¡Bienvenido mr. marshall!

¡Bienvenido mr. marshall!
Luis garcía berlanga, 1952
Por Tomás VALERO
CineHistoria ISSN: 2385-4197
¡Bienvenido, Mister Marshall! es una película
española de 1952, dirigida por Luis García
Berlanga y con José Isbert, Manolo Morán, y
Lolita Sevilla, como actores principales.
“Como alcalde vuestro que soy, os debo una
explicación, y esta explicación que os debo os la voy
a pagar, porque os la debo”.
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la tonadilla
“Americanos, vienen a España guapos y sanos, viva el tronío de ese
gran pueblo con poderío, Olé Virginia, y Michigan, y viva Texas,
que no está mal...”
“Los yanquis han venido,
olé salero, con mil regalos,
y a las niñas bonitas
van a obsequiar con aeroplanos,
con aeroplanos de chorro libre
que corta el aire,
y también rascacielos, bien conservaos
en frigidaire.”
ESTRIBILLO
“Americanos,
vienen a España
guapos y sanos,
viva el tronío
de ese gran pueblo
con poderío,
olé Virginia,
y Michigan,
y viva Texas, que no está mal,
os recibimos
americanos con alegría,
olé mi mare,
olé mi suegra y
olé mi tía.”
“El plan Marshall nos llega
del extranjero pa nuestro avío,
y con tantos parneses
va a echar buen pelo
Villar del Río.
Traerán divisas pá quien toree
mejor corría,
y medias y camisas
pá las mositas más presumías.”
C
on esta canción, los habitantes
de Villar del Río (Guadalix de la
Sierra, Madrid), se proponían dar
la bienvenida a los americanos,
con la esperanza de percibir la ayuda
económica necesaria para resarcirse de la
crisis. La película tuvo una gran acogida en
el Festival de Cannes de 1953, donde recibió,
entre otros, el premio del Sindicato Nacional
del Espectáculo, el premio a la Mejor Película
de Humor, y una mención especial al guión
de la FIPRESCI (Federación Internacional de
Críticos Cinematográficos). Fueron muchos
quienes elogiaron a Luis García Berlanga
como coautor de tan significativo filme, del
que algunos dijeron que era el “primer film
español con categoría internacional”.
estreno incómodo
Berlanga fue llamado a declarar a la Préfécture...
L
a exhibición de la película
en Cannes estuvo, empero,
rodeada de polémica. El
actor Edward G. Robinson
(miembro del Jurado de la Sección
Oficial), disgustado porque una
banderita de los Estados Unidos
desaparecía por un sumidero durante
una de las últimas secuencias del
filme, impidió que ¡Bienvenido, Mr.
Marshall!, obtuviera la Palma de Oro.
Curiosamente, Edward G. Robinson
había sufrido la censura impuesta
por la “Caza de Brujas”, en época
de McCarthy. Por si fuera poco,
la delegación americana protestó
en contra de unos falsos billetes
de dólar, en los que aparecían las
caras de José Isbert, Lolita Sevilla y
Manolo Morán, y que se repartieron
para promocionar la película. Por
tal motivo, Berlanga fue llamado a
declarar en la Préfécture. Además, el
estreno de la película coincidió con
la llegada a Madrid del embajador
estadounidense, quien, a su paso por
la avenida de la Gran Vía, creyó que
los carteles que anunciaban la película
hacían alusión a él. Casualmente, él se
llamaba Marshall.
A todo lo que se ha dicho hasta ahora,
hay que añadir, que ni los dictámenes
del Jurado en Cannes, ni las protestas
de la comitiva estadounidense, ni la
indignación del embajador Marshall,
oscurecieron el éxito internacional del
filme.
¡Bienvenido, Mr. Marshall!, a cuyo
realizador le habían pedido hiciera
un filme folclórico para catapultar a
la fama a la cantante Lolita Sevilla
Manolo Morán y Lolita Sevilla
(Carmen Vargas, en la película), se
transformó en una sátira de la vida
rural española, al tiempo que criticaba
de forma caricaturesca, la ausencia
de la ayuda económica a España por
parte de los Estados Unidos que, bajo
la denominación de Plan Marshall,
sirvió de revulsivo a muchos países
de la Europa de la Posguerra para
recuperarse de la crisis a la que les
había llevado la II Guerra Mundial.
Cartel de la película
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“
La exhibición de la
película estuvo, empero,
rodeada de polémica.
El actor Edward G.
Robinson...impidió
que ¡Bienvenido, Mr.
Marshall! obtuviera la
Palma de Oro.
04
05
Villar del Río
Villar del río
‘Amanece en Villar del Campo, perdón, en Villar
del Río’.
L
a génesis de la película la cuenta
el propio Berlanga:
“La primera sinopsis que
escribimos Bardem y yo, era
un drama rural, al estilo del cine del
Indio Fernández. Los productores nos
dijeron que por qué no hacíamos algo
más divertido. Entonces, la primera idea
que tuvimos fue hacer una cosa sobre
la Coca-Cola y el vino. Posteriormente,
siguiendo el planteamiento de La
Kermesse Heroïque1, nos decidimos por
la historia de un pueblo que soporta
la invasión a base de halagar a los
invasores, hasta ir evolucionando hasta
lo que finalmente es la película (...). Una
vez que Juan Antonio (se refiere a Juan
Antonio Bardem), y yo terminamos
el guión, Miguel Mihura, con la
aquiescencia nuestra, pule los diálogos
y escribe las letras de las canciones;
Mihura hizo un estupendo trabajo de
dialoguista.”
1951: Amanece en Villar del Campo,
perdón, en Villar del Río. La voz de
Fernando Rey describe a todos y a
cada uno de los personajes que desfilan
tempranamente por la Plaza Mayor del
pueblo. De repente, como por arte de
magia, todo queda desierto, y el silencio
neutraliza el bullicio que reinaba hasta
hace unos instantes. El narrador se
dispone a anunciar el advenimiento
de un acontecimiento que alterará,
-cuando menos, temporalmente-, la
vida de los lugareños. El delegado del
Gobierno se presenta en Villar del Río
para advertir a su alcalde, Don Pablo
(José Isbert), que pronto llegará al
pueblo una comitiva del Plan Marshall,
1
La Kermesse Heroïque es el
nombre de una película francesa de la
década de los treinta, pero Berlanga la
cita en este comentario, para referirse a
las fiestas ciudadanas al aire libre, que
reciben el nombre de kermesse en los
Países Bajos.
y se hace necesario agasajarles como
se merecen. Don Pablo reacciona
rápidamente, entra en contacto con el
representante Manolo, que está de gira
por la zona con la cantante folclórica
Carmen Vargas, e insta a los notables del
pueblo a organizar una flamante fiesta
de bienvenida, que será la envidia de la
comarca.
Los habitantes de Villar del Río
levantan un decorado de cartón-piedra
y dan forma a un improvisado pueblo
andaluz. Todos ellos se visten para la
ocasión, y bajo la batuta del alcalde, el
representante y la folclórica, ensayan la
canción que, con la fanfarria necesaria,
endulzará tan insólito encuentro.
Además del ambiente festivo que se
esfuerzan por crear, hay que satisfacer
otros menesteres. A ese respecto, se
confecciona una lista de peticiones
que los vecinos del pueblo pueden
hacer a los americanos. Durante la
víspera del ansiado encuentro, todos
sueñan en una vida mejor. La ayuda
proveniente del Plan Marshall colmará
todos sus deseos. Sin embargo, la
ilusión pronto se transformará en
decepción. El día amanece lentamente,
los vecinos se disponen a dar la
bienvenida a los americanos, para
la que tan disciplinariamente se han
estado preparando, pero la comitiva
se aproxima al pueblo en coche, y
pasa de largo. El día siguiente, todos
los habitantes son obligados a abonar
los gastos ocasionados por los favores
recibidos. La miseria se recrudece, y
la normalidad vuelve a adueñarse de
sus vidas, aunque inevitablemente, un
regusto a frustración les acompañará
durante un tiempo.
06
Rodaje con
historia
E
l filme ¡Bienvenido, Mr. Marshall!, estrenada
en el cine Callao de Madrid en abril de
1953, finalizó su rodaje el 18 de octubre
del año anterior. Dos meses antes, había
terminado oficialmente el European Recovery
Program (popularmente conocido como Plan
Marshall). “Cuando se realizó ¡Bienvenido, Mr.
Marshall!, la situación era la siguiente: desde 1948,
una lluvia de dólares había caído sobre Europa a
través del...Plan Marshall. España, a causa de la
forma política del régimen, quedó excluida de esa
ayuda, aunque un cambio de coyuntura internacional
-el recrudecimiento de la Guerra Fría-, llevó a los
americanos a aproximarse al general Franco, que vio
cómo, entre 1950 y 1953, volvían los embajadores,
llegaban los primeros créditos, y se firmaba el tratado
de cooperación entre ambos países (dólares a cambio
de bases). En este contexto, que la propaganda
política del régimen convirtió en una especie de
espejismo americano, es donde cabe situarse el film.
A escala reducida, los sueños de Villar del Río y de
sus habitantes son los sueños de un país en la miseria,
que cree que, gracias a esa nueva coyuntura política,
también sus campos baldíos iban a florecer después de
una lluvia de dólares. El acierto del film, consiste en
reducir esa síntesis general a un conjunto de imágenes
contundentes: el atraso del pueblo, la perplejidad de
las autoridades, las triquiñuelas con que seducen a los
nuevos invasores, etc. En este último aspecto,...para
agradar a los americanos, el alcalde y los habitantes
del pueblo construyen sobre sus casas y paisajes
-más bien manchegos-, un pueblo de cartón-piedra
andaluz, al tiempo que todos los vecinos se disfrazan
de andaluces. ¿Cómo no interpretar, y aún hoy,
todo eso como una alusión directa tanto al cambio de
fachada del régimen -poco antes pro-nazi y entonces proamericano- como a la asunción por parte de ese régimen
del andalucismo como cultura escaparate de cara a la
exportación?1”.
El Plan Marshall se popularizó con tal nombre en virtud
de su responsable, el general norteamericano George
Catlett Marshall, secretario de Estado, y luego, de Defensa,
con el presidente Harry Truman. Se trataba de un plan
de ayuda en cuatro años de Estados Unidos a la Europa
depauperada tras la guerra. Los americanos tenían un
espectacular superávit en su balanza de pagos, y temían
que una Europa pobre nunca llegara a ser buena cliente
suya, y que, como consecuencia de ello, si Europa no
levantaba cabeza, pudiera ser víctima propiciatoria de
la influencia comunista. En aquel momento, la ayuda a
España no era conveniente, por cuanto había mantenido
durante la II conflagración mundial una estrecha relación
con el régimen nazi. Y aún acabada ésta, seguía sometida
a los dictámenes de un dictador. Posteriormente, no
obstante, el nacimiento de un mundo bipolar dominado
por la URSS y por Estados Unidos hacía necesario
establecer relaciones de alianza con países contrarios a los
incipientes regímenes comunistas.
2
FANÉS, Félix. ¡Bienvenido, Mr. Marshall! en 100
películas míticas. Biblioteca de La Vanguardia. Barcelona,
1986.
07
¡Bienvenido,
Mr. Marshall!,
estrenada en
el cine Callao
de Madrid en
abril de 1953,
finalizó su
rodaje el 18 de
octubre del año
anterior. Dos
meses antes,
había terminado
oficialmente...
el Plan
Marshall.
08
Y la historia
continúa
P
or otra parte, el 4 de noviembre de
1950, la Asamblea de las Naciones
Unidas aprueba una resolución
por la cual, además de anular la
recomendación de retirada de embajadores,
se ofrece al gobierno español su ingreso en los
organismos especializados de la Organización
de las Naciones Unidas (ONU). El 30 de enero
de 1953, España ingresa en la Organización
de las Naciones Unidas para la Educación,
la Ciencia y la Cultura (UNESCO), agencia
especializada de la ONU, encargada de la
difusión de la cultura por todo el mundo, y de la
defensa de los derechos humanos.
El 27 de septiembre de ese mismo año, España
y Estados Unidos rubrican el Tratado HispanoEstadounidense que autoriza la construcción
de las bases militares de Torrejón de Ardoz
(Madrid), Sanjurjo-Valenzuela (Zaragoza),
Morón (Sevilla), y Rota (Cádiz), así como el
trazado del oleoducto de Cádiz a Zaragoza, o
la instalación de una extensa red de estaciones
de radar, entre otros, por lo que España
se incorpora al radio de influencia militar
estadounidense. A partir de entonces, las bases
militares permitirán a los Estados Unidos
ejercer un sólido control estratégico en la
cuenca mediterránea.
El 15 de diciembre de 1955, España ingresa
en la ONU, El 28 de mayo de 1956, en la
Organización Internacional del Trabajo (OIT),
y el 10 de enero de 1958, en la Organización
Europea de Cooperación (OECE). Por fin, el
4 de julio, la autarquía llega a su fin, y España
ingresa en el Fondo Monetario Internacional
(FMI).
09
¡Bienvenido, Mr. Marshall!, denuncia, pues,
la exclusión de España de la órbita de países
beneficiarios del Plan Marshall. Y si bien es
cierto que el país experimentó un tímido
desarrollo posteriormente, su situación
económica se alejaba mucho de la de aquellos
países, que, merced a la ayuda recibida,
prosperaron exponencialmente durante años.
El rodaje se realizó a modo de denuncia, y no
desacertadamente, dado que el acercamiento de
España a las emergentes potencias occidentales
se produjo a destiempo, y la apertura de España
respondía al miedo al aislamiento en que durante
años se había confinado. Ahora bien, el precio
que hubo que pagar fue excesivo, a tal punto, que
su recuperación ha sido tan lenta como irregular.
¡Bienvenido, Mr. Marshall! constituye la expresión
de un deseo colectivo, y una obra maestra de
denuncia, que supo burlar la censura franquista
sobrepasando fronteras.
Tomás Valero.
10
La propuesta
didáctica
1. Objetivos pedagógicos:
• Conocer y analizar la II Guerra Mundial.
• Conocer las consecuencias de ésta, y analizar
las soluciones a la crisis posterior.
• Aproximación a la biofilmografía de Luis
García Berlanga.
2. Procedimientos:
• Uso de la película como testimonio no oficial
de su época.
• Análisis de los personajes como arquetipos
de la sociedad española de entonces.
• Estudio de la influencia social del entorno
económico y político en España y en Europa.
1999, pág. 116.
MONTERDE, J.E. et alii. La
representación cinematográfica
de la Historia. Akal. Madrid,
2002.
2. Internet
• ¡Bienvenido, Mr. Marshall!
<http://www.zinema.com/>.
• Crítica en Miradas.net <http://
www.miradas.net/>.
• Todocine.com <http://www.
todocine.com/>.
•
3. Actitudes:
• Valorar la tenacidad de una sociedad de
posguerra.
• Entender la ironía como un instrumento de
crítica sagaz.
• Observar un hecho desde diferentes puntos
de vista.
4. Para saber más:
1. Bibliografía
• 50 Aniversario de ¡Bienvenido, Mr.
Marshall!. Tf. Madrid, 2002.
• CAPARRÓS LERA, José Mª.
Estudios sobre el cine español del
franquismo (1941-1964). Fancy
Ediciones. Valladolid, 2000, pp.
62-67.
• FANÉS, Félix. ¡Bienvenido, Mr.
Marshall! en 100 películas míticas.
Biblioteca de La Vanguardia.
Barcelona, 1986, pág. 126.
• LÓPEZ, José Luis. Diccionario de
películas Españolas. Ediciones J.C.
Madrid, 2000, pág. 43.
• M. TORRES, Augusto. Diccionario
del cine español. Espasa. Madrid,
11