Un céntimo La ragione per cui son così triste, in verità, non so

Anuncio
Un céntimo
La ragione per cui son così triste,
in verità, non so nemmeno dirla;
mi sento come oppresso internamente
Cinco céntimos
ma da dove mi venga quest’umore,
dov’io l’abbia trovato,
come ci sia caduto, di che è fatto,
da che nasce, lo devo ancora apprendere.
Diez céntimos
È che tu col pensiero
navighi avanti e indietro per l’oceano,
là dove le tue belle ragusine
con le loro imponenti velature
a somiglianza di grandi signori
e impettiti borghesi sopra i flutti,
o di carri d’un gran corteo marino
Un céntimo
e starei lì ogni momento
a strappar dal terreno fili d’erba
per veder da che parte spira il vento
Cincuenta céntimos
e a consultar su tutti i portolani
i moli, le gittate, gli ancoraggi;
e il pensiero di ogni circostanza
che mi potesse far temer pericolo
alle mie mercanzie,
mi renderebbe certamente triste.
Cinco céntimos
Per me, anche il mio fiato,
a soffiarlo per raffreddare il brodo,
mi soffierebbe la febbre terzana
se dovessi pensare a qual disastro
mi potrebbe produrre stando in mare
un vento troppo forte.
Diez céntimos
Tuttavia i suoi mezzi finanziari
son, come dire?, piuttosto ipotetici:
è proprietario di una ragusina
che sul momento fa rotta per Tripoli,
e d’un’altra che fa vela per le Indie.
Una terza, secondo che ho sentito
a Rialto, veleggia verso il Messico,
ed una quarta verso l’Inghilterra;
Diez céntimos
Non potrei veder scorrere la sabbia
d’una clessidra senza che il pensiero
mi trasportasse a secche e bassifondi,
e mi facesse vedere il mio “Andrea”
carico di preziosa mercanzia
andarsi ad incagliare nella sabbia,
gli alti suoi alberi tutti inclinati
ad altezza più bassa del suo bordo,
quasi a baciar la sua liquida tomba
139
Dos céntimos
per tremila ducati... Mi sta bene,
penso di poter prendere il suo avallo.
Cincuenta céntimos
Se entrassi in una chiesa,
al vedere la pietra di che è fatto
comunemente quel sacro edificio,
come farei a non pensare subito
al pericolo di sporgenti rocce
che, toccando soltanto la fiancata
dell’agil mio vascello,
mandassero sull’acque sparpagliate,
tutte quante le spezie del suo carico,
rivestissero l’acque rumorose
delle mie sete, e facessero, insomma,
di tutto quello ch’era poco prima
una grande ricchezza, ora più nulla?
Diez céntimos
Con voi posso comprare, posso vendere,
parlare, passeggiare, e via di seguito;
Un céntimo
Non è pertanto la mia mercanzia
a procurarmi questo triste umore.
Diez céntimos
ma mai a tavola a mangiare e bere.
E nemmeno pregare...
Notizie da Rialto?
Dos céntimos
Ma chi viene?
Ma chi viene?
Ma chi viene?
Cinco céntimos
”Chi sceglie me sarà obbligato a dare
ed arrischiare tutto quel che ha”.
“Sarà obbligato a dare...” E per che cosa?
Per del piombo?... Arrischiare per del piombo!
Cinco céntimos
Me se una volta mi càpita a destro,
voglio saziare questo mio rancore.
Un céntimo
Questo scrigno promette solo rischi.
Un céntimo
Egli detesta il nostro sacro popolo
Un céntimo
Che dice ora l’argento
in quel suo bel pallore virginale?
Diez céntimos
e mi copre d’ingiurie,
e va sparlando di me, dei miei traffici,
140
dei guadagni che faccio legalmente
e ch’egli bolla invece da usurarii
nei luoghi ove s’adunano i mercanti.
Dos céntimos
”Chi sceglie me s’avrà quel che si merita”.
“S’avrà quel che si merita...”
Un céntimo
Sia la mia parte quella del buffone
Un céntimo
Per quanti mesi allora li vorreste?...
Diez céntimos
Io non son uso, Shylock,
né ad imprestare né a prendere in prestito
danaro ad interesse; ma nel caso,
pur di venire incontro in qualche modo
al bisogno impellente del mio amico,
farò uno strappo a questo mio costume.
Cinco céntimos
allora, e siano il riso e l’allegria
a scavarmi le rughe dell’età;
e mi si scaldi il fegato col vino,
anziché farmisi il cuore di gelo
coi sospiri che struggono la vita.
Dos céntimos
No, non proprio; o non direttamente
ad interesse, come voi direste.
Diez céntimos
E fu questo un legittimo guadagno,
benedetto da Dio,
perché il guadagno è sempre benedetto
se non proviene da una ruberia.
Cinco céntimos
Tutte le mie sostanze, tu lo sai,
sono attualmente in mare,
e al momento non ho danaro liquido
né mercanzie da improntare su due piedi una somma
Un céntimo
E ora mi chiedete del denaro!
Dos céntimos
Che vi devo rispondere?
Non credete che vi dovrei rispondere:
“Ha del denaro un cane come me?
Un céntimo
prova quel che può darti a Venezia
il mio credito.
Cincuenta céntimos
qualora in tal giorno ed in tal luogo
non mi doveste rendere la somma
o le somme indicate nel contratto,
141
la penale sarà una libra esatta
di carne, della vostra bella carne,
da asportarvi dal corpo di mia mano
dalla parte che più vi piacerà.
Cinco céntimos
le chiesette sarebbero basiliche
e i tuguri palazzi principeschi.
Cincuenta céntimos
Non ha occhi un giudeo?
Un giudeo non ha mani, organi, membra,
sensi, affetti, passioni,
non s’alimenta dello stesso cibo,
non si ferisce con le stesse armi,
non è soggetto agli stessi malanni,
curato con le stesse medicine,
estate e inverno non son caldi e freddi
per un giudeo come per un cristiano?
Un céntimo
Scegliere: una parola!
Dos céntimos
Morta vorrei vederla, qui, a’ miei piedi,
coi gioielli agli orecchi!... In una bara,
e dentro i miei ducati!
Cinco céntimos
la giustizia
dello Stato sarebbe screditata,
e si sa che i commerci e i profitti
da essi derivanti alla città
dipendono dal credito che gode
la repubblica presso gli altri stati.
Dos céntimos
onde l’idea di questa lotteria
e di questi tre bravi cofanetti
pieni ciascuno rispettivamente
d’oro, d’argento e piombo,
Diez céntimos
Shylock, il mondo pensa - ed io con esso che vorrai, sì, serbare fino all’ultimo
questa mostra della tua cattiveria;
ma poi, si pensa ugualmente da tutti
che farai mostra d’una compassione
e d’un ravvedimento ancor più strani
di questa tua apparente crudeltà.
Dos céntimos
Non starmi dietro; non voglio discorsi.
Voglio l’esecuzione del contratto.
Cincuenta céntimos
talché mentre ora esigi la penale,
vale a dire una libbra della carne
di questo povero mercante, dopo
non solo sarai pronto a rinunciarvi,
ma, toccato da umana comprensione
e da cristiano amore per il prossimo,
142
gli abbuonerai la metà del suo debito,
guardando con un occhio di pietà
le grave perdite che ultimamente
han sì gravato sopra le sue spalle,
abbastanza da mettere anche a terra
un mercante reale come lui,
e da strappare commiserazione
per il suo stato da petti di bronzo
e da spietati Turcomanni e Tartari
mai usi ad atti di calore umano.
Siamo tutti in attesa
di tua cortese risposta, Giudeo.
Dos céntimos
più che quella d’un odio radicato
e d’una certa quale repugnanza
che sento per Antonio,
del perché mi sobbarco a questa azione
contro di lui e in perdita per me.
Cinco céntimos
e voi sapete che non è dall’odio
che può venire un tale ammonimento;
ma per tema che voi non comprendiate
il mio sentire appieno.
Dos céntimos
Pei tremila ducati che ti deve,
eccone qui seimila.
Un céntimo
gente cui basta il fumo del coraggio
per illudersi d’apparir temuti.
Cinco céntimos
Quella libra di carne
che pretendo da lui io l’ho pagata
a caro prezzo: è mia, e voglio averla!
E se me la negate,
sarà vergogna alla vostra giustizia.
Un céntimo
E vivi, per ch’io viva!
Un céntimo
Shylock Contentati del triplo
del tuo denaro, che ti viene offerto;
Un céntimo
la stessa mia persona
sono vostri, voi siete il mio signore
Cincuenta euros
Non c’è lingua d’uomo,
ve lo posso giurar sulla mia anima,
ch’abbia il potere di farmi recedere,
ne per venezia intera.
Ebbene, quest’obbligazione è valida;
l’ebreo può legalmente reclamare
in base ad essa una libbra di carne
da ritagliarsi di sua propria mano
143
dalla parte del cuore del mercante.
Sii clemente.
Contentati del triplo del tuo denaro,
che ti viene offerto;
e dimmi di stracciar questo contratto.
Quand’esso sarà stato soddisfatto
secondo il suo tenore.
Voi siete un degno giudice, e si vede:
conoscete la legge;
l’avete egregiamente interpretata.
Io vi chiedo, nel nome della legge,
di cui siete un degnissimo pilastro,
di procedere.
Supplico caldamente questa Corte
di pronunciare la propria sentenza.
Un céntimo
Ed io li affido a voi con questo anello
Un euro
O nobile giurista!
O giovane eccellente!
e ciò perché
sia l’intento che il fine della legge
giustificano appieno la penale
che appare qui dovuta per contratto...
Veinte euros
Perciò scoprite il petto.
Sì, il suo petto...
Così dice il contratto: non è vero,
nobile giudice? “Vicino al cuore”,
queste son le specifiche parole.
È così infatti. C’è qui una bilancia
per pesare la carne?
Eccola pronta.
Un euro
Ricordami alla tua nobile sposa,
raccontale com’è finito Antonio,
dille quant’egli t’ha voluto bene,
parlale bene di me in mia morte.
E quando avrai finito,
dille di giudicare da lei stessa
se Bassanio non ebbe un vero amico.
Non ti rammaricare
di dover perdere con me l’amico,
come l’amico tuo non si rammarica
di saldare il tuo debito per te;
ché se l’ebreo taglierà bene a fondo,
lo pagherò all’istante, con il cuore.
Veinte euros
Una libbra di carne del mercante
è tua. La legge te ne dà il diritto,
e questa Corte te l’attribuisce
O giustissimo giudice!
E tu dovrai tagliare questa carne
144
dal suo petto. La legge lo permette,
e la Corte lo riconosce giusto.
Oh, dottissimo giudice!
Quale sentenza!...
Un céntimo
e il cristiano sia sciolto da ogni debito.
Un euro
non versare sangue,
ed a non ritagliar, né più e né meno,
che una libbra di carne ben precisa;
perché se ne tagliassi in più o in meno,
foss’anche questo “più” o questo “meno”
la ventesima parte d’uno scrupolo,
sì, dico, anche qualcosa
che sposti la bilancia d’un capello,
per te sarà la morte,
e tutti tuoi averi confiscati.
Un euro
Ma sì, toglietemi la vita e tutto,
non fatemene grazia, a questo punto!
Mi togliete la casa,
se togliete il sostegno che la regge;
mi togliete la vita,
se mi togliete i mezzi su cui vivo.
Diez euros
che se è provato contro un straniero
che questi abbia cercato di attentare
con maneggi diretti od indiretti
alla vita d’un cittadino veneto,
la parte contro cui egli ha tramato
dovrà ottenere metà dei suoi beni,
l’altra metà essendo devoluta
alle casse private dello Stato,
e la vita del reo resta affidata
alla mercé del Doge, senza appello.
E tu ricadi in questa fattispecie;
poiché dal tuo agire emerge chiaro
che in maniera diretta ed indiretta
hai tramato a insidiar la stessa vita
del convenuto, e sei perciò incappato
nella sanzione che ho indicato sopra.
Ti conviene pertanto inginocchiarti
ed invocar dal Doge la clemenza.
Perché tu veda quanto il nostro spirito
sia diverso da quello che tu credi,
io qui ti faccio grazia della vita
prima che tu lo chieda.
In quanto alla metà dei tuoi averi,
essa è di Antonio; l’altra va allo Stato;
Un euro
Vi scongiuro,
fatemi andare... Non mi sento bene.
Vogliate farmi pervenire a casa
l’atto di donazione, per la firma.
Va’ pure, ma prepàrati a far tutto.
145
TESAURO DE TESAUROS
$in título
Antoni Miralda
Bart de Baere
0,10
Antonin Artaud
Benjamin Buchloh
¡Que viva México!
1.ª Bauhau
a.f.r.i.k.a. gruppe
Aby Warburg
Acéphale
Ad Van Denderen
Adolf Wölfling
Adriano Pedrosa
Agit-prop
Agustín Parejo School
Antoni Muntadas
Antonio Sant’Elia
Antonio Zaya
Antropocultura
Antropófagos
Arata Isozaki
Arc de Triomphe for Workers
Archigram
Archivo Caminante
Basilio Martín Patino
Benjamin Péret
Bernadette Corporation
BIACS
Bicho
Bicho flor
Bienal de São Paulo - Valencia
BijaRi
Billete
Archivo F. X.
Black Mountain College
ARCO
Blinky Palermo
ARM
Brassaï
Arquitectura fantástica
Bruce Conner
Arquitecturas biológicas
Bureau d’Études
Art Basel Miami Beach
Cabaret Voltaire
Arteleku
Capital de la república
Asgner Jorn
Carl André
Archivo Yasmine
BLAST
Aréthuse
Bran
Arquitectos de Voralberg
Brillo Box
Arquitectura prematura
Bruno Taut
Art and Crafts
Burla negra
Art Workers’ Coalition
Camille Pisarro
Arthur C. Danto
Cargo (bis)
André Masson
Atelier d’architecture autogérée
(aaa)
Carlo Carra
Angelus
Atmósferas
Casa giratoria
Agustín Pérez Rubio
Ala Plástica
Albert Ayler
Alberto Korda
Alexander Kojève
Alexander Rodchenko
Alexander Vesnin
Alfred Kubin
Allan Kaprow
Allen Ginsberg
Aloïse
Amedeo Modigliani
Anarchy in the U. K.
Anarquitectura
André Breton
Andrei Tarkovsky
Anna Ajmátova
Anselm Kiefer
Antiglobalización
Antígona
Antimonumento
Antirracionalismo
152
Athens Biennial
Átomos y bits
Aulabierta
Avida Dollars
Balthus
Barret Watten
Barroco
Carolyn Christov-Bakargiev
Cartulinas
Casa Invisible
Casa Maltera
Casas del viento
Catedral del futuro
Cenicitas
Center for Urban Pedagogy
Centro de Cálculo
Cercle Communiste
Démocratique
Chainworkers
Charles Fourier
Charles Mackintosh
Charles Sheeler
Charles Simmons
Cheque Tzanck
Chiara Bertola
Chris Burden
Christian Boltanski
Christian Schad
Cindy Sherman
Citizen Kane
Claire Fontaine
Clandestine Insurgent Rebel
Clown Army CIRCA
Daniel Spoerri
El futurisme
Das Orgien Mysterien Theater
El hombre de Neandertal
Danteum
David Hammons
David o Monumento a Todos
los Héroes de la Revolución de
Francia
Day’s End
De Stijl
Deconstrucción
Dècor
Descoberta da linha orgânica
Destructivismo
DIA Art Foundation
Dick Higgins
Die Wiener Gruppe
Dinero
Dinero bilingüe
Clarence Schmidt
Dinero ciego
Colegio de Sociología Sagrada
Dios y el diablo en la tierra
del sol
Colectivo Situaciones
Collège de Pataphysique
Commercial Album
Concretos
Constantin Brancusi
Constructivismo
Contra Filé
Dinero gratis
Documenta Kassel
Documents
Dreams that money can buy
e. e. cummings
Eat-art
El gran macabro
El juego lúgubre
El Lissitzky
El manifiesto comunista
El martillo sin dueño
El sueño imperativo
El teatro y su doble
Eli Lotar
Enragés
Enrique Larroy
Entartete Kunst
Equipo 57
Escuela racionalista
Escuelas de psicoanálisis
Espacialismo
Espiritismo
Estética relacional
Estrella de Diego
Estridentismo
Et exspecto resurrectionem
mortuorum
Étant Donnés...
Etcétera
Eurocheque
Éclairs sur l’au-delà
Eva Hesse
Édouard Manet
Evelyne Jouanno
Eduardo Paolozzi
Ezra Pound
Dadá
El capital. El carácter fetichista
de la mercancía y su secreto
Familisterio
Daniel Buren
El fantasma de la libertad
FEKS
Contre-attaque
Crematorio
Cricot 2
Cristina Iglesias
Critical Mass
Critique
Dan Graham
Edificio para parados
Eva Wipf
Edtaonisl
Exposición Universal
El acorazado Potemkin
Falansterio
El enigma del deseo
Federica Montseny
Federico García Lorca
153
Felipe Alaiz
Grupo de Arte Callejero
Félix Labisse
GucklHupf
Félix Fénéon
Fernand Léger
Filippo Tommaso Marinetti
Fillia
Fluxus
forschungsgruppe_f
Francesco Bonami
Francis Picabia
Frank Gehry
Frank Kupka
Frantisek Lesak
Fred Wilson
Frente 3 de Fevereiro
Friedrichshof Commune
Fritz Wotruba
Fundación Generali
Futuristas
Gabriel Alomar
Galería
Gamungsmalerei
George Grosz
George Orwell
Georges Bataille
Georges Ribemont-Dessaignes
Georges Seurat
Gerhard Rühm
Germania
Germania, anno zero
Giacomo Balla
Gillaume Apollinaire
Gilles Deleuze
Gino Severini
Giorgio De Chirico
Gordon Craig
Gordon Matta-Clark
Gregory Corso
Groszstadtarchitektur
154
Gruppo N
Guggenheim Museum
Guillermo Santamarina
Gustav Metzger
Guy Debord
Hablar Dinero
Haim Steinbach
Hannah Höch
Hanne Darboven
Hans Bellmer
Hans Haacke
Hans Magnun Enzensberger
Hans Scharoun
Hans Ulrich Obristch
Hans-Rucker-CO
Harmonia
Haroldo Campos
Heiner Müller
Heinrich Hoerle
Hélio Oiticica
Helios Gómez
Henri Gaudier-Brzeska
Henri Michaux
Henri Rousseau
Hito Steyerl
Hoffmann’s House
holandaman
Horta de Ebro
Hou Hanru
Hugo Ball
I’ve got it all
Iakov Chernikov
Ian Hamilton-Finlay
Iannis Kounellis
Iconoclash
Ilya Chashnik
Ilya y Emilia Kabakov
Inkhuk
Inserciones en circuitos
ideológicos
Internacional Situacionista
International Istanbul Biennial
Intoleranza 1960
Intonarumori
Isabel Carlos
Isaías Griñolo
Isidoro Valcárcel Medina
Ivan Kudriashev
Jacques Lipchitz
Jacques-André Boiffard
James Lee Byars
James Turrell
Javier Hernando
Jean Arp
Jean Fautrier
Jean Tinguely
Jean Vigo
Joan Fontcuberta
Joan Miró
Joan Salvat-Papasseit
Joaquín Torres-García
Johannes Baader
Johannes Baargeld
John Armleder
John Cage
John Heartfield
John Peter Nilsson
John Ruskin
Jörg Immendorf
José Antonio Hernández-Díez
José de Val del Omar
José Gutiérrez Solana
Joseph Beuys
Joseph Maria Olbrich
Juan Muñoz
Jules Doudin
Just what is it that makes
today’s homes so different, so
appealing?
Kant con Sade
Karl Schmitt
Karl-Marx-Hof
Katharina Frisch
Kein Mensch Ist Illegal
KIAF-Seoul
Koch-Kreuz
Konstantin Melnikov
Kriegsfibel (Gesammelte
Werke, Band IV)
Kritik der zynischen Vernunft
Le Corbusier
Máscaras sensoriais
LEF
Massimiliano Gioni
Learning from Las Vegas
Les yeux
Letristas
Libro
Liubov Popova
Living Theatre
Locus Solus
Los ángeles exterminados
Los putrefactos
Lost Magic Kingdom
Masse und Macht
Maurofilia
Max Epstein
Max Ernst
Max Pechstein
Max Taut
Maximilien Luce
MayDay Parades
MeineAkademie
Meret Oppenheim
Louis Soutter
Merry Chistmas from Chris
Burden
L’Afrique Fantôme
Luc Delahaye
Metafísica
La coquille et le clergyman
Luigi Russolo
Metamorfosis
La edad de oro
Luther Blisset
La Fiambrera Obrera
Macba
La nueva Babilonia
Manifesta
La revolución española
Manuel Vázquez Montalbán
La revuelta
Máquina
Micromuseo («al fondo hay
sitio»)
La société du spectacle
Marcel Broodthaers
Miguel Hernández
La Vía Láctea
Marcel Marien
Lahuelgadearte
María Inés Rodríguez
Las Agencias
Martha Rossler
Kunstakademie Düsseldorf
Kurt Schwitters
Louie Khan
Louise Bourgeois
Merzbild
La arqueología del saber
Ludwig Meidner
Metafísico
La Critique Sociale
Lulú
La Estación
Lyonel Feininger
MIBI (Movimiento
Internacional para una Bauhaus
Imaginista)
La moneda viviente
Mahagony
La part maudite
Manuel Ocampo
La Révolution Surréaliste
Maquettes-sans-qualités
La Société Anonyme
Marc Tansey
La vérité sur les colonies
Marcel Janco
Ladyfest
Marcel Mauss
Land art
Mark Nash
L. Platz
Las siete lámparas
Lauri Firstenberg
Lautréamont
Martin Kippenberger
Masa
Máscaras abismo
Michael Asher
Michael Heizer
Michel de Certeau
Michel Foucault
Michel Leiris
Michelangelo Pistoletto
Mies van der Rohe
Miguel Trillo
Mnemosyne
Modification
MoMA
Moneda restaurada
Mónica Nador & JAMAC
Montarrón
Monty Python
Movimiento okupa
155
Multitud
Musée des Arts Africains et
Océaniens
Musée du quai Branly
Musée Imaginaire
Nadja Rottner
Nancy Rubins
Natan Altman
Naum Gabo
Nave de las Máquinas
Nein
New Harmony
Nicanor Parra
Nikolay Troshin
No lugar
Nonsite
Notes on Sculpture
Notice to Guests
Novyi Vavilon
Objet trouvé
Objeto específico
Octavio Zaya
October
Palacio de Cristal
Reclaim the Street
Partially buried woodshed
Relacional
Parangolé
Pascal Maisonneuve
Passagen-Werk
Paul Celan
Paul Cheval
Paul Delvaux
Paul McCarthy
Paul Signac
Paul Thek
Pavel Filonov
Pedra e ar
Pedro Álvarez
Pedro G. Romero
Peio Aguirre
Pere Noguera
Peter Eisenman
Pier Paolo Pasolini
Pierre Klossowski
Postistas
Postmodernismo
Office Baroque
Precarias a la deriva
Okwui Enwezor
Provos
Ombre Rosse
PRPC
Organicismo
Putrefactos
Orthodox
Racionalismo
Oscar Fishinger
Railroad turnbridge
Otto Wagner
Rappel à l’Ordre
Pabellón del Este
Raúl Deustua
Okupa
Prisma
Oliverio Girondo
Proyecto Pluja
One Dollar Bills
Publix Theater Caravan
Orientalismo
Queer Nation / Chicago
Os favelados
Rafael Doctor Roncero
Otto Dix
Raoul Haussmann
P. Elaine Sharpe
Ras
Pablo León de la Barra
Raymond Roussel
Pablo Picasso
156
Rayonismo
Reiji Tiravanija
René Clavel
René Green
René Magritte
Residencia Matznergasse
Revolving door
Richard Artschwager
Richard Demuth
Richard Long
Richard Murphy
Richard Nonas
Richard Serra
Richard Wagner
Rinzen
Rirkrit Tiravanija
Robert Delaunay
Robert Filliou
Robert Morris
Robert Smithson
Robert Watts
Roger Caillois
Roland Barthes
Roland Topor
Rosa Martínez
Ross Bleckner
Rrose Sélavy
Rudolf Steiner
Rúe del Percebe
S/t (Serra) n.º 1
S/t (Serra) n.º 2
S/T, 1977
Saadiyat Island Quarter
Saint-Simon
Sala de exposición
Salon des Indépendants
Salvador Dalí
Salzburg: Superpolis
Sandra Antelo-Suárez
Tablas rasas 3
Valie Export
Santiago Sierra
Taller de Gaudí
Viaggio in Italia
Santiago Cirugeda
Sculpture in three parts
Secession
Section d’Or
Sensations
Sex Pistols
Silla Barcelona
Simon Rodia
SITE
Sitesize
Société Anonyme
Sol LeWitt
Soledad Sevilla
Solomon Telingater
Sonia Delaunay
Spirale
Sprayer von Zürich
SPUR
Spurensicherung
Stalker
Stanley Greene
Stephan Sykes
Stéphane Mallarmé
Strategies Against Architecture
Superficie modulada
Superhelden
Supermarioneta
Suprematismo n.º 0
Suprematismo n.º 1
Suprematismo n.º 2
Suprematismo n.º 3
Suprematismo n.º 4
Suprematismo n.º 5
Susanne Ghez
Taberna del Santopalo
Tablas rasas 1
Tablas rasas 2
Tadeusz Kantor
Tamarán
Tate Modern
Team X
Teatro Campesino
Teatro de Guerrilla
Teatro Estudio Lebrijano
Technologies To The People
Teosofía
Testigos
The Armory Show
The Atlas Group
The Living Theatre
The Red Tapes
The Rothko Chapel
The White Album
The White House
Thelma Golden
This is Tomorrow
Thomas Hichhorn
Tierra-aire
Tiqqun
Tony Smith
Torres de Laon
Tranca Rua
Transform
Trepante
Triennale di Milano 1968
Tristan Tzara
Tucumán Arde
Txomin Badiola
Ulrich Luckhardt
Unanimismo
unia arteypensamiento
UNOVIS
Ute Meta Bauer
Valerio Adami
Varvara Stepanova
Vibracionismo
Víctor del Río
Víctor Zamudio Taylor
Viktor Misiano
Vincent Van Gogh
Virginia Pérez-Ratton
Vito Acconci
Viva octubre
Vladimir Maiakovski
Vormittagsspuk
Vorticismo
Wandlung
Wenzel Hablik
White Zombi
Wiener Aktionsgruppe
Wilhelm Lehmbruck
William Burroughs
Witte de With
WochenKlausur
Wols
Wyndham Lewis
Xabier Arakistain
Yeguas del Apocalipsis
Yippie!
Yomango
Yu Yeon Kim
Yuko Hasegawa
Yves Klein
Zemos98
Zero cruzeiro
Zéro de conduite
ZKM
Zur Kritik der Deutschen
Inteligenz
Zweigroscheuzauber
157
CRONOLOGÍA
5 de junio de 2009. La comunitat inconfessable. Sitesize, Technologies To The People,
Archivo F.X. Curador: Valentín Roma.
Pabellón Venezia-Catalunya. 53ª Bienal de
Venecia. Italia.
18 de mayo-21 de mayo de 2009. Archivo
F.X.: La ciudad vacía: Política. ImaginarHistoriar. XVI jornadas de estudio de la
Imagen. Muestra documental. Mesa redonda
con Rogelio López Cuenca. Curadores:
Mónica Portillo y Sergio Rubira. Centro de
Arte Dos de Mayo. Móstoles. Madrid.
13 de mayo-27 de septiembre de 2009. Silo.
Exposición y publicación. Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía. Abadía d Santo
Domingo de Silos. Burgos.
28 de abril de 2009. Archivo F.X.: La
ciudad vacía: Política. Publicación editada
por la Fundació Antoni Tàpies. Presentación
teatro Tantarantana. Barcelona.
14 de abril de 2009. Entrada: Testigos.
Catálogo de la exposición Enrique Larroy.
Curadora: Chus Tudelilla. Museo de Teruel.
Diputación Provincial de Teruel.
3 de abril de 2009. Lo viejo y lo nuevo.
Mesa redonda en torno a Nuevos
Patrimonios. Con Candela González
Sánchez, Pedro Salmerón Escobar, Isabel
Aguirre Urcola, Marta Klecker y María
Morente del Monte. En la frontera del futuro, reflexiones sobre el patrimonio cultural.
Dirección general de Bienes CulturalesInstituto Andaluz de Patrimonio Histórico.
Monasterio de la Cartuja. Sevilla.
28 de marzo de 2009. Lanzaderas. Código
Fuente. La remezcla. El Libro. Editora: Mar
Villaespesa. 10 edición de Zemos98. En el
marco del festival Educación expandida.
La educación puede suceder en cualquier
158
momento, en cualquier lugar. Zemos98.
Sevilla.
19 de febrero-17 de mayo de 2009. Tesauro
Brangulí/Tesauro A.T.V./Tesauro:CHK.
Il·luminacions. Catalunya visionaria.
Curadora: Pilar Parcerisas. Presentación
de diversos materiales del Archivo F.X.
CCCB. Centro Cultura Contemporánea de
Barcelona.
18 de febrero de 2009. Taller, laboratorio,
ensayo. Ensayo general. Pensamiento en
proceso. Con Miguel Morey, Perejaume,
Carmen Pardo y Cristina Masanés. El
ensayo expandido: arte, archivo y literatura.
Dirigen: Manel Guerrero, Joana Masó y
Arnau Pons. La Capella. Canal-cultura.
Ayuntamiento de Barcelona.
1 de febrero de 2009. Pedro G. Romero/
Archivo F.X. 100 artistas españoles / 100
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EXIT Publicaciones, Ministerio de Cultura.
Madrid.
1 de diciembre de 2008. Políticas de museo,
políticas de archivo. Memoria y museo.
Dirige: Fernando Estévez. Seminario de
museología en la facultad de Geografía
e Historia. Santa Cruz de Tenerife. Islas
Canarias.
28 de noviembre de 2008. Anarchivos.
Seminario Memorias y olvidos del archivo.
Dirigen: Fernando Estévez y Mariano
Santa Ana. Con la participación de Jorge
Blasco Gallardo, Anna Maria Guasch,
Yaiza Hernández, Juan José Lahuerta,
Antoni Muntadas, Isidoro Valcárcel Medina
y Antonio Weinrichter. CAAM. Centro
Atlántico de Arte Moderno. Las Palmas de
Gran Canaria. Islas Canarias.
1 de noviembre de 2008. La España
fantasma. Revista Acto, número 4. Sobre
fantasmas. Dirige: José Díaz Cuyas. Santa
Cruz de Tenerife.
19 de septiembre de 2008. Archivo F.X.:
Dispositivo, máquina, reloj. Seminario
Crear cultura, imaginar país. El trabajo
del artista y las instituciones. Replicantes
Carmen Nogueira y Chiu Longina. Dirige:
María Luisa Sobrino. Creación Artística e
identidades culturales. Consejo de Cultura
Gallega. Santiago
de Compostela.
7 de septiembre-30 de noviembre de 2008.
Archivo F.X.: publicaciones II. Soy el
final de la reproducción. Curadora Beatriz
Herraez. Sculpture Center. New York.
U.S.A.
23 de julio de 2008. El Archivo F.X.: ¿un
reloj?, ¿una máquina?, ¿un dispositivo?.
Coleccionar, exponer. Historia del arte y arte
del presente en los Museos Españoles de Arte
Contemporáneo. Dirige: Bartomeu Marí.
Mesa redonda Los archivos como colección
con Leire Vergara. Cursos de Verano.
Universidad Complutense. El Escorial
Madrid.
1 de julio de 2008. Ensayo y demolición
(para un Centro de Arte en Sevilla-caS).
Un lugar bajo el sol. Los espacios para las
prácticas artísticas actuales, revisión y análisis. Editora: Nekane Aramburu. AECID.
Centro Cultural de España en Buenos Aires.
Argentina.
programa, Translate, Beyond Culture.
The Politics of Traslatio. Dirige: Georges
Yúdice. MACBA. Barcelona.
1 de abril de 2008. De afectos especiales.
Pretérito imperfecto, Memoria y arte
contempo­ráneo. Dirige: Rosa Olivares.
Revista Exit Express, número 35. Madrid.
21 de marzo de 2008. La revuelta subterránea. Firmado Jota Gracián. Dirige: Ángela
Molina. Revista Art&Co, número 2. Madrid.
18 de octubre de 2007. Tomar partido.
La crítica del arte. Artistas versus críticos.
Revista El cultural. Periódico El Mundo.
Madrid.
13 de octubre-10 de noviembre de 2007.
Archivo F.X.:publicaciones I. Soy el final
de la reproducción. Curadora: Beatriz
Herraez. Castillo/Corrales. París. Francia.
9 de octubre de 2007-13 de enero de 2008.
Hojas de Libre Circulación y otras.
Macba im/al/at Frankfurter Kunstverein.
Curadores: Manuel Borja-Villel y Chus
Martínez. Frankfurter Kunstverein.
Frankfurt. Alemania.
21 de septiembre de 2007-20 de enero de
2008. Tesauro A.T.V. Barcelona 1900.
Curadora: Teresa M. Sala. Van Gogh
Museum.
Amsterdam. Holanda.
14 de junio de 2008. Archivo F.X.,
Máquina P.H., La internacional, etc.
Museo Molecular. ¿Es posible la gstión
territorializada y en red
del patrimonio cultural? En el marco del
159
ÍNDICE GENERAL
5
Segundo Archivo F.X. / Pedro G. Romero
11
X Files 13
El capital. El carácter fetichista de la
mercancía y su secreto
22
Ezra Pound
25
La moneda viviente
26
Marcel Mauss
28
Movimiento okupa
30
Exposición Universal
33
Dies Irae. La persecuzione religiosa nella zona
reppublicana durante la guerra civile spagnola
(1936-39) Gabriele Ranzato
1
Entrada: Gennariello
2
Entrada: Yu Yeon Kim
4
Entrada: Ywona Blatswick
Entrada: Massimiliano Gioni
Un conocimiento por el (des)montaje
65
Conversación entre Georges Didi-Huberman y Pedro G. Romero
77
F.X. 79
Storia della colonna infame Alessandro Manzoni
89
Saqueos rituales. Premisas para una investigación
en curso Carlo Ginzburg
109 Elogio
Entrada: Rosa Martínez
della profanazione Giorgio Agamben
121 Emblemática
económica. Apuntes para un proyecto
de diccionario de economía política Pedro G. Romero
137
f(x) 139
Las lamentaciones
146
Las correspondencias
155 Tesauro
Entrada: Victor Zamudio Taylor
de tesauros
161 Cronología
160
167
Entrada: Sex pistols
168
Entrada: Orthodox
Imagen perteneciente a la serie Aprendizaje, acción, creación, transmisión. Sitesize, junio 2009. Barricada en el barrio del Raval de Barcelona. Arxiu Fotogràfic de Barcelona.
e-stuttgart.org, e-madrid.org, e-seoul.org...
167
168
Este boletín fue realizado dentro de los trabajos presentados por el Archivo
F.X. para La comunidad inconfesable, un proyecto de Valentín Roma que
contó con la participación de Sitesize, Daniel G. Andújar y Pedro G.
Romero y que fue presentado en el pabellón de Cataluña, organizado
por el Institut Ramon Llull, que formó parte de los eventos colaterales de la
Biennale di Venezia - 53. Esposizione Internazionale d’Arte.
Dirección
Archivo F.X./Pedro G. Romero
Edición
Valentín Roma
Diseño
Sandra Niubó
Producción
Institut Ramon Llull
Traducción al italiano
Discobole
Colaboradores
Zemos98, José Luis Ortíz Nuevo, Laura Zamudio, David Pielfort, Antonio
Marín, Diana López Gamboa, Georges Didi-Huberman, Manuel Delgado,
Esteban Pujals, Juan Diego Cabezas, Filiep Tack, Antonio Molina Flores,
Inmaculada Salinas, Víctor del Río, Marie-José Mondzain, Marie-France
Auzépy, Jota Gracián.
Organizadores
Instituto Ramon Llull, Biennale di Venezia - 53. Esposizione
Internazionale d’Arte
Agradecimientos
Hiuwai Chu, Mario Berenguer Ros, Julián Rodriguez, Isaias Griñolo,
Joaquín Vázquez, BNV producciones.
Anunciantes
PRPC, Estudio Columpio, Roura y de León S.L., Sitesize y Technologies To
The People.
Impresión
Artes Gráficas Gutenberg
Depósito Legal
XXXXX
Licencia creative commons
creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/es/
También:
www.veneziacatalunya2009.cat
www.lacomunidadinconfesable.org
www.macba.cat
ayp.unia.es
www.fundaciotapies.org
www.arteleku.net
Contacto:
Archivo F.X.
Villahermosa 7
Sevilla 41001
Tf: 600219706
e-mail: fxysudoble@telefonica.net
www.fxysudoble.org
Segundo Archivo F.X. / Pedro G. Romero
X
Files
El
capital. El carácter fetichista de
la mercancía y su secreto
Ezra
La
Pound
moneda viviente
Marcel
Mauss
Movimiento
okupa
Exposición
Universal
ies Irae. La persecuzione religiosa nella zona
D
reppublicana durante la guerra civile spagnola
(1936-39) Gabriele Ranzato
Un conocimiento por el (des)montaje
Conversación entre Georges Didi-Huberman y Pedro G. Romero
F.X.
Storia
della colonna infame Alessandro Manzoni
Saqueos
rituales. Premisas para una
investigación en curso Carlo Ginzburg
Elogio della profanazione Giorgio Agamben
Emblemática
económica. Apuntes para
un proyecto de diccionario de economía
política Pedro G. Romero
f(x)
Las
lamentaciones
Las
correspondencias
Tesauro
de tesauros
Cronología
Índice general
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