a toda velocidad

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OTOÑO DE 2012
SONY PRODUCTION REVIEW
A toda velocidad
Máxima aceleración en las 24 horas de Dubai
De la HD al 4K
Todo sobre las nuevas cámaras 4K de Sony
La vuelta al mundo de la FIFA
La F3 inicia un rodaje de tres meses por el planeta
Una gran visión
Por qué las pantallas OLED superan a las pantallas de tubo
Nuevo equipo de campo PMW-50 novedades
novedadesNuevas cámaras PMW-F55 y PMW-F5
Le damos la
bienvenida a the
producer
XMPilot se
escapa al campo
Sony presenta las cámaras F55 y F5
Con la llegada de dos nuevas cámaras (la PMW-F55 y la PMW-F5), nuevas tarjetas
SxS PRO+ y un nuevo codec de Sony, grabar imágenes en 4K de 16 bits ahora está
al alcance de más producciones.
S
ony ha ampliado su gama de cámaras
4K con el lanzamiento de los modelos
PMW-F55 y PMW-F5 anunciado
el pasado 30 de octubre. Ambos poseen un
diseño modular basado en un sensor 4K y son
capaces de captar imágenes de alta calidad
en formatos 2K y HD con supermuestreo, así
como espectaculares imágenes RAW 4K de 16
bits. Las grabaciones en formato RAW de 16
bits de la PMW-F55 y la PMW-F5 captan 16
veces más gradaciones de rojo, verde y azul que
el RAW de 12 bits e incluso más tonalidades de
las que el ojo humano puede distinguir. Ambas
cámaras proporcionan 14 pasos de latitud y
la PMW-F55 ofrece la misma reproducción
del color y la misma gama cromática que la
emblemática F65 de Sony, que supera incluso
a la de la película. La F55 utiliza la función
Frame Image Scan (barrido de los píxeles de la
imagen completa) para eliminar las distorsiones
asociadas al barrido lineal, y puede grabar a
240 fps en formato RAW 2K en el grabador
AXS-R5 externo (a través de una futura
actualización). Por su parte, la F5 puede grabar
a frecuencias de 120 fps en formato RAW 2K
en el mismo grabador externo. Ambas cámaras
admiten objetivos con montura PL, objetivos
fijos y objetivos con montura FZ, y pueden
grabar con el nuevo codec XAVC de Sony en
las nuevas tarjetas SxS PRO+.
El éxito de la PMW-200
El reciente lanzamiento de la nueva PMW-200, sustituta de la popular PMW-EX1R,
ha causado sensación entre las productoras y empresas de alquiler de toda Europa
S
ony está registrando numerosos pedidos
de la nueva PMW-200, una cámara
para broadcast de alta definición que
graba a 50 Mb/s. La PMW-200 está equipada
con tres sensores Exmor CMOS de ½" y graba
imágenes Full HD 422 a 50 Mb/s. Se trata del
último miembro llegado a la familia XDCAM
HD422 de Sony y cumple por completo las
últimas recomendaciones de la EBU sobre
producción televisiva de alta definición. Los tres
sensores de ½" de la cámara proporcionan más
sensibilidad para captar mayor número de detalles
en entornos con exceso o falta de iluminación.
Entre otras de sus ventajas se incluye un objetivo
zoom de 14 aumentos equipado con tres anillos
independientes para ajustar el zoom, el enfoque
y el iris. Posee funciones de cámara lenta y rápida
que permiten captar imágenes con frecuencias
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the producer Otoño de 2012
que van de 1 fps a 60 fps en modo 720p, y de
1 fps a 30 fps en modo 1080p. Además incluye
una función de reproducción inmediata. Por su
parte, las interfaces de sincronización genlock y de
código de tiempo la convierten en un dispositivo
adecuado para operaciones con múltiples cámaras
y producciones de estudio básicas realizadas en
alta definición. También hay que mencionar
que funciona con tarjetas SxS de Sony y con
otros soportes de almacenamiento tales como las
tarjetas SD, Memory Stick y XQD (mediante
un adaptador). La PMW-200 tiene un precio de
catálogo de 6880 €. Bill Drummond, responsable
de marketing estratégico de Sony Professional
Solutions Europe, habla así del camcorder: «Con
el nuevo PMW-200, estamos introduciendo en
el mercado uno de los camcorders de mano más
versátiles que hemos desarrollado jamás».
Actualización
de la estación
XDCAM
La última actualización gratuita del firmware
de la estación XDCAM de Sony, la versión
2.0, introduce nuevas funciones de gran
utilidad en este potente deck multitarea.
Entre ellas se incluye la posibilidad de
reproducir contenido directamente desde
las tarjetas SxS sin necesidad de renderizar
o copiar los clips en la unidad interna, lo
cual agiliza considerablemente el flujo de
trabajo. La nueva versión también permite
copiar los clips en tarjetas SxS, lo que
significa que es posible descargar hasta 64
GB de contenido de la estación XDCAM
en este rápido y pequeño pero resistente
medio de almacenamiento portátil. Gracias
a esta actualización, la estación XDCAM
también es capaz de grabar directamente
en discos Professional Disc, de manera que
puede utilizarse de la misma forma que los
grabadores XDCAM de Sony, los modelos
PDW-HD1500 y PDW-F1600.
Otras ventajas de la versión 2.0 incluyen
la posibilidad de crear listas de edición
EDL directamente desde el panel frontal.
Ahora, la estación XDCAM reproduce
los clips al estilo de las cintas, iniciando
automáticamente el siguiente clip
cuando finaliza el actual, de modo que
la reproducción es continua. Por último,
la versión 2.0 permite utilizar la estación
como grabador en configuraciones de
edición lineal. Esta función opcional
permite modificar rápidamente el vídeo
sin necesidad de renderizarlo, lo que la
convierte en una solución perfecta para
cambios de última hora.
Los equipos de producción de Escape To The
Country, el programa de televisión británico
que trata sobre la búsqueda del hogar ideal
en el campo y que está realizado por el
estudio Boundless Productions, han estado
utilizando la novedosa herramienta de registro
de metadatos XMPilot para grabar los últimos
episodios de la serie tras el éxito de las primeras
pruebas. En concreto, la han utilizado para
marcar los clips, durante y después de la
grabación, con información útil (metadatos) que
incluye la descripción de las tomas y escenas,
identificadores de las tomas buenas y malas y las
categorías de tomas. El producto permite definir
metadatos de asignación, así como información
de EssenceMark y plantillas de categorías de
planos antes de empezar a trabajar, así como
cambiarlos, modificarlos o actualizarlos sobre
la marcha en el set de grabación por medio de
una tableta gráfica o un smartphone donde se
ejecute el software XMPilot. Mark Bos, productor
ejecutivo del estudio, nos habla de este
software: «XMPilot ha demostrado ser una
herramienta que favorece la creatividad y la
eficiencia tanto en las localizaciones como en
la fase de posproducción, ya que mejora y
agiliza el trabajo de ingesta, registro de datos y
montaje de cada episodio. Ya no es necesario
hacer el registro de datos, puesto que ahora se
efectúa en el lugar de grabación y se integra
con el vídeo en las tarjetas SxS utilizadas con
las PMW-500».
Sony al rescate de datos de BBC
S
ony ha ayudado a BBC Scotland
a recuperar el contenido de una
serie de discos XDCAM que
habían resultado dañados, con lo que
ha conseguido evitar la pérdida de datos
irreemplazables en un importante proyecto
de la cadena. El servicio de recuperación
de datos que lleva a cabo el centro técnico
de Sony es exclusivo de la compañía y
proporciona a los usuarios de soportes
Professional Disc absoluta tranquilidad
en lo que se refiere a la seguridad de sus
contenidos. Los discos XDCAM de Sony
son unos de los medios de almacenamiento
más resistentes y fiables del mercado. El
servicio de recuperación se suma a la
larga lista de servicios de valor añadido de
Sony, un argumento más para optar por
los soportes profesionales de Sony en su
próxima producción.
Lanzamiento del equipo de campo SxS
L
a exposición IBC de Ámsterdam fue
el escenario elegido por Sony para
presentar en público su grabador
portátil SxS, el PMW-50. Este deck pequeño,
rápido y portátil está pensado para cualquier
producción en la que se utilice la PMW500/350/320 o los camcorders de mano
PMW-100/150/200. El PMW-50 posee dos
ranuras SxS y un panel LCD de 3,5 pulgadas
para grabar señales de cámara en directo,
reproducir el material grabado, copiar
ficheros en soportes de almacenamiento y
unidades externas, y visionar clips sobre
la marcha. Puede funcionar con baterías
BP-U, las utilizadas habitualmente con los
camcorders PMW-100/150/200. La copia
de trabajo puede grabarse en diferentes
formatos que incluyen MPEG HD422 a 50
Mbit/s (MXF e IMX), MPEG HD420 a
35 Mbit/s (MP4) y DVCAM (MXF, AVI).
El PMW-50 es un complemento de gran
utilidad para infinidad de producciones, ya
que resuelve numerosas necesidades de los
operadores con un mínimo equipamiento e
inversión. Su salida al mercado está prevista
para enero de 2013.
Sony ha estado muy
ocupada últimamente
presentando al mercado
nuevas cámaras en multitud de actos que han
culminado con el lanzamiento de los modelos
PMW-F55 y PMW-F5. Con estas cámaras,
será posible utilizar el formato 4K en una
enorme variedad de producciones de las que
hablaremos ampliamente en futuras ediciones
de la revista. Por cierto, les presento la nueva
edición de The Producer, que llega con un
diseño renovado para ponerle al día de algunos
de los proyectos de producción más relevantes
que se están llevando a cabo en toda Europa
con las cámaras HD de Sony.
Entre ellos se incluye un documental del
operador de cámara turco Oytun Orgul, que
se llevó una PMW-100 a los Alpes suizos para
captar los escalofriantes saltos BASE de Jak
Kamhi, un experto en este deporte. Mientras,
en España, la PDW-700 tuvo que enfrentarse
a las densas humaredas de unas instalaciones
de simulación de incendios durante la
producción de uno de los documentales de la
serie Megaestructuras de National Geographic.
En Dubai, la PMW-EX3 demostró su capacidad
para aguantar las duras condiciones de trabajo
de una carrera de resistencia de coches de
24 horas, en la que tuvo que soportar bruscos
cambios de temperatura al pasar de los
sofocantes 35 grados del exterior al frescor
del aire acondicionado de los interiores en
cuestión de minutos. En otras latitudes, la
PMW-F3 tuvo que demostrar lo que era capaz
de hacer durante un proyecto de tres meses
rodado en 10 países (entre ellos Azerbaiyán,
Colombia, Camboya y Zambia) con entornos
igualmente adversos.
Le invitamos a leer más sobre estas
producciones y otras noticias que encontrará
en el interior, lo que incluye un reportaje sobre
los monitores OLED TRIMASTER ELTM de Sony
y un amplio recorrido por los flujos de trabajo
XDCAM. Todos los artículos van acompañados
de enlaces a vídeos que complementan los
contenidos desarrollados en estas páginas.
Espero que disfrute de ellos. Si quiere sugerir
alguna producción para incluir en el próximo
número, que se publicará en febrero de 2013,
póngase en contacto con nosotros (sony@
televisual.com).
Jake Bickerton, Editor
Otoño de 2012 the producer
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Flujos de trabajo basados en ficheros Las 24 horas de Dubai
Las 24 horas de Dubai producción corporativa
La PMW-EX3 se va
a las carreras
Foto: Matt Howell
La PMW-EX3 es la opción perfecta para directores que buscan un camcorder compacto de alta calidad con prestaciones
profesionales y capaz de ofrecer las ventajas de los flujos de trabajo basados en ficheros.
L
as 24 horas de Dubai es una de las
citas indispensables del calendario de
competiciones automovilísticas. Esta
carrera anual es un acontecimiento muy
esperado por los aficionados a los deportes
de motor y también por los principales
fabricantes de automóviles, que utilizan el
evento como plataforma de lanzamiento de
nuevos modelos.
Uno de los modelos de este año fue
el Nissan Juke, para cuya promoción en
Dubai, Nissan GB contrató al videógrafo
Nigel Swan y al cámara Nick Payne, ambos
con amplia experiencia en el mundo del
motor. Payne alquiló una PMW-EX3 a la
empresa Shooting Partners para las imágenes
captadas a bordo de los vehículos y para las
tomas complementarias de todos los Nissan
utilizados en el evento. El trabajo requería
una cámara todoterreno, versátil y ligera,
capaz de producir imágenes de alta calidad
en formato 1080 50i en una gran variedad de
situaciones de grabación.
Swan explica las razones para elegir esa
cámara: «Utilizamos la PMW-EX3 para la
mayoría de las tomas de los coches porque
proporciona material de muy alta calidad
y suscita muy buena opinión entre nuestros
operadores de cámaras, a los que les gusta por
4
the producer Otoño de 2012
lo fácil que es de manejar. Especialmente en lo
que se refiere a la calidad del visor y del anillo
de enfoque, que es muy superior a la que sueles
encontrar en otros camcorders del mismo
tipo. La utilizamos para captar imágenes de
los vehículos cuando tomaban las curvas y
para entrevistas de periodistas internacionales.
También la montamos en los coches para
hacer tomas frontales, laterales y traseras de
los vehículos que corrían en el circuito».
Fiabilidad y resistencia
«Utilizando una montura de ventosa, conseguimos colocar la PMW-EX3 en el exterior
de los vehículos para captar imágenes realmente dinámicas de un coche a otro», cuenta
Swan con entusiasmo.
Otra ventaja de la PMW-EX3 fue su
fiabilidad al grabar escenas de coches en
las dunas del desierto, donde los Nissan
demostraron su velocidad campo a través.
«Con tanta arena y tanto calor, nos preocupaba
que el polvo penetrase en la cámara y
estropease todo el proyecto, ya que no había
presupuesto para una cámara de repuesto.
Pero nos limitamos a colocarle encima la
funda impermeable y la PMW-EX3 demostró
ser totalmente fiable. Además conseguimos
algunas tomas excepcionales», recuerda Swan.
Payne añade: «La PMW-EX3 se portó de
maravilla. En el desierto, la utilizábamos en
mano y con trípode mientras los 4x4 pasaban
volando delante de nosotros y nos llenaban
de arena.
Pero a la PMW-EX3 parecía no importarle,
no se perdió ni una toma».
Payne añade que otra gran ventaja es el
tamaño de la cámara. «Es tan compacta
que resultó muy fácil llevarla hasta Dubai y
movernos con ella por la ciudad. Filmamos
entre 12 y 14 horas diarias sin parar durante
10 días seguidos y nunca nos falló, ni siquiera
a 35 grados, durante una insólita ola de calor
que asoló Dubai en pleno enero. Al pasar del
calor de los exteriores al aire acondicionado
de los interiores no hubo ningún problema
con la condensación, una de las ventajas de
trabajar con un flujo de trabajo SxS basado
en ficheros».
«El material generado por los tres sensores
CMOS de 1/2" dio la talla y produjo
imágenes claras y vibrantes. Me gusta el
hecho de que proporciona una definición
tan perfecta, que es exactamente lo que el
cliente quería en este trabajo. Pero también
la he utilizado para grabar a 25P a fin de
conseguir un look más parecido al del cine.
De cualquier forma produce resultados
asombrosos», continúa Payne.
La rapidez de entrega al cliente fue otra
de las razones para utilizar el flujo de trabajo
basado en soportes SxS. Payne grababa el
contenido en tarjetas SxS de 16 y 32 GB a 35
Mb/s y lo cargaba tal cual en un MacBook
Pro utilizando un lector de tarjetas SxS. A
continuación, Swan registraba el material, lo
transcodificaba a ProRes 422 para editarlo,
corregía el color si era necesario y lo cargaba
en el sitio FTP del cliente.
«Cuando giras el anillo de zoom, en algunos camcorders se produce un retraso,
lo que es un problema si vas a grabar
coches que corren a 300 km/h. En mi
opinión, la PMW-EX3 tiene el mejor anillo
de zoom del mercado».
Una de las características que Payne
encontró verdaderamente útil en Dubai fue
el ocular abatible, que le permitía usar la
pantalla LCD, algo muy práctico al grabar
imágenes de los vehículos a alta velocidad.
La función de estabilización de la cámara
también demostró su utilidad al captar las
imágenes tomadas a bordo de los vehículos,
afirma Payne. «Conseguimos crear una
plataforma verdaderamente estable al grabar
desde la parte trasera de los vehículos, ya que
la estabilización de imagen de la PMW-EX3
producía imágenes más fluidas».
Swan añade: «Ya habíamos grabado de
coche a coche en ocasiones anteriores con
cámaras DSLR y sabíamos que las sacudidas
y los baches repercutían en las imágenes; la
función de estabilización óptica de la imagen
de la PMW-EX3 resuelve este problema».
El mejor zoom de su categoría
Además de producir audio sincronizado, algo
vital para agilizar el proceso de posproducción,
un aspecto que todos los cámaras elogian de la
PMW-EX3 es la gran rapidez de respuesta del
anillo de enfoque. Payne también ha apreciado
esta característica: «Cuando giras el anillo de
zoom, en algunos camcorders se produce un
retraso, lo que es un problema si vas a grabar
coches que corren a 300 km/h. En este tipo de
situaciones, necesitas una cámara profesional
con un zoom que responda adecuadamente.
En mi opinión, la PMW-EX3 tiene el mejor
anillo de zoom del mercado en este segmento
de cámaras».
Pensando en una próxima cámara, Payne
y Swan aseguran que echarán un vistazo
a la PMW-200 porque ofrece muchas
posibilidades; graba a 50 Mb/s y hereda
muchas de las prestaciones más atractivas
de la PMW-EX3, incluido el zoom de alta
calidad. «Dado que nuestros clientes nos piden
cada vez más calidad en las producciones, no
hay duda de que la PMW-200 es una cámara
que podría encajar en nuestros proyectos».
mara para grabar en gran variedad de modos, lo
que incluye desde HD422 a 50 Mb/s, hasta el
espacio de color 4:2:0 a 35 Mb/s y SD. Incluye
un zoom Fujinon de 14 aumentos dotado de
tres anillos (enfoque, zoom e iris) y funciones de
procesado de imagen mejoradas para reducir
el ruido. Además posee numerosas salidas,
que incluyen HD-SDI, HDMI y BNC. Por último,
La PMW-200 a examen
la estructura de menús es parecida a la de la
El cineasta Alister Chapman nos ha dado su
PMW-EX1 e incorpora modos avanzados tales
opinión sobre el camcorder PMW-200 de Sony, como grabación a intervalos,
un dispositivo de mano que graba a 50 Mb/s y caché de imagen y grabación
está equipado con 3 sensores Exmor CMOS de a cámara lenta y rápida.
1/2". Chapman resalta la capacidad de esta cá- http://bit.ly/XXPvLE
Otoño de 2012 the producer
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Publicidad BASE JUMP en los Alpes suizos
Sony se lanza al vacío
a buscar una cámara pequeña y muy fácil de
transportar con la que poder seguir a Kamhi
hasta la montaña y captar imágenes de alta
calidad de su descenso, y consideró que era
una buena oportunidad para ver todo lo que
daba de sí la PMW-100 de Sony. «Necesitaba
una cámara pequeña con la capacidad
de grabación de una cámara profesional
y la PMW-100 proporciona grabación en
formato 4:2:2 a 50 Mb/s, lo que es increíble
para una cámara de mano. Es estupendo
tener tantas prestaciones en una cámara de
este tipo y los productores del vídeo quedaron
muy satisfechos con el material que produjo»,
nos cuenta Orgul.
«Captamos imágenes desde la base del
salto. Utilizamos la PMW-100 para grabar
el descenso desde un punto donde teníamos
una vista estratégica y para captar imágenes
a intervalos desde el propio punto de salto.
También la utilizamos con el máximo valor
de zoom para hacer tomas de Jak desde
abajo», continúa explicando. Además,
colocaron la cámara en una grúa para
grabar imágenes de cada salto a cámara
lenta. Orgul optó por grabar a 60 cuadros
por segundo para reproducir con belleza
cada detalle del descenso de Kamhi y del
paracaídas al abrirse. «Para cuando terminó
la producción, había utilizado prácticamente
todas las funciones de la cámara», ríe Orgul.
Una de las grandes ventajas de la PMW100 en este trabajo fue lo fácil que resultó
moverse con ella (pesa solo 1,8 kg) por un
terreno tan escarpado.
«Subir por la montaña con la 100 para
seguir a Jak hasta el punto de salto resultó
ser bastante fácil. La pusimos en la mochila
para poder llevarla a cualquier lugar, incluso
mientras escalábamos por la montaña con las
manos. Si hubiese sido más grande, incluso
como la PMW-EX3, no habríamos podido
hacerlo», recuerda Orgul.
Tras esta experiencia en los Alpes,
Orgul afirma que sin duda volvería a
utilizar la PMW-100 para proyectos de
acción y aventura. «Me gusta todo de la
cámara –confiesa– el precio, el tamaño, el
objetivo y el sensor. Estoy muy satisfecho
con ella. Es una cámara muy buena para
este tipo de producciones».
toda la velocidad y fiabilidad habituales en los
flujos de trabajo de producción con XDCAM.
Entre las funciones avanzadas de la PMW-100
se incluyen grabación a cámara lenta y rápida,
grabación en caché y grabación nocturna.
Está equipada con un gran panel LCD WVGA
en color de 3,5". La mayor resolución de este
panel ayuda a realizar ajustes de enfoque
más precisos, así como a leer con comodidad
el estado y los marcadores que aparecen en
él. Cuando no se utiliza el panel, se coloca
encima del objetivo para que no moleste
a la hora de transportar el camcorder. La
PMW-100 permite acelerar (overcrank) y
ralentizar (undercrank) la velocidad de los
cuadros al grabar, algo que Orgul utilizó
con frecuencia en el vídeo de los saltos
BASE para crear efectos de cámara lenta y
rápida directamente con la cámara. Con la
función de cámara lenta y cámara rápida,
las imágenes se graban de forma nativa sin
cuadros de relleno y a máxima resolución.
Esto produce una calidad de imagen
considerablemente superior a la de las
imágenes de cámara lenta y rápida creadas
mediante el proceso de edición.
El cámara turco Oytun Orgul puso a prueba la PMW-100 de Sony durante el rodaje
de una serie de emocionantes BASE jumps realizados desde la cumbre de una
montaña de los Alpes suizos.
E
l BASE jump no es un deporte apto
para cardiacos. Consiste en saltar
al vacío desde un lugar situado
a gran altura (montañas, acantilados,
rascacielos...) con un paracaídas acoplado a
la espalda para frenar la caída. Uno de los
principales exponentes de este vertiginoso
deporte en Turquía, Jak Kamhi, acaba de
protagonizar un vídeo de 1 minuto y 30
segundos de duración en el que podemos
verle precipitándose desde una altura
sobrecogedora en los Alpes suizos como
parte de la campaña publicitaria de la
tarjeta Miles&Smiles realizada para el
banco turco Garanti.
Kamhi utilizó los servicios del director
de fotografía turco Oytun Orgul para
filmar estos espectaculares saltos en una
montaña situada en el valle Lauterbrunnen
de Suiza. Orgul decidió grabar a Kamhi
desde diversos puntos, tanto en tierra como
en diferentes bases de lanzamiento. Empezó
Camcorder PMW-100 de Sony
El sensor Exmor CMOS de 1/2,9" y el codec
MPEG HD422 de la PMW-100 ofrecen una
captación de imágenes HD de increíble
calidad en un chasis compacto y ligero. Brinda
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the producer Otoño de 2012
condiciones extremas Megaestructuras
XDCAM a prueba en el túnel de ensayo
Para grabar la serie Megaestructuras de National Geographic en túneles llenos de humo y rodeados de maquinaria de
construcción peligrosa, el equipo de Windfall Films necesitaba una cámara que fuera extremadamente resistente y lo bastante
ágil como para que un equipo de rodaje reducido pudiera manejarla con facilidad.
L
a productora Windfall Films realizó
un especial de dos episodios de la
serie de documentales Megaestructuras,
el primero de los cuales se grabó en
diferentes localizaciones de Europa,
incluida Gijón, España, en condiciones
extremadamente difíciles por las
cantidades de polvo y maquinaria pesada
que había alrededor.
El episodio titulado Tunnel Machine Mega
Move sigue a la tuneladora más grande
del mundo por un recorrido de 6000
km que la llevó de Alemania a Florencia
para construir un supertúnel de conexión
entre Bolonia y Florencia. Pesa casi 4300
toneladas, tiene una cabeza de 10 metros
de diámetro y ocupa más de 120 metros
de longitud.
Las secuencias grabadas en Gijón se
realizaron en un centro experimental
donde se efectúan ensayos de incendio
a escala real para verificar la seguridad
en la construcción de nuevas carreteras.
Windfall rodó en túneles de ensayo donde
se prueba la capacidad de los sistemas
de ventilación para evacuar los elevados
niveles de humo y polvo provocados por
el incendio de coches en el interior del
túnel. Dentro de éste se recrean diversas
situaciones para comprobar cómo se
comportan los equipos de ventilación
cuando se generan grandes cantidades de
humo y polvo. Además del interior de los
túneles, Windfall grabó las instalaciones
de la planta en la que se fabrican los
sistemas de ventilación.
El equipo de producción alquiló las
cámaras empleadas en Gijón a la empresa
española Camino Media.
Conscientes de los problemas que
conlleva grabar en condiciones tan
adversas, optaron por utilizar la PDW700, una cámara que sabían que podría
aguantar altos niveles de polvo y suciedad
y, al mismo tiempo, proporcionar un
material sensacional. Además, era lo
bastante ligera como para que un equipo
de rodaje pequeño pudiera manejarla.
«Queríamos algo resistente, capaz de
soportar grandes humaredas y montones
de polvo, pero que pudiera producir
imágenes claras y de buena calidad»,
explica Carlo Massarella, productor
Camcorder PDW-700 de Sony
El camcorder PDW-700 incluye 3 sensores
Power HAD FX CCD de 2/3” y 1920 x 1080
pixels de resolución. También proporciona conversión A/D de 14 bits y procesado
avanzado de la señal digital para asegurar
la máxima calidad de imagen. Graba a velocidades de hasta 50 Mb/s con compresión
MPEG-2 y admite múltiples formatos de grabación a 1080/50i, 1080/59.94i, 1080/25P,
1080/29.97P, 720/50P y 720/59.94P.
ejecutivo.
«Básicamente estábamos grabando en
un centro de construcción en el que no
podíamos utilizar un equipo de rodaje
grande debido a los peligros que conlleva
trabajar rodeados de maquinaria pesada»,
añade Massarella, que concluye diciendo:
«La cámara hizo un gran trabajo. La
habíamos utilizado anteriormente en esta
y otras producciones, así que sabíamos lo
que era capaz de hacer.
También utilizamos otro modelo de
Sony, la HDW-900P, para tomas aéreas
en espacios menos reducidos que los
que nos encontramos en esta parte del
documental».
Además, graba y reproduce imágenes en
formato XDCAM HD (4:2:0) a 35 Mb/s, 25
Mb/s y 18 Mb/s, así como XDCAM SD MPEG
IMX y DVCAM. El uso de flujos de trabajo
basados en ficheros con discos Professional
Disc de una y doble capa, y la extraordinaria
calidad de imagen que produce XDCAM
HD422 han hecho que cada vez resulte más
atractivo utilizar XDCAM para mayor variedad
de trabajos, lo que incluye series dramáticas,
documentales y programas de entretenimiento en general, así como la producción de
noticias (ENG), en los que la velocidad y eficiencia operativa de los soportes de grabación
son requisitos indispensables. El camcorder
PDW-700 de la gama XDCAM HD422 incluye
prácticas interfaces de conexión a PC. Entre
ellas, una interfaz i.LINK, que admite File Access Mode, y una interfaz Ethernet.
Otoño de 2012 the producer
7
Ventajas de OLED innovación tecnológica para pantallas
La mejor calidad de imagen en pantalla Ventajas de OLED
El nuevo estándar de monitorado
La venta de más de 15 000 unidades confirman a la tecnología OLED TRIMASTER ELTM de Sony como el estándar de facto para
el monitorado de imágenes en entornos de producción profesionales. Las ventajas de OLED son numerosas y no solo dan como
resultado una calidad equiparable a la de los monitores de tubo, sino superior.
D
urante los últimos cuatro o cinco
años, el santo grial de la tecnología
de producción ha sido crear algo que
pudiera sustituir a las veneradas pantallas de
tubo, que han constituido durante años el
estándar indiscutible de las salas de monitorado.
Debido a problemas de reciclaje, ya no es
posible seguir fabricando monitores de tubo,
así que muchas compañías, sobre todo los
estudios de posproducción, han tratado de
hacer acopio de tubos de rayos catódicos en un
intento desesperado de mantener sus actuales
monitores en funcionamiento.
Hace un año, Sony encontró la fórmula
mágica que todo el mundo estaba esperando
con la introducción de los monitores OLED
TRIMASTER ELTM BVM-E, BVM-F y
PVM. Estas tres atractivas pantallas, no solo
igualan la calidad de reproducción de los
monitores de tubo, sino que la superan. Esto
ha dado lugar a la distribución masiva de
pantallas OLED, con cifras que ascienden a
15 000 unidades vendidas hasta la fecha.
«El reto durante años ha sido encontrar una
pantalla que superara el rendimiento de los
monitores de tubo. Hasta ahora, las pantallas
LCD y de plasma no lo habían conseguido,
pero después de suministrar equipos de tubo
para broadcast (Trinitron) durante mucho
tiempo, sabíamos lo difícil que era alcanzar
el rendimiento necesario para sustituir a los
monitores de tubo y eso fue lo que nos llevó
hasta los monitores OLED TRIMASTER
ELTM. Nuestras pantallas están enteramente
8
the producer Otoño de 2012
desarrolladas por Sony, incluidos el panel y el
motor de visualización», explica el especialista
Daniel Dubreuil de Sony.
La tecnología OLED TRIMASTER
ELTM de Sony ofrece ventajas sustanciales
con respecto a cualquiera de las tecnologías
de pantalla precedentes, incluida la de tubo.
Sus ventajas fundamentales radican en la
reproducción de negros muy profundos, la
eliminación de borrosidades por movimiento,
la relación de contraste y el amplio rango
dinámico. La combinación de todos estos
factores ha convertido rápidamente a las
pantallas OLED de Sony en el estándar de los
monitores de referencia.
«Los niveles de negro son una de sus
grandes ventajas. OLED produce negros
más profundos en comparación con los
monitores de tubo. El tubo está limitado por
la potencia del cañón a la hora de emitir el
haz de electrones, mientras que OLED no
tiene limitaciones. Esto significa que puedes
alcanzar mucha profundidad y conseguir
una relación de contraste enorme para ver
muchos más detalles en las zonas de poca
iluminación», señala Dubreuil.
«Esto es muy importante en escenas muy
oscuras, donde OLED hace visibles colores
que antes hubiera sido imposible ver. Posee
una gama de colores más amplia que se
mantiene homogénea aunque suba o baje la
señal de luminancia, algo que es nuevo para
los especialistas en color», añade Dubreuil.
En lo que se refiere a las borrosidades,
que eran un gran problema en las pantallas
LCD, de nuevo la tecnología de Sony ha
estado a la altura de las expectativas. «OLED
proporciona una velocidad de respuesta
más alta, muy similar a la del tubo. Así que
mantiene la precisión y ofrece más nitidez que
los monitores LCD», explica Dubreuil.
Pero las pantallas OLED TRIMASTER
ELTM poseen otras muchas ventajas que
Dubreuil resume así: «Tienen un diseño
más plano y consumen menos energía que
las pantallas LCD. Con la tecnología LCD,
siempre tienes retroiluminación, mientras
que, con OLED, no hay luz si se reproducen
negros. Además, en la parte posterior del
panel hay un motor de procesado que asegura
la uniformidad de los blancos».
Gama OLED
Sony ha introducido tres tipos de pantallas
OLED TRIMASTER ELTM en el mercado
de la producción profesional. En la parte
más alta de la gama está la serie BVM-E,
que en la actualidad consta de un monitor de
referencia de 24,5 pulgadas, el BVM-E250.
Está fundamentalmente dirigido a entornos de
corrección del color de material cinematográfico.
En el peldaño inmediatamente inferior de
la gama se sitúa el BVM-F250, un monitor
de referencia de alta calidad que tiene un
aspecto idéntico al del BMV-E250 pero es
más asequible y está dirigido a entornos de
corrección del color en televisión.
Las pantallas OLED de gama media se
concentran en la serie PVM de Sony, que
incluye tres modelos (7,4, 17 y 25 pulgadas)
de alta calidad relativamente económicos.
La versión de 25 pulgadas está pensada para
ofrecer una pantalla asequible y de buenas
prestaciones en entornos de edición.
«Las pantallas PVM no tienen la precisión
y uniformidad de la serie BVM, pero ofrecen
una calidad de imagen muy buena. El modelo
de pantalla OLED que elijas dependerá del
uso que le vayas a dar», explica Dubreuil.
Según él, «Si comparamos las pantallas
BVM con los modelos PVM, el chasis es
diferente y las prestaciones de estos últimos
son inferiores. Pero la mayor diferencia está
en el motor de procesado de la imagen, razón
por la que la precisión no es tan buena. Si nos
fijamos en los detalles, observamos que falta
esa exactitud, pero si lo usas, por ejemplo, para
editar, sin duda es la mejor opción».
«Para trabajos de efectos visuales, el
BVM-F es una opción mucho más adecuada.
Para corrección del color, se puede elegir entre
la serie F y E en función de si se va a etalonar
para cine o televisión».
«Si es un monitor de referencia, necesitas
algo más que calidad de imagen, necesitas
precisión», continúa Dubreuil, y termina
diciendo: «Las pantallas BVM muestran todos
los artefactos y cualquier otro problema que
afecte a la imagen, así que tienes la seguridad
de estar viendo el material original. Además
consigues uniformidad al reproducir las
imágenes en diferentes monitores».
Hay una gran diferencia de coste entre los
monitores BVM-E y BVM-F, así que, ¿vale
la pena invertir más y elegir el BVM-E? «La
elección del BVM-E o del BVM-F dependerá de
si vas a trabajar con imágenes cinematográficas.
Si es así, necesitarás el BVM-E. Por el contrario,
si solo vas a manejar anuncios e imágenes de TV,
la opción es el BVM-F.
El motor de procesado y visualización
es igual en ambos modelos, así que tienes la
misma precisión y homogeneidad, pero el
E tiene mejor panel; el del F es ligeramente
inferior», aclara Dubreuil.
Monitores OLED de campo
La gama de monitores Trimaster EL de Sony
incluye pantallas PVM de menor tamaño
que resultan muy útiles como monitores de
campo. «El PVM-741 de 7,4 pulgadas posee
dos entradas HD/SD-SDI en lugar de una, así
que puede emplearse como monitor de campo
Monitor Trimaster ELTM bvm-e250
La conocida tecnología OLED (diodo orgánico
emisor de luz) de Sony y las técnicas de
procesado de señales de la compañía aseguran
Opiniones de los expertos
Poco antes del lanzamiento de los monitores
de referencia OLED de gama alta de la serie
o pantalla auxiliar y montarse encima de la
cámara. Incluye un vectorscopio, un monitor
de forma de onda (con funciones para zoom) y
enfoque de color asistido», afirma Dubreuil, y
termina diciendo:
«Desde el punto de vista de un director
de fotografía, la ventaja de contar con una
pantalla OLED TRIMASTER ELTM
como monitor de campo es que se puede ver
directamente el material captado. Hay que
pagar algo más por la tecnología OLED, pero
solo alrededor de un 15 - 30%, y está muy bien
poder obtener buenos niveles de luminancia y
negros, incluso en exteriores».
unos resultados verdaderamente extraordinarios
con el monitor BVM-E250 en aplicaciones
profesionales tales como la corrección del color
y la edición de alto nivel. La tecnología Super
Top Emission aumenta las ventajas intrínsecas de OLED para ofrecer una reproducción
excepcional de los negros, alta velocidad de
respuesta prácticamente sin borrosidades y
una amplia gama de colores. Por último, se ha
desarrollado un motor de procesado de la señal
de alta precisión para cumplir los requisitos de
los monitores de referencia.
BVM-E, una serie de expertos en tecnología
de toda Europa, incluidos algunos de los
mejores especialistas en color del Reino
Unido, Francia y Alemania, nos dieron su
opinión sobre el dispositivo. Sus comentarios
se basan en la comparación de las imágenes
situadas en paralelo de una pantalla
BVM-E de 24 pulgadas y un
monitor de tubo de referencia
equivalente.
https://vimeo.com/28860170
Otoño de 2012 the producer
9
Otto e mezzo en LA7 Flujos de trabajo XDCAM
flujos de trabajo XDCAM producción europea basada en ficheros
XDCAM:
ASUNTOS
DE FAMILIA
La flexibilidad y comodidad del formato XDCAM lo han convertido en uno de los más populares para producciones tradicionales
en toda Europa. Ahora, gracias al lanzamiento de nuevas cámaras y de algunas innovaciones diseñadas para agilizar los flujos de
trabajo, esa popularidad no hará más que crecer.
A
lo largo de los últimos 20 años, el
mercado de cámaras profesionales
ha cambiado hasta volverse casi
irreconocible. Antes, la mayor parte del
contenido televisivo se producía en película
o cinta DigiBeta, pero esto ha cambiado
gracias a dos grandes corrientes de
innovación que han afectado al diseño de
las cámaras.
En primer lugar, fabricantes como Sony
han desarrollado camcorders profesionales
mucho más pequeños y potentes que trabajan
con ficheros. Al mismo tiempo, los avances en
los sensores y la electrónica de las cámaras han
propiciado el diseño de sensores similares a los
de 35 mm que han ampliado las posibilidades
creativas. Tal y como explica David Young,
especialista en productos XDCAM de Sony,
ahora el mercado brinda una amplia oferta de
cámaras que abarca desde modelos XDCAM
HD422 de hombro como la PMW-500 y la
PDW-F800, hasta la última gama de cámaras
de mano de 50 Mb/s de Sony, que incluye
la PMW-200, la PMW-150 y la PMW-100.
«La electrónica de estos pequeños camcorders
de mano consume menos energía. Además,
pueden utilizarse durante periodos más
largos y producen imágenes de calidad
gracias a las mejoras introducidas en la óptica
de los sensores».
PMW-200: la pieza que faltaba
La compañía de alquiler de equipos
Promotion, con oficinas en Londres y
Brighton, ha hecho un pedido de varios
10
the producer Otoño de 2012
camcorders PMW-200, un dispositivo que, a
juicio del responsable de operaciones técnicas
Alain Lolliot, cubre un auténtico vacío en el
mercado de las cámaras: «Es una cámara
que todos esperábamos y que se lo va a poner
muy difícil a sus rivales; yo la definiría como
la cámara más estimulante y "aburrida"
que ha salido en mucho tiempo. Aburrida
porque no es nada ostentosa y estimulante
porque te da todo lo que necesitas en un
equipo pequeño y compacto de categoría
broadcast», aclara Lolliot.
La PMW-200 cumple todas las normas
sobre alta definición establecidas por la
Unión Europea con 3 sensores Exmor
CMOS de 1/2", con lo que es similar a la
popular PMW-EX1, pero con capacidad
para grabar a 50 Mb/s. Según Lolliot,
«La gran diferencia es el codec. XDCAM
HD422 a 50 Mb/s es un gran codec.
Además, todo el mundo lo conoce y combina
bien con el resto de cámaras de la gama. Por
ejemplo, en Promotion tenemos ofertas que
incluyen la PMW-200 como cámara auxiliar
del camcorder de hombro PMW-500. El
sensor Exmor de la PMW-200 evita la
interpolación de pixels, lo que proporciona
una reproducción del color muy correcta y
un excelente comportamiento en entornos
con poca luz. A menudo se compara con la
PMW-EX1, pero ofrece muchas ventajas
extra, como código de tiempo, interfaz
genlock, estabilización óptica de la imagen
y una alta velocidad de respuesta del zoom,
lo que la hace destacar sobre otras cámaras
de mano de 50 Mb/s, algunas de las cuales
tienen un retardo de zoom muy molesto».
«Esta cámara ofrece la facilidad de manejo
típica de Sony y la posibilidad de grabar en soportes SxS y en tarjetas XQD de bajo coste».
Tras algunas dudas iniciales, ahora los
flujos de trabajo basados en ficheros están
perfectamente implantados en una gran
variedad de producciones de toda Europa.
XDCAM ya se utiliza en numerosos
programas de televisión, como son las
versiones británicas de El aprendiz y Factor
X, los realities MasterChef y L’Amour est dans
le Pré en Francia y toda la programación
de informativos y actualidad de la cadena
italiana LA7.
Hay muchas razones por las que se ha
hecho tan popular, explica David Young:
«La captación basada en ficheros no presenta
ninguno de los inconvenientes asociados a
las cintas, entre ellos, la falta de fiabilidad
en entornos húmedos y los problemas con
los cabezales de las cintas. Además, utiliza
soportes de almacenamiento muy sólidos,
como es el caso de las tarjetas SxS».
Pero, quizás, el argumento más convincente
para la captación basada en ficheros es
que encaja mucho mejor en los entornos de
posproducción, cada vez más orientados a la
informática. «La ventaja más importante es
que agiliza bastante las operaciones y genera
menos costes, fundamentalmente porque no
necesitas a nadie que gestione el proceso de
digitalización».
Con los soportes SxS, se puede hacer la
ingesta de una hora de material XDCAM
HD422 grabado a 50 Mb/s en tan solo seis
minutos, lo que reduce sustancialmente el
tiempo necesario para la edición.
Flexibilidad y eficiencia
Además ofrece flexibilidad a la hora de elegir
el formato de grabación, algo fundamental,
porque no todo el mundo necesita la calidad
y capacidad de almacenamiento asociadas
al espacio de color de XDCAM HD422. El
codec puede grabar en formato XDCAM
EX a 35 Mb/s (espacio de color 4:2:0) y en
DVCAM a 25 Mb/s, en función de la calidad
deseada. Tomemos el caso de la cadena BBC,
dice Young. «Los informativos nacionales se
realizan en HD 422, pero los informativos
regionales siguen haciéndose en SD, así que
resulta práctico tener una cámara que pueda
trabajar en los dos formatos. Una razón por
la que los cámaras de informativos utilizan
bastante el codec XDCAM HD420 es que es
importante la rapidez con la que entregan el
material para sacarlo en antena y compiten
contra otros muchos tipos de noticias, así que
la velocidad es clave».
«Para programas de TV tradicionales
en los que no hay tanta prisa por entregar
el material, XDCAM HD422 a 50 Mb/s
es la mejor opción. Es importante recordar
que no todos los codecs de compresión HD
funcionan de la misma manera. El codec
XDCAM a 50 Mb/s utiliza el formato de
compresión MPEG2 Long GOP, lo que
difiere de opciones como el codec AVC-I»,
explica Young.
«AVC-I es un codec de compresión
intracuadro, que toma cada fotograma
completo y lo comprime, mientras que
Los programas de actualidad
de LA7 adoptan XDCAM
Según Simone Madoni, jefe de operaciones
de la televisión italiana LA7, la rapidez, la
comodidad y el bajo coste de los flujos de
trabajo XDCAM son los factores que han
empujado a la cadena a adoptar este formato
para todos sus programas de actualidad y
producción de directos.
El cambio a XDCAM se inició hace dos años,
cuando decidieron buscar un sistema basado
en ficheros que sustituyese al método de
captación SD basado en cintas.
«Los programas informativos y de
actualidad son la parte más importante de
la programación de LA7, donde un 65%
de la parrilla está formada por espacios de
información en directo o semidirecto, como
es el caso del programa Otto e Mezzo, donde
invitamos a políticos a debatir noticias de
interés», explica Madoni.
«En este caso, la velocidad de transferencia
de los datos es crucial y eso es lo que nos
ha llevado a XDCAM. Necesitábamos poder
captar y editar el contenido al instante, y
almacenarlo con rapidez y facilidad».
La otra gran ventaja de XDCAM es que
proporciona una solución asequible con gran
capacidad de almacenamiento, basada en
discos Professional Disc XDCAM de cuatro capas
de 128 GB. Según afirma Madoni: «La cadena
no desecha el material, así que estos discos
compondrán nuestra videoteca, que acabará
por sustituir las 40000 horas de información que
hemos acumulado en las cintas».
«Ahora, los freelance que trabajan con
nosotros utilizan sus propios camcorders y
unidades de disco PDW-U2 para entregar el
material en soportes Professional Disc XDCAM.
La PDW-U2 es perfecta para los freelance
porque les proporciona una forma económica
de producir material en discos XDCAM.
Internamente utilizamos sistemas de cámara
HDC-1550 y HDC-1500 para las producciones
de estudio, y grabadores PDW-H1500 para
almacenar el material en discos Professional
Disc. También dispondremos de 10 decks
XDCAM XDS-PD1000 para las tarjetas de
memoria», señala Madoni, y añade:
«Ahora, XDCAM será la columna vertebral
de nuestro flujo de trabajo en el área de
informativos, lo que nos ayudará a sacar el
material con rapidez en una gran variedad de
formatos. Además de producir contenido para
TV lineal, los mismos equipos nos permitirán
generar material para móviles e Internet, con
lo que podremos emitir contenidos en una
amplia variedad de plataformas».
Otoño de 2012 the producer
11
Flujos de trabajo XDCAM Innovación
XDCAM solo toma un cuadro completo
cada 12º cuadro y, en los 11 cuadros
restantes, simplemente compara las
diferencias y codifica lo que ha cambiado».
Esto significa que XDCAM produce un
tamaño de fichero más pequeño con una
calidad de imagen similar, con el consiguiente
ahorro de costes de almacenamiento.
Familia de soluciones XDCAM
Parte del atractivo de los camcorders
basados en XDCAM es que forman parte
de una amplia familia de productos de Sony
diseñados para simplificar los flujos de trabajo.
«Muy pronto llegará el PMW-50, un
equipo de campo con doble ranura SxS
que constituye el compañero perfecto en
exteriores y brinda una herramienta práctica
y flexible para agilizar el flujo de trabajo. Va
a ser verdaderamente útil como dispositivo
de almacenamiento y gestión de contenidos,
ya que permite copiar el material en tarjetas
y editarlo en el propio lugar de la grabación
con la tranquilidad de saber que los datos se
copian correctamente», afirma Lolliot.
David Young añade: «Permitirá transferir
rápidamente el contenido de las tarjetas
SxS e incluye una pantalla para ver aquello
que se ha transferido al grabador. Además,
posee una salida HD-SDI, lo que ofrece
la posibilidad de conectar un monitor
apropiado para ver exactamente lo que se
ha hecho en el rodaje. Será una bendición
en entornos de producción de noticias
ENG porque, sea cual sea el formato en el
que llegue el material, se podrá grabar en
XDCAM en el PMW-50 para revisarlo».
«Habrá una actualización del firmware
que permitirá conectar una unidad de disco
mediante USB, copiar el material en ella y
12
the producer Otoño de 2012
revisarlo para ver si todo se ha transferido
correctamente». Young prosigue: «También
hemos sustituido nuestro lector de tarjetas
USB2 de alimentación eléctrica por el
USB3, que será más rápido (proporcionará
el contenido en tan solo seis minutos) y se
podrá cargar desde el portátil a través de un
cable USB».
XMPilot es otra buena herramienta para
agilizar el flujo de trabajo XDCAM, ya
que elimina los registros en papel y permite
empezar a organizar el material y gestionar
el flujo de trabajo desde el momento en que
se crea el contenido. En lugar de tener que
cambiar el nombre y organizar, agregar
localizadores o marcas de escenas de forma
manual en posproducción, XMPilot permite
crear esa información a medida que se capta
el material e importarla junto con el vídeo y
el audio para su envío a edición.
«Puedes crear marcas de tomas buenas
y malas, crear categorías (planos de fondo,
tomas con gran angular, primeros planos
del presentador, planos de relleno) que
pueden importarse para agilizar la edición»,
explica Young.
Y lo mejor es que XMPilot es una
herramienta de software realmente asequible
que puede descargarse desde App Store
de Apple o desde Google Play Store, y es
compatible con una amplia variedad de
sistemas de edición no lineal. Young estima que
hay al menos 15 producciones en Europa que
están utilizando esta herramienta de registro de
metadatos, entre ellas el programa Escape to the
Country producido por Boundless para BBC2.
Para Lolliot, otra innovación de gran
utilidad es la unidad de extensión de cámara
XDCU-50: «Te da la posibilidad de adaptar
las cámaras PMW-500 y PDW-700 a
Un proyecto ambicioso para la PDW-700 der tag der norddeutschen
entornos de estudio. Por ejemplo, permitió a
la BBC utilizar las PMW-500 como cámaras
de estudio en Dragons’ Den, un reality sobre
emprendedores. Utilizada en combinación
con un adaptador especial, esta unidad actúa
como interfaz de una amplia variedad de
equipos de estudio que incluyen unidades de
control remoto de cámara, tally, sistemas de
intercomunicación, mezcladores y monitores.
Todo ello a través de una sencilla conexión
coaxial dual a la cámara que integra datos
adicionales (como los de intercomunicación)
en el enlace de la señal principal».
David Young concluye que la apuesta
por productos como la PMW-50 y XMPilot
forma parte del objetivo de Sony de
simplificar al máximo los flujos de trabajo
desde la captación a la posproducción.
«Nuestros clientes saben que hacemos buenas
cámaras, pero nuestra familia de productos
XDCAM aporta ventajas adicionales que
nos ayudan a marcar la diferencia».
Equipo de campo SxS PMW-50
Este grabador es el compañero perfecto
del camcorder PMW-500 para el trabajo
en exteriores. Es una herramienta práctica,
flexible y altamente portátil que mejora el
flujo de trabajo basado en
tarjetas SxS.
http://bit.ly/VoeFjm
Un día en sus vidas
La ambiciosa producción alemana Der Tag Der Norddeutschen, realizada por la
productora TV Plus para la cadena de televisión NDR, necesitó 100 camcorders
PDW-700 para la grabación y tres meses y medio para la edición
D
er Tag Der Norddeutschen (que en
español podría traducirse como
Un día en el Norte) es una gigantesca
producción cuyo objetivo es reproducir un
día en la vida de 100 ciudadanos del norte
de Alemania.
Michael Heiks, productor ejecutivo de
TV Plus, explica el origen del programa:
«El norte de Alemania tiene una población
de más de 17 millones de habitantes. Es un
vasto territorio que incluye las ciudades de
Hamburgo y Hannover, además de grandes
extensiones de terreno agrícola. Su nexo de
unión son sus señas de identidad, que están
muy vinculadas a sus raíces: se consideran,
sobre todo, alemanes del norte. Por tanto,
pensamos que sería interesante retratar un
día de sus vidas desde las 6 de la mañana a
las 12 de la noche y elegimos el 11 de mayo
de 2012 para hacerlo».
TV Plus pidió a los espectadores de NDR
que ellos mismos propusieran a las personas
que debían aparecer en el documental,
teniendo en cuenta que no se permitían
personajes famosos, sino ciudadanos de a
pie. La petición dio lugar a una lista de 5000
propuestas que finalmente se redujeron a
100 nombres elegidos por votación popular.
A continuación, el 11 de mayo, TV Plus
abordó la ingente tarea de organizar 100
equipos de producción formados por dos
personas equipadas con su correspondiente
PDW-700 para pasar una jornada completa
con los elegidos. «Explicamos a cada una
de las parejas la configuración de cámara
que debían utilizar para conseguir que todo
el material se grabase de la misma manera.
Proporcionamos información exhaustiva a
todos los equipos y productores antes del 10
de mayo para asegurarnos de obtener unos
resultados homogéneos», cuenta Heiks.
Cada uno de los equipos recibió siete
discos Professional Disc y, la noche
inmediatamente posterior al rodaje, TV
Plus organizó una red de mensajeros
encargados de recorrer el norte de
Alemania para recoger todos los discos.
«Al día siguiente –cuenta Heiks–
cargamos más de 700 horas de material de
todos los discos recogidos. Lo transferimos
a la herramienta de gestión de contenidos
Avid Interplay para que cada uno de los
100 equipos pudiese acceder al material
a través de la web desde sus casas a fin de
registrar los clips y hacer sugerencias sobre
las secuencias que debían utilizarse en el
montaje».
Heiks añade: «Los discos Professional
Discs eran perfectos para lo que queríamos
hacer. Nos proporcionaban suficiente
espacio, eran resistentes y asequibles. De
hecho, la PDW-700 fue una gran elección
en todos los sentidos, es un camcorder
excelente y captó unas imágenes fantásticas.
Enviamos 100 de estos camcorders por todo
el norte del país y no tuvimos problemas con
ninguno de ellos, lo que es una prueba de lo
fiables que son».
Tardaron tres meses y medio en visionar
y registrar las numerosas horas de material
para reducirlas a un programa de 18 horas
de duración que NDR emitió íntegramente
el 10 de noviembre de 2012.
«La edición final no incluye narración,
pero contábamos con un presentador en
el estudio al que dábamos paso de vez en
cuando para ofrecer algo de contexto y
poner al público en antecedentes de lo que
estaba viendo», concluye Heiks.
sony solution specialists
Los Sony Professional Solution Specialists están distribuidos por toda Europa,
incluido todo el territorio alemán, y
proporcionan un nivel
de servicio y atención
posventa incomparable.
http://bit.ly/XUau23
Otoño de 2012 the producer
13
Viaje alrededor del mundo con una F3 de Sony Documentales de la FIFA
Documentales de la FIFA producción en condiciones extremas
Un proyecto global de la FIFA
La Federación Internacional de Fútbol (FIFA) ha producido una serie de
documentales que muestran la forma en que este deporte está cambiando la vida
de muchos niños desfavorecidos en todo el planeta. Para hacerlo, utilizaron una
PMW-F3 y un equipo de rodaje de dos personas: director y director de fotografía.
A
falta de dos años para el saque de
honor del mundial de fútbol de
Brasil, la Federación Internacional
de Fútbol (FIFA) ha encargado a IMG
Media la producción de una serie de
cortos de alta calidad que reflejen el
trabajo de la federación en las áreas de la
responsabilidad social y la promoción del
fútbol como deporte.
La FIFA trabaja en estrecha
colaboración con organizaciones benéficas
y federaciones nacionales de fútbol de todo
el planeta y quería dar a conocer este lado
de la organización durante la celebración
del mundial.
Los vídeos, ya terminados, reflejan la
forma en que el fútbol puede contribuir
positivamente a los cambios sociales,
especialmente en aspectos como la salud y
la educación de los niños en las zonas más
deprimidas del planeta. Se han producido
bajo el lema de la FIFA: Por el juego. Por el
mundo, y se han diseñado para su difusión
online a través de los medios sociales y para
su emisión como anuncios publicitarios en las
televisiones de todo el planeta.
DOS EN LA CARRETERA
El rodaje de los vídeos se realizó a principios
de año con un equipo de producción
14
the producer Otoño de 2012
extremadamente reducido, formado por
el director de fotografía Neel Potgieter
y el director George Miller, ambos con
residencia en París. Potgieter y Miller
pasaron tres meses viajando por 10
países, incluidos Azerbaiyán, Colombia,
Camboya y Zambia, y yendo de un lado
para otro con 14 maletas que contenían
fundamentalmente una PMW-F3 con un
steadicam, un dolly y una pluma.
A CUESTAS CON EL EQUIPO
«No era fácil moverse por ahí con los
equipos. La mayor parte del tiempo
cargábamos con ellos a base de fuerza
bruta, ya que solo éramos dos. Se necesitaba
bastante ingenio para hacer el equipaje,
pero al final siempre nos las arreglábamos
para montarlo todo en dos carros en cada
aeropuerto», recuerda Potgieter
«Queríamos algo bastante pequeño con
objetivos prime y la PMW-F3 era la mejor
opción, especialmente tras la instalación
de S-Log, que transformó la cámara
en un dispositivo estupendo para la
corrección del color».
«Los rodajes variaban, pero normalmente
pasábamos entre 7 y 10 días en cada país
y hacíamos un viaje de vuelta a París para
revisar los equipos. Cuando llegábamos
a cada localización, pasábamos el primer
día haciendo trabajo de reconocimiento. El
director tenía preparado un plan de rodaje y
un storyboard para cada lugar, así que todo
estaba bien planificado de antemano», añade
el director de fotografía y termina diciendo:
«A veces nos llevábamos alguna sorpresa
y las cosas no salían como estaba previsto.
Un vídeo sobre una organización benéfica
dedicada a la limpieza de minas en Camboya
nos llevó a la capital, donde pensamos que
grabaríamos el corto, y allí nos dijeron que
teníamos que conducir 700 km hasta el lugar
donde se encontraban las minas. Así que
tuvimos que adaptarnos».
LA FIABILIDAD DE LA F3
Si algo se mantuvo constante a lo largo de los
tres meses de grabación, fue la fiabilidad y
comodidad de la PMW-F3. Potgieter instaló
la actualización de firmware con S-Log en la
cámara antes de poner rumbo a su primera
localización, así que ya estaba preparada
para captar imágenes de la más alta calidad.
«La cámara no nos dio ni el más mínimo
problema. Tiene una calidad excelente.
Un día teníamos que grabar a bajísimas
temperaturas en Azerbaiyán y poco después
con una humedad que calaba los huesos,
pero la PMW-F3 nunca nos falló», explica.
«Era la tercera o cuarta vez que grababa
con la cámara. Para el tamaño que tiene, es
genial. Queríamos algo bastante pequeño
con objetivos prime y la PMW-F3 era
la mejor opción, especialmente tras la
instalación de S-Log, que transformó la
cámara en un dispositivo estupendo para la
corrección del color», afirma Potgieter.
Las ventajas de S-Log
Para Potgieter, S-Log decididamente marca
la diferencia: «En general, captábamos
el material en entornos con mucha luz y
naturalmente no queríamos perder los
detalles en las zonas con luces altas. S-Log es
una función estupenda para esto».
Según Potgieter, un componente
indispensable en un equipo de producción es
un monitor de campo OLED de Sony. «En
ningún momento dudé sobre si debía alquilar
el monitor o incluso elegir otra pantalla. Era
un dispositivo que conocíamos y nos daba
mucha confianza, ya que no queríamos
sorpresas una vez en el país de rodaje».
«Al final, –concluye Potgieter– la parte
más difícil del rodaje no tuvo nada que ver
con los equipos que utilizábamos, sino con la
cantidad de vuelos que teníamos que coger y
la logística que conlleva hacer tantas escalas.
Esto complicó bastante el proyecto. Como
no podía ser de otra manera, nos extraviaron
el equipaje. En Johannesburgo perdimos los
objetivos prime y tuvimos que alquilar otros
allí. Era inevitable, en algún momento tenía
que pasar».
Muchos de los vídeos rodados por
Potgieter y Miller se emitirán durante
los espacios publicitarios que ofrecerán
las televisiones durante el descanso de los
principales partidos del mundial de fútbol
que se celebrará el año 2014 en Brasil.
F3: el punto de vista de los
clientes
Un año después del lanzamiento de la
PMW-F3, Sony habló con un grupo de
directores de fotografía, directores de cine y
empresas de alquiler de toda Europa para
valorar las repercusiones de esta cámara en
la producción televisiva. Sus opiniones se
exponen en este vídeo, junto con una serie de
clips de diferentes producciones realizadas con
la PMW-F3. Incluye también una
explicación sobre las ventajas
de instalar S-Log en la PMW-F3.
https://vimeo.com/35134481
también una versión sin objetivo, el modelo PMWF3L. El sensor de Super-35 mm de la PMW-F3
tiene el mismo tamaño que la película de Super
35 mm y se ha desarrollado específicamente
para la producción de cine digital. Está situado
en la misma posición del chasis que tendría si se
tratase de una cámara con película de 35 mm, lo
que asegura el mismo rendimiento de la óptica.
Camcorder PMW-F3 de Sony La PMW-F3 se suministra con un adaptador de
La PMW-F3 forma parte de la familia de
montura PL para proporcionar compatibilidad
productos de cine digital CineAlta 24P, capaces
con la enorme gama de objetivos de cine de 35
de trabajar con múltiples frecuencias de cuadro,
mm que existe en el mercado, lo que incluye
incluida 23.98P (similar a la usada en película), y objetivos Prime, objetivos de cine digital e incluso
con la función S-Log. Se basa en el sensor Exmor de cámara fija. También hay interfaces eléctricas
Super35 CMOS de Sony, que permite introducir
de conexión directa para Cooke/i y ARRI LDS.
la calidad de imagen del cine en producciones
Una actualización del firmware de la PMW-F3
independientes, vídeos musicales, anuncios
permite introducir en la cámara la función
publicitarios y otros proyectos, y convierte a
S-Log y enviar una señal RGB 4:4:4 de 10 bits
la PMW-F3 en una cámara auxiliar perfecta
sin compresión a través de la salida HD-SDI
para producciones cinematográficas de alto
Dual Link. Esto mejora considerablemente la
presupuesto. La PMW-F3K se entrega con tres
capacidad de generación de imágenes y el rango
objetivos Sony de alta calidad y un adaptador
dinámico de la cámara, lo que la hace adecuada
de montura PL estándar que proporciona
para flujos de trabajo con función S-Log en
compatibilidad con los objetivos de 35 mm. Existe producciones de alto nivel.
Otoño de 2012 the producer
15
dragons’ den producción multicámara
El mundo del motor en la TV checa Autosalon
En la cueva del dragón
Protagonista, el coche
En las últimas entregas de la serie Dragons’ Den, BBC decidió grabar con varios
camcorders PMW-500. Hemos preguntado al director de fotografía Sean Nolan qué
le llevó a elegir un sistema XDCAM.
La serie semanal Autosalon de Unicorn Pictures se graba con la PDW-700, que proporciona
a su director Radek Vrtal el flujo de trabajo rápido, fiable y asequible que necesita.
P
ara Sean Nolan, la PMW-500 es
la cámara más lograda de la gama
XDCAM. Su cuerpo de 3,4 kg la
convierte en una de las cámaras de hombro
más ligeras del mercado. A esto hay que
añadir un flujo de trabajo con soportes de
almacenamiento SxS de alta velocidad y
la calidad de imagen que proporcionan
los tres sensores CCD de 2/3". «Si me dan
a elegir, siempre optaré por la PMW-500
o la PDW-F800; es como si tuviese todo
lo necesario en el sitio adecuado. Está
claro que Sony ha puesto mucho cuidado
en el diseño de la PMW-500. Puede
estar grabando todo el día, pero es lo
suficientemente ligera como para cargar con
ella también todo el día. Es una gran opción
para la TV tradicional».
No es de extrañar que Nolan eligiese este
modelo para la configuración multicámara
utilizada en la décima serie de episodios
de Dragons’ Den, un reality en el que varios
emprendedores exponen sus ideas a cinco
multimillonarios dispuestos a invertir dinero
en sus proyectos. El programa, producido
por la propia BBC, ahora se graba en un
complejo de estudios equipados con lo último
en tecnología de producción HD situados
en las modernas instalaciones que la cadena
posee en MediaCity, al norte de Gran
Bretaña. Para la grabación se utilizaron siete
PMW-500 suministradas por Pro Motion,
una empresa que Sean Nolan describe como
«la Fórmula 1 de las compañías de alquiler
de equipos de televisión». Pro Motion
recomendó grabar en XDCAM HD422 a
50 Mb/s mediante la salida HD-SDI, que
16
the producer Otoño de 2012
enviaba el material directamente al sistema
de gestión de contenidos de la BBC.
Cinco de las PMW-500 se montaron
en el plató que hacía las veces de despacho
en el que los emprendedores exponían sus
ideas, y otras dos en el plató del presentador,
donde se les entrevistaba tras la experiencia.
«Iluminé el plató con pequeñas lámparas
de tungsteno para crear una atmósfera
fría y oscura», cuenta Nolan. «Utilizamos
una combinación de los últimos visores
integrados de la PMW-500 y monitores
OLED TRIMASTER ELTM».
«La decisión de usar pantallas OLED fue
una buena idea porque Dragons’ Den tiene
unas imágenes tan estupendas que fue genial
poder mostrárselas al director del programa,
Paul MacKay, tal y como las habíamos
captado. Cuando vio el material, se dio
cuenta de que la serie necesitaría mucha
menos corrección de color de lo habitual, lo
que representaba un ahorro importante».
La opinión de RTL sobre la
PMW-500
Entrevista con el director técnico Thierry Piette
y el coordinador de cámaras Francois-Xavier
Van Leeuw de la cadena RTL sobre las
Otra ventaja de las PMW-500 es su
excelente comportamiento en la oscuridad,
que resultaba muy útil al combinarlas con
los zooms HJ11, HJ22 y HJ40 de Canon.
«Parece extraño hablar de zooms en una
grabación de estudio, pero Dragons’ Den
es famosa por los primerísimos planos
que produce, por ejemplo, para captar el
repiqueteo impaciente de los dedos de los
millonarios o la tensión de sus rostros cuando
toman la decisión»
«Con las cámaras antiguas, siempre
teníamos problemas para crear los primeros
planos cuando llegábamos al final del
objetivo, así que el operador de cámara tenía
que cambiar los niveles de exposición. Al
hacerlo, parecía que las imágenes se habían
grabado en días diferentes, lo que al final se
traducía en más trabajo de corrección del
color en posproducción. Pero la PMW-500
nos proporcionó un paso y medio más, así
que literalmente definimos la exposición al
principio de la serie y la mantuvimos así.
La velocidad extra nos permitió utilizar la
máxima distancia del objetivo sin tener que
cambiar la exposición», explica Nolan.
ventajas de la PMW-500, en la que destacan
la grabación en tarjeta de memoria y la
utilidad del codec MPEG-2 XDCAM para
producción ENG. Ambos describen a la
PMW-500 como un camcorder profesional
ligero y de bajo consumo con una estructura
de menús sencilla. Destacan de él la rapidez
y simplicidad de los flujos de trabajo basados
en SxS, que lo convierten en un dispositivo
extremadamente apto para
trabajos de producción
electrónica de noticias.
http://bit.ly/UdlkRG
T
odas las semanas, la cadena de
televisión checa Prima Family TV
examina los últimos modelos de
automóviles salidos al mercado en la serie
Autosalon, realizada y presentada por un
equipo de la productora Unicorn Pictures.
Cada episodio de la serie se graba con
las cámaras PDW-700 y PMW-EX3 en un
periodo de siete días, lo que genera unas
20 horas de material bruto almacenado en
una combinación de soportes XDCAM
Professional Disc y SxS, explica el
presentador, director y editor Radek Vrtal.
Una de las grandes ventajas de XDCAM
es el flujo de trabajo con ficheros proxy,
que crea automáticamente versiones de
baja resolución de los ficheros XDCAM
HD422 de alta resolución. «Esto nos
permite empezar a editar de inmediato»,
explica Vrtal, quien insiste en que, en
Unicorn, no se les pasa por la imaginación
usar otra cosa que no sea XDCAM para
hacer Autosalon.
«Volamos miles de kilómetros al
año para grabar por todo el mundo
con la PDW-700 y la PMW-EX3, y
hemos comprobado que estas cámaras
son cómodas de manejar y nos dan la
fiabilidad y seguridad que necesitamos en
los flujos de trabajo. Nunca hemos tenido
problemas técnicos».
Para Vrtal, otra ventaja de la PDW700 es la posibilidad de grabar en discos
XDCAM Professional Disc, que emplea
como un medio asequible de guardar la
copia de trabajo.
tiene planes ambiciosos para 2013, entre
ellos, probar una versión 3D del programa.
Aprovechando que ha empezado a
mirar cámaras para la grabación, tiene
interés en ver de cerca la PMW-TD300,
un camcorder 3D de hombro de Sony que
graba imágenes estereoscópicas con 1920
x 1080 pixels de resolución en tarjetas SxS
mediante el codec XDCAM EX.
«Tiene un diseño compacto que
parece adecuado para proporcionar una
plataforma de grabación cómoda y estable,
algo fundamental para crear buenas
imágenes en 3D».
Agilidad en el registro de
metadatos
Como cabe esperar de una serie dedicada
a lo último en diseño de automóviles, la
innovación es un elemento clave en el flujo
de trabajo de producción de Autosalon, lo
que lleva a Vrtal a probar los diferentes
productos XDCAM desarrollados por
Sony para agilizar los procesos. «Probamos
la herramienta de registro de metadatos
XMPilot, con la que pudimos grabar los
metadatos de producción (incluidos los
tipos de tomas) mientras rodábamos. Esto
nos permitía importar esos datos junto
con las imágenes para enviarlos a edición,
lo que aceleró la edición alrededor de un
7%», cuenta el director del espacio. Vrtal
Herramienta de
registro xmPilot
Esta avanzada herramienta de registro
de metadatos ayuda a acelerar
considerablemente los flujos de
producción XDCAM
y puede manejarse a
través de smartphones o
tabletas.http://bit.ly/VoOXLJ
Háblenos de su programa
Otoño de 2012 the producer
¿Trabaja en alguna producción que se realice con cámaras Sony y
cree que podría ser un buen artículo para the producer? Si tiene
una buena historia que contar, envíenos un breve resumen sobre
las características de la producción y sus datos de contacto por
correo electrónico a sony@televisual.com.
Otoño de 2012 the producer
17
masterchef producción paneuropea
Una producción de MTV para adolescentes FIX YOU
Cómo se cocina un éxito
Una experiencia reparadora
Shine ha convertido el concurso televisivo MasterChef en un éxito de alcance europeo con la ayuda de los camcorders PDW-700
y PDW-F800, que ofrecen flujos de trabajo sólidos, fiables y rápidos utilizando el codec XDCAM 422 y soportes Professional Disc.
Para realizar Fix You, una serie de la MTV dirigida a un público adolescente, se necesitaba un sistema de grabación y entrega
rápido y sencillo. La compañía de alquiler de equipos S+0 y la productora etv decidieron grabar con la PDW-700, un camcorder
fiable que produce muy buenas imágenes en la oscuridad y ofrece múltiples opciones de grabación.
M
asterChef es solo uno de la larga
lista de éxitos televisivos que han
sabido capitalizar las ventajas de
los flujos de trabajo XDCAM.
La serie, un concurso en el que se
ponen a prueba las habilidades culinarias
de un grupo de cocineros aficionados,
ha alcanzado gran popularidad en
numerosas cadenas europeas y se graba
en el formato XDCAM HD 422 de
Sony a 50 Mb/s. Una de las ventajas
fundamentales de XDCAM es que los
equipos de producción pueden controlar
la enorme cantidad de material que
genera este tipo de grandes espectáculos
gracias al uso de flujos de trabajo basados
en ficheros.
La versión de MasterChef realizada
por Shine France, que ahora emite su
cuarta temporada en TF1, se inició en un
almacén abandonado de Courneuve, a las
afueras de París, donde 100 concursantes
entraron en la fase de preselección de la
competición. La cobertura de esta parte
fue responsabilidad de la empresa de
servicios móviles Euro Media, que utilizó
una combinación de nueve camcorders
PDW-700 y cámaras HDC-1500. Yannick
Xuereb, director técnico de Euro Media,
explica: «Para la fase de la grabación en
exteriores, que incluye las pruebas de
cocina en el campamento, contábamos
con nueve PDW-700 que producían
enormes cantidades de material, 80
discos XDCAM al día». La segunda fase
de la competición, a la que llegaban 20
finalistas, se grabó en el estudio 215 de La
18
the producer Otoño de 2012
Plaine Saint-Denis, París. «Esta sección
se cubrió con un total de 11 cámaras,
una combinación de siete HDC-1500
en el plató y cuatro PDW-700 fijas para
los camerinos y las entrevistas, todo
manejado mediante unidades de control
remoto RM-B750».
«La elección de las soluciones de Sony
–explica Xuereb– estuvo motivada por
la necesidad de asegurar el mismo nivel
de detalle en los diferentes entornos de
grabación, desde las fases iniciales hasta la
gran final».
En el Reino Unido, la serie de Shine se
graba con una combinación de cámaras
PDW-700 y F800 suministradas por The
Cruet Company.
La ventaja de pasar a XDCAM HD
es la velocidad de ingesta del formato
Professional Disc. «Decididamente la
ingesta es donde más se ahorra, dado que
los discos XDCAM tardan una tercera
Camcorder PDW-F800
La PDW-F800 es el modelo superior de
la gama de camcorders XDCAM HD422
ProDisc de Sony y ofrece grabación de
ficheros en soportes Professional Disc
parte del tiempo que tardaba DigiBeta,
a lo que hay que añadir las ventajas del
almacenamiento en discos ópticos»,
explica Martin Buckett, responsable de
producción de Cruet.
Además de las ventajas de los flujos de
trabajo con ficheros proxy de XDCAM,
que aceleran la edición, muchos
productores consideran que el sistema
basado en discos es una forma mucho
más sencilla de trabajar, ya que evita
tener que organizar un procedimiento de
gestión de soportes para grabar en tarjetas
de memoria. Así opina el director de
producción Will Wilkinson, quien afirma:
«La cantidad de datos que tendríamos
que cargar, registrar, limpiar y reciclar
constantemente para los equipos de
cámaras causaría serios problemas en el
flujo de trabajo».
fiables y de alta capacidad. El codec
MPEG HD422 proporciona vídeo de alta
calidad y capacidad de grabación de
sonido, con una resolución de imagen
de 1920 x 1080 pixels y ocho canales de
audio de 24 de bits sin compresión. El
camcorder PDW-F800 ofrece grabación
multiformato de serie e incorpora las
prestaciones del modelo PDW-700,
con grabación a cámara lenta y rápida,
obturador lento, grabación a intervalos,
función Live & Play, control de ganancia
suave, y filtros ópticos ND y CC.
F
ix You es un programa de la televisión
MTV que va dirigido a un público
joven grabado en España en un tiempo
récord de dos semanas.
El objetivo de la serie, realizada por
la productora etv, era sacar a un grupo
de adolescentes de la comodidad de
su entorno cotidiano y someterlos a
experiencias renovadoras que les ayudaran
a resolver sus problemas de identidad y
transformar su personalidad.
Cada episodio de la serie, realizada con
el patrocinio del Instituto de Turismo de
España, se grabó en diferentes puntos de
la geografía española, desde Barcelona
a Sevilla. Fix You se rodó en formato SD
con un estilo documental y su director de
operaciones, Alan Moore, quería un flujo
de trabajo capaz de adaptarse a un plan de
rodaje muy apretado que exigía entregas
muy rápidas del material.
«Era necesario que la ingesta del material
se hiciese con rapidez y se pudiese transportar
con seguridad hasta los sistemas de edición
Avid de la central de etv en Londres, así que
decidimos, de acuerdo con la compañía de
alquiler S+O Media, que la mejor solución era
grabar con camcorders de hombro PDW-700
en soportes Professional Disc y captar el resto
del material con cámaras GoPro». Una de las
cualidades más útiles de los flujos de trabajo
XDCAM en los que interviene la PDW-700 es
la gran variedad de opciones de grabación. Es
un camcorder versátil, capaz de grabar en una
gran variedad de formatos HD y SD, lo que
incluye XDCAM HD422 a 50 Mb/s, MPEG
HD422 y MPEG HD. También graba en
formatos SD (MPEG IMX y DVCAM)
mediante una actualización del firmware del
camcorder. En esta ocasión, la serie se realizó
en DVCAM, pero seguía aprovechando las
ventajas del flujo de trabajo basado en ficheros
gracias a la grabación en Professional Disc.
El plan de rodaje era muy ajustado, pero
el camcorder respondió con fiabilidad en
todo momento, a pesar de tener que captar
numerosas imágenes improvisadamente y
muchas veces con poca luz, según la opinión
de Moore, que continúa: «Gracias a los
extraordinarios resultados de la PDW-700
en la oscuridad (proporcionados por sus tres
sensores Power HAD CCD de 2/3"), apenas
tuvimos que añadir iluminación».
«Además, nuestros equipos de
producción se dieron cuenta de que se
generaba muy poco ruido al utilizar la
ganancia en el camcorder, lo que resultaba
especialmente útil en localizaciones
oscuras en las que no había tiempo para
iluminar la escena», cuenta Wilson.
«Cuando necesitábamos algo de luz extra,
la añadíamos mediante unos paneles de
iluminación por LED de 1 x 1 que se
alimentan con batería y son muy portátiles.
Son estupendos para proyectos con plazos
de realización muy cortos porque son muy
ligeros y se montan con rapidez».
Moore añade que también utilizaron
monitores TRIMASTER EL OLEDTM
de Sony con transmisión inalámbrica para
enviar las imágenes al director: «Esto daba
a los directores la posibilidad de alejarse del
lugar donde se desarrollaba la acción para
que los protagonistas pudieran sumergirse
de lleno en la experiencia que estaban
viviendo y, al mismo tiempo, les permitía
ver inmediatamente si el material grabado
era lo suficientemente bueno».
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