Robert Wilson en Deafman Glance (1976) Cort.Byrd Hoffman Foundation CONTENIDOS 1/ EL AUTOR 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 BIOGRAFÍA TRAYECTORIA PROFESIONAL Y DISCIPLINAS INFLUENCIAS COLABORADORES ASPECTOS FUNDAMENTALES DE CREACIÓN 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 TEATRO OPERA VIDEO INSTALACIONES EXPOSICIONES DISEÑO 2/ PRODUCCIONES 3/ ESCENOGRAFÍA CONCLUSIONES 4/ LA FLAUTA MÁGICA 6/ BIBLIOGRAFÍA 1/ EL AUTOR 1.1 BIOGRAFÍA Robert Wilson A letter for Qeen Victoria.1974 Cort.Byrd Hoffman Foundation 1/ EL AUTOR 1.2 TRAYECTORIA PROFESIONAL Y DISCIPLINAS OBRAS DE TEATRO •BYRD woMAN (1968), obra de teatro. •THE LIFE AND TIMES OF SIGMUN FREUD (1969), obra de danza en tres actos de Robert Wilson. •DEAFMAN GLANCE (1970), obra de teatro. •KA MOUNTain AND GUARDenia TERRACE (1972), una historia sobre una familia y gente que cambia, obra de teatro. •THE LIFE AND TIMES OF JOSEF STALIN (1973), escrito y dirigido de Robert Wilson. •$ VALUE OF A MAN (1975), escrito y dirigido por Christopher Knowles y Robert Wilson. •I WAS SITTING ON MY PATIO THIS GUY APPEARED I THOUGHT I WAS HALLUCINATING (1977), una obra en dos actos de Robert Wilson. •DEATH DESTRUCTION & DETROIT (1979), obra musical en dos actos; una historia de amor en dieciséis escenas de Robert Wilson. •EDISON (1979), una obra en cuatro actos de Robert Wilson. •ALCESTES (1986), obra de Eurípides, adaptada por Robert Wilson. •HAMLETMACHINE (1986), obra de Heiner Muller. •DEATH DESTRUCTION & DETROIT II (1987), obra musical en dos actos y dieciséis escenas de Robert Wilson. •QUARTET (1988), obra de Heiner Muller. •THE FOREST (1988), obra de Robert Wilson y David Byrne. •DOCTOR FAUSTUS LIGHTS THE LIGHTS (1992), obra de Gertrude Stein. •DONNA DEL MARE (1988), historia de Henrik Ibsen, adaptada por Susan Sontag. •PEER GYNT (2005), obra de Henrik Visen. OPERA •EINSTEIN ON THE BEACH (1976, 1984,1992), ópea en cuatro actos de Robert Wilson y Philip Glass •SALOMÉ (1987), ópera en un acto de Richard Strauss, de la obra de Oscar Wilde. •LOHENGRIN (1991, 1998), ópera en tres actos de Richard Wagner. •DIE ZAUBERFLÖTE (LA FLAUTA MÁGICA) (1991, 1995, 1999), ópera en dos actos de Wolfgang Amadeus Mozart, libreto de Emanuel Schikaneder. •MADAMA BUTTERFLY (1993, 1994, 1997), ópera en tres actos de Giacomo Puccini, libreto de Luigi Illica y Giuseppe Giacosa. •PELLÉAS ET MÉLISANDE (1997), ópera en cinco actos de Claude Debussy, libreto de Maurice Maetrlinck. •DAS RHIENGOLD (EL ORO DEL RIN) )(2000, 2002, 2005), obra de Richard Wagner. •GÖTTERDÄMMERUNG (EL OCASO DE LOS DIOSES) (2002, 2006), ópera en tres actos de Richard Wagner. Robert Wilson Sobre la silla “ A letter for Queen Victoria” Cort.Byrd Hoffman Foundation TEATRO MUSICAL •A LETTER FOR QUEEN VICTORIA (1974), ópera en cuatro actos, escrita y dirigida por Robert Wilson. •THE BLACK RIDER-THE CASTING OF THE MAGIC BULLETS (1990, 1993), musical basado en Der Freischütz (el Cazador Furtivo), de Carl maria Von Weber. •WOYCECK (2000), de una obra de Georg Büchner. Robert Wilson Sobre la silla “ A letter for Queen Victoria” Cort.Byrd Hoffman Foundation 147 Spring st. (apartamento de Wilson) y Jones Alley, (7), New York, Estados Unidos. American Repertory Theatre-Loeb Drama Center, (34), Cambridge, Estados Unidos. ANTA Theatre, (2), New York, Estados Unidos. Betty Nansen Theatre, (7), Copenague, Dinamarca. Brattle Theatre, (1), Cambridge, Afganistán. Brooklyn Academy of Music, (13), New York, Estados Unidos. Brooklyn Academy of Music-Leperq Space, (16), New York, Estados Unidos. Brooklyn Academy of Music Opera House, (124), Brooklyn, Estados Unidos. Cherry Lane Theatre, (32), New York, Estados Unidos. Det Norske Teatret, (30), Oslo, Noruega. Det Ny Teater, (10), Copenague, Dinamarca. Grosses Festspielhaus, (9), Salzburgo, Alemania. Hebbel Theater, (35), Berlín, Alemania. Lion Theater, (13), New York, Estados Unidos. MC 93 Bobigny, (17), Boigny, Francia. Metropolitan Opera House, (30), New York, Estados Unidos. New York University Mainstage two, (9), New York, Estados Unidos. Opéra Bastille, (72), París, Francia. Opernhaus Zurich, (38), Zurich, Suiza. Palais Garnier, (11), París, Francia. Royal Court Theatre, (5), Londres, Reino Unido. Schaubühne am Halleschen Ufer, (34), Berlín, Alemania. Schaubühne am Lehniner Platz, (21), Berlín, Alemania. Schiller Theater, (7), Berlín, Alemania. Staadsschouwburg Thater, (12), Amsterdam, Holanda. Staatstheater Stuttgart, (13), Stuttgart, Alemania. Teatro alla Scala, (15), Milán, Italia. Teatro Caio Melisso, (5), Spoleto, Italia. Teatro la Fenice di Venecia, (15), Venecia, Italia. Thalia Theater, (7), Hamburgo, Alemania. Tehater der Freien Volksbühne, (107), Berlín, Alemania. Theater des Wstenes, (2), Berlín, Alemania. Theater II, (4), Zurich, Suiza. Theater in der Kunsthalle, (7), Hamburgo, Alemania. Théâtre de la Musique, (38), París, Francia. Théâtre de París, (31), París, Francia. Théâtre des Variétés, (21), París, Francia. Théâtre du Châtelet, (1), París, Francia. Théâtre Municipal – La Rochelle, (8), La Rochelle, Francia. University of Iowa, (10), Iowa City, Estados Unidos. Robert Wilson en Watermill (2003) Cort. Marcell Molle Actor en el taller de Watermill (2003) Cort. Marcell Molle 1/ EL AUTOR 1.3 INFLUENCIAS “ Vi el teatro de Broadway y no me gustó. Lo odiaba. Y lo odio. Vi las obras de Balanchine, Cunningham y John Cage y me gustaron. Y me siguen gustando. Esta fue mi primera influencia importante. La segunda fue cuando adopté a un chico sordomudo. Pensaba en términos de imagen. Con él hice Deafman Glance ( la mirada del sordo). Una ópera silente. Y la tercera influencia importante fue conocer a Christopher Knowles. Le preocupaban las matemáticas y me interesó su forma de pensar las palabras, las estructuras del sonido.” The Changing Image of Opera, video de Mark Obenhaus 1986 Raimond Andrews y Sheryl Sutton en Deafman Glance.1970 Cort.Byrd Hoffman Foundation Antecedentes: Precursores del teatro de imágenes Adolph Appia escena simbolista uso del espacio y de la luz Edward Gordon Craig escenas monumentales conexión con teatro de la antigüedad y oriental Oscar Schlemmer Movimiento de figuras en el espacio: tableaux vivants Coreografía superpuesta al uso de las artes plásticas Contemporáneos y maestros: Samuel Becket imágenes inmóviles tendencia minimalista Tadeusz Kantor construcción de vocabulario propio y un lenguaje personal Marta Graham austeridad en el diseño severidad en los movimientos angularidad de líneas de composición Merce Cunningham El cuerpo como mero movimiento en expresión automático e insensible Fot.El Rey Lear. Frankfurt 1990. Cort Abisag Tüllmann 1/ EL AUTOR 1.3 INFLUENCIAS Andy Warhol Albert Einstein (1980) Robert Wilson Einstein on The Beach (1976) Cort.Byrd Hoffman Foundation Andy Warhol Sigmund Freud (1980) 1/ EL AUTOR 1.4 COLABORADORES Robert Wilson, Tom Waits y William S. Burroughs colaboradores en The Black Rider Cort.Byrd Hoffman Foundation Robert Wilson y Philip Glass Cartel de Einstein on The Beach (1976) Cort.Byrd Hoffman Foundation 1/ EL AUTOR 1.5 ASPECTOS FUNDAMENTALES DE CREACIÓN Y PUESTA EN ESCENA “Mi responsabilidad como artista es crear, no interpretar. Lo cual resulta cierto tanto en mi trabajo en las artes visuales como en teatro. Ahora estoy trabajando en la flauta mágica y les digo esto a los cantantes todo el tiempo. Es algo muy confuso para ellos porque están acostumbrados a que deben interpretar sus papeles y actuar de forma naturalista con razones psicológicas para todo. Creo que la interpretación la debe hacer el público, y debemos darle la libertad para que haga sus propias interpretaciones y tome sus propias conclusiones.” R.Wilson. Conv. Con Umberto Eco. Op.cit., pag 173 Fot. La flauta mágica 1991 Cort.Byrd Hoffman Foundation “Mi trabajo se conoce por su libro visual, de manera que siempre supone un reto para mí presentar un trabajo que contiene mucho texto, con largos diálogos. Trabajo en etapas. Preparo una pieza a lo largo de un largo proceso de tiempo. Comienzo con un libro visual, que es cómo se verá el escenario: alto o bajo, oscuro o claro, abstracto o naturalista, muy vacío o muy lleno o lo que sea. Una vez que se cómo es el espacio me resulta más fácil decidir qué es lo que hay que hacer. La siguiente fase de trabajo es con los actores y se basa en los dibujos que componen el libro visual. Trato de no tener muchas cosas en la mente cuando acudo a los ensayos durante esta fase. No soy muy bueno a la hora de explicar mi trabajo y no me importa. Creo que pierde algo si lo explico. Sólo tengo un concepto general ya que me gusta ver a los actores y responder de una forma espontánea frente a ellos. Trabajamos la improvisación con libertad, de manera intuitiva, y así realizamos otro boceto del trabajo: una forma de moverse, de decir el texto, de situarse en el espacio. Se toma nota de todo: el movimiento del dedo, los ojos, los ángulos de la cabeza. Todo se considera desde una perspeciva formal y en general comienza como una improvisación y termina con algo muy preciso, coreografiado. Se ensayan series de movimientos como se ensaya una danza, el texto no se aprende de manera naturalista, sino como se aprende a cantar a Mozart: el texto se considera en términos de tiempo, color y espacio.Al final del taller tengo un boceto de la obra completa. Y también dispongo de diseños del vestuario, y algunos elementos escénicos, maquillaje e iluminación. Luego hay un tiempo de pausa en el que cad uno puede pensar acerca del trabaj, soñar con él, vivir en él. Y después todos volvemos a los ensayos finales” Robert Wilson, “Danton´s Death” programa de mano. Salzburg Festival. Fot. Cort. Byrd Hoffman Foundation 2/ PRODUCCIONES 2.3 VIDEO Robert Wilson dirigiendo el vídeo Mr Bojangles´ Memory (1991) Cort. Robert Wilson Video 50 (1978) Cort. Kira Perov 2/ PRODUCCIONES 2.4 INSTALACIONES Instalación Memory/Loss, León de Oro de Escultura Bienal de Venecia 1993 Cort. Armin Linke Robert Wilson trabajando en la instalación Memory/Loss (1993) Cort. Byrd Hoffman Foundation Exposición 14 Stations (2002) Mass Moca. EEUU Cort. Lesley Leslie-Spinks Instalación A space for Mozart Casa natal de Mozart. Salzburg, 2006 Cort. Byrd Hoffman Foundation 2/ PRODUCCIONES 2.5 EXPOSICIONES Einstein On The Beach.1976 Death Destruction and Detroit.1978 Black Rider Mad House.2004 Exposición Convidados de Piedra (1992) Madrid. Círculo de Bellas Artes Croquis e invitación Exposición DISEÑOS DE LA FLAUTA MÁGICA Paris.1992 invitación Exposición retrospectiva Giorgio Armani (2003) Museo Guggenheim Cort. Srgf/photo 2/ PRODUCCIONES 2.6 DISEÑO “La creativivdad puede ser cualquier cosa, desde hacer pan, poner la mesa, ordenar las flores en un florero, organizar las sillas en torno a una mesa, la manera como vives, como caminas, como escuchas”. R.Wilson. Conv. Con Ciro Krauthausen. El Pais 31-Ago-2002 “Desde hace tiempo tengo la idea de una habitación con muchos libros, todos colocados por orden en estanterías, y algo que corta a través de las estanterías. Hay un teléfono y un cable de teléfono. Hay una pantalla o una gasa sobre la parte frontal del escenario, y de vez en cuando se proyectan imágenes” Ibid.(oberture), pág-143 Patio Sofa “I Was Sitting On My Patio This Guy Appeared I Thought I Was Hallucinating”. 1997 Cort. Byrd Hoffman Foundation/RW Work Ltd. Hanging Freud Chair Bessie Smith Breakfast Chair Rudolf Hess Beach Chairs "The Life and Times of Sigmund Freud”. 1969 "Cosmopolitan Greetings“.1988 “Death Destruction and Detroit”.1979 Crocodile King/ Bamboo Throne Alceste.1986 Zeus Chair “T.S.E. Come In Under the Shadow of this Red Rock” .1994 Queen’s Chair “The Day Before:Death,Destruction and Detroit III”.1999 3/ ESCENOGRAFÍA CONCLUSIONES GRAMÁTICA TEATRAL 1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario, aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas “Doktor Caligari” Deutsches Theater.Berlin.2002 Cort. Daniel Mufson “Doktor Caligari” Deutsches Theater.Berlin.2002 Cort. Daniel Mufson 3/ ESCENOGRAFÍA PRINCIPIOS GENERALES GRAMÁTICA TEATRAL 1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario, aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas 2/Ralentización de los movimientos, de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden “Doktor Caligari” Deutsches Theater.Berlin.2002 Cort. Daniel Mufson “Deafman Glance” 1970 Cort.Byrd Hoffman Foundation 3/ ESCENOGRAFÍA PRINCIPIOS GENERALES GRAMÁTICA TEATRAL 1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario, aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas 2/Ralentización de los movimientos, de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden 3/separación del texto y de la imagen: superposición de capas de significados “inconexas” -libro de sonido y libro de imágenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteración entre ambos “A letter for Queen Victoria” “Poetry” 1974 Cort.Byrd Hoffman Foundation Con Lou Reed 2000 Cort.Byrd Hoffman Foundation 3/ ESCENOGRAFÍA PRINCIPIOS GENERALES GRAMÁTICA TEATRAL 1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario, aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas 2/Ralentización de los movimientos, de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden 3/separación del texto y de la imagen: superposición de capas de significados “inconexas” -libro de sonido y libro de imágenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteración entre ambos 4/teatro de imágenes : libro visual y tableaux vivants, escenas independientes de marcada componente plástica y arquitectónica “Life and Times of Joseph Stalin” “Einstein On The Beach” “Death Destruction and Detroit II” 1973 Cort.Byrd Hoffman Foundation 1976 Cort.Byrd Hoffman Foundation 1987 Cort.Ruth Waltz 3/ ESCENOGRAFÍA PRINCIPIOS GENERALES GRAMÁTICA TEATRAL 1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario, aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas 2/Ralentización de los movimientos, de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden 3/separación del texto y de la imagen: superposición de capas de significados “inconexas” -libro de sonido y libro de imágenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteración entre ambos 4/teatro de imágenes : libro visual y tableaux vivants, escenas independientes de marcada componente plástica y arquitectónica 5/obra de arte total wagneriana: Todos los elmentos y sistemas que estructuran la obra partcicipan en ella como significados superpuestos Wilson es el arquitecto del teatro de imágenes, donde todo -texto, iluminación, objetos, movimientos y dicción de los actores, el espacio que ocupan…- es arquitectura 6/utilización del proscenio cerrado, que se abre con telones iluminados con los colores del cielo “I La Galigo” Singapur 2005 Cort.Byrd Hoffman Foundation “La flauta Mágica” Paris 1991 Cort.Byrd Hoffman Foundation La Flauta Mágica (Die Zauberflöte) • Género: Ópera en dos actos (Singspiel) • Compositor: Wolfgang Amadeus Mozart • Año de composición: 1791 • Lugar del primer estreno: Theater auf der Wieden, Viena • Fecha del primer estreno: 30 de Septiembre de 1791 • Libreto: obra de Emanuel Schikaneder, basado en Lulú, oder die Zauberflöte de A.J.Liebeskind y en Sethos de Jean Terrasson • Idioma: Alemán • Personajes SARASTRO: Gran sacerdote TAMINO: Príncipe japonés PAMINA: Hija de la Reina de la Noche REINA DE LA NOCHE: Reina de las fuerzas del Mal PAPAGENO: Hombre-Pájaro PAPAGENA: Mujer-Pájaro MONOSTATOS: Negro Lascivo, Servidor de Sarastro SACERDOTES: Servidores de Sarastro DAMAS: Damas de la Reina de la Noche MUCHACHOS: Geniecillos Benéficos • Lugar en el que se desarrolla la obra: en un bosque imaginario • Época: Atemporal Ficha técnica Die Zauberflöte (The Magic Flute) An opera in two acts by Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1792); libretto by Emanuel Schikaneder (1751-1812) , Paris, France, Jun 26-Jul 19, Dec 3-28, 1991; Jan 6-14, 1992; Apr 5-27, 1993 , Paris, France, May 3-20, 1995; Mar 6, 8, 10-13, 15-17, 20, 21, 23-25, 1998 , Paris, France, Mar 6, 8, 10-13, 15-17, 20, 21, 23-25, 1999 Design Performers Robert Wilson Scenic and Lighting Design Robert Dume Hans Sotin Erster Geharnischter Sarastro Friedmann Layer Musical Direction Philippe Duminy Cornelius Hauptmann Papageno Sarastro, Sprecher, Erster Priester John Conklin Costume Design Anne Constantin Carsten Harboe Stabell Papagena Sarastro Giuseppe Frigeni Assistant Director Wolfgang Schöne Hans Peter Blochwitz Sprecher, Erster Priester Tamino Dominique Bousquet Assistant Director Hanna Schär Keith Lewis Zweite Dame Tamino Stephanie Engeln Assistant Scenic Design Nathalie Stutzmann Cyndia Sieden Dritte Dame Königin der Nacht Ellen Hammer Dramaturgy Volker Vogel Cynthia Haymon Monostatos Pamina Andrew De Groat Choreography Horst Nitsche Donna Brown Zweiter Priester Pamina Heinrich Brunke Lighting Design Gunter Wagner Choir Direktion “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1995 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1995 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1995 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1999 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1995 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 “La Flauta Mágica” Opéra Bastille, París. 1991 5/ BIBLIOGRAFÍA 6.1_LIBROS Y CATÁLOGOS Franco Quadri. Il teatro di Robert Wilson. Edicioni di la Bienali de Venezia, 1976 Ciro Krauthausen. En el taller de Robert Wilson. El Pais. Babelia 31 Ago 2002 Stefan Bretcht. The Theatre of Visions: Robert Wilson. Surhkamp Verlag, Frankfurt/M, 1978 John Rockwell. Review Opera: Robert Wilson puts his Imprint on “The Magic Flute” The New York Times. 9 Jul 1991 Kestner-Gesellschaft. Robert Wilson: Monuments. Hannover, 1991 Robert Wilson. Instituto Valenciano de Arte Moderno. Valencia, 1992 Robert Wilson. Galerie Gamarra y Garrigues. Madrid, 1992 András Batta. Opera. Barcelona, 2005 Fernando Quesada. La caja Mágica. Cuerpo y Escena Barcelona , 2005 Pedro Valiente. Robert Wilson:Arte Escénico Planetario. Guadalajara, 2005 6.2_CUADERNOS Quadernos El Público 7. Bob Wilson “the knee Plays”. Las Bisagras de “The Civil WarS” Madrid Septiembre 1985 6.3_ARTÍCULOS Louis Aragon. Lettre ouverte à André Breton sur le Regard du Sourd, l´art, la science et la liberté. Les Lettres Françaises, Paris 2 de Junio de 1971 Robert Wilson. Works, 1969 to 1984. in: Jordi Coca (ed.) Congrès Internacional de Teatre a Catalunya 1985. Actes Vol 1 Institut del Teatre, Barcelona, 1989.