SIGLO DE ORO – BARROCO SIGLO XVII Luis de Góngora y Argote

SIGLO DE ORO – BARROCO SIGLO XVII
Luis de Góngora y Argote (1561-1627)
SIGLO DE ORO – BARROCO SIGLO XVII
Luis de Góngora (1561-1627)
Luis de Góngora y Argote, el
poeta más original e influyente
de todo el Siglo de Oro español
nació el 11 de Julio de 1561 en
Córdoba y murió el 23 de Mayo
de 1627.
Trabajó todos los géneros
literarios de su época: desde
sonetos solemnes hasta letrillas
satíricas, convirtiéndose así en
uno de los genios de la poesía
española de todos los tiempos.
SIGLO DE ORO – BARROCO SIGLO XVII
Luis de Góngora (1561-1627)
• Fue un poeta y dramaturgo y el
creador de la poesía culterana:
minoritaria, culta, brillante y
difícil. Inventa un lenguaje
metafórico que se aleja de la
lengua común y que presenta un
mundo transformado y
embellecido.
• También escribió poemas de tono
burlesco y en formas
tradicionales, recogidos en
los romances y letrillas.
Culteranismo : corriente literaria del Barroco español que considera mucho más importante la
forma (cómo se dice) al contenido (qué se dice) y se caracteriza por poseer una gran oscuridad
estética y por intentar deleitar con el enigma, haciendo uso de descripciones que enrarecen la
expresión..
SIGLO DE ORO – BARROCO SIGLO XVII
Luis de Góngora (1561-1627)
• Comenzó la carrera de leyes, que parece
que no acabó, y vivió siempre de cargos
eclesiásticos que heredó de su familia,
aunque sus inclinaciones personales, el
gusto por el lujo y su afición al juego no se
acomodaban a las de un religioso.
• Para los veinte años ya debiera estar
ordenado de sacerdote, pero, a causa de su
vida licenciosa, no llegó a ser sacerdote
hasta los cincuenta años.
• Llegó llegó a ser Capellán Real en la Corte.
• Su obra poética rompe moldes e inaugura
un nuevo lenguaje cuya virtualidad aún
insuperable, sigue marcando rumbos en la
poesía contemporánea.
Soneto CLXVI
Mientras por competir con tu cabello
Luis de Góngora y Argote
Mientras por competir con tu cabello,
oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio, por cogello.
siguen más ojos que al clavel temprano;
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello:
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,
no sólo en plata o vïola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
Soneto CLXVI
Mientras por competir con tu cabello
Luis de Góngora y Argote
Mientras que el oro bruñido [abrillantado] refleja el sol
en vano por competir con tu cabello;
mientras tu blanca frente
mira con menosprecio el lirio bello,
en medio del llano; mientras que más ojos siguen a cada
labio -por cogerlo- que al clavel temprano;
y mientras tu gentil cuello triunfa,
con lozano desdén, sobre el luciente cristal;
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes de que, lo que en tu edad dorada fue
oro, lirio, clavel, cristal luciente,
no sólo se vuelva [se transforme] en plata [canosa] o
violeta tronchada [el cuello],
sino además tú y ello juntamente en tierra,
en humo, en polvo, en sombra, en nada..
Como temas esenciales podríamos destacar dos: la fugacidad
de la vida (o “tempus fugit” como tópico literario) y el
aprovechamiento del tiempo (o “carpe diem”).
Es el mismo tema del soneto de Garcilaso pero en contraste
con el vitalismo renacentista, que celebra la vida, la visión
barroca le imprime un pesimismo amargo en donde el acento
está puesto, más que en el festejo del disfrute, en la
inexorabilidad de la decrepitud y el triunfo de la muerte. Esto
se evidencia notablemente en el último verso del soneto de
Góngora que proyecta el pesimismo del barroco.
Poesía lirica, perfecto ejemplo de poema de Góngora, por la
abundancia de metáforas y de otras figuras retóricas
Sentimental, en ocasiones pesimista (versos 12-14). Lleno de
adoración
Este poema se puede dividir en tres partes:
• 1ª parte (versos 1-8): Descripción de la belleza femenina
(cabello, frente,labios,cuello). La descripción física de la
amada sigue las pautas de la belleza canónica en la lírica
cortés. El amante cortés enumera en un orden fijo las partes
del cuerpo de la amada.
• 2ª parte (verso 9): El autor incita a disfrutar de esta belleza
con el verbo goza que es sintácticamente el verbo principal de
la única oración compleja que hay en el soneto.
• 3ª parte (verso 10-14): Termina el poema con el punto
pesimista y oscuro, la muerte, la cual significará el fin de la
belleza descrita a lo largo del poema.
Este soneto está formado por catorce versos
endecasílabos (arte mayor), agrupados en dos
cuartetos y dos tercetos con rima consonante:
ABBA ABBA CDC DCD.
Soneto CLXVI
Mientras por competir con tu cabello
Luis de Góngora y Argote
Mientras por competir con tu cabello 11 A
oro bruñido al sol relumbra en vano, 11 B
mientras con menosprecio en medio el llano 11 B
mira tu blanca frente al lilio bello; 11 A
mientras a cada labio, por cogello, 11 A
siguen más ojos que al clavel temprano, 11 B
y mientras triunfa con desdén lozano 11 B
del luciente cristal tu gentil cuello, 11 A
goza cuello, cabello, labio y frente, 11 C
antes que lo que fue en tu edad dorada 11 D
oro, lilio, clavel, cristal luciente, 11 C
no sólo en plata o vïola troncada 11 D
se vuelva, más tú y ello juntamente 11 C
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. 11 D
Encontramos estas figuras retoricas en el primer cuarteto:
• “Mientras”: anáfora; (repetición intencionada de palabras al comienzo de frases o
versos)
• “Mientras por competir con tu cabello”: aliteración;
(repetición de sonidos presentes en palabras contiguas o próximas)
• “oro bruñido”: metáfora;
• “el sol relumbra en vano”: personificación y hipérbaton;
• “mientras con menosprecio en medio el llano mira tu
blanca frente el lilio bello”: personificación y
hipérbaton; (alterar el orden lógico de las palabras de una oración)
• “blanca frente”: epíteto;
En el segundo cuarteto encontramos:
• “mientras a cada labio, por cogello, siguen más ojos que al
clavel temprano; y mientras triunfa con desdén lozano del
luciente cristal tu gentil cuello”: personificación;
• “ y mientras triunfa con desdén lozano del luciente cristal
tu gentil cuello”: hipérbaton; (alterar el orden lógico de las palabras de una
oración)
• “del luciente cristal tu gentil cuello”: aliteración;
• “luciente cristal” epíteto.
En el primer terceto vemos:
• “goza cuello, cabello, labio y frente”: personificación y
enumeración;
• “edad dorada”: metáfora.
• “oro, lilio, clavel, cristal luciente”: aliteración,
enumeración y asíndeton.
En el segundo terceto vemos:
• “vïola troncada”: metáfora;
• “se vuelve, más tu y ello juntamente en tierra, en humo,
en polvo, en sombra, en nada”: hipérbaton, gradación
y asíndeton.
Su contenido es simple: se alaba en términos hiperbólicos la
belleza de una mujer, al tiempo que le indica que aproveche el
momento (“goza”), pues con el paso del tiempo se pierde la
juventud y la belleza.
El poeta realiza una descripción de la belleza actual de la
mujer (a la que describe físicamente), destacando algunos de
sus elementos: el cabello rubio, la frente pálida, los labios
rojos, el cuello delicado, etc. Posteriormente, conmina a dicha
mujer a aprovechar esta belleza que, en un futuro, con el paso
del tiempo, caducará, convirtiéndose en tierra, en polvo… o
sea, en nada a causa de la vejez y la muerte.
El autor hace la description a través de paralelismos entre las partes del
cuerpo y un elemento de la naturaleza.
Se trata de una verdadera competencia("competir") en la cual la
naturaleza no tiene ninguna posibilidad de ganar. Por ejemplo:
•
el "oro bruñido" no puede rivalizar con su cabello ("relumbra en
vano"), lo que sugiere un cabello brillante y rubio,
•
"el lilio bello" no puede rivalizar con la blancura de su frente
•
sus labios atraen más atención que el clavel rojo, y provocan el deseo de
besarlos
•
"mientras a cada labio, por cogello, / siguen más ojos que al clavel
temprano" , y su "gentil cuello" es más transparente que el "luciente
cristal
Diferencias y similitudes entre Garcilaso y
Góngora
• Ambos utilizan la anáfora.(repetición intencionada de palabras )
• Garcilaso “ en tanto que”,
• Góngora “mientras” para evocar lo efímero de la vida humana.
• Idea metafórica similar: cabellos-rubios-oro.
Garcilaso: “ …el cabello en la vena del oro se escogió…”( cabellos de
oro)
Góngora: Hace más complicada la misma idea de los cabellos
rubios y el oro. “ Mientras por competir con tu cabello, Oro
bruñido, el sol relumbra en vano…”
Diferencias y similitudes entre Garcilaso y
Góngora
• El color de la tez
• En Garcilaso es rosa y azucena (aludiendo al rosado y al blanco) ,
• En Góngora el color se establece a través de un hipérbaton en que al
personificación es complicada: la frente blanca mira con
menosprecio
• El lenguaje
• En Garcilaso, el lenguaje es más directo, claro: “ por el hermoso
cuello blanco, inhiesto”…
• En Góngora la misma idea de la lozanía del cuello aparece como
una elaboradísima personificación: “y mientras triunfa con desden
lozano del luciente cristal tu gentil cuello…”
Diferencias y similitudes entre Garcilaso y
Góngora
• Tratamiento del tema
• Garcilaso, hombre del renacimiento, ve en el ser humano grandes
facultades y valora la vida terrenal y establece un equilibrio:
aconseja lleno de optimismo gozar de la juventud pues el tiempo
todo lo marchita: el cabello de oro se volverá blanco(nieve) y la rosa
del cutis se marchitara. No hay alusión a la muerte, solo al paso del
tiempo.
• Góngora, como hombre del barroco, ve la muerte al acecho de todo.
Lo humano es valorado como efímero. No es la simple exposición
del paso del tiempo: la juventud y la lozanía a la vejez y lo marchito;
es el paso de la juventud y la hermosura, a la muerte, expuesto en
una gradación descendente( climax o gradación): “ en tierra, en
humo, en polvo, en sombra, en nada.”