BREVE INSTRUCTIVO PARA LA LECTURA DE PARTITURAS

BREVE INSTRUCTIVO
PARA LA LECTURA DE PARTITURAS
CESAR DE LA CERDA
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BREVE INSTRUCTIVO PARA LA LECTURA DE
PARTITURAS
ESCRITURA DE LAS NOTAS. El medio empleado para escribir
sonidos musicales es un sistema de 5 líneas paralelas trazadas
horizontalmente que se conoce como pentagrama musical. El que se emplea
en el piano para indicar las notas que se tocan en la mano derecha, lleva al
principio el signo convencional:
(clave de Sol). Las notas musicales se
escriben en el pentagrama en forma de pequeños círculos, usando las
líneas y los espacios intermedios. Véase el lugar que ocupa cada nota en el
pentagrama y su equivalente en el teclado:
do re mi fa sol la si do re mi fa sol la si do
nota do del centro del piano
(do central)
Para escribir notas que rebasan los límites del pentagrama (sus 5
líneas y 4 espacios) se usan líneas y espacios adicionales (como se
aprecia en las 2 primeras notas de la figura anterior y sus 4 últimas).
La disposición ascendente de las notas en el pentagrama,
corresponde también al movimiento ascendente -de izquierda a derecha- de
las teclas en el piano. La dirección es ascendente cuando se pasa de una
nota a otra escrita más arriba; la mano realiza en el teclado un movimiento
hacia la derecha. En el caso contrario, la dirección es descendente y el
desplazamiento de la mano es hacia la izquierda.
Movimiento ascendente:
Movimiento descendente:
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RITMO MUSICAL. Sentado frente al piano, toque sucesivamente las
5 notas do, re. mi, fa y sol, a partir de la nota do central. Al hacerlo, procure
que las notas pasen de una a otra en orden regular. Esto quiere decir que
el tiempo, no importa cuan corto o cuan largo sea, ha de estar dividido de
manera uniforme a fin de que se escuche rítmicamente lo que toca. El
procedimiento que se sigue para indicar en el pentagrama esas divisiones
iguales, consiste en seccionarlo con barras verticales que señalan las
divisiones periódicas del tiempo. El resultado es un pentagrama dividido en
una serie de trozos o secciones que tienen todos exactamente la misma
duración. Estas secciones reciben el nombre de compases y representan,
como decimos, una extensión de tiempo uniformemente igual:
Compases
LOS VALORES DE LAS NOTAS. Suponga ahora que la duración de
cada compás es de 4 segundos. Se distribuimos las cinco notas que van
del do central a la nota sol superior en los compases del ejemplo anterior y
procedemos a tocarlas sucesivamente, cada una de ellas valdrá
exactamente 4 segundos:
/
/
/
/
/ / / /
/
/
/
/
/
/
/
/
/
/
/ /
Toque el do inicial y cuente en voz alta de 1 a 4 a partir del momento
en que se produce el sonido, lo más rítmicamente posible. Repita el mismo
procedimiento con cada una de las notas siguientes. Así, todas las notas
durarán exactamente 4 segundos. Ahora bien, si tienen esta duración de 4
segundos, también pueden tenerlo de uno solo y en vez de esperar hasta
cuatro para levantar el dedo de la tecla, se podrá tocar la nota cuatro veces
en el tiempo que dura el compás. Y en la misma forma, si la nota valiera
dos segundos en vez de uno, tocaríamos dos notas iguales en cada
compás, de dos segundos cada una, repitiendo el do dos veces, el re dos
veces, y así sucesivamente. En la música, sin embargo, la medida de la
duración de las notas no es absoluta, no se rige por los segundos del reloj,
4
sino por un ritmo que puede ser a veces lento y otras rápido, es decir, por
medidas relativas. Estas unidades de duración, de valor constante y
uniforme, se denominan tiempos. Podemos contar rítmicamente de uno a
cuatro, lentamente o con rapidez, mas siempre que lo hagamos a intervalos
exactamente iguales, estaremos dando tiempos musicales.
Volviendo a nuestro ejemplo, si la nota vale 4 tiempos exactos,
podremos dividirla en dos notas que tengan cada una un valor de dos
tiempos. La UNIDAD (redonda), se divide así en dos MEDIOS (blancas).
Diferenciamos este valor del primero con una rayita vertical a partir de la
nota, hacia arriba o hacia abajo según convenga a su posición en el
pentagrama ( o ). Si dividimos ahora la unidad en CUARTOS (negras), o
sea en notas que duran un tiempo del compás cada una, obtenemos un
nuevo valor que distinguimos de los dos anteriores ennegreciendo el
interior del círculo de la nota ( o ). Una división más del tiempo, que
enriquece las posibilidades rítmicas de la melodía, es el OCTAVO
(corchea). Se representa igual que el cuarto, pero diferenciándolo por el
agregado de un pequeño trazo terminal:
. Si en la melodía se presentan
varios octavos sucesivamente, sus terminaciones se enlazan entre sí en
forma de un solo trazo recto, para facilitar su escritura:
. La figura
siguiente resume la duración relativa de todos estos valores:
Unidad
(redonda)
= 4 tiempos
Medio
(blanca)
= 2 tiempos
Cuarto
(negra)
= 1 tiempo
Octavo
(corchea)
= ½ tiempo (*)
____________
(*) Otras divisiones más pequeñas son posibles, pero no son frecuentes en líneas
melódicas escritas solo en clave de Sol.
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CLASES DE COMPASES. Un compás cuya duración es de 4 cuartos,
como el de nuestro ejemplo, tiene a la unidad (redonda) como su valor
máximo y se especifica por medio del quebrado 4/4, que se sitúa al
principio del pentagrama después del signo. Existen otras clases de
compases con medidas de tiempo distintas del compás de 4/4, por ejemplo:
3/4 (3 tiempos por cada compás:
). 6/8 (2 tiempos de 3 octavos cada
tiempo:
), etc.
LA LIGADURA DE NOTAS IGUALES. Cuando una ligadura:
enlaza
dos notas contiguas del mismo nombre, la segunda no se toca, sirviendo
solo para prolongar más la duración de la primera nota:
EL PUNTILLO. Un pequeño punto situado a la derecha de una nota,
indica que esta nota vale la mitad más de lo que representa nominalmente.
El puntillo, por consiguiente, aumenta a cualquier nota la mitad de su valor:
=
=
LAS ALTERACIONES DE SOSTENIDO Y BEMOL. Las teclas negras del
piano se consideran como alteraciones con respecto a las siete notas de la
escala o tonalidad (las teclas blancas de do a si). Para representarlas, se
emplean los signos convencionales de sostenido ( # ) y bemol ( ):
DO# RE#
FA# SOL# LA#
Las cinco teclas negras del piano
se designan como sostenidos de
las teclas blancas que están junto
a su izquierda. En el pentagrama
se representan así:
DO
RE
MI
FA SOL LA
SI
6
REb MIb
DO
RE
SOLb LAb SIb
MI
FA SOL LA
SI
Las cinco teclas negras del
piano se designan como bemoles
de las teclas blancas que están
junto a su derecha. En el
pentagrama se representan de la
siguiente manera:
La alteración (como # o ) de una nota en el compás, afecta también a
cualquier repetición de esa nota que ocurra en el limite del compás, sin que
sea necesario repetir la alteración. El signo del becuadro (
anular ese efecto:
(fa#)
) sirve para
(fa natural)
Para que las alteraciones tengan validez permanente en toda la
extensión de una partitura, se acostumbra indicar esas alteraciones al
principio de la melodía, junto al signo del pentagrama (antes del quebrado
que indica el tiempo) y también en cada repetición de pentagrama. Como
en el caso anterior, el signo del becuadro sirve también aquí para volver las
notas alteradas a su posición original. Las alteraciones permanentes son
necesarias cuando la melodía está escrita en una tonalidad distinta de do,
es decir, una tonalidad (mayor o menor) cuya escala contenga sostenidos
o bemoles que son constantes en la melodía. Por ejemplo:
SOL mayor
(o MI menor):
FA mayor
(o RE menor):
SIb mayor
(o SOL menor):
MIb mayor
(o DO manor):
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EL SILENCIO. En la notación musical, el signo del silencio se usa para
representar valores de notas que no se tocan. El silencio indica siempre
una suspensión o cese de la frase musical. Hay un silencio por cada val or
de nota:
=
=
=
=
=
EL SISTEMA DE DOBLE PENTAGRAMA. La música escrita para piano
utiliza la combinación de dos pentagramas, uno para la mano derecha
(pentagrama de la clave de sol) y otro situado debajo de este qu e lleva el
signo convencional: ? y el cual se destina para la escritura de notas en la
mano izquierda (pentagrama de la clave de fa). En nuestro curso no
utilizamos este pentagrama para escribir notas, sino para indicar en
correspondencia vertical con la melodía de la mano derecha, sus acordes
por medio de símbolos. El espacio entre ambos pentagramas se pued e usar
para indica los tiempos -con rayitas inclinadas-, o para hacer anotaciones
de arreglo:
LOS NUMEROS DE LA DIGITACION. En la
acostumbra distinguir los dedos de las manos por
acuerdo con el uso tradicional, se designa con el
pulgares de ambas manos, con el 2 a los
sucesivamente:
práctica del piano se
medio de números. De
número 1 a los dedos
dedos índices y así
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LA BARRA DOBLE. La barra doble en la división de los compases es
un signo de separación. Colocada en medio de una pieza musical, suele
indicar el fin de una parte y el comienzo de otra. Situada al final, indica su
terminación. La barra doble con puntos ( :
) se emplea para iniciar la
repetición de un determinado fragmento musical, más o menos extenso. La
repetición debe hacerse desde el principio. Generalmente, el compás que
contiene la barra de repetición lleva un número 1 en la parte superior,
debajo de una línea horizontal: 1.
. Esto significa que al hacer la
repetición, el compás con este número no se toca, pasando directamente
al compás siguiente que lleva el número 2 (segunda vez): 2.
:
EL TRESILLO. El tresillo es la agrupación de 3 notas de igual valor que
se tocan en sustitución de dos notas y en el mismo tiempo que estas. Para
entenderlo perfectamente, marque usted un ritmo uniforme con el pie, a la
vez que repite en voz alta: “1 - 2” por cada golpe que da. Esto es una
división binaria simple. Enseguida, y manteniendo el mismo ritmo con el
pie, cuente ahora: “1 - 2 - 3”, en vez de “1 - 2”, lo que dará por resultado
una agrupación un poco más rápida en cada golpe. La división ternaria
tiene la misma duración que la binaria y es una licencia rítmica que nos
permite tocar tres notas en donde normalmente deben tocarse solo dos.
Como el tresillo se puede hacer con distintos valores de notas, su
extensión puede abarcar más de un tiempo.
El tresillo se indica en la escritura musical con un número “3” situado
encima de las tres notas que lo forman, acompañado de un signo de
ligadura que sirve para identificar al grupo en el compás:
.
3
Ejemplos:
3
=
=
El tresillo tiene el mismo valor si en lugar de una de las notas hay un
signo de silencio:
3
3
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