Modulación

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 44
INDICE
MODULACIÓN
A
Notará en los primeros dos compases de
ilustración 1 que están en el tono de G,
mientras que en el tercer y cuarto compás
están realmente en el tono de D; el C# en el
alto, está afectando el cambio en la
tonalidad.
El carácter de un acorde es determinado por
la manera en que este progresa. Tenga
mucho cuidado en no confundir las notas
cromáticas con las modulaciones. Lleve en
mente que una nota cromaticalmente
alterada, no necesariamente indica ó es una
modulación.
ntes de estudiar nuevos acordes,
tomaremos la modulación como
medio a través de los acordes ya
estudiados. “La modulación es el acto de ir
progresando de un tono hacia otro ó de
cambiar una tonalidad a otra”. El proceso
de sustitución es adaptado alterando uno ó
más tonos de la tonalidad original para así
convenir con la nueva tonalidad.
La modulación da una variedad conveniente
a la música y capacita al compositor a evitar
la monotonía de siempre estar en la misma
tonalidad. Las posibilidades de modulación
han sido extendidas grandemente en el
sistema moderno de armonía, es así como
modulaciones
a
tonalidades
antes
imposibles, son usadas libremente por los
compositores actuales.
Esta tendencia es en parte responsable de la
sensación de inquietud la cual es la
característica que distingue la música
moderna, pero para entender las relaciones
más simples de los tonos, lo cual nos da una
base para hacerlo. Antes que todo, el tono
original ó tonalidad, debe estar bien
establecida antes de dejarla. En otras
palabras,
tenemos
que
estar
bien
familiarizados en casa, antes de salir al
mundo. Necesitamos usar cuando menos los
acordes I-V-I para definir el tono.
ARMONIA 2
Tomemos como ejemplo la ilustración 2, el
D# en el primer compás es un accidente
transitorio y no indica una modulación
porque la última parte de la frase, al final del
segundo compás encaja en la escala de C.
Además, no sería conveniente modular tan
pronto después del primer acorde ya que
como se expuso anteriormente el tono
original deberá de estar firmemente
establecido antes de que un nuevo tono
pueda ser introducido. La primera frase de
ilustración 2 puede ser armonizada como
está en la ilustración 3.
1
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APUNTE 44
La presencia de otra nota extraña en el tercer
compás de la ilustración 2, indica un nuevo
tono, ya que la terminación de la frase está
claramente en G. Tomando sólamente el F#,
la pregunta sería a que tono vamos a
modular, porque F# pertenece a muchas
tonalidades; puede ser la séptima ó la
sensible de G, la tercera ó mediante de D,
la segunda ó supertónica de E, etc. Es de
esta forma como vamos a considerar la
relación que hay entre los tonos. Sabemos
que cuando dos tonos son consonantes, se
dicen relativos uno del otro. Como se
expuso en apuntes pasados las principales
consecuencias son el unísono, la octava, la
cuarta y la quinta perfecta (consonancias
perfectas). Estas representan los tonos
relativamente cercanos. Las terceras y
sextas (mayores y menores) son relativas
también al tono original, pero más
lejanamente. Llamaremos a los tonos
relativamente cercanos como los primeros
primos; mientras que a los más distantes,
terceras mayores y menores y sextas como
los segundos primos de la tonalidad
original.
Primero consideraremos las modulaciones
hacia los tonos relativamente cercanos ó
primeros primos. Si usted examina las
escalas diatónicas de G y F, hallará que
varían de la escala de C en solo una nota; C
y G son diferentes sólamente en el F#
mientras que C y F lo son en el Bb. Dicho
de otro modo; las notas de las tres escalas
son idénticas.
Los tonos de G y F se encuentran en la
dominante y subdominante con relación a
la tonalidad de C. Como la relativa menor
de cualquier escala mayor está relativamente
cerca a esas, entonces podemos adherir las
menores de estas tres escalas mayores para
hacer un juego de tonos relativamente
cercanos sumándolos con los siguientes; vea
la ilustración 4.
ARMONIA 2
Ilustración 4
I
V
IV
C
Am
G
Em
F
Dm
Observará que los tonos los cuales están
relativamente cercanos difieren sólamente
en un bemol ó un sostenido en su escritura.
Los tonos relativamente cercanos de D son:
A5 y G4. La tonalidad de D tiene dos
sostenidos, mientras que A tres y G
sólamente uno. Tome la tonalidad de Ab y
vea que los tonos relativamente cercanos
son: Eb5 y Db4. Ab contiene cuatro
bemoles, Eb tres y Db cinco. Las
tonalidades paralelas mayores y menores
no están tan cercanamente conectados y
llevan relación de segundos primos uno a
otro. Por lo pronto estos serán considerados
en apuntes posteriores. Es por eso que
nuestra primera modulación será a una
tonalidad relativamente cercana.
Recordemos que un acorde nunca es
suficiente para definir una nueva tonalidad y
deberá de ser seguido por el primer grado ó
algún otro acorde que inevitablemente
resuelva al primer grado. El mejor acorde
con el cual podemos introducir una nueva
tonalidad, es el acorde de séptima
dominante, el cual a su vez es seguido por
la tónica ó por la subdominante. De este
modo al modular de D hacia A, lo haremos
usando la séptima dominante de A,
precedido por la tónica D y seguido por la
tónica A; ilustración 5
2
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APUNTE 44
Para pasar de Bb a Cm escribiremos
superdominante de Bb, seguida por
séptima dominante y tónica de Cm y
modulación será completa como está en
ilustración 6.
la
la
la
la
Armonice los siguientes ejercicios:
Las siguientes ilustraciones servirán como
ejemplos de modulación de tónica a
dominante para regresar a tónica.
En ilustración 7, puede observar la
modulación hacia D en el tercer y cuarto
compás por medio del C# y en el quinto
compás el C# fué anulado para regresar a la
tonalidad anterior.
En ilustración 8, tenemos una modulación
de la dominante C en el tercer compás con
un B natural que es la séptima de C. En el
quinto compás el B es restablecido con el
bemol y así volver a la tonalidad de F.
ARMONIA 2
3