatro que él mismo proyectó en Bayreuth. Una obra que se quiere ver como religiosa (cristiana) sin serlo –el propio compositor ayudó a la confusión al subtitularla ‘Festival escénico sagrado’. En el camino se quedó su proyecto de componer una ópera titulada Jesús de Nazaret. En el siglo XX, son numerosos los acercamientos al tema desde estéticas muy diferentes: La Pasión según San Lucas de Penderecki (1963-66), música serial que parte del motivo BACH (sib, la, do, si) o St John Passion de Arvo Pärt (1982), minimalista y en estilo tintinnabuli. En 1998 John Caldwell compuso la ópera-oratorio Good Friday. En 1970 Andrew Lloyd-Webber creó la ópera-rock con Jesus Christ Superstar, en la que incide en el trasfondo político de los enfrentamientos entre Jesús y Judas Iscariote y una año antes, Joan Manuel Serrat había editado el disco Dedicado Antonio Machado, poeta en el que pone música, entre otros, al poema ‘La saeta’, devenido con el tiempo en marcha procesional. Y entre el sabor popular de las saetas y el colorido de marchas de procesión como El señor de Pasión, Soledad, Mektub, El héroe muerto, Getsemaní, Jesús Preso o Macarena, entre muchísimas otras, llegamos al repertorio bandístico. El cual se encarga de ampliar constantemente Ferrer Ferrán. La Passió de Crist, Sinfonía nº 2 para Banda Sinfónica, consta de tres movimientos y sólo en el último aborda el momento de la pasión y la esperanza de la resurrección. En los dos anteriores el compositor ilustra musicalmente el ‘Nacimiento, sacrificio de inocentes y bautismo’ y las ‘Tres tentaciones’ que el diablo presenta a Cristo en los cuarenta días que estuvo en el desierto. La obra es un encargo de la Federación Valenciana de Sociedades Musicales para la primera gira que la Banda Federal realizó en el año 2000. En ella participaron Carolina García, Juanjo Marí, Mª José Martínez y José Antonio Pérez, todos ellos músicos de nuestra Sociedad Musical. Se estrenó en el Palau de Altea. Daniel Martínez Babiloni Manuel Martínez Mínguez clarinete Nace en el año 1982 en Villar del Arzobispo (Valencia), dónde comienza sus estudios musicales en la escuela de música UNION MUSICAL SANTA CECILIA. A los 14 años forma parte de la Banda Sinfónica de Villar del Arzobispo. Más tarde realiza el grado medio en el conservatorio de Liria, siendo su profesor Salvador Marí. En 1999 comienza a dar clases con José Miguel Martínez Falomir, clarinete solista de la Banda Municipal de Valencia, durante este periodo accede a la Joven Orquesta de la Generalitat Valenciana bajo la batuta de Manuel Galduf, donde actúa como clarinete solista desde el año 2000 hasta el año 2005. bajo la batuta de Miguel Ángel Gómez Martínez, Walter Weller, Yaron Traub y Juanjo Mena. En estas orquestas se ha perfeccionado con profesores de alto nivel musical como: Enrique Pérez, Miguel Espejo, Joan Enric Lluna, Ricardo Crocilla, Isaac Rodríguez y Vicente Alberola. También ha realizado cursillos en Torrente y Valencia con los profesores José Tomás y Vicente Peñarrocha (solistas de la Orquesta Nacional de España); Carles Riera (especialista en instrumentos antiguos) y en la Blair School of Music de Nashville (U.S.A.). En 2008 accede al postgrado en el prestigioso conservatorio Mozarteum de Salzburgo donde estudia con Alois Brandhofer (clarinete solista de la Berliner Philharmoniker). Ha sido componente del Quinteto de Viento Aridane, The World Orchestra Wind Quintet, y actualmente es componente de Barcelona Reed Quintet, Barcelona Clarinet Players y Claritarra Duo junto al guitarrista Jorge Torres Ramos. Ha impartido clases en las escuelas de música de Faura, y Villar del Arzobispo. Desde el año 2009 es profesor de clarinete en la Banda Municipal de Barcelona. Posteriormente del año 2002 al 2006 cursa los estudios del grado superior en el Conservatorio Superior de Música Joaquín Rodrigo de Valencia, dónde estudia con los profesores Rafael Albert y José Cerveró, finalizando con Matrícula de Honor. En el año 2004 entra a formar parte de la bolsa de instrumentistas de la J.O.N.D.E., la Joven Orquesta Nacional de España, y en el 2005 consigue una plaza en la Jeunesses Musicales World Orchestra (Joven Orquesta Mundial) donde ha permanecido hasta el 2010 siendo clarinete solista , realizando giras por España, China, Chipre, Canadá, Holanda, Austria, Alemania y actuando en prestigiosas salas como la Philharmonie de Berlín o la Konzerthaus de Viena; ha actuado con la Orquesta Municipal de Valencia, CONCIERTO DE PRIMAVERA sábado 2 de abril de 2011, 22.30 h www.unionmusicaldevillar.com BANDA SINFÓNICA UNIÓN MUSICAL SANTA CECILIA DE VILLAR DEL ARZOBISPO Eduardo Nogueroles Bermúdez, director