Armonía Moderna y otras herramientas compositivas ACORDES DE PASO 144 Acordes de paso, ornamentales o transicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Acordes de paso en la tonalidad mayor . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Acordes de paso en la tonalidad menor . . . . . . . . . . . . . . . . 146 EL ACORDE #IV–7(b5) 148 Tipos de temas modales . . . . . . . . . . . 187 Armadura de clave para los temas modales . . . . . . . . . . . . . . . 188 Los Modos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188 Modo jónico . . . . . . . . . . . . 188 Modo dórico . . . . . . . . . . . 189 Modo frigio . . . . . . . . . . . . 190 Modo lidio . . . . . . . . . . . . . 192 Modo eólico . . . . . . . . . . . . 194 Modo locrio . . . . . . . . . . . . 195 TÉCNICAS DE ARMONIZACIÓN LA AMPLIACIÓN DE LA TONALIDAD: EL MODO MIXTO MAYOR EN LA MÚSICA MODAL 152 Escalas que se forman en el modo mixto mayor . . . . . . . . . . . . . 153 LA MODULACIÓN 158 Tonalidades vecinas . . . . . . . . . . . . . . 158 Clasificación de las modulaciones . . . . 159 Directa . . . . . . . . . . . . . . . 159 Por Acorde(s) de enlace . . 160 Modulaciones más frecuentes . . . . . . 165 ACORDES HÍBRIDOS 166 Híbridos en tonalidad mayor . . . . . . . . 168 Híbridos en tonalidad menor . . . . . . . . 170 Armonizar una melodía dada con acordes híbridos . . . . . . . . . . . . . 171 SUSTITUCIONES DE ACORDES DE SUBDOMINANTE 174 ARMONÍA INTERVÁLICA 176 Los acordes por 4as, 5as, y 2as (Clusters) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Armonía cuartal. Acordes por 4as. . . . . Armonía quintal. Acordes por 5as. . . . . Clusters. Acordes por 2as . . . . . . . . . . ARMONÍA MODAL 176 176 181 181 184 La nota característica . . . . . . . . . . 186 Características de la armonía modal . . 187 Características de la melodía modal . . 187 14 Acordes híbridos . . . . . . . . . . . . . . . . Armonia Interválica. Acordes por 4as, 5as y 2as (Clusters) . . . . . . . . . . . Armonización con la nota característica. Color del modo . . . . . . . Combinación de las tres técnicas . . . . Modos simultáneos . . . . . . . . . . . . . . . 198 198 200 202 203 203 PROGRESIONES ARMÓNICAS AMBIGUAS 206 CONCEPTOS DE ARMONÍA AVANZADA EN MÚSICA NO FUNCIONAL Sistemas multitónicos . . . . . . . . . . . . . Características de las composiciones multitónicas . . . . . . Ciclos constantes . . . . . . . . . . . . . . . . Patrones armónicos . . . . . . . . . . . . . . Dodecafonismo . . . . . . . . . . . . . . . . . ESTUDIO DE LA MELODÍA 210 211 212 215 219 222 226 Desarrollo motívico . . . . . . . . . . . . . . . 232 La repetición . . . . . . . . . . . 233 Tipos de notas que forman una melodía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236 Notas de peso . . . . . . . . . . 236 Notas de aproximación (o de adorno) . . . . . . . . . . 237 Armonizando una melodía . . . . . . . . . 240 LA REARMONIZACIÓN 244 Rearmonización por acordes de la misma función. (Sustitución simple) . . . . . . . 246