EL COLISEO María DEL MORAL ILLANES Historia III. Prof. Manuel Calzada Pérez Resumen: Tras la tiranía del emperador Nerón, asciende al poder la nueva dinastía Flavia. El coliseo se concibe como un regalo al pueblo por parte de Vespasiano. Tras el drenado del lago del jardín de la Domus Aurea se comienzan los cimientos de lo que será el mayor anfiteatro de todo el imperio. La gran complejidad estructural del coliseo queda patente en el gran sistema de accesos y el uso racional del arco y de las bóvedas en la creación de espacios. Esta complejidad buscaba también la clara separación entre las clases sociales. Gran importancia compositiva de la fachada en el uso de los órdenes clásicos, que trascenderá con el paso del tiempo, debido a la ruptura de los cánones griegos en el uso de éstos. Separación entre la decoración y la estructura. La decadencia del coliseo fue debida a la crisis militar y financiera del imperio, esto provocó que se abandonara y con el paso del tiempo se utilizase como cantera. Palabras clave: ROMA, PODER, PUEBLO, MAJESTUOSIDAD, TRASCENDENCIA El coliseo, es uno de los edificios más famosos del mundo y el más famoso de los anfiteatros romanos. Tras un periodo oscuro en la historia del gran imperio bajo la dinastía Julio-Claudia, con Nerón, una nueva era de cambios comienza con la dinastía Flavia. El coliseo, se presenta como el símbolo de este gran cambio, a diferencia de Nerón, Vespasiano puso a trabajar a los más brillantes arquitectos a favor del pueblo. El edificio fue concebido como un gesto político para reconciliar a los ciudadanos romanos con los nuevos dueños. Pero la importancia del coliseo no termina con esta reconciliación pueblo - poder, sino que también significó un gran cambio en la concepción de la arquitectura de la antigüedad, propuso una nueva utilización del orden clásico y su trascendencia fue tal, que fue uno de los edificios más estudiados por los hombres del renacimiento. El Coliseo como un icono de lo romano. En el año 54 d.C. el emperador Claudio muere asesinado y como sucesor asciende su hijo Nerón al poder. Esta etapa se caracterizará por la locura del emperador, muertes en masa y autoindulgencia en extremo hacia su persona. Durante la noche del 19 de julio de 64, estalló en Roma un incendio que devastó el centro de la ciudad. Nerón confiscó un tercio de la ciudad calcinada como propiedad personal suya y se dispuso a construir su vivienda, la Domus Aurea. Un ostentoso palacio de placer para su disfrute personal costeado con dinero público. Existían rumores por la ciudad de que él había provocado el incendio para despejar el centro de la ciudad de viviendas para su nueva residencia, pero él culpó del incendio a los cristianos y ordenó que cientos de ellos fueran asesinados. En el año 68, Nerón acabó suicidándose. Al morir sin descendencia, se produjo un vacío de poder. Entre los generales del imperio se dan una serie de guerras por el poder, de ellas sale victorioso Vespasiano, un general sencillo que no se parecía nada a Nerón. Es aquí donde se concibe el coliseo, Vespasiano les dio a los romanos la mayor parte de las tierras que había ocupado Nerón y el Coliseo fue construido en el lugar donde antes había estado el lago de la residencia de Nerón. La construcción duró 8 años. Vespasiano comenzó las obras en el 72 d.C. y su hijo Tito lo inauguró en el año 80, aunque sería terminado por su sucesor, Domiciano. El Coliseo se encuentra en una depresión entre las colinas de Roma: el Palatino, la Velia, el Esquilino y el Celio. Valle de recogida de las aguas, donde se creaba un lago. Cuando Nerón construyó su palacio, aprovechó la laguna como un motivo decorativo de sus jardines. Con la llegada de Vespasiano se empezó drenando el lago, que fue desecado hacia el Tíber por una alcantarilla. El hecho de que Esquema de las colinas de Roma y de la laguna fuese conocido popularmente como el coliseo fue debido a la colosal estatua de Nerón, que se levantaba próxima a él. El nombre del arquitecto no se conoce. El dinero necesario para financiar la construcción llegó probablemente del saqueo de Jerusalén, de donde procedían también los esclavos. La base formal de todo anfiteatro es la unión de dos teatros griegos formando un teatro de 360º en círculo. En un principio las luchas de gladiadores se celebraban en estructuras de madera desmontables construidas para este fin. En época de Augusto, se levantó el primer anfiteatro de piedra de Roma: fue erigido al sur del Campo de Marte y tras éste se levantó Coliseo, o anfiteatro Flavio para sustituirlo. La planta del anfiteatro tiene una forma elíptica, que tiene 189m en su eje mayor orientado noroestesureste y 156m en el eje menor. El óvalo de la arena es perfectamente concéntrico con el del perímetro y dispone de 87,5m en su eje mayor y 54,86m en el menor. FACHADA El problema del coliseo con los órdenes era que no se estaba diseñando un templo, sino una estructura grande y complicada, una estructura de varias plantas que contenía arcos, bóvedas y muchas puertas y ventanas. A pesar de que en un primer momento lo más lógico hubiera sido desechar los órdenes, los romanos los aplicaron del modo más explicito posible, como si pensaran que ningún edificio podía comunicar algo al menos que estuvieran presentes los órdenes. Para ellos los órdenes eran la arquitectura. Tomaron este tipo de arquitectura de los órdenes, altamente estilizada pero estructuralmente muy primitiva y la casaron con sus complejos edificios arqueados, abovedados y de numerosas plantas. Y al hacerlo elevaron al lenguaje arquitectónico a un nuevo nivel. Idearon procedimientos para utilizar los órdenes, no simplemente como enriquecimientos ornamentales de sus nuevos tipos de estructuras, sino como un control de las mismas. En muchos edificios romanos, los órdenes son absolutamente inútiles desde un punto de vista estructural, pero hacen expresivos a los edificios. Todos los edificios romanos de importancia, a excepción de los templos, estaban diseñados sobre la base de arcos y bóvedas, mientras que los órdenes estaban asociados a la arquitectura adintelada. La unión de los dos sistemas completos era imposible. En primer lugar, las columnas no se podían separar de sus entablamentos y, en segundo lugar los edificios arqueados o abovedados de cualquier tamaño no necesitaban columnas sino robustos contrafuertes para soportar las cargas. El coliseo da respuesta a este problema. Se compone de tres enormes galerías abiertas arco sobre arco (manteniéndose la coincidencia vertical de los ejes de las columnas), con una maciza planta adicional arriba. Cada hilera de arcos queda enmarcada por una columnata continua (saliente del muro tres cuartos de su diámetro). La finalidad de estas columnas es nula o insignificante. Son representaciones de la arquitectura del templo. (Summerson, 194: 23). En la fachada del coliseo encontramos la liberación de Roma frente a la arquitectura griega y frente a los órdenes clásicos de la arquitectura adintelada. Roma separa los elementos ornamentales del contexto constructivo, dejándolos en una organización de encuadramiento (Ortega Andrade, 1994: 159). La primera cornisa se alza 10,50 m y en el primer nivel, las columnas son de orden dórico. La cornisa segunda se coloca a 22m y en este segundo nivel las columnas son jónicas. En el tercer nivel las columnas son corintias y la cornisa se sitúa a 33,5m. En el cuarto y último nivel, que fue incorporado a la construcción en el siglo III, desaparece la arquería. En este nivel, el muro se muestra ciego (alternancia de paños ciegos y Esquema vertical de la fachada ventanas rectangulares) y se adorna mediante pilastras de un orden indeterminado parecido al compuesto pero que en realidad sólo se da en el coliseo. La última cornisa se sitúa a 47m y por encima se sitúa un pretil que remata la composición a una altura de 48,5m. Las columnas se conformaban con el mismo aparejo de sillares que luce el muro. Salvo en el nivel de la planta baja, todas las columnas se montan sobre pedestales para acortar su altura y mantenerse en la proporción adecuada con sus pequeños diámetros y con los cortos entablamentos. LA ARENA La arena era una subestructura de 2 pisos llamada hipogeo. El gran foso estaba recorrido por galerías longitudinales, conformadas por muros de ladrillos y hormigón. Estos muros estaban perforados con huecos de paso, de forma que dichas galerías quedaban comunicadas entre sí. En estas galerías se instalaban múltiples dependencias con usos muy distintos. El revestimiento superficial era de tablones de madera o de mampostería cubierta con arena amarilla. Había dos entradas a la arena en el eje principal: la puerta noroeste, Porta triumphalis, y la puerta sureste, la Porta libitinensis. EL VELARIUM El velarium era una cubierta de tela desplegable que en días calurosos era alargada sobre la grada. Era accionada por un destacamento de marineros de la flota romana que se encontraban en la parte superior de la arcada del coliseo. En la parte superior de la fachada estaban los huecos en los que se colocaban los mástiles de madera que soportaban los cables que sostenían la tela. Al parecer Esquema del velarium las cuerdas se anclaban en el suelo. A tal efecto había un anillo concéntrico de piedras situados a 18 metros de la fachada en la explanada exterior. (wikipedia 2010-05-17). CIMENTACIÓN Para construir el anfiteatro el sitio original se transformó profundamente. En primer lugar, se construyeron los enormes desagües al Tíber con el fin de asegurar el drenaje. Después el hecho de que el edificio se ubicase sobre una laguna obligó a excavar hasta 14 metros de limos inservibles y realizar una cimentación de casi 13 metros de opus cementicium. ESTRUCTURA La estructura del coliseo se basa en la circulación, en el acceso y la salida inmediata, el trayecto desde un asiento hasta una salida no se podía hacer con menor recorrido. Elegir una de las 80 puertas de entrada era determinante, es por esto que cada una de ellas estaba numerada. De igual forma era complejo por la enorme cantidad de escaleras que, emplazadas a intervalos constantes a lo largo de la grada, marcan los recorridos. La estructura del edificio se compone de tres anillos de pilares de travertino que recorren todo el edificio por la cara exterior, generando dos corredores paralelos con bóvedas de cañón de hormigón. Los pilares del más interior de los tres anillos concéntricos no son, como los otros exentos, sino que constituían las partes inferiores de los extremos externos de 80 muros que salían desde la arena, soportando las dos zonas principales de asientos que eran de mármol. Todas las zonas superiores de asientos eran de madera. Sección por la planta baja Los muros se veían interrumpidos al nivel del suelo por dos corredores más, concéntricos y abovedados, más cerca de la arena. El material del que están hechos es travertino y toba y las paredes fueron enlucidas y pintadas de blanco y rojo. Estos muros quedaban unidos por bóvedas de cañón cilíndrico, de generatriz inclinada, que se resolvían con roscas de ladrillo y quedaban trasdosadas y rellenas de hormigón. Como consecuencia de la unión de dichos muros radiales, las bóvedas, se presentan como conoides, cuya embocadura mayor se resolvía con un arco de medio punto de ladrillo, y la menor se solucionaba mediante una porción de arco circular o arco vahído. Todo el graderío en los distintos niveles, está circundado con las galerías continuas y paralelas de las bóvedas de medio cañón circular, salvo las bóvedas que cubren la segunda crujía del segundo nivel y la galería del tercer nivel que, ambas, se resuelven con bóvedas de arista. Estas bóvedas que circulan paralelas al óvalo que define el edificio, tienen como función estructural, la de anular los empujes que se derivan del graderío. Por esta razón se duplican los cañones en los niveles primero y segundo adosándose ambas crujías, es decir la de la fachada y su inmediata interior. Por la misma razón, se introduce un cañón de corta luz en la cuarta crujía que tras recibir los empujes de la grada, los traslada, mediante una amplia plataforma horizontal, a doble crujía de la fachada. Allí son admitidos, absorbidos y centrados por la carga y la gran inercia de esta doble galería abovedada. Las escaleras radiales que ascienden hasta los pasillos exteriores de la grada, contribuyen, también a derivar los citados empujes. (Ortega Andrade, 1994: 160) LA CAVEA La cávea se divide en tres partes llamadas, de abajo hacia arriba, podium, gradatio y porticus. El gradatio fue dividido horizontalmente por corredores (praecinctiones), y verticalmente en sectores (cunei) por la scalaria, conduciendo al vomitorio, la entrada. La cávea tenía una pendiente de 37 °, y se calculó para dar una buena vista de la arena. Los pasillos y las escaleras fueron proyectados para mantener las diferentes clases de espectadores separados. El podium, decorado con mármol, era el lugar reservado para el asiento de senadores, los sacerdotes y los magistrados. En los extremos del eje menor había dos palcos: la tribuna imperial y otra reservada para un magistrado. El gradatio constaba de 3 partes en altura: maenianum primum, para los aristócratas no pertenecientes al senado; maenianum secundum imum, para los ciudadanos ricos; y maenianum secundum summum, para los ciudadanos pobres. El porticus era la parte superior estaba destinado para los ciudadanos de menor categoría y las mujeres. Los pasajes correspondientes a las entradas principales estaban decorados con pinturas y estucos. CLOACAS En el Coliseo, el agua de lluvia se recogía en la cávea por conductos y se vertía en tuberías verticales que conducían a la planta baja. Desde allí, el agua fluía en parte hacia la arena y en parte hacia el exterior, debido a una doble inclinación del suelo. En el exterior del edificio, el agua se llevaba mediante un conducto de ladrillo que fue probablemente conectado a la alcantarilla principal de la zona. Debido a la enorme dimensión de estos conductos se piensa que habían sido diseñados para llevar la enorme cantidad de agua necesaria para llenar el escenario de las naumaquias.. También señalar que el coliseo tenía 110 fuentes para beber y 2 baños suficientemente grandes para dar cabida a un lleno total. DECADENCIA Y ABANDONO El edificio se mantuvo en servicio durante cuatro siglos y medio teniendo lugar sucesivos cambios, adiciones y reparaciones. En el año 217 los pisos superiores se incendiaron a causa de un rayo. También hubo 3 grandes terremotos en la segunda mitad del siglo V. El último combate de gladiadores fue en el 404, y la última cacería en el 523. Poco a poco el gusto del público había cambiado, pero la razón principal para el final de los juegos fue la crisis militar y financiera del Imperio Romano de Occidente. Nadie podía soportar los colosales gastos necesarios para organizar la muestra, y esto hizo que el edificio quedara obsoleto. En los siglos VIII-IX, el anfiteatro fue completamente abandonado y utilizado como cantera. Como conclusión señalar la importancia de este edificio en la historia de la arquitectura, no sólo por los avances que introdujo en cuanto a lo que a estructuras se refiere, sino también a la vanguardia en cuanto a los métodos de utilización de los órdenes arquitectónicos. Fue un edificio a imitar y que tuvo una gran repercusión en épocas posteriores. BIBLIOGRAFÍA CHOISY, A. 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