CO PP COMUNE PAVIA Comune DI di Pavia CO PP COMUNE DI PAVIA Pavia Ciudad de arte, cuna de los Saberes PAVIA: EL RENACIMIENTO DESPUÉS DEL AÑO MIL La ciudad de Pavía, fundada por los Ligures sobre las riberas del río Ticino y reconstruida por los romanos en el 89 A.C., fue elegida como capital de reino por el rey ostrogodo Teodorico, que hizo construir aquí el edificio real, y también por los soberanos longobardos, que la adornaron de numerosas y espléndidas iglesias. En el siglo X conoció un período de decadencia, que culminó en el 924 con el desastroso saqueo a obra de los Ungari, pero ya durante el siglo IX varios cambios políticos llevaron al nacimiento del libre Ayuntamiento: así, al princiMusei Civici. Orfebreria longobarda pio del nuevo milenio, Pavía vivió una estación de intenso y muy vivaz fermento económico, político y cultural. Resultado de este clima de "renacimiento" fue en particular el nuevo fervor arquitectónico: empezaron numerosas obras que devolvieron resplandor a edificios religiosos de antigua y noble fundación, o fueron erigidos nuevos lugares de culto. Lo notable desarrollo de iglesias y de monasterios que contraseñaron el panorama de la Pavía medieval se debe en parte a la tradicional vocación religiosa de la ciudad, en parte a su posición estratégica en el camino dicho Via Francigena, el camino de expiación de los peregrinos hacia la Tierra Santa. Fuerte elemento de llamada para los fieles fue representado por la presencia en ciudad, en la basílica de San Pietro in Ciel d’oro, de los venerados despojos mortales de Sant'Agostino, Médico de la Iglesia. La necesidad de ofrecer acogida y lugares de descanso para los viandantes hizo surgir a Pavía una eficiente red de estructuras hospitalicias, apoyadas a institutos religiosos. La vitalidad y el dinamismo que caracterizaron Pavía en esta edad también se expresaron a nivel económico. Antigua articulación vial de las principales carreteras del Norte de Europa, Pavía tuvo enorme impulso al comercio gracias al hecho de asomarse en las riberas de Ticino, cerca de la confluencia con el Po, canal de comu- 5 La Iglesia de San Michele nicación privilegiada con Venecia y el Oriente. Durante las dos ferias estacionales de San Martino y de las Palmas, sobre los banquetes se podían encontrar productos exóticos como alfombras, tejidos, perfumes y especias que llamaban la atención de mercantes de Nápoles, Salerno, Amalfi. Fuerte de su riqueza y de la tradicional unión con el poder imperial, Pavía, a partir del fin del siglo IX, rivalizó con Milán para conquistar el papel de capital cultural y política de Lombardía. Obra maestra de la arquitectura románica lombarda, la basílica tiene una grandiosa instalación a tres naves, superadas por el tiburio, y es decorada por un rico aparato decorativo cuyo soy un ejemplo las esculturas de la fachada, los relieves y las fajas zoomorfas, las cornisas a los giras y sarmientos vegetales. El actual edificio surgió sobre la anterior iglesia longobarda y desarrolló la función de sede de las ceremonias de coronación real: aquí fue coronado en el 1155 Federico Barbarroja. En el interior hay capiteles impresos con historias de la Biblia y figuras alegóricas y se encuentra una cripta de gran sugestión. Hospeda sobre el presbiterio el mosaico a pavimento que representa los "Mesi" y el "Labirinto" y, en el transepto, el crucifijo de Teodote, obra maestra en lámina de plata de un maestro orfebre activo en Italia septentrional en la segunda mitad del siglo X. Iglesia de San Michele. Detalle. pagina a lado. Iglesia de San Michele. Iglesia de San Michele. Arca de Sant’Agostino La Iglesia de San Pietro in Ciel d’Oro El edificio, renovado en el siglo XII en formas románicas, debe su fama a nivel europeo a la presencia de los despojos mortales de Sant'Agostino, aquí mudadas en 7 Iglesia de San Pietro in Ciel d’Oro el siglo VIII de Sardegna por voluntad del rey longobardo Liutprando, incluso él enterrado en la iglesia. Al Padre de la Iglesia es dedicada, sobre el presbiterio, la monumental y espléndida arca marmórea, con muchas estatuas y relieves impresos, construida entre el 1362 y el 1402 por maestros lombardos. Una lápida al exterior de la basílica menciona el paso dantesco que también recuerda la basílica por la sepultura ilustre del filósofo Severino Boezio. La Iglesia de San Teodoro Iglesia de San Teodoro En el centro del barrio medieval de los pescadores se encuentra el edificio, con la roja frente de ladrillos. La iglesia, dedicada a uno de los protectores de la ciudad, acoge a su interior numerosos testimonios votivos: de los frescos románicos pintados sobre los pilares, a los ciclos pictóricos renacentistas de Sant'Agnese y San Teodoro, (siglo XVI), a la famosa "Vista de Pavía" de lo primero ‘500, extraordinario testimonio de valor topográfico del aspecto de la ciudad durante el Renacimiento. De notable sugestión es la cripta al nivel entreplanta, con esculturas románicas y capiteles romanos de recuperación, y el tiburio, una vez decorado (como la fachada) con cuencas en cerámica "brillante", de origen oriental. La Iglesia de Santa Maria in Betlem La iglesia románica, (siglo XII) es situada sobre el eje vial del Borgo Ticino, antiguo barrio fuera de las murallas de la ciudad, recorrido en el Edad Media por los peregrinos directos en Oriente. Era de pertinencia del obispo de Betlemme y contigua al antiguo Hospital de Sant'Antonio: esta era una típica estructura medieval donde, a la función de hospitalidad por los viandantes se juntaba otra asistencial, por los pobres y los enfermos. Al interior de la iglesia se mantiene la estatua leñosa de la Madonna della Stella, objeto de especial devoción y tradicionalmente llevada en procesión por los barcos a lo largo del río. Iglesia de Santa Maria in Betlem El Broletto (antiguo Edificio Municipal) El edificio del Broletto fue la sede histórica de las reuniones Broletto. Fachada 9 Broletto. Loggetta dei Notai municipales (del siglo XI hasta al XVI), a lo largo del tiempo ampliada para satisfacer las crecientes exigencias de la institución municipal. Según la típica solución de los edificios públicos, cada cuerpo de fábrica acoge a la planta baja los soportales y al llano superior una sala de vastas dimensiones, destinada a las asambleas. El ala meridional - con vista sobre plaza Cavagneria (del nombre de las cestas donde era contenida la mercancía del mercado) - ha sido restaurada recientemente y es sede de varias instituciones culturales y de un espacio por las artes contemporáneas. La parte Norte, que se asoma sobre la Plaza Grande, es caracterizada por la logia del siglo XVI que da directo acceso al salón "de los frescos." Plaza Vittoria Piazza Vittoria Plaza Vittoria es la plaza principal de la ciudad, antiguamente nota como "Platea Magna", plaza grande, en contraposición a la "pequeña", "Platea Parva", plaza Duomo. Cercana al punto de intersección entre cardo y decumano (hoy Strada Nuova y Corso Cavour) fue la sede de las negociaciones comerciales y del mercado. Casi completamente ceñida por pórticos del siglo XIV, es limitada por el antiguo edificio del Brolet- to y por el gentilicio palacete gótico "dei Diversi." Se asoma también sobre la plaza la iglesia desacralizada de Santa Maria Gualtieri, fundada en el siglo X por voluntad del representante imperial Gualtiero, que la erigió cerca de su morada. Hoy es destinada a espacio municipal por exposiciones temporales de carácter cultural. En más puntos de la plaza es posible acceder al mercado subterráneo, realizado en tiempos modernos. Las Torres medievales Torres medievales De las cien, y quizás, más torres que contraseñaron el perfil de la ciudad medieval hoy quedan íntegras sólo cinco: tres en la plaza de la Universidad y dos en calle Luigi Porta. Datan al siglo XI - XII, son construidas de ladrillos, con caña que se encoge hacia arriba: absolvieron tareas sobre todo simbólicas, representando físicamente el poder de la familia a la que pertenecieron. Restos de torres de menores dimensiones hoy son todavía visibles, englobados en muchos edificios. La Torre Cívica, ubicada junto a las catedrales medievales y coronada en el siglo XVI con una logia marmórea en función de celda campanario, cayó ruinosamente en el 1987 y ahora son visibles los restos. 11 EL FLORECIMIENTO ARTÍSTICO BAJO LOS VISCONTI Y LOS SFORZA Vista de la ciudada desdé Borgo Ticino En el 1359 Pavía, dividida por luchas interiores entre varias familias, fue conquistada por Galeazzo II Visconti, señor de Milán. La ciudad conoció en esta época, gracias a su obra y del hijo Gian Galeazzo, un grandioso proyecto de recalificación urbanística, arquitectónica y cultural, finalizado a hacer de la nueva sede de corte una capital de nivel y prestigio europeo. Con la construcción del Castillo, la abertura de la Plaza grande, actual Plaza Vittoria, la vía rectilínea de Strada Nuova, la reconstrucción del puente sobre el Ticino con la característica cobertura y el inicio de varias obras religiosas y civiles, la ciudad asumió aquel aspecto tardo gótico que todavía la caracteriza en muchos edificios revestidos con terracotas decoradas. En los mismos años la institución del "studium general", que un diploma del 1361 del emperador Carlo IV equiparó a las Universidades de Bolonia, París y Montpellier y la Fundación de la Cartuja, querida al final del siglo por Gian Galeazzo Visconti sobre el ejemplo de la Cartuja de Champol, cuál sun- tuosa capilla y mausoleo de familia, contribuyó a hacer Pavía una ciudad de respiración europea. La Catedral La ciudadanía ha promovido, a partir del 1488, la reedificación de una Catedral en formas renacentistas para reemplazar las antiguas catedrales románicas de Santo Stefano y Santa Maria del Pueblo. Inicialmente, el proyecto fue confiado al arquitecto Bramante con la consultoría de Leonardo de Vinci, por luego continuar bajo las disposiciones de Amadeo. La ambiciosa construcción se prolongó con dificultad en el '600 y '700; en el siglo XIX se llegó a realizar la cúpula, (la tercera por dimensiones en Italia) y la frente, todavía predispuesta por la cobertura marmórea. A testimoniar la inicial grandio- Catedral. Cupula San Lanfranco. Claustro Catedral. Estatua del Regisole 13 El Puente Cubierto El Puente Cubierto. Vista del Borgo Ticino Castillo Visconteo sidad y delicia del proyecto queda, en los Museos Cívicos, el estupefaciente modelo leñoso, entallado en el primer cuarto del ‘500 por hábiles artesanos locales. Frente a la Catedral, la estatua bronceada del Regisole es copia moderna de F. Mesina del original de Ravenna, trofeo de guerra, destruido por los jacobinos. El Puente Cubierto Reconstruido en la mitad del ‘300 en sustitución del antiguo puente romano (cuyo se ven todavía las pilas), colega el barrio antiguo de la ciudad con el pintoresco burgo medieval más allá del Ticino, tradicional localidad de lavanderas, cavadores de grava y pescadores. Su característica, que lo hace sugestivo símbolo de Pavía, es la cobertura a techo, querida por Galeazzo II Visconti el día siguiente de la conquista de la ciudad y la presencia de una capilla dieciochesca, dedicada a S. Giovanni Nepomuceno. Bombardeado en la segunda guerra mundial, el puente fue reconstruido a los principios de los años Cincuenta. Castillo Visconteo. Patio interior El Castillo Visconteo Fue edificado por Galeazzo II Visconti a partir del 1360 y acabado en cinco solos años. Más que castillo militar de defensa fue una espléndida y fina residencia de corte. Este destino es subrayado por los elegantes ajimezes y tríforas en cotto y por el elegante gusto decorativo del patio. De los grandes ciclos pintados con batallas, escenas de caza y vida cortés que valorizaron salas, soportales y logias, Castillo Visconteo. Torre 15 quedan algunos significativos testimonios: entre este el completo decoro de la Sala Azul, espléndida de oros y lapislázulis, quizás sede de la famosa biblioteca viscontea, rica de mil códigos y ordenada por Francesco Petrarca. Utilizado a largo como cuartel militar, dotado en edad napoleónica de un alzamiento con techo que esconde el almenaje, en el ‘900 el Castillo ha sido adquirido por el Ayuntamiento, restaurado y destinado a sede cultural: hospeda las varias secciones de los Museos Cívicos y salas por exhibiciones de arte temporal. El Parque Visconteo Heredado el Castillo del padre, Gian Galeazzo Visconti amplió el parque trasero, que se extendió en dirección de Milán, y lo acabó al límite Norte con la fundación del monasterio de la Cartuja. La extraordinaria realización urbanística, completamente circundada por murallas, fue destinada Museos Civicos. Fresco sobre la Battalla de Pavia La Cartuja de Pavia La Cartuja de Pavia. Sala del Lavabo. Vergine con il Bimbo di Bernardino Luini (acerca del 1516) 17 a la caza y constelada por alquerías modelo, por serrallos de animales exóticos, por una villa (la Torretta) y por el Castillo de Mirabello, sede del capitán. El parque fue teatro de la célebre batalla del 1525, animada entre Carlo V y Francesco I, que señaló el paso de Pavía del dominio francés a aquel español. Hoy un sistema de greenways permite atravesar el parque, en un entorno natural de gran belleza. La Cartuja La Cartuja de Pavia. Detalle Colegio Borromeo. Fachada A siete kilómetros a Norte de la ciudad se encuentra el monasterio de la Cartuja. Fue Gian Galeazzo Visconti a querer el grandioso complejo al límite del parque, con función, aparte de capilla privada por la devoción, también de mausoleo familiar. La primera piedra fue puesta en el 1396, en lleno período tardo gótico, pero sólo en la segunda mitad del ‘400 el edificio fue completado en el rico vestido decorativo renacentista, que lo hace uno de los monumentos más prestigiosos del arte italiano. Hay que admi- rar en particular la espléndida decoración escultórica de la fachada, en mármoles blancos y polícromos, el tríptico en diente de hipopótamo en la sacristía vieja, el soberbio ciclo pictórico pintado por el Bergognone en el transepto de la iglesia, el increíble trabajo de entalladura leñosa del coro y los ricos adornos en cotto de los dos claustros. El Colegio Borromeo El Colegio, fundado por San Carlo en el 1561, es uno de los más bonitos edificios manieristas de Lombardía; construido entre el Colegio Borromeo. Interior 19 Colegio Borromeo. Fresco Colegio Ghislieri 1561 y el 1588 sobre proyecto de Romero Romeros, dicho el Tibaldi, tuvo intervenciones siguientes del Richini quien enriqueció la estructura con jardines a la italiana. Definido por el Vasari 'edificio por la Sabiduría', el colegio se asoma sobre una de las plazas más sugestivas de la ciudad con una frente con un fuerte resalto plástico, gracias a los marcos de las ventanas alternadas a nichos y al portal monumental. A los principios del' 600 el salón al llano superior fue decorado con el ciclo pictórico dedicado a San Carlo Borromeo: bóveda y pared septentrional a obra del orvietano Cesare Nebbia y sobre la pared meridional el episodio de la imposición del sombrero cardenalicio, obra de Federico Zuccari. En los años 1818-20 la ampliación y el cumplimiento del prospecto hacia el río provocó el derribo de la colindante iglesia medieval de San Giovanni in Borgo, cuyo rico conjunto escultórico ahora está en los Museos Cívicos. Fundado para permitir a jóvenes dotados de talentos intelectuales pero desprovistos de bienes, por lo tanto imposibilitados a acceder a la Universidad, de dedicarse a los estudios y para garantizar, al mismo tiempo, en edad de contraarreforma, una adecuada formación moral, el colegio, en los siglos XVII y XVIII licenció sobre todo juristas destinados a cargos en el gobierno y en la administración de la Iglesia y del Estado milanés. El Colegio Ghislieri Fundado en el 1567 por deseo de Papa Pio V, fue planeado por el mismo Tibaldi, que realizó un edificio sobre tres planes, a planta cuadrada de aspecto muy austero. La frente de hecho aparece rigurosa, con ventanas sin marcos; el efecto plástico es reservado al portal. La fábrica se articula alrededor de un patio con pórticos a columnas binate y cerrado al llano superior. El lado oeste hospeda el oratorio, a planta central cubierta por cúpula. Cerca, asomado sobre la plaza que toma el nombre del Ghislieri, un elegante edificio neoclásico sobre dos planes, construido durante el período napoleónico para dotar con aulas la Escuela Militar, es hoy sede de la Administración del Colegio. La estatua de San Pio V, al centro de la plaza, es buen ejemplo de escultura barroca, obra de Francesco Nuvolone. Colegio Ghislieri. Capilla de S. Pio V 21 LA EDAD DE LAS LUMBRES Universidad. Patio A. Volta Universidad. Sala A. Volta Universidad. Patio Magnolie Después de la célebre batalla de Pavía del 1525 con la cual se decidieron las suertes de Europa, Pavía conoce un período de larga decadencia en todos los campos de la vida social. Es con el ‘700, el siglo de las Lumbres, y con el paso del gobierno español a aquel austríaco que Pavía recupera vitalidad y laboriosidad. Los Habsburgos se demostraron particularmente atentos a la situación económica y social de la ciudad y dieron inicio a variadas reformas sociales y económicas. Por iniciativa de Maria Teresa de Austria y del hijo Giuseppe II la Universidad tuvo nuevo impulso, renovando la fama de uno de los Ateneos más antiguos y haciéndolo uno de los lugares de estudio científicamente más en la vanguardia de Europa. Se inauguraron nuevas enseñanzas experimentales, practicados por eminentes científicos entre los cuales Antonio Scarpa, padre de la anatomía, Lázaro Spallanzani, famoso por sus experimentos sobre la fecundación y para haber dado vida a una de las colecciones naturalísticas más estimadas del tiempo y Alessandro Volta, célebre físico inventor de la pila, que justo a Pavía condujo sus estudios sobre la electricidad. Tuvo inicio una de las más importantes obras hidráulicas del tiempo: la construcción del Na- viglio, canal navegable basado sobre una idea de Leonardo y realizado sobre proyecto de Paolo Frisi en el 1772. En los años '70 fue fundado, sobre iniciativa de cuatro nobles paveses, el primer teatro público, el Teatro de los Cuatro Caballeros, actual teatro Fraschini, gracias a un innovador proyecto de Antonio Galli Bibiena. También la arquitectura privada tuvo un nuevo florecimiento: fueron construidas elegantes y espléndidas residencias nobiliarias, suntuosamente decoradas con ciclos de frescos y profusión de emplastes, por ejemplo Palazzo Mezzabarba, Palazzo Olevano, Palazzo Gambarana, Palazzo Vistarino, Palazzo Brambilla. Al acabar del siglo, a pesar de los cambios políticos, no se pararon las obras de reforma del decoro urbano, cuales el rediseño de las entradas monumentales a la ciudad como puerta San Vito o las iniciativas de pública utilidad, cuales los institutos de asistencia e instrucción. Además nace el primer Museo de la ciudad gracias al marqués Luigi Malaspina, coleccionista, arquitecto, hombre de cultura y con fuerte sentido cívico. Universidad Universidad Aula Magna: inauguracion del año accademico La universidad Es entre los ateneos más antiguos de Europa por fundación: Galeazzo II Visconti ha promovido su abertura en el 1361 acti- 23 El Jardin botanico. Los invernaculos de Piermarini vando los estudios de derecho, medicina y artes liberales. Desde entonces la Universidad conoció muchas transformaciones hasta a asumir la instalación y las formas arquitectónicas actuales, gracias a la intervención del gobierno austríaco. En época habsbúrgica, de hecho, la institución fue reformada en las enseñanzas y los edificios fueron reestructurados en estilo neoclásico y ampliados por los arquitectos Piermarini y Pollack con nuevas aulas: entre ellas la Biblioteca dicha "Teresiana", el Teatro Anatómico de Antonio Scarpa y el Teatro de Física, donde Alessandro Volta presentó la invención de la pila a Napoleón. En el Novecientos la Universidad también ha ocupado la estructura del colindante Hospital San Matteo, arquitectura renacentista de instalación cruciforme junto a patios con decoraciones en cotto. El Jardin botanico El Jardín botánico El instituto botánico surge sobre la antigua área del convento de Sant'Epifanio cuyo es conservado todavía el claustro. Fue arreglado en el 1773 con el gobierno austríaco por los botánicos Brusati y Borsieri; sobre proyecto del arquitecto Piermarini fueron realizadas invernaderos de madera, en fin reemplazadas con las en hierro y vidrio. Gran impulso a la búsqueda fue dado por Giovanni Antonio Scopoli (1777) que incrementó los ejemplares botánicos del jardín de Pavía, haciéndolo un centro de estudio y experimentación en la vanguardia de Europa. El Naviglio El Jardin botanico La gran obra hidráulica que tenia que conectar la Dársena de Milán al río Ticino, y de aquí, por el Naviglio 25 Po, a Venecia y al Oriente, ya fue planeada en el siglo XV por Leonardo, parcialmente realizada en el curso del ‘600 y acabada en el trecho ciudadano sólo en época napoleónica. Las compuertas, necesarias para llenar los desniveles del terreno, responden en su escenográfica disposición a los criterios de decoro urbano de la edad neoclásica. A lo largo del canal, en el trecho ciudadano, fue realizado el barrio de Borgo Calvenzano, un sistema de almacenes por el almacenaje de las mercancías, infraestructura todavía guardada, aunque ahora con predominante función residencial. Teatro Fraschini tación lírica, de octubre a enero y a una estación teatral de prosa, música y ballet. Palazzo Mezzabarba El Teatro Fraschini El primer teatro público ciudadano se debe a la iniciativa de cuatro exponentes del patriciado local, de donde la antigua denominación de "Teatro de los Cuatro Caballeros". El proyecto, ejecutado entre 1771 y 1773, fue confiado a uno de los máximos arquitectos teatrales y escenógrafos de la época, Antonio Galli Bibiena, que lo realizó completamente en albañilería y adoptó nuevas e ingeniosas soluciones - entre cuyo la forma a campana de la platea - por la optimización de la acústica; llegado a ser de propiedad municipal, en la segunda mitad de las 800, fue titulado al pavés Gaetano Fraschini, célebre tenor verdiano. Reconocido "teatro de tradición", cada año propone una es- Obra maestra del barroco lombardo, el edificio fue planeado por el arquitecto de Pavia Giovanni Antonio Veneroni como residencia patricia de la noble familia Mezzabarba. La pintoresca fachada, severa incluso en su articulación arquitectónica, encuentra correspondencia en el lujo de las decoraciones de las salas interiores y sobre todo en el salón de baile, pintado con las "Historias de Diana" a las paredes y con "la Virtud que vence sobre el Vicio" en la bóveda, a obra del pintor Giovanni Ángelo Borroni. A lado del edificio surge el contemporáneo Oratorio de los San Palazzo Mezzabarba 27 LOS MUSEOS DEL CASTILLO VISCONTEO Lugar monumental por excelencia de la ciudad, el Castillo Visconteo es sede de los Museos Cívicos, que, a lo largo de los tres planes y por los más de ocho mil metros cuadrados de extensión, Palazzo Mezzabarba. Frescos con Storias de Diana Museos Civicos. Sala Azzurra Quirico y Giulitta, con deliciosos emplastes rococó y frescos de Pietro Antonio Magatti. Del fin del siglo XIX el edificio es sede del Ayuntamiento de Pavía. Palacio y Establecimiento Malaspina La residencia, de típico gusto neoclásico, fue ideada por si mismo por el marqués Luigi Malaspina, culto e iluminado coleccionista a quien la ciudad debe las colecciones de arte. El edificio, hoy residencia del Prefecto, es precedida por una monumental y escenográfica entrada, con estatuas de Petrarca y Severino Boezio, adecuado a los principios de lujo y decoro de la nobleza de la época, y se engalana, en el lado posterior, de un "romántico" parque al inglés donde se plantea la frente pintada. Al interior las salas son ricamente e inestablemente adornadas con pinturas y emplastes de gusto neoclásico. 29 Museos Civicos. Pinacoteca Malaspina han preparado aquí las salas expositivas y los varios servicios conectados. Al llano terreno: además de la taquilla con bookshop y servicios, la sala por exhibiciones temporales y la aula didáctica, las secciones museísticas: arqueología, joyería longobarda y escultura del alto medievo, sala de las catedrales románicas, de la escultura gótica y fresco de Sant'Agata al Monte, de la escultura renacentista. Al primer plan: la Pinacoteca Malaspina (antigua y del 600 y 700) la sala del modelo leñoso de la Catedral, la Quadreria del 800 y la Donación Morone. Siguen los depósitos, el estudio con los grabados y el monetiere, los despachos de dirección, consulta de arte, fototeca, biblioteca especializada. Al segundo plan: el Museo histórico del Resurgimiento, el Museo Etnografico Robecchi Brichetti, la Gipsoteca didáctica y la sección de escultura moderna. Significativas intervenciones constructoras, en fase de conclusión, garantizarán una mayor función a los recorridos expositivos que interesan la histórica morada viscontea - con el nuevo enlace vertical entre los planes %96 y garantizarán también mayor espacio por las colecciones todavía no expuestas y por las exhibiciones temporales, gracias a la recuperación de los desvanes y del subterráneo: nuevos lugares serán dedicados por lo tanto al arte moderno, a la rica colección de grabados renacentistas, a las artes menores. Los campos de restauración de los frescos del Castillo, después de la recuperación de la Sala Azul de edad sforzesca, interesará las decoraciones de la sala de la torre que, antiguamente, hospedó la rica biblioteca de la familia Visconti y las bóvedas de soportales y galerias. Los Museos Cívicos del Castillo se proponen, por la calidad, variedad y riqueza de las colecciones, cuál centro del sistema museístico ciudadano, donde participan los Museos Universitarios ya existentes y de futura instalación - entre este últimos se acuerdan el Museo de Ciencias naturales, con la curiosa colección de Lázaro Spallanzani y el Museo de la Técnica Eléctrica -, el Museo de las criptas de la Catedral y el Museo Diocesano, también ellos en fase de realización y el Museo de la Cartuja. Los Museos Cívicos del Castillo organizan exhibiciones temporales, promueven congresos, programas didácticos, publicaciones. Museos Civicos. T. Cremona: retrato de Nicola Massa Museos Civicos. Seccion Romanica 31