Revista de Prensa

O.J.D.: 18239
E.G.M.: 70000
Tarifa:
Fecha:
21/11/2008
Sección: SUPLEMENTO
Páginas: 6
2772
El pianista que
ama a Bach y al
techno por igual
FrancescoTristano Schlimé asegura que, si pudiera,
se dedicaría a dos cosas en la vida: grabarpartituras
de Bach y componersu propia obra, inspirada por
igual en el piano y la músicaelectrónica de corte
abstracto. Mientras tanto, se conformacon remover
a fondo el atrofiado mundode la músicaclásica
JAVIER BLÁNQUEZ
Francesco Tristano llegó a Barcelona
cinco años atrás, una vez acabados sus
estudios de piano en Nueva York, y se
instaló entre nosotros comoturista. Tenla dos opciones: o volver a su Luxemburgo natal o probar suerte en otro lugar de Europa..Me vine a Barcelona
porque en mi infancia pasé muchos veranos en el Empordfi, donde mi madre
tenla y sigue teniendo muchosamigos.
Fue una decisión nostálgica, pero también basada en la importancia que ha
tenido la ciudad para el desarrollo de la
música electrónica. Firmé un alquiler
por tres meses y todavia sigo aquí. Y no
me iré. Soy un barcelonés de adopcióm).
Tan firme es su propósito de quedarse que, hace sólo unas semanas, final-
jando, tocando al piano, memorizando
la partitura, buscando nuevas piezas
que no estén demasiado eseuchadas>~,
especifica Franeesco. <No, dentro de la
música clásica, estoy fuera del núcleo
duro. La mayoria de pianistas no se
muevende lo de siempre: Chopin, Listz,
Schumann, Beethoven... A mi me interesan dos cosas: Bachy la música del siglo XX. Siempre me quise desmarcar
del repertorio del romanticismo,,.
Y ademásestá la otra pasión visceral
en Tristano, aquella que le aleja de la
idea comúnmenteaceptada de pianista
de música clásica: su afición por el jazz
~, sobre todo, por la músicaelectrónica.
El no sólo se planta en coliseos de la
música clásica como el Carnegie Hall
de Nueva York y toca piezas de Bach,
Haydn o Luciano Berio, sino que también
¯ ((Mi luchaconsisteen dejarclaro que interpreta, cuando la
oportunidad se preel technoy la músicaclásica no son
senta, sus propias
cosas distintas, sino la mismamúsica» transcripciones
a
partitura de temas techno comoThe bells,
mente se hizo traer desde Luxemburgo de Jeff Mills, o Technology, de Carl
su piano de cola. Actualmentetiene siCraig, material más propio de DJs y
tuada su base de operaciones en el co- clubes de baile que no de salas a las que
razón de Sants, donde, en sus propias
el público acude de etiqueta,
palabras, se dedica a desarrollar pro<<Milucha~~, confirma Francesco en su
yectos ~<en secreto,,. Fundamentalmen- perfecto castellano, ,(está en dejar claro
te, su trabajo es el de concertista de pia- que el techno y la música clásica no son
no. Tristano es uno de esos jóvenes
cosas distintas; es la misma música.
prodigios que, en su estantería, acumu- Dentro de lo que es mi manera de expresarme con la música, no veo ninguna dila premios -se hizo con el Primer Palau,
convocado por el Palau de la Música,
ferencia entre una pieza electrónica de
en 2006-, grabaciones de estudio y una creación y una pieza clásica de interpreagenda cada vez más abultada de com- tación. Interpretar es crear, y viceversa)).
promisos con festivales y salas de conCuando cursaba estudios superiores
ciertos. Su carrera y su iconoelastia han de piano en The Juilliard School de
insuflado aire fresco a un establishment Nueva York, cada lunes por la noche se
de la música clásica necesitado de pro- escapaba, con sus amigos del conservavocación y renovación del repertorio.
todo, a un local del downtownde Manhat<¢Preparar un concierto lleva mucho tan en el que matabanlas horas pinchantiempo, supone estar todo el dia trabado electrónica, jugando a ser DJs. Co-
* J,B.
Ademásde su habilidad ante las teclas de un piano de
cola, Francesco Tristano ha
ido desarrollando otro tipo
de técnicas con las que +_carle el jugo a su creatividad. Si se quiere hacer techno, también hay que dominar los programas informáticos. Su primer LP como compositor,
Not for
piano, incluía traslaciones
a partitura de temas electrónicos de Derrick May,
Autechre y Jeff Mills, acompañados de piezas propias
~~.:.},
lilaS/
A. AURICLE
~~
BIO/ONI
"
~
B.
AURI2CLE
~
~#.
con un
~.~5~~~~
vago aroma
a jazz y puntuales ruidos electrónicas
aportados por Murcof.
((Lo titulé Not for piano
porque era el tipo de música que, en mi circulo, se supone que no debes hacer
con un piano>~, revela. Pero
el nuevo trabajo, que justo
:
material en bruto en un ordenador en el que, gracias
a softwares como Logic o
Live, darle forma de magma sonoro cuast techno,
hace un plagado de ecos, efectos y
mes ha vis- distorsiones. La mezcla fito la luz, Auricle nal, para añadirle más mito
bio on, es muchisimo al asunto, se la hizo Moritz
más ambicioso. En él no se Von Oswald, uno de los
grandes del techno aleconforma de tocar al piano,
sino de desintegrar la esen- mán. Suena a alienigena,
cia acústica del mismo. Su pero todo sale del mismo
instrumento con el que,
proceso ha sido el de tocar,
improvisar, multiplicar no- por las mañanas, toca las
tas, e introducir todo ese Variaciones Goldberg.
nm concertista interesado en
el repertorio del siglo XX,
Tristano nunca le ha tenido
miedo a la abstracción..La
música barroca y la contemporánea parecen alejadas la
una de la otra. pero les une
una esencia de música pura,
de sonido por el sonido. Hay
muchas partituras del siglo
XlX que indican al intérprete
cómose tiene que sentir para
tocar la música: a mi esto no
me interesa.. De ahí que una
música tan poco figurativa como la electrónica, carente de
programa -esto es, argumento-, le interese a nivel filosófico y, por supuesto, de edad.
~<Yodescubñ el techno de
Detroit en el año 2000. Para
mi fue un shock. Desde entonces, no puedo más que pensar
en artistas como Carl Craig
como un creador poro, no sólo como un DJ.. A mediados
de octubre, Carl Craig -un
productor americano que, para simplificar la idea de su importancia, es al techno lo que
Miles Davis fue al jazz- dio un
concierto en París acompañado de una orquesta,
Les
Siécles, con Francesco al piano. El éxito fue clamoroso.
,,La experiencia se llama
Versus, y estamos intentando
traerla a Barcelona. Al Sónar.
al Auditori, a dondesea.., porque es un espectáculo que ayudará a abrir nmchosoídos y a
hacer notar lo que digo siempre, que el techno, el minimalismo americano del siglo XX
~, la música clásica en general
no son disciplinas alejadas las
unas de las otras. Todo forma
parte de lo mismo,,. En Versus
se interpretan versiones de
Carl Craig y Steve Reich durante más de una hora. Es, básicamente, una pequeña orquesta tocando techno.
((Mi ambición como creador es interconectar todo esto., profundiza..iHay
que
conseguir que los puristas de
la música clásica se sientan
nlolestus!)). La cerrazón con
que muchas veces se comporta el público de la música clásica. ese que raramente sale
de Mozart, Schubert, Wagner
y los compositores de siempre
-cerrazón que él extiende al
jazz, un mundo aún más hermético y purista-, es uno de
los caballos de batalla de este
pianista al que muchos especialistas identifican comouna
versión joven y adicta a la tecnología del gran Glenn Gould.
Para Tristano, Gould es un
£L MUNDO
referente fundamental en su
educación comopianista. ~~Es
Francesco
Tristano
un revolucionario. Es el primer pianista
grabador de la historia: se retiró de los
escenarios, de los conciertos, y se dedicó
fotodearchivo
a grabar discos. Nuncahe intentado copiar a Glenn Gould, aunque ambos compartimos la pasión por Bach. Lo que si
me enseñó el ejemplo de Gould es que
en la lectra’a de una partitura podía haber creación, no simple repetición de lo
que dice un papel. Queno todo tenla que
ser comolo hacia Vlamidir Horowitz>).
Sus planes de futuro son sencillos y ambiciosos a la vez: fortificarse en Barcelona.
asentar aquí su base de operaciones, tocar
en todo el mundomúsicabarroca --está estudiando a Dietritch Buxí’ehude-. grabar
las Seis portitas y las Suites francesas de
Bach-ysi hay tiempo, todo Bach-, y en el
tiempo libre producir techno. Definitivamente, es la voz de una generación.
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