04 ARRIBA TELÓN ,',IN ,1 BALLET DE LA ÓPERA DE LEIPZIG Visiones sobrenaturales de Berlioz y Beethoven La compañía alemana ofrece un program a centr ado en la Sinfonía Fantástica de H . Berlioz y la sinfon ía nO 7 de L. van B eeth oven lIAI.Ur DI LA 6PaA DI LIlPZII DIrector: Uwt SchoIz SInIoniII rf' 7 ... L ... a.w,SInIon/:I ~ op. 14. H. s.rtlN Dla31 "' _ _ 1. , (2O.3OIt.1 y 2 de lMWIemIn 1" ._ .' PfKIo5 en euros lnidal T. VenIe T. Azul T. htlo ... 1IutKIi, 2' 21 18 15 ,- Anftt.-ro beIo ,- Anfitwtro alIÓ 2"" ÑlfttAtro 19 "12" 8~ 17 12 13 , 10.50 7.50 15 10.50 L ..." Bltrhlwm r H. lkrlioz El Ballet de la Ópera de Leipzig está considerado una de las mejores compañías de da nza de Europa. Si n duda se ha co nvert ido en la más prestigiosa e Lovro von Matacic y Hans Neuenfels, y de ayu d ante de dirección teatra l con Hansgünther Heyrne. importan te de AJemania. tras la Uegada de Uwe Scholz en 1991. Durante sus muchos años como coreógrafo, Scholz ha creado un La visión de Uwe Scholz acerca de la interpretación ideal de la danza no se limita a un simple logro de la perfección , sino en desarrollar la habilidad de los bailarines para transmitir una idea a través del lenguaje corporal. Scbolz se ha entregado en cuerpo y alma a esta idea, como d irecto r artistico y coreógrafo, y ha creado para su compañ.ia un repertorio m u ltifo rme q ue p resen ta nuevos retos para sus más de 50 bailarines. Con piezas clásicas como La bella durmiente, la Sinfon(a el/hica del Ballet de Leiprig o The Great Mtm, Scholz. ofrece tanto a su troupe como al público una suerte de ballet· teatro eternamente cambiante. Desde el punto de vista estilfstico se coloca con frecue ncia a Scholz en la categoda de neoclásico, aú n cuando sus coreografias presentan elem entos que varian desde la danza clásica hasta la d a n za-teatro. repertorio de más de cien ballets. Su repe rtorio musical, sin olvida r a sus com posito res favoritos (Mozart. Wagner y Stravinsky), abarca desde el barroco hasta colaboraciones con compositores modernos como Uclo Zimmermann y Pierre Boulez. Scholz que se retiró de los escenarios como bailarfn para ocupar en 1982 la plaza de I p rimer coreógrafo residente del Ballet de Sttutgart desde la muerte de John Cranko, posee un talento que es apreciado en todo el m undo, como muestran sus propuestas creadas para la Opera de Viena, la Scala de Milán , el Ballet de Stuttgart, los Ballets de Montecarlo, el Nederlands Dans T heater de Jir! Kylián, entre o tros. Adem ás de su trabajo mera mente coreográfico, Uwe Scholz ha logrado acumular experiencia como ayudante de producción ju nto a El Ballet de Leipzig es una de las pocas compañfas grandes del Ballet Alemán, con más de 50 bailarines procedentes de 20 países distintos. Poco después de que Uwe Scholz se hiciese cargo de la compañía de ballet de la Opera de Leipzig, bautizó a la compañía como Leipziger Ballet, es decir, el Ballet de Leipzig, desde entonces estrechamente ligado al estilo especifico coreográfi co de Scholz, as! como a la gran tradición de la ciudad en m úsica sinfónica. UNA SINFONrA LLENA DE INTERESANTES REFERENCIAS MUSICALES la Sit1forlín Ftmtástica de Héaor Berlioz marcó en su momento un hi to importante en la historia del gélll'ro sinfónico. La trascendencia del op. 14 ya se puso de relieve en su estreno en el año 1830 en Paris. donde provocó viva~ discusiones y causó gran impresión. entre otros, en F. Liszl. La Srrrfonia Farrtrlstica esta inspirada en la agitada y pi ntoresca vida del propio Héctor Berlioz. que en aquellos tiempos amaba desesperadamenle a una joven actriz irl<lndesa. En e~ ta singular nbra. el composi tor francé~ rompe los esquemas formales tradicionales y plantea una sinfonra plenamenle narrativa, en la meior vena román tica, y llena de interesantes referencias musicales. Una caraClerfstica de esta Sinronía (y en general de sus obras) ('$ su $agnificado poético. Esta técnica del motivo del recuerdo semántico que Herlioz traspasó de la ópera a la musica instrumental fue de gran relevancia para la musica programática del siglo XIX. Los contrastes de esta sinfonía. su complejidad y sus elementos de sueño y pura fantasía. la afinidad hacia lo extr.lVagante y la ¡ronla (estos elementos caracterizan los lados oscuros del romanticismo ) producen imágenes asociativas en el espectador y le llevan a un viaie en la bú.c;quroa de si mismo. igual que el héroe solilario de la sinfonía. LA APOTEOSIS DE LA DANZA Estn slI/foma t'$ /tI llpoh'OJi5 de {,I datrzn mIsma. La célebre dec1aracion de Richard Wagner ha consagrado la sinfonía en La Mayor. op.92 de L. van Becthoven como /tI apoteosIs dI! la dtw::a y, por olra parte. ha atraido la atención por su determinante car¡h: ter rltmico. E~ta fórmula ha dado lugar a numerosas amhigtiedade~ perll no se puede imaginar una comparación mas justa. Es im portante tener presente que el tér mino dmrztl es aqUl considerado en un sentido dionisiaco. co mo la mayor realización del hombre, de su belleza, de su alegria de vivir y de su energía. La obra fue creada rn 1812, en la epoca en que Napoleón consiguió sus más grandes victo rias y cuando la mitad de Europa estaba bajo su poder. Apareció en una época sacudida po r grandes acontecimientos, como una visión del último triunfo de la libertad. Su estreno, en diciembre de 1813, algunas semanas después de la Batalla de las Naciones de Leipzig, fue acogido con entusiastas aplausos. Puede decirse que la Sinfonía Ftmuütica es un apasionado pasaie autobiográfico puesto en música. El punto de arranque para la creación de la obra fue el amor de Berlioz por la actriz Harriet Smi thson. quien interpretaba sensacional mente a la Ofelia del Ham/el de W. Shakespean:. En lugar de hacer una tradicional y directa declaración de amor, Berliozcompuso la Sinfonin Fa/lUütica. subti tulada Episodios en la vida de mI artista, en la que describe sueños, fantasías. celos. un crimen. el cadalso y un del irante y demoniaco aquelarre. En esta parte, quizás la más famosa de la sin fonfa, Berl ioz utiliza (como muchos o tros compositores anteriores y posteriores) la melodfa del Dies irae de la misa de difuntos del canto llano. un tema utilizado para describir la muerte. el infierno y lo diabólico. En su tiempo. la Sinfonía Ff/lrttüti"o de Berlioz fue criticada por su forma heterodoxa y por sus afanes narrativos, pero al mismo tiempo, muchos analistas reconocieron en ella una obra de genio que habría de revolucionar d pensamiento smfónico de su época y de épocas posteriores.