Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana “Silvestre Revueltas: la vida y obra de un compositor posrevolucuionario” Índice Introducción--------------------------------------------------------------------------------------------1 Silvestre Revueltas: su vida -Revueltas: el inicio--------------------------------------------------------------------------------3 -El nacionalismo------------------------------------------------------------------------------------5 -Revueltas y su desarrollo musical-------------------------------------------------------------7 El Perfil ideológico de Revueltas -La vida Política de Revueltas------------------------------------------------------------------14 -Obra Política--------------------------------------------------------------------------------------17 -El “Estridentismo” de Silvestre Revueltas-------------------------------------------------23 Conclusión--------------------------------------------------------------------------------------------25 Anexo--------------------------------------------------------------------------------------------------27 Bibliografía------------------------------------------------------------------------------------------28 Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana INTRODUCCIÓN Silvestre Revueltas representa, desde mi perspectiva, un personaje central y con mucho peso dentro del marco musical de México para la segunda mitad del siglo XX. La producción musical que nos brinda en sus breves pero increíblemente productivos diez años, lleva consigo un valor enorme, valor traducido como un aporte muy significativo al escenario sonoro del país en cuento a una nueva técnica de composición musical. Revueltas resulta ser en el campo musical mexicano un compositor cuyo trabajo manifiesta un sinfín de emociones, ideas y sentimientos perfectamente plasmados en cada unas de sus partituras. Es difícil abordar el personaje de Revueltas, ya que precisamente por la brevedad de su producción musical que otorgó al mundo, no deja al alcance la suficiente información para ahondar demasiado dentro de su espacio de vida, su visión intelectual y política que tenía de la coyuntura en la que vivía. En específico, la vida política del compositor no se ha cubierto lo suficiente, quedan grandes huecos, que merman considerablemente la investigación en este aspecto. La figura de Revueltas está envueltas en varios mitos que inclusive en ocasiones tratan de manchar o demeritar a este personaje, se ha hablado de él como un personaje que se deja llevar por sus vicios y no se ahonda más en su vida, sin embrago Revueltas representa más que todos eso mitos que lo circundan y nos muestra una persona preocupada por su entorno social, alguien quien desde su posición intente aportar algo para cambiar su relidad. Hago esta aclaración porque el trabajo que se presenta, tiene que desarrollarse dentro del ámbito de la Revolución Mexicana, y se tiene que ligar este hecho con la vida y obra del músico Silvestre Revueltas. A la par de esta relación se brindará una visión general del desarrollo de su vida musical, tocando también, aspectos que tienen que ver con su ideología, pensamiento y su manera de percibir el mundo que lo rodea. Otro aspecto importante de señalar, es qué, la vida del compositor, se desenvuelve gran parte en el extranjero, sus constantes viajes influyen mucho dentro de su carrea musical, influyen primordialmente en cuanto a experiencias que lo nutrirán musicalmente. Que le darán nuevas perspectivas y conocimientos para ampliar su actuación musical en México. Sin embargo la serie de viajes al extranjero, hacen que Revueltas reafirme sus ideales revolucionarios que son grandemente impulsados por las diversas imágenes que logra observar en su gira, específicamente en España y su participación en la oposición al régimen de Franco. Su espíritu al mismo tiempo que su intelecto se transforma y evoluciona en estos pasos. Este trabajo se dividirá de la siguiente manera: se dará una visión biográfica del compositor articulada en dos partes. La primera de su niñez e iniciación en la música, y la segunda de su desarrollo como músico y compositor junto con la el final de su trabajo. De la mano de esta esquematización se mostraran aspectos un poco más específicos de su vida, como su ideología política y social. Además mostraré brevemente el contexto histórico circundante a este personaje. Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana Silvestre Revueltas: su vida Revueltas: el inicio Revueltas nació el 31 de diciembre de 1899, en Santiago Papasquiaro, una pequeñas población del estado de Durango. Su padre, José Revueltas Gutiérrez, y su madre, Romana Sánchez Arias. Fue el primogénito de doce hermanos. Posteriormente llegaría Fermín, quien fue uno de los muralistas más destacados del país, José Maximiliano que murió a corta edad, Consuelo, Emilia, Rosaura, José, que fue escritor de gran importancia y peso con su ideología socialista y de los más importantes en el país, María del Refugio, Maura, María de la Luz, María y Agustín. Desde temprana edad Silvestre desarrolló un gusto por la música, gusto que venía desde los anhelos de su madre, comenta el compositor: “Mi madre soñaba con tener algún día un hijo artista, poeta, escritor, músico, alguien que pudiera expresar todo lo que ella admiraba y amaba de la naturaleza y de la vida; a ella se debió probablemente que yo naciera con una malhadada afición por la música y la pereza, y una inacabable nostalgia de nuevos horizontes.” (S. Revueltas 1989). Un dato interesante que nos pone de manifestó como la música despertó el interés de Silvestre hacia la música, es el de que su padre cuándo Silvestre tenía a penas siete años de edad, le regaló su primer violín. La música para un niño representa un nuevo espacio de exploración, de descubrimientos, y un niño como Silvestre el cual cuenta con un aliciente para esta práctica, se traduce rápidamente por un gusto hacia este arte. Las primeras lecciones musicales recibidas por silvestre fueron en su cuidad natal con el profesor Francisco Ramírez, del cuál no se tiene información. Es importante señalar algunos aspectos históricos coyunturales que se desarrollaban en el país mientras Revueltas vivía si infancia. El ambiente de la comunidad provinciana en la que vivía Silvestre, era el de estabilidad económica que se basaba en la extracción minera y comercio. Su educación estaba muy apegada a los valores tradicionales, a la vida en familia y la influencia de la religión católica. La situación política del país era de aparente estabilidad, hubo pocas rebeliones y sólo se dieron en la periferia del país. Como diría Friedrich Katz: “la Pax Porfiriana que se apoyaba en el hecho de que Díaz había logrado aniquilar, o al menos neutralizar, a los grupos y clases sociales líderes de movimientos revolucionarios” (Katz 1986) Para 1911 la familia de Silvestre se trasladó hacia Durango con el fin de abrir un negocio, cuidad donde Revueltas sería inscrito en el Instituto Juárez donde siguió sus estudios de violín. Silvestre mostraba un muy buen desempeño, y fue esto lo que orillo a sus padres a mandarlo a un lugar mejor para desarrollar su potencial. Así llego a la cuidad de México en 1913 donde fue recibido por un amigo de la familia. Sus padres fueron clave importante para el desarrollo de sus habilidades artísticas no sólo de Silvestre sino de todos los demás hermanos, ya que como menciona Eduardo Contreras: “gracias a su amplia cultura, intuyeron el talento de los niños y se esforzaron por promoverlo” (Contreras Soto 2000). Contreras menciona que la ciudad que acogió a Silvestre para esos años, era una ciudad que poco a poco recuperaba su rito de vida normal después de haber sufrido diversos desórdenes que fueron provocados por la llegada al poder del nuevo gobierno, el de Victoriano Huerta. Ejemplo de estos desórdenes son los que también menciona John Womack, Jr, “el surgimiento de los científicos trago consigo nuevos levantamientos, revueltas que estallaron contra la usurpación en varios estados, los más peligrosos a lo largo de la frontera norte, en Sonora, Chihuahua y Coahuila” (Womack Jr 1986). Posteriormente Silvestre, estudio en el Conservatorio Nacional de Música durante cuatro años, teniendo como profesores a José Rocabruna con quién Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana estudio violín, y Rafael Julio Tello que comenzó a darle sus primaras lecciones de composición. Entre sus primeros ejercicios que datan de 1915, ejercicios meramente escolares y piezas de salón pasó la infancia y primera juventud de Silvestre Revueltas. De estas primeras lecciones y ejercicios musicales que formaban poco a pocos el carácter musical de Silvestre, Contreras nos comenta: “es difícil hallar en ellos sugerencias o peculiaridades que revelen pistas para explicarnos el desarrollo de su obra posterior” (Contreras Soto 2000). El Nacionalismo Es importante señalar que en la capital del país ya existían figuras muy destacadas dentro del ambiente musical, tales figuras fueron, entre otras, las de Julián Carrillo y Manuel María Ponce, este último de quién se dice que fuera el precursor del movimiento nacionalista musical en México. Ponce fue un músico nacido en Fresnillo, Zacatecas, en 1982 y murió en la cuidad de México en el año de 1984. El nacionalismo representó un fenómeno sui géneris dentro del ámbito musical, buscaba en esencia una identidad sonora particular y al ocurrir esta búsqueda abrió el camino hacia posibilidades de expresión diferente de las que hasta en ese entonces predominaban en la escena musical de México. Podría enmarcarse en esta corriente a los siguientes compositores: Manuel M. Ponce, José Roldón, Carlos Chávez, Candelario Huízar, Silvestre Revueltas, José Pablo Moncayo, Miguel Bernal Jiménez entre otros, digamos que estos músicos forman parte de las figuras más representativas del nacionalismo musical. Se podría decir que las raíces del nacionalismo musical se ven con Manuel M. Ponce aunque es muy aventurado el ofrecer como determinante las ideas de Ponce para la gestación del nacionalismo sonoro mexicano. “Tras volver de su viaje a Alemania y de estudiar con Martín Krause en Berlín, algunos de sus conocidos mexicanos, que también eran simpatizantes del nacionalismo en todas sus expresiones, le propusieron “desenterrar” la música folklórica mexicana.” (Malmström 1974). Otro compositor a la par con Ponce, de esta temporalidad, fue Julián Carrillo, nacido en Ahualulco, San Luís Potosí en 1875 y muerto en también en la cuidad de México en 1965. Es difícil encasillar a Carrillo dentro de un grupo determinado de músicos con marcadas influencias, pero más o menos pertenece al los nacionalistas por el mexicanismo de los títulos de sus obras: Xochimilco (1935) y Penumbras en el Paseo de la Reforma (1930). (Malmström 1974). La revolución creo expectativas determinantes en el panorama de la música nacionalista, la revaloración del arte indígena o prehispánico, el fermento de la nueva creación plástica nacional y la inclinación estatal hacia la socialización de la cultura y la educación. (Moreno, 1995). La educación musical del país tenía mucho de la influencia europea, si los modelos socio-economicos y educativos que se adoptaron en nuestro país fueron tomados de esquemas europeos, no es difícil entender por qué, en el caso de la educación musical profesional, se hizo lo mismo. (Dultzin 1982) El nacionalismo musical mexicano vino a combatir la invasión europea, principalmente proveniente de Italia. La música compuesta en México llevaba consigo los cánones de la composición europea, pero mediante este fenómeno del arte, la música mexicana adopto nuevos horizontes en la composición de partituras con aires más mexicanos, con rasgos más regionales que identificaran a la nación, se creo una identidad que hasta ese entonces se sentía desnuda. Yolanda moreno no señala que uno de los grandes problemas que tenía la música y los músicos de la época fue la falta de modernidad. En México, desde el siglo XIX, ningún artista ha sido moderno por nacimiento. La asimilación de las variables cualidades, a menudo elusivas, de lo moderno, ha constituido la eterna búsqueda del “Santo Grial” para los compositores mexicanos. Bajo esta búsqueda apenas se encubriría la inseguridad del oficio. Por ello, los viajes al extranjero de Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana las glorias nacionales para “darse a conocer” no fueron en la práctica sino viajes de información, aprendizaje y mejoramiento del oficio. (Moreno, 1995). Moreno nos da el panorama crítico de los viajes a Europa de los compositores mexicanos y nos hace notar que a principios del siglo XX se daban lo orígenes del nacionalismo, aunque para esas fechas no se tenía muy claro el concepto de nacionalismo musical, precisamente por eso se acudía a las escuelas europeas para mejorar el estilo incorporando temas regionalistas del país. El nacionalismo sonoro fue un producto del “talento emancipado” de los compositores mexicanos. (Moreno, 1995). Revueltas y su desarrollo musical. Entre abril y septiembre de 1917 los hermanos Fermín y Silvestre se trasladaron de México hacia los Estados Unidos donde se inscribirían en el Saint Edward´s College de Austin Texas. Posiblemente la principal razón de su traslado a este país, fue que su padre José, pensaba en darles a sus hijos la mejor educación, y precisamente veía en los Estados Unidos la oportunidad de brindarles esta calidad educativa que era inexistente en México para esos años. Otra razón puede ser la turbulenta vida que prevalecía en el país, todo eso sumando al descontento de Silvestre con la ciudad de México. Para ese entonces el continente europeo representaba el mayor sueño, en cuanto a educación, para los padres de esa época, sin embrago para el padre de los jóvenes Revueltas esta posibilidad se veía muy lejana, ya que el gasto que producía enviarlos a Europa era demasiado y no podía sustentarlo. Por esto los Estados Unidos representaban una opción más viable ya sea en lo económico y lo educacional. Austin era un cuidad más tranquila que ofrecía un futuro mejor para Silvestre y Fermín. Una vez instalados en Austin, el padre de los jóvenes les mandaba dinero para las diversas necesidades que se podían presentar a lo largo de su estancia en el extranjero, sin embargo, la ayuda otorgada por su padre no era suficiente para solventar todos los gastos que se originaban. Silvestre paso muchas carencias, y en constantes ocasiones no podía cumplir con el material necesario para sus lecciones, como partituras y la ropa requerida para las presentaciones musicales. Se tiene registro de algunos recitales de Silvestre entre el 12 de octubre de 1917 y el 29 o 30 de abril de 1918 (Contreras Soto 2000). Silvestre siempre estaba en constante comunicación con su familia, esto lo vemos plasmado en sus cartas dirigidas desde Texas: “Mis queridos papás: El domingo 16 de septiembre fui a tocar en el hospital del Colegio; no sé si esto ya se los dije en mi anterior, pero por si no hoy se los digo: ha sido uno de los mejores días, mejor dicho ha sido el único, estuve muy contento; era un bello público, mi público de esa noche, sólo muchachas, enfermeras y no enfermeros, y quedaron muy complacidas”. (S. Revueltas 1989) Para ese entonces Revueltas se desarrollaba en un ambiente de estilo principalmente romanticista de finales del siglo XIX, estilo que denota un virtuosismo de los ejecutantes y una “paz musical” perceptible en las diversas piezas a estudiar (Contreras Soto 2000). Pero aún con todo esto Revueltas conoció a un de sus grandes influencias musicales, Claude Debussy. Este músico francés perturbó los oídos de Silvestre con su particular música, halló en él un estilo que se parecía a lo el joven compositor quería expresar. Cuando uno escucha la música de Debussy, el uso de las disonancias y los acordes tensos parece ser un común denominador también presente en las composiciones de Revueltas. El talento de Silvestre se desarrollaba a la par de la práctica musical, el talento se hacía cada vez más notable y los profesores del Saint Edward´s College se percataron de esto y se lo comunicaron al padre de Silvestre. El colegio no le daba todo lo necesario a Silvestre para desarrollarse de la mejo manera, así que su padre optó por trasladarlo a Chicago Illinois, que para esos momentos era la Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana ciudad más importante de los estados Unidos. Ahí ingresó al Chicago Musical College. Institución fundada en 1867 como Chicago Academy of Music; después se incorporó a la Roosevelt University. (Contreras Soto 2000). Estudió entre métodos rigurosos y conservadores teniendo como profesor de violín a León Sametini. Contreras nos menciona que ahí, es ese colegio, para 1915, se conserva una pieza que podría ser la primera manifestación de composición de Silvestre, pieza para violín y piano o bien un arreglo para violín y piano de Cuiden su vida. Para junio de 1919 el Chicago Musical College expidió un diploma de graduación para Silvestre, en armonía, violín y composición. Los hermanos Revueltas permanecieron en Chicago hasta julio de 1920. Al regresar de los Estados Unidos en México dos hechos importante para la historia acontecían, la muerte de Zapata y la postulación de Obregón a la presidencia del país. Po otro lado, los hermanos Revueltas llegaron con amplios horizontes, visiones nuevas, conocimientos y habilidades más desarrolladas, pero el mayor cambio venía con Silvestre, Revueltas se había casado, su esposa, Jule Klarecy que era cantante estadounidense de ópera con quién se caso en 1920. La pareja tuvo una hija de nombre Carmen, nació en abril de 1922. Sin embargo el matrimonio no funciono como debiera, debido a su discrepancia de ideologías, Silvestre comenzaba ya con sus ideas de izquierda, ideas que marcarían su personalidad en lo posterior. De regreso en México el Durangueño se dedicó a realizar recitales de violín y a dar una gira por el estado de Guadalajara, León y Querétaro a principios de 1921. Los años de 1921 a 1928, nos dice Soto, son los peor documentados de la vida del compositor, existe información pero de carácter muy vago, grandes huecos permanecen en esta etapa de la vida del compositor, por esto resulta complejo, como lo explique en la introducción, el estudio a fondo de la vida de Silvestre. Para 1922 el compositor estaba de regreso en los Estados Unidos, en Chicago, en esta etapa tuvo como profesores a Kochanski y Otakar Sevik. (Contreras Soto 2000). Lo curioso de todo esto, es que, aunque la formación de Revueltas haya sido en los Estado Unidos, la mayoría de sus profesores fueron europeos, quizá se puede afirmar que este hecho fue de gran impacto en el desarrollo de su carrera musical, aunque seria demasiado aventurado lanzar esta conjetura. Silvestre revueltas pensaba quedarse ya de manera definitiva en Chicago, tenía ya una familia formada, seguía estudiando, y encontró un trabajo en una sala cinematográfica. Para esos años era muy común que en las salas cinematográficas se contrataran músicos, cuartetos o inclusive orquestas enteras para amenizar las películas mudas. Muchos músicos vivían de esta práctica, ya que la industria cinematográfica comenzaba una creciente ebullición. Por todo esto Silvestre ya no pensaba regresar, pero una razón muy importante trajo su regreso, la muerte de su padre el 1 de diciembre de 1923. Silvestre, regresó a México para cumplir los duelos familiares y posteriormente buscar un trabajo en la cuidad de México, afortunadamente el trabajo le fue muy socorrido, dio un serie de recitales, uno fue con el Cuarteto Clásico Nacional, con Francisco Agea, entre otros. El verano de 1924 fue muy fructífero, un acontecimiento importante fue que conoció a Carlos Chávez. En eso momentos la vida cultural de país parecía resurgir con el personaje de José Vasconcelos. José Vasconcelos fue un personaje importante dentro del ámbito educativo de México, creador de las misiones culturales, con el fin de alfabetizar al pueblo mexicano, impulsó la construcción de escuelas y bibliotecas, gestiono la impresión de miles de libros para elevar la calidad de la educación, y en el aspecto musical, creo el Departamento de Música y Folklore que dependía directamente de la Secretaría de Educación Pública. La función primordial de este departamento fue la de compilar música folklórica y popular de varias partes del país y contribuyó a la educación de los indios y mestizos que eran visitados por este departamento. Con este hecho el nacionalismo se vio nutrido con un aliciente para su desarrollo. Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana Es importante mencionar una de las instituciones musicales más importantes de nuestro país, el Conservatorio Nacional, quiero referirme a él mediante una cita, “El Conservatorio Nacional de Música trata de responder conscientemente llamado de la revolución mexicana, en el campo de la cultura. Se percata de que la Revolución ha pasado al campo de la responsabilidad en donde es necesario forjar nuevos principios que integren y sirvan de base a una nueva cultura afín de las exigencias y necesidades de nuestro pueblo (García de Mendoza 1982) Para 1926 Revueltas regresa a los Estado Unidos y decide probar suerte una vez más, trabajando en orquestas de teatros, para ese entonces ya se había separado de su primera esposa y ahora estaba con Aurora viuda de Murgía de quién no se tiene información. Silvestre radicaba en San Antonio Texas, no era una ciudad tan importante como Austin, pero había más población latina. Así paso Revueltas su estancia allí, dirigiendo orquestas de teatros, entre otros espectáculos. Silvestre entro en un pesimismo, provocado por su desempleo, su situación económica, y un asalto que le dejaría el rostro marcado para siempre. Su situación era muy poco alentadora, pero con el tiempo, para 1928, en diciembre de ese año recibiría una carta de su conocido y amigo Carlos Chávez, la cual cambio increíblemente el semblante de pesimismo en el que estaba ahogado Silvestre. La carta principalmente decía que Chávez ahora dirigía El Conservatorio Nacional de Música y además le ofrecía a Revueltas dirigir una orquesta de alumnos, así como también dirigir unos conciertos de la OSM. Los años posteriores de la vida del compositor durangueño transcurrieron entre numerosos conciertos. Al llegar a la escuela de música e impartir clases de violín ahí, los viejos maestros veían con desdén el trabajo del compositor y el de su colega Chávez, los tachaban de “advenedizos” y decían que carecían de una preparación musical. Revueltas respondió las críticas con hechos, para el 8 de Septiembre de 1929 dirigió por primera vez a la Sinfónica de México. Revueltas tuvo un calendario muy atareado dentro de la orquesta, dirigiendo e impartiendo clases de música. Para esta última década de vida del compositor contrajo matrimonio con Ángela Acevedo, con quién tuvo tres hijas, Eugenia, Natalia y Alejandra. Es importante señalar que el año de 1931 fue el año que representó el comienzo de su mayor producción musical, componiendo las obras que hoy todos conocemos, comenzando por su primer trabajo formal llamado Batick. Transcurrió la vida del compositor en conciertos presentaciones, cases e incluso puestos administrativos, por ejemplo, dirigió en alguna ocasión el Conservatorio Nacional, pero desistió del cargo, ya había un ambiente demasiado político dentro de este. Tuvo un distanciamiento para siempre con Chávez, aunque no se sabe cuales fueron las causas de la ruptura. Para el la mitad de la última década de si vida Silvestre realizó un viaje a España con tintes políticos pero también musicales, este sería de las ultimas actividades que relazaría el compositor junto con la producción de música para filmes de cine, ejemplo de este trabajo fue, la música para la película Redes y para la película Vámonos con Pancho Villa en 1936, también debuto como actor haciendo el papel de un pianista de cantina en la película La cucaracha. También produjo para diciembre del mismo año una de sus composiciones más famosas, Homenaje a Federico García Lorca, que se estreno para el 14 de noviembre en el palacio de Bellas Artes. La ultima década de la vida de Silvestre Revueltas fue muy profusa en cuento a trabajo, pero también tuvo algunos problemas, lo abordo una terrible crisis que lo llevó al hospital por un episodio alcohólico en 1939, en ese hospital escribió un diario donde manifestaba su desencanto por la vida. “El gesto más cruel es conservar a un enfermo por meses y años con la remota esperanza remota de curarlo. Más amoroso sería matarlo. Pero la crueldad innata del hombre lo conduce a prolongar las agonías. No sólo con el hombre, sino hasta con los animales. ¡Pobre humanidad! y ¡pobres hombres!” (S. Revueltas 1989). Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana La vida del compositor fue interrumpida para desgracia de todos, la noche del 4 de octubre de 1940, después de una cruda, y por querérsela curar con más cervezas, cuándo salió a la calle con ropas ligeras, regreso a su casa y fue presa de un cuadro agudo de bronconeumonía, no se le pudo trasladar al hospital y murió el 5 de octubre de 1940. Sus restos fueron trasladados en 1976 a la rotonda de Hombres Ilustres del Panteón Civil de Dolores en la cuidad de México, donde reposan actualmente. El perfil ideológico de Revueltas La vida política de Revueltas No se cuenta con pruebas fehaciente de que el músico haya pertenecido al partido comunista mexicano pero no se puede descartar esa idea. Si bien Revueltas se unió lentamente a las actividades políticas pero al fin de cuentas fue participe. Silvestre dirigió una organización de izquierda que conglomeraba a muchos artistas y escritores revolucionarios con ideas socialistas, esta organización llevó por nombre, Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) (Contreras Soto 2000). Estas ideas de izquierda, revolucionarias, se ponen de manifiesto en su viaje a España y su simpatía contra los grupos antifascistas de la guerra: “cómo es posible no sentirse oprimido, dolorido, pequeño, inútil ante un hombre que muere, un niño, una mujer que llora. Y de de qué puede servirles a ellos, y qué les puede importar una serie de sonidos o de líneas… Sin embargo. El arte ha sido siempre útil… ¿No será sólo una forma de consolarme, de defenderme…? (S. Revueltas 1989). Otro ejemplo de esto su ideología, cuándo se dirige hacia Españas y realiza una parada en Nueva York: “es el mismo dolor, las misma lucha que en el lugar más humilde de la tierra. Es también la misma dignidad, la misma noble grandeza de los que trabajan y nada poseen” (S. Revueltas 1989). Quiero incluir en este apartado, el aspecto del nacionalismo, primero daré un pequeño acercamiento a este movimiento. El nacionalismo podría definirse, sin la intensión de ser determinista con dicha aseveración, ya que no se puede dar una sola definición de esta corriente, como aquel movimiento artístico musical que apareció en la segunda mitad del siglo XX y que lleva consigo la idea principal, venida desde la Revolución mexicana, de adoptar una identidad nacional a través de la composición de obras que rescaten la herencia indígena y folklórica de la nación mexicana. Yolanda Moreno propone que el nacionalismo sonoro mexicano nació bajo un signo revolucionario y transformador que se mostró sobre todo en la Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana modernización del lenguaje. (Moreno 1995). El nacionalismo también es una estructura sonora abierta a cualquier horizonte de composición que pretende abrir las puertas para las nuevas generaciones de músicos nacionales con ímpetus de creaciones musicales nuevas y de propuesta. El nacionalismo musical mexicano vino a combatir la invasión europea, principalmente proveniente de Italia. La música compuesta en México llevaba consigo los cánones de la composición europea, pero mediante este fenómeno del arte, la música mexicana adopto nuevos horizontes en la composición de partituras con aires más mexicanos, con rasgos más regionales que identificaran a la nación, se creo una identidad que hasta ese entonces se sentía desnuda. Otro elemento importante para el desarrollo y fortalecimiento del nacionalismo musical, fue la creación a mediados de la década de los 20´s, de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN). Su principal aporte al nacionalismo fue que en esta orquesta se interpretaron por ves primera las obras de algunos compositores mexicanos como, en 1929, imágenes de C. Huízar, Chapultepec de Manuel M. Ponce, El festín de los enanos de J. Rolón, El fuego nuevo de Carlos Chávez, Huapango de J. Pablo Moncayo, etc. (Estrada, La música de México I. Histroia, 4. Periodo Nacionalista 1984). En cuanto a Silvestre Revueltas y el nacionalismo en su obra puedo decir, respecto de lo que he leído, que a Revueltas no se le puede encasillar en una sola definición, ya que hasta el mismo Silvestre adopta una posición completamente antiintelectual, huye de esa imagen de músico formal y sistemático, siempre criticó a los viejos profesores del romanticismo. Más que un nacionalista a Revueltas de le debe considerar como una personaje en contacto con la gente de su época, en contacto con las necesidades del pueblo que observaba, lejos de adoptar una pose de nacionalista que busca en sus raíces históricas un nueva perspectiva estética para sus elementos de composición y sin mezclarse con la realidad de ese pasado, fue un compositor allegado al grueso de la población, con un sentimiento de fraternidad con los oprimidos. Así podemos entender a Revueltas, como un nacionalista, que no busca en su pasado elementos para componer, sino más bien elementos que a través de su música reflejen el carácter solidario con su entorno. En esta investigación sobre la figura de Silvestre Revueltas, el enfoque que llevaba consigo el trabajo, fue el de dar un acercamiento general a la vida de nuestro personaje, así como también se trató de contextualizar el desarrollo de su importante obra musical, contexto comprendido en los años de la post-revolución en México. Conforme va uno avanzando en su investigación, cuando se profundiza más y más en el personaje tan particular de Silvestre Revueltas, y se logra zambullirse en su melodramática vida, van saliendo a la luz muchos aspectos que causan un enorme interés en el investigador. Se puede tomar de él, desde su trabajo vertebral que es el de la música, pasando también por su vida activista política, sus viajes, hasta la parte de escritor. Revueltas representa una imagen polifacética, y muchos de los que han escrito e investigado de él coinciden en este punto, siendo un común denominador en la forma de ser de este músico. Saliendo un poco de la idea que todos tienen del músico nacionalista, Revueltas se vuelve tema apasionante, precisamente por lo que ya mencione anteriormente, estas diversas maneras de estudiarlo. Tomando en cuenta estas disertaciones a cerca de Revueltas, parto de aquí para darle un giro un tanto distinto a la primera investigación del personaje. En el primer acercamiento que tuve con Silvestre Revueltas y su vida sólo me dirigí hacia un punto más que otra cosa biográfico, pero ahora abordaré un tema más específico, so obra política. La vida y obra política de Revueltas representa un problema de fuentes, no hay demasiadas de ellas que nos hablen de este punto en concreto, la mayoría de Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana estudiosos de Silvestre presenta trabajos concernientes al aspecto musical académico del hombre, pero dejan de lado este sentimiento rebelde siempre presente en la vida del músico. Quizá sea precisamente por el problema que señalo, pero queda claro que no existe un gran número de trabajos a cerca de tema. La vida política de Revueltas no sólo se manifiesta en su activismo político, sino que también se ve reflejada en sus composiciones musicales, al escuchar las obras del compositor uno se puede dar cuenta del carácter combativo que llevan consigo, esa armonía de lucha que sale a la luz con cada acorde. En este trabajo voy a abordar el tema de la vida política del compositor basándome principalmente en sus escritos, yo creo que no hay mejor manera de percibir su carácter político que desde su puño y letra. Por otro lado también mostraré de manera muy general un aspecto a mí parecer muy importante dentro de la producción musical de Silvestre Revueltas, se trata de un concepto que se puede otorgar, por las características de la música de Revueltas, a su composición, el estridentismo de Silvestre Revueltas, este mote dado a la música revueltiana se lo da Yanna Hadatty en un artículo publicado en 2007. Obra Política Ahora dedicaremos nuestra atención a la parte que concierne a la vida política de Silvestre Revueltas, como mencione al comienzo, la vida y obra política de Revueltas nos enfrenta con el problema de la escases de fuentes documentales. Revueltas actuó políticamente fuera del territorio nacional, quizá esta sea también una de la rezones de la escases de fuentes, además que la época en la Revueltas estuvo en España, la censura hacia la prensa y a los escritores fue muy dura. Para el año de 1937 el compositor inició una gira por el Territorio español, esto tuvo lugar en la mitad de la última década de su vida, el viaje poseía tintes políticos pero también musicales, este sería de las últimas actividades que relazaría el compositor junto con la producción de música para filmes de cine. Esta gira se oponía principalmente a las tropas rebeldes nacionalistas del general Francisco Franco. La gira fue organizada por la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios LEAR. La música de Silvestre fue bien recibida por el público español, principalmente en las regiones de Valencia, Madrid y Barcelona, la reacción de la gente ante la música del compositor fue, como lo mencionan los periodistas españoles, eufórica, hubo un “entusiasmo febril para con las composiciones. (Hess 2007), inclusive las obras de Revueltas fueron reseñadas por la prensa, obras como: Homenaje a García Lorca (1936), Colorines (1932), Caminos (1934/1936) y la versión de concierto de Redes (1935). Es bueno contextualizar la serie de conciertos de Revueltas en España, cabe mencionar que ninguno de lo conciertos del compositor se efectuó de manera aislada, jamás se escucho sola la obra de Silvestre, siempre estuvo acompañada de recitales de poesía y discursos políticos, a todo este conjunto de actividades disidentes en la España Republicana se le conoció como actos, es importante señalar que en dichos “actos” el publico predominante estaba conformado de soldados y personajes políticos. Un problema que afrontaron estas actividades revolucionarias fue, como ya lo mencioné, el de la censura de la prensa, esto se ve estipulado por la Ley de la Defensa de 193, ley que se mantuvo activa durante la visita de Revueltas a España. Esta ley se promulgó con el fin de aplastar los “actos de agresión” en contra de la República (Hess 2007). La ley se vio reflejada claramente en el contenido de las reseñas acerca de la música de Revueltas. Revueltas manifiesta su empatía con la situación que se vivía en España durante esa época al mismo tiempo que siente una impotencia con respecto de los Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana sucesos: “Siento mi dolor y mi impotencia estrujarse dentro de mí, sin luz, en desaliento. ¿Qué puedo hacer? Me avergüenza ir tranquilamente por la calle. Siento envidia del más humilde de los combatientes. Me agobia el pensamiento de nuestra obra de artistas, llena de vanidad, de presunción. ¡Qué asco, qué tristeza!” (R. Revueltas 1989). También menciona: “cómo es posible no sentirse oprimido, dolorido, pequeño, inútil ante un hombre que muere, un niño, una mujer que llora. Y de de qué puede servirles a ellos, y qué les puede importar una serie de sonidos o de líneas… Sin embargo. El arte ha sido siempre útil… ¿No será sólo una forma de consolarme, de defenderme…? Por otro lado Revueltas desde mediados de los años treinta, ya se vislumbraban sus ideales políticos, por ejemplo en su obra Sensemayá la cual esta basada en un texto del poeta cubano comunista Nicolás Guillén (Hess 2007). Para 1935 fungía como subdirector de la OSM dirigida por Carlos Chávez, posteriormente rompió sus relaciones con el y fundó la Sinfónica Nacional, aquí una ves más se ve reflejado su carácter comunitario al no aceptar ningún pago por sus servicios prestados. También para estos años comenzaba sus visitas a la LEAR, organización que después dirigiría, un dato curioso que encontré fue que en los comienzos de la LEAR, esta fue financiada secretamente por la administración de Cárdenas (Hess 2007). Un ejemplo más de la ideología de Silvestre es cuándo se dirige hacia Españas y realiza una parada en Nueva York: “es el mismo dolor, las misma lucha que en el lugar más humilde de la tierra. Es también la misma dignidad, la misma noble grandeza de los que trabajan y nada poseen” (R. Revueltas 1989) Es importante señalar que la ejecución del poeta y dramaturgo Federico García Lorca afecto anímicamente a Revueltas, el poeta fue muerto por un pelotón nacionalista en las primeras semanas de la guerra. Silvestre se sentía identificado con los ideales del poeta, ya que sus obras levantaban la polémica en el escenario político. Hess no dice que la ejecución de Lorca representa las nociones antagónicas de cultura que asumieron un papel retórico central durante la República y la guerra. Fue en Valencia donde dirigió sus primeros conciertos a la par de muchas conferencias políticas, al mismo tiempo que Revueltas iniciaba sus conciertos México se solidarizaba con la República. Algunas de las conferencias con las que compartió escenario la música de Silvestre fueron: “Fascismo y antifascismo en México”, “Arte Revolucionario en México” y “Arte revolucionario mexicano en acción”. La música del compositor destaco dentro de los diversos actos que se llevaron acabo en España, una nota en el Heraldo de Madrid dice: “entre las diferentes demostraciones que del arte revolucionario mexicano se nos manifiestan en estos días por la delegación de escritores y artistas de México, ocupa lugar destacado la música del gran artista Revueltas”. (Hess 2007) La gira de Silvestre Revueltas por España representa una prueba innegable se su filosofía política y de su compromiso con sus ideales, el realizar un largo viaje y separarse de todos sus seres queridos ponen de manifiesto su entereza con la causa, Revueltas hizo a un lado esta soledad que lo caracterizó cuando componía, y se dedico a solidarizarse con sus compañeros, jamás abandonó la LEAR pese a que algunas veces dudó de le empresa que se emprendía. “La lucha noble del pueblo español es para algunos, los políticos profesionales, los connaisseurs de la política internacional, la inteliguentsia, sólo un espectáculo interesante y hasta magnífico; un excitante para viejas histéricas y usadas, un inapreciable medio para medar políticamente. Para el pueblo es un dolor callado e íntimo, una esperanza, algo sin contemplaciones, limpio, justo” (R. Revueltas 1989). La música política lleva dentro de sí la noción de un para fundido con un por, cualquier otro tipo de composición separa estas dos nociones. La composición de música política también se debe fundir con esa idea de lo otro, del objetivo que se tiene, la meta a llegar, el oficio de músico al servicio de un ideal o Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana ideales se ha hecho manifiesta a lo largo del tiempo, la música como arte también funciona como mensajera de un fin social. En el caso de Silvestre Revueltas el bagaje ideológico se ejemplifica principalmente en sus obras: La Coronela, Homenaje a Federico García Lorca y Frente a frente. “La música política de Revueltas evita las idealizaciones. Más bien tiende a convertir lo político en materia viva, y la emoción que nace de lo expresado por los textos que adopta (en aquellos casos en que la obra incluye o se origina en un texto) hace que el contenido y el continente parezcan fundidos vitalmente dentro de la pasión, el duelo o el humor políticos” (Estrada, "La obra política de Silvestre Revueltas 2007). En el texto de Julio estrada nos hace notar diversos aspectos de la composición musical política presentes en la música de Revueltas, primero señala el gesto político, luego el mensaje ideológico y finalmente la propaganda musical. El primero se refleja en la intención solidaria de la música de Revueltas, el segundo aparece mediante la utilización de un texto cantado o hablado, y el tercero tiene un carácter político-partidista. Menciona que el gesto político de Silvestre se ve en el homenaje a García Lorca, cuando sin siquiera mencionar el asesinato, hace pública su acción política de combatir al fascismo. (Estrada, "La obra política de Silvestre Revueltas 2007). Es importante que la obra musical política que contiene una acción de esta naturaleza no se vea afectada por el cometido que tiene, no se debe limitar la inventiva de la obra. Un compositor de este tipo de música, donde el propósito político e la obra no afecta a la obra es Eisler, que fuera un año mayor que Revueltas y con el cual se identificó el compositor duranguense, Eisler fue el pionero de este tipo de composición. Algunos músicos más que hicieron posible la música militante en el país fueron: José Pomar y Jacobo Kostakovsky. La música política de revueltas tiene como característica la sencillez al cantarla y al escucharla, sin omitir su carácter de música nueva. Revueltas jamás separa el cometido político de su obra del carácter artístico, trata de fundar los dos objetivos para dar paso a una música con sentido social. “Revueltas no niega la premisa de “el arte por el arte” para convenir su música en una creación aséptica, sólo política” (Estrada, "La obra política de Silvestre Revueltas 2007). Otro aspecto de las afinidades de Revueltas con la izquierda mexicana se deja ver a través de la relación de Silvestre con el Sindicato de Trabajadores Ferrocarrileros de la República Mexicana. En 1933 le piden a Revueltas para un mitin “conociendo su revolucionarismo indiscutible […] amenizar nuestro acto de lucha con algo de música selecta y revolucionaria” (Estrada, "La obra política de Silvestre Revueltas 2007). Mientras fungía como director de la OSN recibió una carta del Partido Comunista Mexicano donde se le invitaba a participar dada su ideología izquierdista en el congreso nacional de enero de 1937. No se cuenta con pruebas fehaciente de que el músico haya pertenecido al partido comunista mexicano pero no se puede descartar esa idea. Si bien Revueltas se unió lentamente a las actividades políticas pero al fin de cuentas fue participe. Algo que me causo curiosidad es que Estrada menciona que el compositor tenía una línea política estalinista, línea que se observaba con frecuencia en una actitud progresista durante esa época, en contraposición a la línea Trotskista. La correspondencia con su hermano José, no s muestra esta identificación con la izquierda y su militancia en la LEAR. Estrada no menciona que solo se conocen cuatro composiciones políticas propias de Revueltas: México en España, Porras, Frente a Frente y Canto de guerra de los Frentes. Por último citaré algunos fragmentos de escritos de Silvestre Revueltas donde hacen notar su rebeldía revolucionaria siempre presente: “Nuestra música mexicana tiene todas las características de esa pueril vanidad provinciana que se presenta a sus coterráneos con trajes y maneras de la capital. Es música envuelta en sedas importadas de los bulevares europeos, música hecha a base de diminutivos empalagosos, tan alejada de la realidad Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana dolorosa y palpitante de las masas como una recepción diplomática o un aristocrático sarao” (R. Revueltas 1989). “en este momento en que los esfuerzos de todas las clases trabajadoras y del actual gobierno tienden a una total unificación, como absoluto y único medio de lograr una mejoría económica y social y una eficaz y segura defensa contra la explotación capitalista, el trabajador de la música –tan explotado como el trabajador del taller y del campo por las empresas teatrales y de radio, por las casa editoras y por las dependencias gubernamentales- se encuentra al margen de la lucha proletaria, aislado y sin apoyo” (R. Revueltas 1989). El “Estridentismo” en Silvestre Revueltas “El ruido advertido una y otro vez por la escucha en la música de Silvestre Revueltas tiene su raíz en técnicas distintivas de un estilo que Julio Estrada define como politonal, polirrítmico, polimórfico y polisistémico.” (Hadatty 2007). La descripción que hace Hadatty de la composición de Revueltas a través de estos elementos armónicos se adapta perfectamente a la música del compositor de Durango. El desorden de ideas y frases musicales de Revueltas, esconden un orden profundo de acoplamiento, el estridentismo se funde en la música revueltiana sin lugar a dudas. El estridentismo fue un movimiento de vanguardia aparecido en México aproximadamente en los años 1921-1927, caracterizado como lo cita Hadatty: “exalta todos los tonos estridentes de nuestro diapasón propagandista, la belleza actualista de las maquinas, de los puentes gímnicos reciamente extendidos sobre las vertientes por músculos de acero, el humo de las fábricas, las emociones cubistas de los grandes trasatlánticos con humeantes chimeneas de rojo y negro” (Hadatty 2007). En una nota escrita por Revueltas para “Esquinas” pone de manifiesto esta relación con tal movimiento de vanguardia: “De todas las calles y todos los barrios[…] Con buena voluntad se podrá imaginar cualquier cosa: calles, plazuelas, plazas. Seria divertido encontrar en esta música ruido de claxons, tranvías, camiones, etc.” (R. Revueltas 1989). La estridencia en la música de Silvestre es sin duda un concepto importante, define de manera muy especial el carácter musical de Revueltas, merece una especial atención esta categorización y un estudio especial. Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana Conclusión Silvestre Revueltas es un personaje difícil de abordar, difícil tanto en el ámbito teórico como en el aspecto de ser humano. La falta de fuentes, y el corto periodo de su producción musical, hacen también muy difícil el estudio de este gran personaje. Silvestre representó un aventurero dentro de la música mexicana del siglo XX, ya que para su tiempo, nunca nadie había tomado otro tipo de armonías más que las convencionales de la época, y aportó nuevos elementos a la música. Silvestre Revueltas, como lo menciono, es un personaje polifacético y complejo, como persona y como artista, toda una vida necesitaríamos para entender la ideología presente en Revueltas que se permea a través de sus composiciones musicales. Plasma una filosofía y una realidad palpable que invita a imaginar y deducir una vida única. En un principio Revueltas influenciado en gran medida por Debussy, lejos de ser un imitador, Silvestre construyó un nuevo lenguaje musical, haciendo característico de su obra esas disonancias y tenciones que son el común denominador de sus elementos centrales musicales. Otro aspecto importante de Silvestre revueltas, es que no sólo se dedicó a su producción musical, sino que se sumergió, poco a poco dentro del ámbito político de la época. Si bien es cierto, Revueltas no estuvo estrechamente ligado con las actividades políticas mexicanas, pero siempre tuvo ese espíritu rebelde dentro de sí. Su mayor participación política estuvo más ligada al extranjero, esto lo vemos en su viaje a España, pero también con la dirección de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios actividad que si tuvo gran relación con la actividad política en México. Silvestre representa el nacionalismo, como lo explique anteriormente, no como un personaje que recurre a su pasado para adoptar elementos que apoyen su discurso estético, sino más bien como un músico que busca la relación con los personajes oprimidos del pueblo que observaba, busca esa empatía con las situaciones de la vida cotidiana de la población, siempre criticando a los músicos sistemáticos que están fuera de esta realidad. Para todo aquel que escuche a Revueltas, encontrará una convergencia de conocimientos, emociones, aventura, irreverencia, tristeza, pero sobre todo la excelencia de uno de los mejores músicos que ha dado el país. Con este trabajo me queda clara la imagen de Silvestre Revueltas, sin duda un compositor que no puede tener comparación, hombre que construyó un estilo y a la par representaba sus ideales, y no sólo los representaba también los defendía. Es necesario que dejemos a un lado la figura de Revueltas como la han construido los mitos y comencemos a tratarla como un artista que ha dado una aportación invaluable al escenario musical del país y que debe permanecer en la memoria de la sociedad. Eduardo Mendoza Resendiz 200610195 Temática de Revolución Mexicana ANEXO PRINCIPALES OBRAS MUSICALES DE SILVESTRE REVUELTAS Batick, 1926 Tres pequeñas pieza para violín y cello, 1929 Cuarteto de cuerdas No 1, 1930 Cuahnáhuac, 1930, 1931, 1932 Esquinas, 1930, 1931 Cuarteto de cuerdas No 2, Magueyes, 1931 Cuarteto de cuerdas No3, 1931 Ventanas, 1931 Alcancías, 1932 Cuarteto de cuerdas No 4, Música de feria, 1932 Tres pequeñas piezas para violín y piano, 1932 Colorines, 1932 Janitzio, 1933, 1936 Parián, 1934 Ocho por radio, 1933, 1934 Toccata, (sin fuga), 1933 Caminos, 1934, 1936 Planos/ Danza geométrica, 1934 El renacuajo paseador, 1933, 1935, 1935 Redes, 1934 Homenaje a Federico García Lorca, 1936 Itinerarios ca.., 1937 Música para charlar, 1938 Sensemayá, 1938, 19314, 1937 Tres pequeñas piezas serias, 1938 Tres sonetos, 1938 Troka, pantomima infantil, 1938 Allegro, para piano, 1938 La noche de los mayas, 1939 La coronela, (1940), completada por Blas Galindo y orquestada por Candelario Huízar Los de abajo y mala yerba, 1940 CANCIONES Canción para piano, 1930 Dúo para pato y canario, 1931, 1932 El tecolote, 1931, 1937 Ranas, 1931, 1937 Amiga que te vas, 1936 Caminando, 1937 No sé porqué piensas tú, 1937 Cinco canciones para niños y dos canciones tontas, 1938 (canción de cuna, canción tonta, el caballito, el lagarto y la lagarta, es verdad, las cinco horas, serenata) Canto a una muchacha negra, 1938 Canto de guerra, 1938 Frente a frente, 1938 Canto ferrocarrilero, 1938 Bibliografía Contreras Soto, Eduardo. 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